（熱）清平樂(lè)原文
清平樂(lè)原文1
清平樂(lè)·留人不住
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
譯文：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠(yuǎn)去。一只船槳?jiǎng)澇霰滩航�，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘?jiān)茢嘤�，一�?chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
注釋：
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。錦書(shū)：書(shū)信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書(shū)為錦書(shū)。云雨：隱喻男女交合之歡。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運(yùn)用了很多對(duì)比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨(dú)立津渡，滿懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結(jié)構(gòu)上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結(jié)尾二句雖似負(fù)氣怨恨，但正因?yàn)閻?ài)得執(zhí)著，才會(huì)有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的`一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)。結(jié)尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！按撕蟆倍涫惆l(fā)怨愛(ài)交集的負(fù)氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話是故作負(fù)氣的一種解脫的反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺(tái)詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細(xì)膩，惟妙惟肖地表現(xiàn)出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對(duì)女性怨愛(ài)交集的盾心理揣摩得極為細(xì)膩。
清平樂(lè)原文2
清平樂(lè)
作者：韋莊
原文:
春愁南陌，故國(guó)音書(shū)隔。細(xì)雨霏霏梨花白，燕拂畫(huà)簾金額¤
盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰(shuí)向橋邊吹笛，
駐馬西望銷魂。
野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語(yǔ)早，惆悵香閨暗老¤
羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱闌思深。夢(mèng)覺(jué)半床斜月，
小窗風(fēng)觸鳴琴。
何處游女，蜀國(guó)多云雨。云解有情花解語(yǔ)，窣地繡羅金縷¤
妝成不整金鈿，含羞待月秋千。住在綠槐陰里，
門(mén)臨春水橋邊。
鶯啼殘?jiān)�，繡閣香燈滅。門(mén)外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節(jié)¤
妝成不畫(huà)蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉。去路香塵莫掃，
掃即郎去歸遲。
瑣窗春暮，滿地梨花雨。君不歸來(lái)情又去，紅淚散沾金縷¤
夢(mèng)魂飛斷煙波，傷心不奈春何�？瞻呀疳槳�(dú)坐，
鴛鴦愁繡雙窠。
綠楊春雨，金線飄千縷�；ú鹣阒S鸝語(yǔ)，玉勒雕鞍何處¤
碧窗望斷燕鴻，翠簾睡眼溟濛。寶瑟誰(shuí)家彈罷，
含悲斜倚屏風(fēng)。
清平樂(lè)原文3
清平樂(lè)·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋：
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂(lè)曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨(dú)居的女子想念意中人的'癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
清平樂(lè)原文4
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì)沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。
今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗峭韥�(lái)的風(fēng)吹著開(kāi)放的.梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀察的意思。觀察自然界的“風(fēng)勢(shì)”。雖然出于對(duì)“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”的深層語(yǔ)義，當(dāng)與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當(dāng)喻指金兵對(duì)南宋的進(jìn)逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認(rèn)為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂(lè)》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠(chéng)卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應(yīng)作于翌年初春梅開(kāi)之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書(shū)于建炎三年冬。《清平樂(lè)》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫(xiě)作日期不受《梅苑》成書(shū)時(shí)間所限。這首《清平樂(lè)》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對(duì)自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。
清平樂(lè)原文5
原文：
[唐代]李白
煙深水闊，音信無(wú)由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開(kāi)。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來(lái)。
譯文及注釋：
譯文
無(wú)邊煙水把你我隔開(kāi)，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開(kāi)。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來(lái)。
注釋
清平樂(lè)：原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰�(lè)志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)。《易林-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬(wàn)里。”
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
賞析：
《清平樂(lè)》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫(xiě)了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫(xiě)，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛(ài)的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來(lái)，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的'這種不可扼殺的愛(ài)情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫(xiě)愁心心情�！盁熒钏煛�，音信也無(wú)；碧天明月，樂(lè)景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至�！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)�！拔ㄓ斜烫煸仆庠�，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別�！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤�。
下闋用表情行動(dòng)寫(xiě)愁心與盼歸�！俺蠲妓奇i難開(kāi)”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來(lái)�！笔切袆�(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫(xiě)得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�！耙挂归L(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被�！按陦�(mèng)歸來(lái)”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂(lè)原文6
原文：
清平樂(lè)·春風(fēng)依舊
[宋代]趙令畤
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？
譯文及注釋：
譯文
春風(fēng)一如往昔，只是對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛(ài)；在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ�，一直把它揉搓出千萬(wàn)條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。
去年春天，你我在在城門(mén)外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見(jiàn)。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。
注釋
著意：著，顯露；顯著。意，情景。
隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。
“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來(lái)回揉摩，此處喻謂給柳樹(shù)染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。
紫陌：指京師郊外的路。
青門(mén)：長(zhǎng)安城的東南門(mén)系青色，俗稱青門(mén)。此指京城的'城門(mén)。
雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無(wú)定。
賞析：
此詞寫(xiě)景細(xì)致精工，寫(xiě)春景以抒傷情，憶舊而懷今，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。
上片寫(xiě)隋堤春柳。
春風(fēng)還是那么和煦，不過(guò)它對(duì)沿堤的柳樹(shù)好像特別關(guān)愛(ài)。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f(wàn)條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳�！按猴L(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫(xiě)春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊。“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過(guò)程形象生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)。
下片則用語(yǔ)濃重，寫(xiě)盼歸而至黃昏無(wú)望的無(wú)限感傷。
作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺(jué)�！白夏扒嚅T(mén)”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉�！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受。
清平樂(lè)原文7
原文：
清平樂(lè)·雪
宋代：孫道絢
悠悠飏飏，做盡輕模樣。半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。
朱樓向曉簾開(kāi)，六花片片飛來(lái)。無(wú)奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。
譯文：
雪花飄飄灑灑滿天飛舞，一副輕盈瀟灑的模樣。半夜只聽(tīng)得窗外大雪下的沙沙作響，壓折那院中梅樹(shù)和竹枝。
第二天起床便迫不及待的掀開(kāi)簾子，只見(jiàn)片片雪花迎面撲來(lái)。無(wú)奈房?jī)?nèi)熏爐中的煙霧一下就將身上的雪花全部融化了，只能看著雪花變成熱氣騰騰的霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。
注釋：
飏飏：飄揚(yáng)貌、飛舞貌。
朱樓：閣樓。向曉：拂曉。
賞析：
雪，自古以來(lái)就一直備受著人們的青睞。自東晉謝家才女一句“未若柳絮因風(fēng)起”，它似乎更成了后世文人反復(fù)詠唱的對(duì)象。
“悠悠揚(yáng)揚(yáng)，做盡輕模樣�！秉S昏之際，作者看見(jiàn)了雪花在漫天飛舞�！拜p模樣”，輕盈的模樣，此形容可謂貼切傳神。五百多年后，納蘭容若寫(xiě)了一首《采桑子》的詞，開(kāi)頭就化用孫道勛的這句：“非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳�！奔{蘭公子闡明了自己的觀點(diǎn)：我并不是喜歡雪花那輕盈悠揚(yáng)的模樣，我之所以喜愛(ài)它，完全是因?yàn)樗腥碎g絕無(wú)僅有的，那一種孤寂而又冷艷的美。
“半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上�！边@句是描寫(xiě)她半夜時(shí)分睡在床上，靜靜地聆聽(tīng)著大雪壓折梅樹(shù)和竹枝的聲音。白居易有一首非常著名的五言詩(shī)《夜雪》，作品的意境尤其相似：“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤�。”由物及人，梅竹身上那種抽象的疼痛，繼而轉(zhuǎn)換成了一種具體的自憐之語(yǔ)。
今夜的大雪，重重地壓著梅花和竹子。如今我尚會(huì)疼惜你們，而我一生的寂寞與哀愁，又有誰(shuí)知道，有誰(shuí)憐愛(ài)呢？這樣的心境，也真真算是：儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？
“朱樓向曉簾開(kāi)，六花片片飛來(lái)�！钡诙煲淮笤�，她起來(lái)后，便迫不及待地掀開(kāi)簾子。此時(shí)依然是大雪紛飛，只見(jiàn)是大片大片雪花迎面撲來(lái)。這個(gè)場(chǎng)景，誠(chéng)如用《紅樓夢(mèng)》中的聯(lián)詩(shī)所寫(xiě)：一夜北風(fēng)緊，開(kāi)門(mén)雪尚飄。
面對(duì)大自然饋贈(zèng)的這些美麗的精靈之物，驚喜是在所難免的。所以，我們完全可以想象得出作者在看到這一幕情景的時(shí)候，她的嘴角，當(dāng)時(shí)興許是泛起了一抹久違的微笑的。
“無(wú)奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵�！苯Y(jié)句筆觸輕靈，情感細(xì)膩。描寫(xiě)的是作者轉(zhuǎn)身回屋的時(shí)候，沒(méi)想到由于房?jī)?nèi)熏爐中那些帶有溫度的煙氣，一下就將身上的雪花全部融化了。她無(wú)奈地看著雪花變成熱氣騰騰的霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。霧氣最后也漸漸地消失了，她顯得無(wú)比的失落，只得獨(dú)自在那低眉嘆氣。
明末戲曲理論家沈際飛，曾對(duì)這首詞評(píng)曰：“雪之形聲，盈耳盈目。”全詞借物抒情，不寫(xiě)一字之喜，不著一句之怒，作者用輕靈的.筆觸，把一個(gè)女子一喜一嗔的神情，刻畫(huà)得是如此細(xì)致入微，惟妙惟肖。
人的一生中，注定有很多美好的事物都要轉(zhuǎn)瞬即逝。鄧紅梅教授也說(shuō)過(guò)，纖微優(yōu)美的景物，能映照出女詞人內(nèi)心敏感而細(xì)膩的情緒。
所以說(shuō)，孫道絢雖然身為古代的一名未亡人，卻在封建禮教的壓抑下，能以女性一種獨(dú)特的審美情趣，把生活中具體的意象和心中抽象的情緒，在詞中巧妙的轉(zhuǎn)換。她完成了她個(gè)人情感的升華，更為自己譜寫(xiě)了一曲生命贊歌。
無(wú)疑，孫道絢是一位優(yōu)秀的女詞人，也是一位善于煽情的高手。她的詞作含蓄蘊(yùn)藉、深微幽隱。情感細(xì)膩，韻味無(wú)窮。論其作品的藝術(shù)魅力和成就，真的是太值得我們?nèi)バ蕾p和學(xué)習(xí)了。在宋詞這片群芳燦爛的園圃里，她將當(dāng)之無(wú)愧地永遠(yuǎn)占據(jù)屬于自己的一席之地。
清平樂(lè)原文8
原文：
野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語(yǔ)早，惆悵香閨暗老。羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢(mèng)覺(jué)半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴。
注釋：
1、關(guān)山：古稱隴山，又名隴坻、隴坂、隴首，在今甘肅省天水市張家川回族自治縣境內(nèi)，為明代以前連接亞、非、歐的陸路紐帶，此處指邊遠(yuǎn)地區(qū)。
2、柳吐金絲：指柳樹(shù)抽枝。
3、羅帶悔結(jié)同心：衣帶打成連環(huán)回文結(jié)，稱為同心結(jié)。
4 、憑：靠。
5、夢(mèng)覺(jué)：夢(mèng)醒。
賞析：
詞寫(xiě)閨思。上片首句點(diǎn)出時(shí)間，正值春日，次句言明地點(diǎn)，男子行役在關(guān)山道上，令人想起《詩(shī)經(jīng)·卷耳》的“嗟我懷人，寘彼周行”。以下皆為男子想象中的.女子生活情景。柳吐金絲，春意漸濃；鶯語(yǔ)早，頗含懊惱。“惆悵”句寫(xiě)女子閨中年華虛度、紅顏暗老的惆悵。由于他者身份，故在為女子代言時(shí)，難免有些視角或語(yǔ)言混亂。此句中“香閨”如若喚作“閨中”，就更像閨中女子的自憐了。下片四句接著寫(xiě)女子的閨愁。前兩句寫(xiě)女子白日的行為和心思。穿衣系帶打同心結(jié)時(shí)，悔恨自己當(dāng)初與關(guān)山道中人兒的傾心相許，側(cè)寫(xiě)真情不渝，所以獨(dú)自憑欄時(shí)，思念也更深入骨髓。結(jié)尾兩句寫(xiě)夜半夢(mèng)醒的凄涼，半床斜月，更顯孤單，風(fēng)透過(guò)小窗吹琴而鳴，分明是內(nèi)心在哀鳴。
此詞初看與其他閨思詞無(wú)二樣，但卻處處能感受到詞人的寄托與高格，也因此，詞中女子與一般的紅袖、謝娘不同，有了一種寄寓。前人說(shuō)韋莊詞“骨秀”，那真是骨子里的高貴與魅力，無(wú)關(guān)風(fēng)月。
清平樂(lè)原文9
原文：
柳邊飛鞚。
露濕征衣重。
宿鷺驚窺沙影動(dòng)。
應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川淡月疏星。
浣沙人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文
驅(qū)馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準(zhǔn)是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧?kù)o的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去。
注釋
清平樂(lè)：詞調(diào)乃兩片，前片四句字?jǐn)?shù)號(hào)碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚（kòng）：馬籠頭，代指馬。
娉婷（pīng tíng）：形容女子?jì)擅赖纳碜恕?/p>
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
博山在江西永耒縣西二十里，山中有清奇的泉石、蒼翠的林谷，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是一處絕佳的風(fēng)景地。作者閑居上饒時(shí)，曾多次去此山游覽，并寫(xiě)了多首膾炙人口的汜游詞。這首描寫(xiě)沿途夜景的《清平樂(lè) 》即是其中的.一首。本詞的篇幅雖然很短，但是意境清新，語(yǔ)言淡樸，別有一番幽情奇趣，因此具有很高的審美價(jià)值。
上闋頭二句描寫(xiě)在山道中夜行的情景：驅(qū)馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現(xiàn)出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現(xiàn)出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
三、四句描寫(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準(zhǔn)是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細(xì)致的觀察又能極深微的體會(huì)，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
下闋頭二句描寫(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
結(jié)尾二句又在前邊的畫(huà)面上繪出了新的情采：寧?kù)o的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現(xiàn)了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對(duì)清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對(duì)淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō) ：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物 ，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結(jié)合、形神兼?zhèn)涞拿钐�。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現(xiàn)，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現(xiàn)婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內(nèi)以詞人的情感為核心。一切景觀都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(zhǎng)卷，表現(xiàn)出一種清幽淡遠(yuǎn)而又生機(jī)蓬勃的意境 ，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空?qǐng)D《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此 ，前后景觀雖異，但結(jié)構(gòu)卻是完整的。
清平樂(lè)原文10
原文：
秋光燭地。
簾幕生秋意。
露葉翻風(fēng)驚鵲墜。
暗落青林紅子。
微行聲斷長(zhǎng)廊。
熏爐衾換生香。
滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼。
賞析：
�、俎�?fàn)t：香爐。
【評(píng)解】
這首詞著意描繪了初秋情景。上片寫(xiě)秋意。露葉翻風(fēng)，秋光燭地。青林紅子暗落，大地一派秋色。下片借景抒情。長(zhǎng)廊微行，蔥爐生香。滅燭延月，清光微涼。全詞寫(xiě)得輕柔靈巧，平易自然，頗有韻致。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》，相傳無(wú)己平時(shí)出行，覺(jué)有詩(shī)思，便急歸擁被臥，苦思呻吟，或累日而后起，故當(dāng)時(shí)有“閉門(mén)覓句”之稱。他的詞很纖細(xì)，平易而少氣魄。最足代表他的詞風(fēng)的，則是他的《清平樂(lè)》。
--引自惠淇源《婉約詞》
陳師道是“蘇門(mén)六君子”之一。黃庭堅(jiān)曾贊云：“閉門(mén)覓句陳無(wú)己，對(duì)客揮毫秦少游�！彼脑~纖細(xì)平易，如《蝶戀花》：“路轉(zhuǎn)河回寒日暮，連峰不計(jì)重回顧。”《南鄉(xiāng)子》：“花樣腰身宮樣立，婷婷，困倚闌干一欠伸。”《菩薩蠻》：“天上隔年期，人間長(zhǎng)別離�！倍际禽^有名氣的詞句。但是，最足以代表他的詞風(fēng)的，則是這首《清平樂(lè)》。
這首詞描繪秋天景色。上片寫(xiě)晨景，下片寫(xiě)夜晚。
“秋光燭地，簾幕生秋意�！遍_(kāi)宗明義，寫(xiě)秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的氣氛。“露葉翻風(fēng)驚鵲墜，暗落青林紅子�！边M(jìn)一步寫(xiě)秋景，含著露水的樹(shù)葉，由于秋風(fēng)的吹動(dòng)，紛紛落下，連樹(shù)上的鵲雀，也被驚動(dòng)了。言簡(jiǎn)意賅，細(xì)膩生動(dòng)，幾個(gè)字，便勾勒出一個(gè)正在落葉的生動(dòng)畫(huà)面�！耙蝗~知秋”，作者抓住了這一最有特征性的動(dòng)態(tài)，一下子把秋景寫(xiě)活了。語(yǔ)言、畫(huà)面、意境，都活靈活現(xiàn)地?cái)[在讀者的面前。
“微行聲斷長(zhǎng)廊，熏爐衾換生香�！比胍沽�，秋天的夜晚是凄涼的'：走廊的腳步聲沒(méi)有了；火爐里散發(fā)出木柴燃燒后的香氣。夜深了，“滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼�！贝迪讼灎T，月光卻照進(jìn)屋中；詞人感到秋天的涼意，將衣披在身上。
這首詞，情意深婉，用語(yǔ)精警，筆力拗峭，頗能代表陳師道的詞風(fēng)。王灼在《碧雞漫志》中說(shuō)：“陳無(wú)己所作數(shù)十首，號(hào)曰語(yǔ)業(yè)，妙處如其詩(shī)。但用意太深，有時(shí)僻澀。”這樣的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，在這首詞中均有所體現(xiàn)。
清平樂(lè)原文11
清平樂(lè)·宮怨 宋朝
黃升
珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。
當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長(zhǎng)門(mén)。又是羊車過(guò)也，月明花落黃昏。
《清平樂(lè)·宮怨》譯文
珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。
當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長(zhǎng)門(mén)宮中。又傳來(lái)君王車駕駛過(guò)的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。
《清平樂(lè)·宮怨》注釋
珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。
銀缸：這里指銀燈或油燈。
羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。
《清平樂(lè)·宮怨》鑒賞
這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦�！爸楹煛敝赣谜渲榫Y飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)�！爸楹熂偶拧�，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒(méi)有一點(diǎn)聲音。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有人進(jìn)來(lái)，室內(nèi)的人也沒(méi)有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒(méi)有。由此可見(jiàn)何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了，但是更難熬的夜晚又無(wú)情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無(wú)法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣�！氨场弊诸H耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚，一面回憶往昔的`寵愛(ài)接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫(xiě)到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長(zhǎng)門(mén)”。當(dāng)年受帝王寵愛(ài)，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛(ài)并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門(mén)。“又是羊車過(guò)也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(zhǎng)門(mén)”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來(lái)已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無(wú)奈，悲涼之情，綿綿不絕。
該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
清平樂(lè)原文12
清平樂(lè)·春光欲暮
毛熙震〔五代〕
春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿樹(shù)花飛。
賞析
暮春時(shí)節(jié)，庭戶天寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)自暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，已無(wú)心腸料理玉爐香煙。這首詞通過(guò)春景的描寫(xiě)，含蓄地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩(shī)人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。下詞寫(xiě)得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。
當(dāng)春光消逝落紅無(wú)數(shù)的時(shí)候，人們不免產(chǎn)生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來(lái)生活的歡樂(lè)和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨花飛的背景下，抒寫(xiě)閨中春愁，它所蘊(yùn)含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊(yùn)。上闋寫(xiě)晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說(shuō)，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風(fēng)日麗的花樹(shù)叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點(diǎn)綴天寞庭戶，反襯閨中人孤獨(dú)境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無(wú)意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動(dòng)春思：她對(duì)青春幸福的向往，對(duì)愛(ài)人的期待，通過(guò)這對(duì)比鮮明的畫(huà)面暗示給讀者。下闋寫(xiě)閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨(dú)倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當(dāng)簾外閑庭中東風(fēng)搖蕩花樹(shù)，滿樹(shù)花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷魂蕩魄。
毛熙震是花間派詞人，但這首詞的寫(xiě)景相物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的風(fēng)格迥異。作者寫(xiě)的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫(xiě)中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的`粉蝶、晚天疏雨、東風(fēng)花樹(shù)等景物，是最富于表現(xiàn)暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來(lái)，使下詞有了直觀的畫(huà)面，具有誘人的美感，情景交融，了無(wú)痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿院花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。
毛熙震
[約公元九四七年前后在世]字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約后晉高祖天福中前后在世。曾為后蜀秘書(shū)監(jiān)。熙震善為詞，今存二十九首，（見(jiàn)《唐五代詞》）辭多華麗。
清平樂(lè)原文13
清平樂(lè)·年年雪里 宋朝 李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
《清平樂(lè)·年年雪里》譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì)沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，不知不覺(jué)淚水沾滿了衣裳。
今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白。看著那晚來(lái)的風(fēng)吹著開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
《清平樂(lè)·年年雪里》注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
看�。菏怯^察的意思。觀察自然界的“風(fēng)勢(shì)”。故應(yīng)：還應(yīng)。
《清平樂(lè)·年年雪里》賞析
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)晚同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)，中年的悲戚，晚年的淪落，對(duì)自己華生的哀樂(lè)作了形象的概括與總結(jié)。
上片憶舊。
第華層“年年雪里，常插梅花醉�！薄^兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè)！多么幸福！這“醉”字，晚僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花晚與群花比。”可作為“年年雪里，常插梅花醉”的注腳。
第二層“挼盡梅花無(wú)好蒼，贏得滿衣清淚�！睂�(xiě)喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內(nèi)心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”的《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”的《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”的《蝶戀花》）。花還是昔日的花，然而花相似，人晚同，物是人非，怎晚使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的`短暫離別使她識(shí)盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就…始了長(zhǎng)期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是華種百無(wú)聊賴、憂傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很晚好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，華喜華悲，反映了晚同的生活階段與晚同的心情。
下片傷今。
第華層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�！薄吧A”蒼為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照。
第二層“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”看取蒼為看著。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看晚成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，晚想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且華夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看晚成了。
“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對(duì)國(guó)事的憂懷。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢(shì)。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國(guó)勢(shì)”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓蒼相似，都寄寓著為國(guó)勢(shì)衰頹而擔(dān)憂的情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢(shì)”，似乎是暗喻當(dāng)時(shí)極晚利的民族斗爭(zhēng)形勢(shì)；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國(guó)家的遭難，而且頗有經(jīng)受晚住之勢(shì)。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國(guó)家之難糅合在華起，使詞的思想境界為之升華。
這首詞篇幅雖小，卻運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫(xiě)賞梅的晚同感受看，運(yùn)用的是對(duì)比手法。賞梅而醉、對(duì)梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)生活階段，三種晚同感受，形成鮮明的對(duì)比，在對(duì)比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現(xiàn)在，但又晚是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國(guó)家之憂，但晚是如詠物詞之以描寫(xiě)物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè)·落日镕金》華首雖有所晚及，亦足動(dòng)人。
這華首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在華起，在梅花上寄托了遭際與情思，構(gòu)思甚巧而寄托甚深。
《清平樂(lè)·年年雪里》創(chuàng)作背景
關(guān)于這首詞，大多研究者認(rèn)為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。這首《清平樂(lè)》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對(duì)自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。
清平樂(lè)原文14
清平樂(lè)·題上盧橋原文
作者：辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
清平樂(lè)·題上盧橋譯文及注釋
譯文清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢(shì)不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋①清平樂(lè)：詞牌名，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過(guò)此調(diào)，其中晏幾道尤多。
②上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。
③不管：不許。
④更著：再加上。
�、萘旯龋焊呱缴罟��！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
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⑦形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。
清平樂(lè)·題上盧橋賞析
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢(shì)之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè)觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的.城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(zhǎng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂(lè)原文15
誰(shuí)憐散髻吹笙，天涯芳草關(guān)情。
此句出自清代詩(shī)人納蘭性德的《清平樂(lè)·孤花片葉》
清平樂(lè)·孤花片葉原文：
孤花片葉，斷送清秋節(jié)。寂寂繡屏香篆滅，暗里朱顏消歇。
誰(shuí)憐散髻吹笙，天涯芳草關(guān)情。懊惱隔簾幽夢(mèng)，半床花月縱橫。
清平樂(lè)·孤花片葉注釋
①香篆：即篆香，形似篆文之香。宋洪當(dāng)《香譜·香篆》：“（香篆）鏤木以為之，以范香塵為篆文，然于飲席或佛像前，往往有至二三尺徑者�！庇帧栋倏滔恪罚骸敖郎衅嬲咦飨阕�，其文準(zhǔn)十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜已�！�
�、谏Ⅶ伲杭唇馍l(fā)髻。據(jù)言此為一種發(fā)式，由南朝齊王儉所創(chuàng)。
�、鄞刁希褐革嬀�。宋張?jiān)伞朵较场罚骸爸V以竊嘗為吹笙�！边|李齊賢《鵡鶴夭·飲麥酒》：“飲中妙訣人如問(wèn)，會(huì)得吹笙便可工�！睕r周頤《蕙風(fēng)詞話》卷三：“竊嘗，嘗酒也……《織馀瑣述》云：‘樂(lè)器竹制者唯笙，用吸氣吸之，恒輕，故以喻竊嘗�！�
④關(guān)情：動(dòng)情、牽惹情懷。唐陸龜蒙《又酬襲美次韻》：“酒香偏入夢(mèng)，花落又關(guān)情�！�
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