點(diǎn)絳唇原文及賞析范例
點(diǎn)絳唇，詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。下面是點(diǎn)絳唇原文及賞析，歡迎參考！
點(diǎn)絳唇原文及賞析 1
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。
翻譯
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋
“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？
賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住�！跋Т骸眱删洌粡�(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。
結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的'視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
賞析二
這首詞的基本內(nèi)容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來(lái)路�！笔前�！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
點(diǎn)絳唇原文及賞析 2
《點(diǎn)絳唇》
波上清風(fēng)，畫船明月人歸後。
漸消殘酒。獨(dú)自憑闌久。
聚散匆匆，此恨年年有，重回首。
淡煙疏柳。隱隱蕪城漏。
【作者】：
魏夫人（？-？） 名字失傳，襄陽(yáng)（今屬湖北）人。文學(xué)家魏泰之姊，宰相曾布之妻，封魯國(guó)夫人，時(shí)稱魏夫人�，F(xiàn)存其詞十四首，語(yǔ)言清麗，音調(diào)諧婉，后人對(duì)其詞評(píng)價(jià)頗高。周泳先輯有《魯國(guó)夫人詞》。
【賞析】：
此詞上片寫景，明月清風(fēng)，畫船載酒，轉(zhuǎn)眼夜闌人散，殘酒漸消，獨(dú)自憑欄，不勝悵惘。下片抒情，嘆人生聚散匆匆，別恨年年。那淡煙疏柳，蕪城殘漏，益增慨嘆。這首詞，清新雅潔，幽怨纏綿，表現(xiàn)了魏詞的特色。
薛礪若《宋詞通論》：她（魏夫人）在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如“愁聽隔溪?dú)埪�，正一聲凄咽”，“淡煙疏柳，隱隱蕪城漏”，即與并時(shí)諸賢相較，亦為出色當(dāng)行之作。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 3
點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤。無(wú)計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)。亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路。
賞析
此詞當(dāng)為秦觀于謫徙途中所作。詞中借劉義慶《幽明錄》載劉晨、阮肇入天臺(tái)故事，隱寓向往仙境而天涯無(wú)路的苦境。
首二句把人帶到一個(gè)優(yōu)美的境界，這兒幾似乎是桃源的入口。人醉鄉(xiāng)，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當(dāng)是個(gè)偶然發(fā)現(xiàn)。一種愉悅的心情也就見于如此平淡的語(yǔ)言之外，而同時(shí)卻又有一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住�！薄皦m緣”自是相對(duì)靈境而同時(shí)而言的'，然而聯(lián)系到作者的坎坷身世，可見此中另有所寄托。此處只說(shuō)“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內(nèi)容，便覺空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿。
“煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮”卻鉤勒出一幅黃昏景象。“千里”、“茫茫”尤給人天涯飄泊之感。緊接一句“山無(wú)數(shù)”，與“煙水茫茫”呼應(yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無(wú)路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)的聯(lián)絡(luò)，上下片意脈不斷。值此迷惘之際，忽然風(fēng)起茫落，只見“亂紅如雨”。
一句一景，蟬聯(lián)而下，音節(jié)急促，恰狀出人情之危苦。合起來(lái)，這幾句又造成一個(gè)山重水復(fù)、風(fēng)起花落、春歸酒醒、日暮途遠(yuǎn)的渾成完整的意境。雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意皆是。結(jié)句卻又出人意外轉(zhuǎn)折出欲歸不得之意：“不記來(lái)時(shí)路�！敝徽f(shuō)“不記”，卻使人感到其情蘊(yùn)深，因?yàn)榍鄣胤从吵鲎髡邆涫軌阂侄荒茏越獾谋睢?/p>
詞之上片起筆寓情于景，境界清麗，接著忽而轉(zhuǎn)折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無(wú)跡，景色慘淡，繼又景語(yǔ)淡出，情辭凄楚。全詞以輕柔優(yōu)美的筆調(diào)開端，以景語(yǔ)情語(yǔ)的筆法收篇，寫來(lái)寓情于景，情蘊(yùn)意深，委曲含蓄，耐人尋味。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 4
原文：
點(diǎn)絳唇·高峽流云
[近現(xiàn)代]王國(guó)維
高峽流云，人隨飛鳥穿云去。數(shù)峰著雨。相對(duì)青無(wú)語(yǔ)。
嶺上金光，嶺下蒼煙沍。人間曙。疏林平楚。歷歷來(lái)時(shí)路。
譯文及注釋：
譯文
高峻的峽谷中，煙云繚繞活動(dòng)。人的眼光隨著峽中飛鳥，穿云而去。幾座經(jīng)歷風(fēng)雨的青峰，相對(duì)而立，寂然無(wú)語(yǔ)。
朝陽(yáng)照取峰頂上，深谷中蒼煙凝結(jié)，云霧繚繞。隨著太陽(yáng)升起，幽暗的山谷景色漸漸能看清了，剛才攀登過(guò)的路徑現(xiàn)取都已經(jīng)取自己的腳下了。
注釋
�、冱c(diǎn)絳唇：點(diǎn)絳唇，詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。
�、诟邖{：指作者南歸時(shí)所經(jīng)的峽山。峽山，取海寧東北。古稱夾谷，自唐后更為硤山。有東西二山，相傳為秦始皇所鑿。飛鳥：指清晨時(shí)離巢之鳥。
�、蹟�(shù)峰：幾座青峰。
④沍（hù）：凝結(jié)，閉塞。兩句的確是雨后朝霽的山景。明人陳鑒《游硤山》詩(shī)：天斧何年噼兩峰，半空金翠出芙蓉。
�、萜匠浩介煹腵林野。此指山外的原野。歷歷：分明清楚。
賞析：
這首詞是在寫在凌晨天還沒亮?xí)r爬上山頂憑高遠(yuǎn)望的感受，這首詞的境界中都含有對(duì)人生之了悟的成分。
王國(guó)維特別善于寫景，“高峽流云彩，人隨飛鳥穿云去”寫出了一種類似杜甫“蕩胸生曾云彩，決眥入歸鳥”的那種攀登到半山高處所特有的景象。山下剛剛下過(guò)雨，山頂是晴天，山腰處亂云飛動(dòng)，正是雨收而云未散的時(shí)候�！皵�(shù)峰著雨，相對(duì)青無(wú)語(yǔ)”，似乎是套用了經(jīng)夔《點(diǎn)絳唇》的“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，這里“相對(duì)”解釋為人與“數(shù)峰”的相對(duì)要好些。因?yàn)閷?duì)面青山一直就在那里靜靜地看著人在云霧里攀登，而人卻是在穿過(guò)半山的云霧之后才注意到這“著雨”的青山。青山雖然不會(huì)說(shuō)話，卻在以雨后的美麗令人驚喜。
“嶺上金光，嶺下蒼煙沍”是說(shuō)：抬頭看，朝陽(yáng)初照的峰頂已然在望；低頭看，腳下深谷蒼煙凝結(jié)，一片昏暗。因?yàn)樵谶@里，從“嶺下蒼煙沍”到“人間曙，疏林平楚，歷歷來(lái)時(shí)路”這有一個(gè)時(shí)間的過(guò)程：隨著太陽(yáng)的漸漸升高，黑暗山谷中的景色也漸漸能夠看清了，剛才攀登途中所經(jīng)過(guò)的那些高高低低的叢林，如今都已落在自己腳下�！皻v歷”，是看得清清楚楚的樣子，同時(shí)也是對(duì)往事和過(guò)去的回憶，用在這里具有一定的哲理的味道。在山下仰望攀登的道路，只能有“危乎高哉”的驚嘆而說(shuō)不上“歷歷”；只有在經(jīng)過(guò)艱苦的攀登穿越烏云彩見到光明時(shí)才能夠有這種“歷歷”的回顧和反省。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 5
點(diǎn)絳唇·病起懨懨
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰(shuí)向花前醉？愁無(wú)際。武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過(guò)對(duì)作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。
翻譯/譯文
大病初起，精神困倦，畫堂里落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰(shuí)在花前共舞？愁緒如海，無(wú)邊無(wú)際。轉(zhuǎn)首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
注釋
⑴點(diǎn)絳唇：詞牌名�！肚逭婕啡搿跋蓞握{(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調(diào)四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
�、茟脩茫盒稳菥裎也徽竦臉幼�。一本作“厭厭”。
�、瞧觯号_(tái)階。
⑷武陵：這里指武陵溪，語(yǔ)出陶淵明《桃花源記》�；仨恨D(zhuǎn)眼而望。
創(chuàng)作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書門下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國(guó)公。此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮(zhèn)北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞。”韓魏公即韓琦，所謂“晚年鎮(zhèn)北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮(zhèn)大名等地時(shí)，病起觀景而作。作此詞的當(dāng)時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對(duì)新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對(duì)新法是不滿的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書請(qǐng)罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權(quán)。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫下此詞感懷。
賞析/鑒賞
此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉。“病起懨懨”，即《青箱雜記》所說(shuō)的“一日病起”，這句是實(shí)寫作者當(dāng)時(shí)的情況。由于生病，心緒愁悶，故見畫堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴�！爱嬏谩本�，不僅點(diǎn)出了暮春的節(jié)候特征，而且亦花亦人，花人兼寫：“憔悴”，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；人因“病起懨懨”，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”。“亂紅”兩句，緊承“畫堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫堂花謝”，即有“亂紅飄砌”�！捌觥睉�(yīng)“畫堂”，“亂紅”應(yīng)“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處�！暗伪M胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事�！半僦瑴I”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。
下片轉(zhuǎn)入懷人念遠(yuǎn)�！般皭潯眱删�，寫前春人去，無(wú)人在花前共醉，只有“惆悵”而已�！般皭潯敝�，轉(zhuǎn)而為“愁”，愁且“無(wú)際”，足見其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情�！拔淞昊仨�，即“回睇武陵”，由結(jié)句的“波空翠”看，作者當(dāng)是由眼前的“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過(guò)，人在遠(yuǎn)方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已�！翱铡弊謧魃�，極能表現(xiàn)作者那種悵惘、空虛的'心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調(diào)與政治舞臺(tái)上剛毅英偉、喜怒不見于色的韓琦絕不相類。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫過(guò)艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正常現(xiàn)象，如楊慎《詞品》所說(shuō)：“人非太上，未免有情�！碧祈n偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然。”再者，這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統(tǒng)，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒有突破這個(gè)傳統(tǒng)。
名家點(diǎn)評(píng)
邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意�！獬撕颖卑矒崾沟穆殭�(quán)后，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現(xiàn)的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當(dāng)時(shí)形勢(shì)所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統(tǒng)手法表達(dá)罷了。
吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 6
別樣幽芬，更無(wú)濃艷催開處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。
忒煞蕭疏，爭(zhēng)奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
翻譯
風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，素雅恬淡沒有一絲濃艷浮華。它在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)猶如凌波仙子輕輕飄逸。
它的葉子如此稀疏，怎么耐得住那寒冷的清秋呢？于是留取那半縷清香入得畫中，這幅張見陽(yáng)之風(fēng)蘭可以堪稱畫中第一了。
注釋
別樣：特別、不尋常
幽芬：清香
濃艷：（色彩）濃麗艷麗，代指鮮艷的花朵。凌波：此處是說(shuō)風(fēng)蘭在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，好像是凌波仙子，輕柔飄逸。
忒煞蕭疏：意為過(guò)分稀疏。忒煞，亦作“忒殺”，太、過(guò)分。
蕭疏：稀疏、蕭條。
冷香：清香，也指清香之花。此處指見陽(yáng)所畫之風(fēng)蘭仿佛散發(fā)出了微微香氣。
賞析
詞以“詠風(fēng)蘭”為題，副題張刻本作《題見陽(yáng)畫蘭》，可見此篇為題蘭兼詠物之作。
上闋從香氣和姿態(tài)兩方面對(duì)風(fēng)蘭作了精致靈動(dòng)的描摹�！皠e樣幽芬” 言風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，這種清幽典雅的氣息，是那些濃艷的花朵無(wú)法與之媲美的。風(fēng)蘭不僅在香氣上與眾不同，而且形態(tài)上很靈動(dòng)，詞人在此處運(yùn)用了擬人的手法，將風(fēng)蘭形容成水上行走的輕盈柔美的凌波仙子一般，飄飄欲去。而東風(fēng)在這里顯然不是春風(fēng)，可以理解為時(shí)光，催花開放和呵護(hù)花的力量。整句表現(xiàn)了詞人對(duì)風(fēng)蘭的喜愛和贊美，寄托了詞人對(duì)這樣美好的風(fēng)蘭不要去的太快的希望，也表達(dá)詞人希望美好的事物能夠長(zhǎng)存的美好愿望。
下闋則是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)中風(fēng)蘭美好之易逝的惋惜反襯出詞人對(duì)好友所作的風(fēng)蘭圖的贊美。秋意襲來(lái)，風(fēng)蘭只得“忒煞蕭疏”�！斑贰币辉~寫出了詞人對(duì)花之蕭條的惋惜之心。然而盡管風(fēng)蘭看上去已經(jīng)太過(guò)稀疏，可仍散發(fā)出微微香氣。顯然，這里的“還留取，冷香半縷”用了比喻的修辭手法，因?yàn)檫@風(fēng)蘭終究不是自然界的風(fēng)蘭，只是友人的畫罷了。因張純修當(dāng)時(shí)正令湖南江華，詞人又用借代的手法，用湘江雨來(lái)代指友人，而其畫上的風(fēng)蘭竟然給人一種好似幽香散發(fā)的感覺，故此句為意謂見陽(yáng)所畫之風(fēng)蘭堪稱畫中第一。至此，讀者方才明白原來(lái)這是一闋詠物題蘭之詞。
在這首詞中，詞人運(yùn)用了聯(lián)想的'手法來(lái)描繪風(fēng)蘭，并未曾親眼所見，但卻通過(guò)友人的一紙風(fēng)蘭圖對(duì)風(fēng)蘭展開了想象，將風(fēng)蘭的香氣和姿態(tài)表現(xiàn)地淋漓盡致。而結(jié)句詞人則點(diǎn)出其創(chuàng)作意圖，為全詞的升華。當(dāng)詞人在為風(fēng)蘭的蕭瑟易逝而感傷時(shí)，一個(gè)“還”字話風(fēng)一轉(zhuǎn)，引出只有在好友所作的圖中能保有風(fēng)蘭的韻姿和清香，使得美好的事物永存。襯托出友人作畫功力深厚，所作風(fēng)蘭躍然紙上，栩栩如生，引人入勝。同時(shí)也將建功立業(yè)的夙愿寄托在友人張純修身上，希望友人保有美好的品質(zhì)，并在所任職的地方作出一番成績(jī)。
本詞描寫的主體風(fēng)蘭本非富貴之花，而納蘭卻對(duì)其情有獨(dú)鐘并大加稱羨，體現(xiàn)了納蘭落拓?zé)o羈的性格和格高韻遠(yuǎn)、獨(dú)具特色的詞風(fēng)。詞中字字刻畫，又字字天然，不即不離，不粘不脫，即“意有寄托，不作死句”。風(fēng)蘭之形象綽約可見，而又不無(wú)詩(shī)人性情的處處流露。既詠物又抒懷抱，顯然頗含騷雅之旨，寓有詩(shī)人深摯的情懷。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 7
原文：
點(diǎn)絳唇·詠風(fēng)蘭
[清代]納蘭性德
別樣幽芬，更無(wú)濃艷催開處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。
忒煞蕭疏，爭(zhēng)奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
譯文
風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，素雅恬淡沒有一絲濃艷浮華。它在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)猶如凌波仙子輕輕飄逸。
它的葉子如此稀疏，怎么耐得也那寒冷的清秋呢？于是留取那半縷清香入得畫中，這幅張見陽(yáng)之風(fēng)蘭可以堪稱畫中第一了。
注釋
風(fēng)蘭：一種寄生蘭，因喜歡在通風(fēng)，濕度高的地方生長(zhǎng)而得名。
別樣：特別、不尋常幽芬：清香濃艷：（色彩）濃麗艷麗，代指鮮艷的花朵。
凌波：形容在水上行走的輕盈柔美的姿態(tài)。此處是說(shuō)風(fēng)蘭在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，好像是凌波仙子，輕柔飄逸。
忒（tuī）煞蕭疏：意為過(guò)分稀疏。忒煞，亦作“忒殺”，太、過(guò)分蕭疏，稀疏、蕭條。
冷香：清香，也指清香之花。多喻菊、梅之香氣。此處指見陽(yáng)所畫之風(fēng)蘭仿佛散發(fā)出了微微香氣。
賞析：
詞以“詠風(fēng)蘭”為題，副題張刻本作《題見陽(yáng)畫蘭》，可見此篇為題蘭兼詠物之作。
上闋從香氣和姿態(tài)兩方面對(duì)風(fēng)蘭作了精致靈動(dòng)的描摹�！皠e樣幽芬”言風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，這種清幽典雅的氣息，是那些濃艷的花朵無(wú)法與之媲美的。風(fēng)蘭不僅在香氣上與眾不同，而且形態(tài)上很靈動(dòng)，詞人在此處運(yùn)用了擬人的手法，將風(fēng)蘭形容成水上行走的輕盈柔美的凌波仙子一般，飄飄欲去。而東風(fēng)在這里顯然不是春風(fēng)，可以理解為時(shí)光，催花開放和呵護(hù)花的力量。整句表現(xiàn)了詞人對(duì)風(fēng)蘭的喜愛和贊美，寄托了詞人對(duì)這樣美好的風(fēng)蘭不要去的太快的希望，也表達(dá)詞人希望美好的事物能夠長(zhǎng)存的美好愿望。
下闋則是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)中風(fēng)蘭美好之易逝的惋惜反襯出詞人對(duì)好友所作的風(fēng)蘭圖的贊美。秋意襲來(lái)，風(fēng)蘭只得“忒煞蕭疏”�！斑贰币辉~寫出了詞人對(duì)花之蕭條的惋惜之心。然而盡管風(fēng)蘭看上去已經(jīng)太過(guò)稀疏，可仍散發(fā)出微微香氣。顯然，這里的“還留取，冷香半縷”用了比喻的修辭手法，因?yàn)檫@風(fēng)蘭終究不是自然界的風(fēng)蘭，只是友人的畫罷了。因張純修當(dāng)時(shí)正令湖南江華，詞人又用借代的手法，用湘江雨來(lái)代指友人，而其畫上的風(fēng)蘭竟然給人一種好似幽香散發(fā)的感覺，故此句為意謂見陽(yáng)所畫之風(fēng)蘭堪稱畫中第一。至此，讀者方才明白原來(lái)這是一闋詠物題蘭之詞。
在這首詞中，詞人運(yùn)用了聯(lián)想的手法來(lái)描繪風(fēng)蘭，并未曾親眼所見，但卻通過(guò)友人的一紙風(fēng)蘭圖對(duì)風(fēng)蘭展開了想象，將風(fēng)蘭的香氣和姿態(tài)表現(xiàn)地淋漓盡致。而結(jié)句詞人則點(diǎn)出其創(chuàng)作意圖，為全詞的升華。當(dāng)詞人在為風(fēng)蘭的蕭瑟易逝而感傷時(shí)，一個(gè)“還”字話風(fēng)一轉(zhuǎn)，引出只有在好友所作的.圖中能保有風(fēng)蘭的韻姿和清香，使得美好的事物永存。襯托出友人作畫功力深厚，所作風(fēng)蘭躍然紙上，栩栩如生，引人入勝。同時(shí)也將建功立業(yè)的夙愿寄托在友人張純修身上，希望友人保有美好的品質(zhì)，并在所任職的地方作出一番成績(jī)。
本詞描寫的主體風(fēng)蘭本非富貴之花，而納蘭卻對(duì)其情有獨(dú)鐘并大加稱羨，體現(xiàn)了納蘭落拓?zé)o羈的性格和格高韻遠(yuǎn)、獨(dú)具特色的詞風(fēng)。詞中字字刻畫，又字字天然，不即不離，不粘不脫，即“意有寄托，不作死句”。風(fēng)蘭之形象綽約可見，而又不無(wú)詩(shī)人性情的處處流露。既詠物又抒懷抱，顯然頗含騷雅之旨，寓有詩(shī)人深摯的情懷。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 8
原文：
莫唱陽(yáng)關(guān)，風(fēng)流公子方終宴。秦山禹甸�？~緲真奇觀。
北望平原，落日山銜半。孤帆遠(yuǎn)。我歌君亂。一送西飛雁。
譯文
用不到去歌唱離情別緒的《陽(yáng)關(guān)曲》，錢公永英俊杰出，宴會(huì)就要結(jié)束了。會(huì)稽郡會(huì)稽山郊外的地方，隱隱約約間真是秀麗的奇觀啊。
北面的'大平原，在茫茫的天空中，太陽(yáng)要落山了，但還遲遲不下，好像被遠(yuǎn)山銜住一半而行步不前一般。再看那遼闊湖面上，正有一只帆船孤孤單單地駛向遠(yuǎn)方。我默默唱著《陽(yáng)關(guān)三疊》曲，君合著末章樂曲，一句話也沒有，只有共同目送著天際的西飛之雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。錢公永：生平不詳。孔凡禮《蘇軾年譜》卷二十九：“云‘風(fēng)流公子’，公永或?yàn)椋ㄥX）勰子�！�
陽(yáng)關(guān)：即琴曲《陽(yáng)關(guān)曲》。又名《陽(yáng)關(guān)三疊》。各派琴譜均以（唐）王維《送元二使安西》“渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”詩(shī)為主要歌詞，或引申詩(shī)意，增換詞句，抒發(fā)離情別緒。后人因謂之《陽(yáng)關(guān)曲》，或《渭城曲》。又，因全曲分三段，原詩(shī)反復(fù)三次，故稱“三疊”。
風(fēng)流公子：指錢公永。謂其英俊杰出，富有才學(xué)而不拘禮法。
秦山禹甸（diàn）：秦山，指今浙江紹興境內(nèi)的會(huì)稽山，因秦始皇曾登臨，故稱。禹甸：杭州為古代會(huì)稽郡，相傳夏禹死于此處，故稱。甸：郊外地方。前者見《史記》卷六《秦始皇本紀(jì)》，后者見《史記》卷二《夏本紀(jì)》。
縹緲：隱隱約約似有似無(wú)貌。
賞析：
此詞一首送別詞，是詞人于宋哲宗元祐五年（1090年）九月餞別友人錢公永在杭州而作。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 9
原文：
點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作
[宋代]葛勝仲
秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許。夢(mèng)逐芭蕉雨。
云外哀鴻，似替幽人語(yǔ)。歸不去。亂山無(wú)數(shù)。斜日荒城鼓。
賞析：
此篇寫詞人在縣衙愁坐的情思。開章“秋晚寒齋”一句，寫出了詞人愁坐的時(shí)間、地點(diǎn)：寒秋季節(jié)，傍晚時(shí)分，“齋”指縣衙齋室，點(diǎn)明了地點(diǎn)，唿應(yīng)了詞題。抒情主人公坐在簡(jiǎn)陋的藜木床上愁思悶想，看如篆字的熏香裊裊，似輕霧橫飄，“香篆橫輕霧”在詞中既是寫實(shí)，更有比興作用，那縈回的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷�！伴e愁幾許”以直接抒情之筆，寫此時(shí)此刻內(nèi)心獨(dú)悲感受。這愁是什么？是離家背井的`鄉(xiāng)愁，是久別妻室的相思，是羈臣遠(yuǎn)謫的憂慮……。詞人沒有明指，只寫了一個(gè)“閑”字，令讀者想像，去品味�！皦�(mèng)逐芭蕉雨”一句頗為精妙�！鞍沤队辍笔且粋�(gè)悲愁意象，“雨打芭蕉，分明葉上心頭滴”�！跋阕瓩M輕霧”這一視覺形象已將詞人引入夢(mèng)幻之中，“夢(mèng)逐芭蕉雨”這一聽覺形象又使詞人在夢(mèng)幻之中聽到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢(mèng)幻中仿佛覺得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著自己的心頭，這豈不更加濃了幾許愁思？這句中的“逐”字下得好，將詞人追尋“芭蕉雨”的悲愁意象主動(dòng)化了，從而強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”是情中景，是為表現(xiàn)愁情而設(shè)景；如果改為“聽”字，則是強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”的客體存在，其藝術(shù)效果是頗不相同的。
下片繼續(xù)寫詞人在寒齋內(nèi)所見所感。“云外哀鴻，似替幽人語(yǔ)”寫詞人仰望室外，只見天高云淡。孤鴻遠(yuǎn)去，聽見那雁聲凄厲，如泣如訴，好象替幽人低語(yǔ)，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類比，因兩者有可比性，孤鴻獨(dú)飛天涯，幽人羈旅他鄉(xiāng)，其孤寂凄涼是相同的。一個(gè)“替”字將兩者關(guān)系聯(lián)系得更緊密了。然而大雁秋去春來(lái)，還有歸鄉(xiāng)之時(shí)，而自己呢？卻是羈臣遠(yuǎn)謫難得返鄉(xiāng)，故詞人感慨道：“歸不去”。這三字有多少悲哀與辛酸，有多少惆悵與憤慨。這種感情曾反復(fù)抒發(fā)過(guò)：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》），“暮暮來(lái)時(shí)騷客賦”，“天留花月伴羈臣”（《浣溪沙》）。為什么“歸不去”，詞人未明寫，而是以“亂山無(wú)數(shù)”的形象出之，“山無(wú)數(shù)”可見歸程障礙重重，著一“亂”字，更加重了歸程艱險(xiǎn)，這“亂山無(wú)數(shù)”的形象，自然也就蘊(yùn)含了詞人心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結(jié)句“斜日荒城鼓”，暗點(diǎn)詞題“愁”字，照應(yīng)開頭，寫在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽暮鼓聲聲，那遷客羈臣凄涼孤寂的感受何處訴說(shuō)？最后兩句之妙，在于以景結(jié)情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達(dá)。
全篇緊緊圍繞“愁”字展開，以富有悲征的景物──晚秋寒齋、芭蕉夜雨、云外哀鴻、亂山無(wú)數(shù)、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個(gè)典型環(huán)境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見其景、聞其聲、感其情、悟其心。此真所謂“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象”（錢鐘書語(yǔ)）之佳篇也。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 10
原文：
月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。
美人愁悶。
不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。
嗔人問(wèn)。
背燈偷搵。
拭盡殘妝粉。
譯文
月轉(zhuǎn)換下沉了，烏鴉啼叫起來(lái)，華麗美堂室里響起了傳遞離情別恨美音樂。美女們愁苦煩悶，竟然顧不上羅衣被脫下來(lái)。
清亮美斑斑淚，揮灑后而柔腸寸斷。憎惡人們發(fā)問(wèn)，只好背著燈光暗暗地把淚水擦掉，連同泛上美化妝粉揩干凈了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，出自南朝梁江淹《詠美人春游》：白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。又名《點(diǎn)櫻桃》，雙調(diào)，有41字、42字、43字諸體。
月轉(zhuǎn)烏啼：表明夜深。
畫堂：古代宮中彩繪美殿堂。
宮徵：這里泛指音樂。宮：古代五聲音階美第一音級(jí)。徵（zhǐ）：古代五聲音階美第四音級(jí)。
羅衣：輕軟絲織品制成美衣服。
褪：脫落。
嗔（chēn）：發(fā)怒。
搵（wèn）：揩拭眼淚。
殘妝：被侵亂過(guò)美妝顏。
賞析：
宋英宗治平二年（1065年）二月，蘇軾還朝，除判登聞鼓院。見宮中大量養(yǎng)歌女供皇公貴族享用，不禁對(duì)歌女發(fā)出同情之音，作該詞以慰藉之。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 11
原文：
點(diǎn)絳唇·餞春
清代：王鵬運(yùn)
拋盡榆錢，依然難買春光駐。依春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路。春去能來(lái)，人去能來(lái)否？長(zhǎng)亭暮，亂山無(wú)數(shù)。只有鵑聲苦。
注釋：
榆錢：即榆莢。
長(zhǎng)亭：古時(shí)道旁十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，用以暫歇與餞別。
賞析：
榆錢非錢，春歸亦無(wú)路，惟文學(xué)乃能以虛構(gòu)之錢與路，將抽象事物表現(xiàn)為具體可感之形象。上片詠春光難駐，正借詞人造語(yǔ)之新穎，方予人以深刻印象。下片“春去能來(lái)，人去能來(lái)否”兩句，將詞意轉(zhuǎn)深一層，點(diǎn)出離愁比春歸更令人凄苦，遂使“餞春”有了雙重含義。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 12
點(diǎn)絳唇·波上清風(fēng)
波上清風(fēng)，畫船明月人歸后。
漸消殘酒，獨(dú)自憑闌久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·波上清風(fēng)》是北宋詞人魏夫人創(chuàng)作的文學(xué)作品。這是一首表現(xiàn)人生聚散匆匆的憾恨之情的詞。上片寫清風(fēng)、明月、畫船，這些本來(lái)應(yīng)該是費(fèi)心悅目的。但是，詞人所面對(duì)的卻是難堪的別離。周圍的景物雖清新秀麗，糾纏主人公的愁思卻拂之不去。下片就轉(zhuǎn)為直接的愁緒抒發(fā)，將人生不如意時(shí)的愁苦含蓄委婉地表達(dá)了出來(lái)。整首詞用語(yǔ)恰當(dāng)，語(yǔ)意清新，含蓄雋永，是一首難得的佳作。
翻譯/譯文
水上清風(fēng)徐徐波平浪靜，在畫船上宴飲話別好友，直到天色傍晚歸來(lái)之后，日間酒意漸消離恨涌心頭。獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)望很久很久。
人生歡聚離散來(lái)去匆匆，這種離愁別恨年年都有，人人都不堪重回首。天邊云煙迷茫稀疏楊柳，隱隱傳來(lái)聲聲蕪城更漏。
注釋
1、畫船：裝飾華麗的游船。
2、殘酒：指殘留的醉意。
3、獨(dú)自憑欄久：一個(gè)人依憑著欄桿站了很長(zhǎng)時(shí)間。
4、聚：團(tuán)聚、相聚。
5、散：離散、分手。
6、回首：回顧、回憶。
7、隱隱：隱約。
8、蕪（wú）城：即廣陵城，今江蘇揚(yáng)州。曾在戰(zhàn)亂中荒蕪，鮑照為之作《蕪城賦》，故稱蕪城。這里指游人所去的地方。
9、漏：指更漏，古代的報(bào)時(shí)器。
賞析/鑒賞
詞的上片由景物引出人物。清風(fēng)拂過(guò)水面，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動(dòng)著光波，月夜恬靜、皎潔、優(yōu)美。此刻，一只裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠(yuǎn)方，一個(gè)女郎憑依著樓頭的欄桿，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風(fēng)、明月、畫船，開端并列幾個(gè)富有特征的意象，就構(gòu)成了一個(gè)清麗純凈、沁人心脾的意境。值此良宵美景，與意中人聯(lián)袂共賞，該是何等快意愜懷；然而，其人竟登舟飄然遠(yuǎn)去，“良辰好景虛設(shè)”，令人黯然神傷�！安ㄉ锨屣L(fēng)”、“畫船明月”之下，突然接上“人歸后”，這三字，使意脈陡轉(zhuǎn)，氣氛驟變，頓時(shí)給主人公帶來(lái)了無(wú)限的寥落和空虛�！叭藲w后”三字含蘊(yùn)豐厚，既點(diǎn)明行人，又暗示送者獨(dú)留，從而逗出下文對(duì)居者的描寫。“漸消殘酒”是翻進(jìn)一層的寫法，臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀，依依難舍之情，一并涵蓋在內(nèi)，筆法較為經(jīng)濟(jì)。殘酒漸消，說(shuō)明分手已為時(shí)不短，仍要獨(dú)自久久憑欄，足見依戀之深。“憑欄久”緊承“漸消殘酒”，“獨(dú)自”應(yīng)上“人歸后”。這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對(duì)行人的無(wú)限鐘情便得到了顯露。
下片換頭寫“獨(dú)自憑欄”的思緒。人之聚散，雖屬常事，但別離總給人帶來(lái)憂傷。蘇軾《南歌子·感舊》詞云：“寸恨誰(shuí)云短，綿綿豈易裁。”對(duì)于戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢。這二句，像是女主人公的內(nèi)心獨(dú)自，她從當(dāng)前的離別進(jìn)而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無(wú)數(shù)的辛酸與憂慮，期待與不安，容納了多少實(shí)際的`生話內(nèi)容。她凝神冥想，思緒翻騰，卻沒有覺察到時(shí)間如奔逝的流水從身邊悄悄掠過(guò)。猛然，遠(yuǎn)處的蕪城傳來(lái)隱隱的更鼓聲，原來(lái)夜已很深，回首遙望，向時(shí)的津渡一片沉寂，只有殘?jiān)掠成湎碌膬尚惺枇�、幾縷淡煙，依稀可辨。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過(guò)著名的《蕪城賦》，其后，詩(shī)人常借蕪城以寄慨。蕪城，亦可泛指荒城。煞拍三句，以景結(jié)情，言止而意無(wú)盡�！爸鼗厥住边b接“人歸后”，“蕪城漏”暗合“憑欄久”，全篇渾然一體，妙合無(wú)垠。
此篇詞寫月夜送別，側(cè)重點(diǎn)在居者的憂思，別后月夜的佇望和凝想，詞中對(duì)女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風(fēng)、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來(lái)襯映烘托，創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)美的意境，從而使詞人深情誠(chéng)篤的心靈也宛然在目。吳蘅照說(shuō)：“言情之詞，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”（《蓮子居詞話》）此詞正具有這種特色。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 13
原文：
金谷人歸，綠揚(yáng)低掃吹笙道。
數(shù)聲啼鳥。
也學(xué)相思調(diào)。
月落潮生，掇送劉郎老。
淮南好。
甚時(shí)重到。
陌上生春草。
賞析：
白石此詞，與其合肥情事有關(guān)，詞中思戀的是其合肥情侶。詞人以宋光宗紹熙元年庚戌（1190）到合肥，見《淡黃柳》詞序，第二年辛亥正月二十四日離開，見《浣溪沙》詞序。又據(jù)一些詞看，辛亥年他似乎再到過(guò)合肥，經(jīng)秋再次離去。這首《點(diǎn)絳唇》就是再到合肥又離去時(shí)的作品。請(qǐng)參看夏承燾《姜白石詞編年箋校 》所載《行實(shí)考》第七《合肥詞事》。這首詞上片說(shuō)聚首的歡愉，下片寫離別的痛苦。上下片內(nèi)容不是同時(shí)。歡聚或在春晚 、夏初。離散似是冬季。白石是一個(gè)至情至性之人，自從“當(dāng)初不合種相思”，這種刻骨銘心的思戀便成為白石心靈深處一個(gè)拆解不開的“情結(jié) ”，終白石之一生，雖九死而不悔，真是天地至性，人間至情。
首句“金谷人歸”，金谷除普通以代指園中多美人以外，還有三種可能：（一）或暗示琵琶女姓梁�！稁X表錄異》上云：“石崇以明珠三斛換綠珠于容州，本姓梁氏�！保ǘ┗蛸澝榔淙嗣罱庖袈�。干寶《晉紀(jì)》云：“石崇有伎人綠珠，美而工笛�！迸c本詞下句“吹笙”疑有連系。白石他詞中寫合肥情事時(shí)，也多寫到樂器 。（三）或意在引起一極美好的宜于美人的環(huán)境的想象 。庾信《春賦》云 ：“河陽(yáng)一縣併是花，金谷從來(lái)滿園樹。”白石《凄涼犯》詞序云：“合肥巷陌皆種柳 �！钡戏十�(dāng)日不過(guò)一荒涼邊城 。“出城四顧，則荒野煙草，不勝凄黯�！保ā镀鄾龇浮吩~序）“巷陌凄涼 ，與江左異�！保ā兜S柳》詞序）。如此城郭，豈宜為美人居止？幸其多柳，故不惜重筆渲染，比于金谷，亦略為伊人居處增色。
白石寫情，不在于情事本身，故對(duì)情人的容妝和行動(dòng)很少著筆，而重在對(duì)情事的獨(dú)特的內(nèi)心感受，抒發(fā)自己綿綿無(wú)盡的相思之苦。故以下三句，都只寫景。本來(lái)，世間情人相對(duì)，一舉手一投足，一顰一笑，都直見深心，更不容一語(yǔ)表白，何況文字？這就是寫情常寓于景 ，寫景就是寫情的心理根據(jù)。玉田《詞源》卷下“離情”說(shuō) ：“言情之詞，必藉景色映托，乃具深婉流美之致�！苯送鯂�(guó)維亦說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也 �！惫仕^寫景，不過(guò)是詞人把自己的感情噴射向外物，與物“一化”，就是莊子所謂“物化”。這也是我們現(xiàn)在所說(shuō)的美學(xué)上的移情作用。這里的綠楊啼鳥，實(shí)際是詞人對(duì)吹笙人的`整個(gè)靈魂的擁抱 。還不僅此，不僅是詞人化身為自然來(lái)“莊嚴(yán)”自己的情人，而且，尤其是，在詞人眼中，她儼然就是宇宙的中心，她飄然蒞臨，成為萬(wàn)物的主宰。中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中此例頗多，如曹子建的《洛神賦 》。當(dāng)寫到人神心通的時(shí)候，洛神感動(dòng)了，于是“屏翳（雨師）收風(fēng)，川后靜波，馮夷（河神）鳴鼓，女媧（這里用為音樂女神）清歌”。
看吧，洛神就是宇宙的中心，萬(wàn)物的主宰，因?yàn)樗褪敲篮蛺�。但�?chuàng)造的魔杖還是握在詩(shī)人（或詞人）的手中的。詩(shī)人是可以驅(qū)遣鬼神，促使萬(wàn)物，創(chuàng)造一個(gè)再造世界 。韓愈說(shuō)李白、杜甫“陵暴萬(wàn)象”，當(dāng)作如是解。
本詞雖分兩片，卻非平列。上片是追憶聚首的歡愉，似水的柔情，如夢(mèng)的深永。下片是詞的現(xiàn)實(shí)世界，是訣別的痛苦。“月落潮生”，語(yǔ)出元稹《重贈(zèng)樂天》：“明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)�！薄岸匏汀豹q斷送（張相說(shuō)）�！� 劉郎”，用入天臺(tái)山遇仙女的劉晨自比�！疤烊粲星樘煲嗬稀保螞r自知無(wú)分再見神仙的劉郎呢 �！盎茨虾谩比溆没茨闲∩健墩须[士賦》：“王孫游兮不歸，芳草兮萋萋 。”這和《江梅引》結(jié)韻說(shuō)“歌罷淮南春草賦 ，又萋萋。漂零客，淚滿衣�！币饩诚嗤１驹~“陌上生春草”五字截?cái)啾娏�，頓時(shí)使上片的“小得團(tuán)囫 ”（玉溪句：“小得團(tuán)囫足怨嗟”），盡成愁緒，正是“此恨綿綿無(wú)絕期。”杜牧之詩(shī)：“恨如春草多 ，事與孤鴻去”（《題安州浮云寺樓》），可以題此詞。白石詞善于后路作結(jié)，即歇拍處化情為景，篇終接混茫，無(wú)限深情，千般感慨，都在一種迷離凄涼的意境中深化升華，余音裊裊，韻味無(wú)窮。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 14
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
朝代：宋朝
作者：李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文及注釋：
譯文
春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣�；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。
客人是誰(shuí)？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。
注釋
蹴（cù）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。
慵整：懶洋洋的收拾。
見有人來(lái)：一作“見客入來(lái)”。
襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
溜：溜走，滑落。
和：含。
走：跑，快走。
關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜，楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩(shī)余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無(wú)名氏詞，《詞的.》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現(xiàn)象所在多見，不足為奇。
賞析：
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
點(diǎn)絳唇原文及賞析 15
原文：
憔悴天涯，故人相遇情如故。
別離何遽，忍唱陽(yáng)關(guān)句！我是行人，更送行人去。
愁無(wú)據(jù)。
寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦人憔悴。故人相逢，二人感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉(cāng)促，怎么忍心唱那凄切的《陽(yáng)關(guān)》曲！
我本就是漂泊在外的人，現(xiàn)在還要送漂泊之人遠(yuǎn)去。愁苦無(wú)邊無(wú)際，秋蟬哀鳴，回首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽(yáng)春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬(wàn)年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。人聲韻，上下片首句均不押韻。
管倅（cuì）：其人不詳，據(jù)詞中推測(cè)，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱呼。
憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的樣子。
天涯：此指他鄉(xiāng)。
無(wú)據(jù)：即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。
賞析：
不知此詞作于何時(shí)何地，管倅身份也不詳。（倅，稱州郡副貳之官，如通判）。從詞中所敘的情況可以知道，作者與管倅是好友，他們?cè)谕局邢喾�，不久又分手。作者客中送別，感到格外凄愴，便寫了這首詩(shī)�！般俱蔡煅模嗜讼嘤銮槿绻省�。憔悴，困苦貌；天涯，這里指他鄉(xiāng)。“久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知�！碧貏e是當(dāng)兩人都處在困苦的境遇中，久別重逢，深情似舊，其樂可知。作者極言相遇之樂，目的正在于引出下文的別離之苦。這叫做“欲抑故揚(yáng)”，乃一種為文跌宕的妙法。
“別離何遽，忍唱《陽(yáng)關(guān)》句！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達(dá)的。唐代詩(shī)人李益《喜見外弟又言別》云：“別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？”司空曙《云陽(yáng)館與韓紳宿別》云：“乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。更有明朝恨，離懷惜共傳。”都細(xì)致地表達(dá)出那種因乍見時(shí)大喜過(guò)望而別離時(shí)卻悲苦加倍的心情。趙彥端也不例外。
他聯(lián)想起王維《送元二使安西》中“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的著名詩(shī)句。后來(lái)以此詩(shī)譜入樂府，名《陽(yáng)關(guān)曲》，為送別之歌。但作者此時(shí)連唱《陽(yáng)關(guān)》的心情也沒了，為什么呢？因?yàn)樗强椭兴蛣e，比王維居長(zhǎng)安送友人西行時(shí)還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過(guò)渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟嘆了�！俺顭o(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。”無(wú)據(jù)，即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。這無(wú)邊無(wú)際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫之中，用凄切的寒蟬和暗淡的夕陽(yáng)光將它側(cè)面烘托出來(lái)。“寒蟬鳴”為聲，“斜陽(yáng)暮”為色；前者作用于聽覺，后者作用于視覺。這樣通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺的移借，派生出無(wú)窮無(wú)盡的`韻味來(lái)。清人吳衡照說(shuō)得好：“言情之詞，必借景色映托，乃具深沉流美之致�！保ā渡徸泳釉~話》卷二）否則，若只是“愁呀！愁呀”地嘮叨不停，就難免有粗俗淺露之弊了。
紀(jì)昀評(píng)趙彥端《介庵詞》說(shuō)：“多婉約纖秾，不愧作者。”（《四庫(kù)全書總目提要》卷一九八）但此詞婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語(yǔ)，僅用的“陽(yáng)關(guān)”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的佳構(gòu)。
點(diǎn)絳唇” 的知識(shí)點(diǎn)：
詞牌相關(guān)
名稱由來(lái)：因梁江淹《詠美人春游》詩(shī)中有 “白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇” 句得名1。
別名：又名 “點(diǎn)櫻桃”“十八香”“南浦月”“沙頭雨”“尋瑤草” 等。
詞調(diào)格律
篇章結(jié)構(gòu)：雙調(diào)，上片一般為 47/45 結(jié)構(gòu)，下片為 45/345 結(jié)構(gòu)。
聲韻格律：以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。也有四十一字前后段各五句四仄韻，四十三字前段四句三仄韻，后段五句四仄韻的變體。
句式結(jié)構(gòu)：四言一般為二 / 二結(jié)構(gòu)，七言為三 / 四結(jié)構(gòu)，五言為二 / 三結(jié)構(gòu)，三言為二 / 一或一 / 二結(jié)構(gòu)。
調(diào)式情致
宮調(diào)：《清真集》入 “仙呂調(diào)”，仙呂調(diào)古名夷則羽，相當(dāng)于 6=#g，即升 g 大調(diào)，或 ba 即調(diào)性為降 a 大調(diào)。前人認(rèn)為仙呂調(diào)哀婉凄愴。
韻律：上下片除首句外，其余句句用仄聲韻，全詞用七韻，韻密，音調(diào)沉穩(wěn)而諧婉。以平緩?fù)袂鸀橹�，間有七言、五言與三言，使詞調(diào)兼有起伏頓跌之致。
情調(diào)：多用于表達(dá)苦澀沉悶情緒或含蓄婉轉(zhuǎn)情致，不宜用于雄壯昂揚(yáng)情調(diào)。
代表詞作賞析
李清照《點(diǎn)絳唇蹴罷秋千》
主題：通過(guò)描寫少女蕩秋千后羞窺少年的情態(tài)，表現(xiàn)情竇初開少女的天真純潔、大膽而又矜持的性格。
藝術(shù)特色：層次分明，以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象，且以動(dòng)作表現(xiàn)心理。
秦觀《點(diǎn)絳唇桃源》
主題：寫秦觀在遭受一連串政治打擊后，抒發(fā)厭倦黑暗的官宦生活，向往世外桃源的思想感情。
藝術(shù)特色：觸景生情，緣情造景，運(yùn)用典型意象隱喻情感。
汪藻《點(diǎn)絳唇新月娟娟》1
主題：這是一首吟詠歸隱的詞，表達(dá)了詩(shī)人面對(duì)仕途心生厭倦，渴望退隱歸家，樂守田園的思想感情。
藝術(shù)特色：上片寫景寓情于景，下片言情，全詞情景交融，以含蓄的筆調(diào)描繪景物，委婉地抒發(fā)了郁積在胸中的愁悶。
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