經(jīng)典紀錄片大全
經(jīng)典紀錄片大全1
人生一世，草木一秋，這世上總有那么一些人，窮盡一生去為億萬人堅守。開山島，位于我國黃海前哨，這個面積極小，甚至在地圖上都找不到的小島，卻成了王繼才、王仕花夫婦一生守護的陣地。1939年，日軍攻占灌河南岸，就是以開山島為跳板，因此，它的地理位置對于海防來說相當(dāng)重要。1985年部隊撤出開山島后，島上成立了民兵哨所。當(dāng)時島上沒有電也沒用淡水，除了幾排空蕩蕩的營房，滿眼皆是寂寥。灌云縣先后派出過10多個民兵，可最長的只待了13天。直到1986年7月，26歲的王繼才上了島。這一去，就是32年。
32年來，從一位風(fēng)華正茂的青年軍人成長為固守海疆的一代老兵，他用32年的時間詮釋對黨和人民的無限忠誠。32年也許對有的人是小半輩子的.事，而對于有的人就是一輩子。深夜提筆，我不禁好奇，是什么支撐這位老兵和他的妻子堅守孤島32年?有的人選擇離開，甚至很多人都選擇離開，但最終總有人選擇留下，而支持這位老兵的是一份信仰，是一名普通共產(chǎn)黨員對黨和人民無限忠誠的信仰，是鞏固海疆守我國土的信仰。
王繼才守護的孤島名叫開山島，位于我國黃海前哨，灌河口外9.5公里處，面積僅兩個足球場大，歸江蘇省管轄，是一個國防戰(zhàn)略島，地理位置對于海防國防十分重要。島上無人無電無淡水，野草叢生，海風(fēng)呼嘯，人跡罕至。1985年部隊撤編后，設(shè)立民兵哨所，但因條件艱苦，先后上島的10多位民兵都不愿長期值守。王繼才、王仕花夫婦從1986年7月15日起接受了守島任務(wù)，從此與妻子以海島為家，與孤獨相伴，在孤島上默默堅守，為國守島三十二年，把青春年華全部獻給了祖國的海防事業(yè)。
作為一名基層工作者，從王繼才的事跡中對“盡職盡責(zé)”有了更深的理解。切實增強紀律觀念，自覺遵守國家法律法規(guī)，將紀律要求貫徹到自己的一言一行中，自重、自省、自警、自勵。愛崗敬業(yè)，做到盡職盡責(zé)。嚴格按照黨員標(biāo)準(zhǔn)要求自己，在工作上做到專心致志，開拓進取，堅持科學(xué)的態(tài)度和求實的精神，不斷提高自己的責(zé)任感，牢固樹立為人民服務(wù)的思想，深入實際，聯(lián)系群眾，傾聽群眾意見，破除急躁情緒，迎難而上，講團結(jié)，講奉獻，傳遞正能量，腳踏實地的投入到工作中去，努力提高工作能力和服務(wù)水平，樹立強烈的時間觀念、效率觀念，始終保持與時俱進、開拓創(chuàng)新。
王繼才夫婦32年如一日，升旗、巡島、護航標(biāo)……這是多么讓人震撼的平凡。我們當(dāng)下的黨員要把這種愛國奉獻、不怕艱苦的精神融入對社區(qū)居民的日常服務(wù)中。王繼才的事跡告訴我們，即便是最平凡的崗位，也能書寫出不平凡的人生華章。
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對于大國崛起，我看過了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯。
從葡萄牙、西班牙他們中，我感到了要不怕困難，不怕犧牲、勇往直前的精神，在航海去未知的世界時，他們的國民如：麥哲倫、哥倫布等。他們的故事一直流傳到了今天，正是因為有他們這些人，航海才能打開。
從荷蘭，這一個最早開創(chuàng)了股票交易中和荷蘭把西班牙的商業(yè)弄走了后，開始強大了。荷蘭的人們視錢如命，當(dāng)西班牙的國王占領(lǐng)了他們的土地，他們順從了，當(dāng)西班牙的國王讓他們臣服時，他們也臣服了，可是，當(dāng)西班牙國王把手伸進荷蘭人民的錢兜時，荷蘭人開始反抗了。一開始，荷蘭人沒有團結(jié)，他們一次又一次地失敗了，可當(dāng)他們團結(jié)起來的時候，戰(zhàn)勝了西班牙國王。荷蘭人還開創(chuàng)了銀行。
德國，也是一個強大的國家，當(dāng)它分裂的時候，沒有一點力強，可當(dāng)它站起來的時候，德國的第二次工業(yè)革命，使德國強大了起來，在德國一個大學(xué)的走廊中，就掛滿了二十九位諾貝爾獎的獲得者的相片。德國這是一個后法國家，開始強大了起來，在工商業(yè)的支持下，德國的軍隊勢力開始強了，在軍事力量發(fā)展的同時，德國開始發(fā)動第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)，在第一次世界大戰(zhàn)的時候，德國與其他國家死亡有一千多萬人。第二次有六十一個國家來參戰(zhàn)，共有五千多萬人死亡。在第二次世界大戰(zhàn)后，德國被分為聯(lián)邦德國和民主德國，但在1990年的時候，德國又再一次同意了起來，后發(fā)展成為世界經(jīng)濟第三大國。
日本是一個小小的島國，在被美國打開國門的時候，日本開始百日維新(?)，再有當(dāng)時日本政府官員開始人數(shù)之多，時間之長的學(xué)習(xí)西方國家的時候，日本也在不斷的改變。后來在不停地、努力地學(xué)習(xí)先進的文化的時候，日本成為世界第二大經(jīng)濟大國。
英國，在原來是最早進行工業(yè)革命的一個國家，在伊麗莎白女王的帶領(lǐng)下，英國人擊敗了西班牙的無敵艦隊，在后來的時候，英國成了海上之王。第一次工業(yè)革命完成后，英國開始不斷的侵略，在不斷的侵略別人的領(lǐng)地的時候，幾乎沒有一次打敗仗，不久便成為了“日不落”大帝國。但是，由于侵略地的不斷增多，在后來，這些占領(lǐng)的土地成為了英國人的負擔(dān)。當(dāng)各個國家紛紛獨立的時候，英國的日不落神話，也已經(jīng)結(jié)束了。英國雖然繁榮一時，但是他沒有繁盛一世。但是現(xiàn)在英國依然在世界的'舞臺上起著重要的作用。
俄羅斯與法國都是不斷擴張自己的領(lǐng)土，這兩個國家也是喜歡學(xué)習(xí)別人的國家的長處，來不斷提高自己，讓自己強大富裕。
從大國崛起中，我學(xué)會了要不斷去學(xué)習(xí)別人的長處，來彌補自己的短處，要勇敢的去創(chuàng)新，不怕困難，勇往直前。努力走好人生的每一步，把握人生的時機，成就自己的事業(yè)。
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湖南衛(wèi)視推出的紀錄片《中國》，在上周已播放四集，豆瓣開分8.5、收視一路看漲，連網(wǎng)友都說：想不到是娛樂擅長的湖南衛(wèi)視做出來的東西！
紀錄片前四集內(nèi)容分別是“春秋”、“眾聲”、“洪流”、“一統(tǒng)”，從周朝衰敗后，天下陷入亂世紛爭的階段開始講起，到秦朝覆滅，時間跨度三百余年。這是對中華文明影響深遠的一段歷史，在許多的史書和文學(xué)作品中已被千百遍研究和演繹過，這部以“中國”為名字的紀錄片，又會有什么樣的獨到之處？這個疑問在第一集“春秋”中，便已有了答案。
第一集“春秋”的主角，是孔子，在中國歷史上影響極大的人物，受到高度推崇的春秋圣人。對圣人之事的敘述，早就有人做過了，那是一件持續(xù)了兩千多年，至今還在繼續(xù)的活動。若將這些敘述的文本加在一起，完全可以用浩如煙海來形容，其中最重要的便是《論語》，對孔子及其弟子言行的記錄。講孔子的話，必講《論語》，講他那些有關(guān)于修身齊家治國平天下的理論與志向。
然而紀錄片所講述的孔子，是一個并不帶有圣人光環(huán)的孔子，他是魯國的沒落貴族，一個理想主義者，困惑于原有統(tǒng)治秩序的崩潰，不滿于亂世的紛爭，立志于尋求終結(jié)亂世、再造太平之道。為此他曾去周朝都城，拜訪神秘的智者老子，但老子并未給他指出一條明路，因為老子奉行順其自然之道，無意于卷入亂世中。但孔子也沒有因此失望或沮喪，歸來后他開始收徒講學(xué)，要將原本為統(tǒng)治集團所壟斷的知識，傳授給更多的人。于是他將余生的精力，集中于研讀一部從老子那里得來的典籍《易》上，經(jīng)歷了數(shù)十年對理想的追求和與現(xiàn)實的較量后，他似乎終于明白了當(dāng)初老子的話語。
這樣的孔子，出人意料，用今天的話來講，他絕不是“人生贏家”，沒有取得任何世俗意義上的成功，一生充滿失敗，這與圣人形象相差何其遠。然而，這卻又是一個活生生的孔子，一個讓人覺得真實的孔子，他單純、堅韌、執(zhí)著，他痛苦、困惑、焦慮，也對自己產(chǎn)生過深深的質(zhì)疑，迷茫過，動搖過，這是他的精神，這些精神是人性的一部分，他有，古人有，今天的你、我，都有。
緊接著第二集“眾聲”，則展現(xiàn)了繼孔子之后諸多的思想家，如墨家的墨翟，儒家的孟軻，道家的莊周，兵家的孫武等等，對于日漸激烈的亂世紛爭，他們各有觀點與主張，其中儒家的孟軻繼承了孔子的精神，繼續(xù)行進于孔子曾經(jīng)走過的那條探索之路上，也與孔子一樣，飽受失敗，他所提倡的正義、仁愛、親民沒有得到哪個諸侯國國君的采納，那些擅長外交活動的縱橫家和擅長軍事活動的兵家卻在亂世中如魚得水，但孟軻始終沒有放棄自己對理想的堅持，一句“雖千萬人吾往矣”道盡了他的悲壯和豪邁。
第三集“洪流”，將視角轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)國群雄中的秦國，主角則是法家的兩位嬌子，李斯與韓非，他們一個為秦國效力，立下汗馬功勞，一個著書立說，從思想上對秦國的統(tǒng)治者嬴政產(chǎn)生巨大影響，同時他們二人又因為許多因素的影響，從同窗變成敵人，最后李斯逼殺了韓非。相比于第一集和第二集，這一集可謂畫風(fēng)突變，當(dāng)理想主義者參與現(xiàn)實政治后，悲劇似乎就不可避免了，在悲劇中也說不清楚誰對誰錯，這反而讓人對大時代中的那些古人，有了一種“人在江湖，身不由己”的感嘆。
第四集“一統(tǒng)”，從時間線上來講，是第三集的繼續(xù)，秦國橫掃六國，一統(tǒng)天下，千古一帝秦始皇開始施行種種前所未有的舉措，形成一系列制度，來創(chuàng)建一個史無前例的大一統(tǒng)帝國，李斯則是他最重要的助手。他們實際上是在進行一場古代歷史上影響深遠的改革，既然是改革，那就具有相當(dāng)多的試驗性和不確定性。主導(dǎo)改革的秦始皇和他的重要助手李斯，都承受著巨大的'壓力。
片中的秦始皇，并未被塑造成所謂的“暴君”，恰恰相反，他殫精竭慮的為這個新生王朝付出了一切，直到累垮、病倒、離世。但他也有追求權(quán)力，獨裁專制的一面。李斯則是既有治國理政的干才，又有對權(quán)勢和榮華富貴的執(zhí)迷不悟，后來卷入陰謀的旋渦，最后不得善終。
總而言之，看完四集，對古人有了全新的看法，他們不是非黑即白的，而是多面的，矛盾的，復(fù)雜的。片中的他們，不再是史書上的幾行字，而是有血有肉，富于人性的人，看得見他們的抱負、追求、偉大卓越之處，也看得見他們的失恐懼、憂慮與失敗之處。另外，沒想到這部紀錄片居然是娛樂擅長的湖南衛(wèi)視，做出來的作品，精致、細膩、深刻……確實配得上《中國》這兩個大字。
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今天看了《微觀世界》，發(fā)現(xiàn)每一種昆蟲都有它獨特的地方，一些我們平時看不見的一些東西。從自然的角度出發(fā)，每一種昆蟲都有它存在的道理，就像我們?nèi)祟惔嬖谟谶@個地球上，每一種看似微不足道的昆蟲，也都在大自然中扮演著它們各自的角色，體現(xiàn)著它們的價值。
昆蟲在我們?nèi)粘Ｉ钪袔缀跏潜晃覀兯雎缘囊环N生物，但是它又實實在在地存在于我們身邊。螞蟻、螞蚱、蜘蛛等。每一種生物都有自然賦予它的魅力，每一種生物都有自然賦予它的使命。即使它們是那么的微小，小到我們不仔細看根本看不到的程度。我覺得這恰恰在提示著我們，即使再微小的'東西，我們都應(yīng)該嘗試理解它。就像我們教師在日常教學(xué)中一樣，每一件在我們眼中可能是很微小的事情，但是對于學(xué)生來說這就是一件很大的事情。
相對于昆蟲來說，我們在體型上要遠遠大于他們，但是我們和它們一樣也只是一個個體，一個屬于大自然的個體罷了。我覺得人類比起昆蟲，就是腦子比他們好使一點，螞蟻可以抬起比自己體重大十倍的物體，蜘蛛能夠結(jié)出蜘蛛網(wǎng)，毛毛蟲經(jīng)過化繭成蝶之后會變成美麗的蝴蝶。每一種昆蟲都會教會我們一些道理。螞蟻教會我們集體的力量是偉大的；蜘蛛的捕食教會我們要使用好的方法和技能才能有收獲；蝴蝶教會我們只有經(jīng)過化繭成蝶般的痛苦才能讓自己變得絢爛奪目。
長達75分鐘的電影中，我看到了各種各樣的昆蟲，每一種昆蟲都長得很有特點，都是為了適應(yīng)大自然而變化出來的。相對來說，作為人類，大自然給予我們最大的財富就是我們的大腦。我們可以記憶、思考、想象。就像大自然賦予每種昆蟲的財富一樣。我們應(yīng)該好好利用自己的財富，為人類的這個集體做更大的貢獻。我們應(yīng)該像蜜蜂一樣，蜜蜂分工明確，每一只蜜蜂都有自己的職責(zé)。我們作為一個人民教師，也要擔(dān)負自己的責(zé)任，做好自己的工作。
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最近，大型紀錄片《互聯(lián)網(wǎng)時代》正式開播，我有幸觀看的這部歷時三年制作完成的大型紀錄片。
開篇描述互聯(lián)網(wǎng)的一句話，我印象個性深刻：“每一個你都使我更強大，每一個我又使你更高效”，或許這就是互聯(lián)網(wǎng)的精髓。該片鏡頭對準(zhǔn)了互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的14個國家和地區(qū)，涉及50多家跨國公司和科研機構(gòu)，采訪了國內(nèi)外近200多名互聯(lián)網(wǎng)專家和杰出學(xué)者。透過這部紀錄片你會看到不一樣國家以及不一樣公司的發(fā)展變化。應(yīng)對全球化這一互聯(lián)網(wǎng)大時代背景下，這部紀錄片幫你打開一扇窗，讓你能領(lǐng)略到不一樣國家中各個學(xué)者間的思維模式以及創(chuàng)新方式的顛覆性改變。
隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的深入，身處其中的我們會發(fā)現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的革新帶來了各類創(chuàng)業(yè)的浪潮。這天各類家喻戶曉的世界500強企業(yè)中，很多是因為互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)而發(fā)展。同樣互聯(lián)網(wǎng)也帶給我們了一種全新的生活方式及娛樂方式的新體驗。
向前數(shù)十年，剛好是馬云、劉強東電子商務(wù)夢想的起點。淘寶、京東因改變了大家的消費理念，創(chuàng)立了前所未有的便利生活而立穩(wěn)腳跟;與此同時，互聯(lián)網(wǎng)還改變了我們的娛樂模式，電影、電視劇、綜藝都能夠從網(wǎng)上觀賞;在社交領(lǐng)域，微信、微博一度成為話題核心，社會各階層網(wǎng)民都能夠在各自平臺上發(fā)表觀點，隨著微信崛起，目前已成為手機用戶最核心的社交載體，中國移動、中國聯(lián)通這些企業(yè)大頭們?nèi)f萬沒有想到帶給他們利潤沖擊的竟然是一個交友軟件!一項搞笑的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，90年代人們大多害怕失去的東西是食物以及物質(zhì)方面。但最新數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)此刻主流
人群最害怕的竟是沒有手機，擔(dān)心沒有食物的人數(shù)比重降到第二位;還有目前比較時髦的詞語是“失聯(lián)”以及“在線”，以前能夠取得直接聯(lián)系的方式就是傳呼機或者E-MAIL，并不能24小時無縫隙的聯(lián)系到一個人，此刻大家基本上都是手機以及微信端持續(xù)著24小時“在線狀態(tài)”，若你不在線，你的朋友圈都會以搞笑的“失聯(lián)”一詞來形容你的狀態(tài)。
除了我們的生活方式的改變，我們未來的工作資料及工作形式也在隨著互聯(lián)網(wǎng)的推進而發(fā)生改變。《互聯(lián)網(wǎng)時代》告訴我們，以前供給者和需求者的供需關(guān)系已經(jīng)被打破了，此刻需求者的主角定位正在發(fā)生顛覆性的改變。需求者與供給者的關(guān)系能夠三種模式存在，一種為客戶模式，一種為用戶模式，另一種為粉絲模式�？蛻襞c商家之間最初的關(guān)系就是商家生產(chǎn)什么，客戶就理解什么，有些商家甚至也會欺騙客戶;而用戶模式最重要的就是提升用戶的體驗，比如很多商家會給自家的.用戶帶給增值服務(wù)就是此類模式;在互聯(lián)網(wǎng)模式的沖擊下，最聰明的供需關(guān)系實際上是把客戶變成你的粉絲，商家的粉絲會主動參與商家的產(chǎn)品制作或發(fā)行，與商家會有極強的互動性及關(guān)聯(lián)性，粉絲會時時刻刻追隨及擁護此商家的產(chǎn)品及品牌，粉絲模式這也是供需關(guān)系中穩(wěn)定性、效益性最強的一種關(guān)系模式。我相信粉絲模式也是我們未來要一向追求及努力的方向。
互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)以不可思議的發(fā)展速凍為我們架設(shè)了一個亂花迷眼的“數(shù)字世界”，也為我們打造了一個目不暇接、琳瑯滿目的“電子金融社會”。“中銀易商”客戶端“掃一掃”實現(xiàn)移動支付以及現(xiàn)場體驗、互動體驗機實時翻看及“掃碼”就可購買股票、債券、外匯等投資理財、中行的客戶粉絲能夠第一時間與營銷一把手進行互動，中行客戶粉絲可主動參與我們的網(wǎng)店布置及服務(wù)意見參與等新思維都不再是不切實際的空想。我相信不遠的將來，沙坪壩支行的“網(wǎng)點變網(wǎng)店”的理想都會實現(xiàn)，我相信這會帶給我們的用戶前所未有的服務(wù)體驗，我也相信一批又一批的中行粉絲未來都會絡(luò)繹不絕地加入我們的隊伍!
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“我和你，心連心，同住地球村。為夢想，千里行，相會在北京�！卑殡S著這首旋律優(yōu)美的主題歌，令人期盼已久的北京奧運會終于拉開帷幕。古老的文化，悠久的歷史，中華民族五千年的滄桑和中國人民所獲得的偉大成就，都在開幕式上被完美的詮釋了。就在這一刻，世界各國人民懷著美好的期待和憧憬，敲開了北京奧林匹克的大門。
在接下來的16天里，每一天都發(fā)生著奇跡，每一天都上演著感動。在《圓夢2008》大型紀錄片中，就講述了這樣一個故事：有一位體操運動員，她的名字叫秋索韋金娜，她是一位連續(xù)參加了五屆奧運會的40歲“高齡運動員”。其實，她只計劃參加兩屆奧運會，但是，就在她將要退役的時候，從醫(yī)院傳來了噩耗，她的兒子得了白血病！為了給兒子掙醫(yī)藥費，她不得不放棄退役的打算，繼續(xù)她的體操生涯，為了在今年的奧運會上比出好成績，她付出了比別人多十倍多百倍的努力，終于換來了北京奧運會的一枚跳馬銀牌。秋索韋金娜的故事感動了成千上萬的人們，因此，她被譽為“世界上最偉大的運動員母親”。在北京奧運會上，秋索韋金娜將體育與家庭完美地結(jié)合在一起，顯示出了奧運會作為一次人類歷史的盛會所展現(xiàn)出的人性化的魅力。
而在另一個賽場，國家體育場鳥巢中，田徑項目的比賽也陸續(xù)進行，在女子短跑的跑道上，我們看到一位穿著普通T裇的女運動員在奮力奔跑。雖然我不知道她的名字，但我卻清楚地記得：她，來自那個戰(zhàn)火紛飛的伊拉克。由于戰(zhàn)爭帶來的困擾，她不能夠進行正常的訓(xùn)練，甚至連一雙像樣的運動鞋一件像樣的運動衣都無法也沒有能力擁有，但是，這又有什么關(guān)系呢？奧林匹克的精神可以跨越一切，為了夢想，她什么都不怕，盡管最后她沒能進入決賽，盡管她以小組最后一名的身份結(jié)束了北京之旅，但是，我們每個人都相信，這次的`旅行不僅為她，也為所有的伊拉克人民帶來驕傲！同時，再次向全世界證實了奧林匹克的魅力。
短短的16天，帶給我們的卻是一次又一次的超越與驚喜，一次又一次的奇跡與感動，奧林匹克精神在飄動的五環(huán)旗下熠熠生輝，在燃燒的火炬下閃耀光彩，在世界人民的注視下走向輝煌！
圓夢2008，圓夢北京！愿奧林匹亞的圣火帶著世界各國人民的美好祝福，一路走好！
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摘要：中國的紀錄片一直是中國電影市場備受冷漠的電影類型。這與它的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法是有很大關(guān)系的，眾所周知紀錄片是一種兼具紀實性與藝術(shù)性于一身的一種藝術(shù)，要想突破紀錄片本身存在的矛盾而為大眾所能接受和認可，我們就需要做到要讓紀錄片“好看”，這就要求我們要會“講故事”，注重講故事的方式，即加強紀錄片的故事性，創(chuàng)造更多的情節(jié)，鋪墊、懸念等技巧只有做到這些紀錄片才能真正的走進人們的生活，才能被觀眾接受并認可，紀錄片的蓬勃發(fā)展也將不再是迷茫無措。
關(guān)鍵詞：紀錄片；故事性；藝術(shù)；表現(xiàn)手法
隨著紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在紀錄片泛化的過程中出現(xiàn)的問題，以及解決這些問題的方式方法也被逐一的拿出來暴露在我們的眼前。所以，在現(xiàn)如今紀錄片故事性的表現(xiàn)手法已經(jīng)不是一個新鮮的表現(xiàn)手段了。為了使紀錄片能夠被觀眾廣泛的接受，紀錄片創(chuàng)作形式也越來越多種多樣，期望通過在各個方面下足夠的功夫為紀錄片的發(fā)展創(chuàng)造更加廣泛的空間，與其他電影類型不同的是紀錄片本身略顯枯燥，動作片得制作更加注重的的是武打動作的酣暢淋漓也或是宏大的動作場面，唯美的愛情片更加注重的是美麗多彩的電影畫面、曲折浪漫的愛情，而對比之下紀錄片的制作愈加顯得孤單，這也是紀錄片的市場如此狹窄的真正原因了。但是，在諸多困難以及問題面前，解決紀錄片的故事性的問題是解決問題的關(guān)鍵了。對紀錄片素材的故事化處理，其就更易于為所觀眾接受與認可。
故事性在紀錄片中的運用已經(jīng)不是一個新鮮事物了，古板、教條的紀錄片時代已經(jīng)一去不復(fù)返了，究其原因固然是一板一眼的紀錄片已經(jīng)不能滿足如今觀眾們得“口味”了。現(xiàn)在的紀錄片制作以觀眾為中心，體現(xiàn)的是創(chuàng)作者與觀眾的一種心靈的互動。它不再一味的強調(diào)“紀錄片的原生態(tài)”的創(chuàng)作理念，保證紀錄片的真實性是紀錄片的必要的條件，但是紀錄片的發(fā)展不能在這個問題上死咬著不放，發(fā)展的開放的看問題才是關(guān)鍵，找到生活當(dāng)中的各種矛盾并加以梳理最終形成主題，并服務(wù)于紀錄片的拍攝。采集的眾多素材通過人物以及創(chuàng)作者的真實思想和更加深刻的情感銜接，便能順理成章的讓片子“活起來”，并爆發(fā)出空前的沖擊力。因此，紀錄片的故事性必然將成為紀錄文秘站：片發(fā)展的主流思想。
一、“故事”的敘述需要綜合藝術(shù)手法的襯托
紀錄片創(chuàng)作所謂的“原汁原味”，只是在尊重客觀現(xiàn)實的基礎(chǔ)上顯現(xiàn)給觀眾的一種視覺以及心理的效果。這里的“原汁原味”由于觀眾類型的不同，生活閱歷的不同，必然會引起不同程度的共鳴，這種共鳴能夠讓坐在電影院里的觀眾們從電影中找到生活，亦能夠在生活中找到電影，電影是綜合藝術(shù)的產(chǎn)物，是科技的產(chǎn)物，也只有電影才能讓觀眾產(chǎn)生如此強烈的共鳴，觀眾在感嘆影片本身所帶來的震撼的同時，我們需要做得也只不過是不要忘記隨時給觀眾一個真實性的依據(jù)，這對我們來說并不很難。對素材怎樣處理才是我們處理問題的關(guān)鍵，為了敘事、表意的需要我們需要對不同的素材采取不一樣的藝術(shù)處理，“故事”講的有趣了才能更加吸引觀眾，才能使紀錄片在擁有真實性的同時也兼具震撼性。
二、增強故事的可視性、趣味性
在紀錄片的制作過程中，制作者常常會碰到一個很頭痛的問題就是無法生動形象的講述一個曾經(jīng)發(fā)生過或存在過的一段過去甚至歷史。如果這段過去僅僅是一件很小的微不足道的一段過去制作者大可以僅僅通過獨白來表現(xiàn)，但是，如果是一段重要的歷史事件，通過獨白來表現(xiàn)就會在觀眾的感官上的不到足夠的刺激甚至也會使得片子的'質(zhì)量大打折扣。這就需要一個更加具有沖擊力的表現(xiàn)手法來處理才會較為恰當(dāng)，這就是“情景再現(xiàn)”，簡而言之，就是通過影像的手段演繹出那些曾經(jīng)發(fā)生過或存在過的人與事的表現(xiàn)方式和技法。這里的影像可以有兩種形式，一是采用演員來扮演，猶如一段真實的過往呈現(xiàn)給觀眾，一是通過動畫的形式，采用二維或者三維的動畫來表現(xiàn)故事，既增加了故事的趣味性、可視性，也是一種最節(jié)約成本的做法。通過影像的手段將故事傳達給觀眾，觀眾能夠更加直觀的感受此情此景，極大的沖擊了觀眾的視覺以及心理，紀錄片也就不再乏味、枯燥。
三、“興奮點”的設(shè)置
當(dāng)在紀錄片中講故事時，通常要善于運用矛盾的、對立的情節(jié)組合故事，善于運用人物對話的：中突演繹故事。因而就要在片中設(shè)置盡量多的“興奮點”，讓觀眾在特定的氛圍中受到感染、振奮甚至共鳴。設(shè)想一部片子多數(shù)的鏡頭僅僅是跟拍主人公的動作、表情，如同流水賬一般，沒有任何的起伏，那么觀眾的心理、感官自然不會受到強烈的刺激，片子必然是索然寡味的，相反的，如果片子中間或的浮現(xiàn)一個個帶有懸念性質(zhì)的起伏，觀眾的心理自然會引發(fā)出對故事的發(fā)展的好奇甚至強烈的震撼，故事的跌宕起伏牽動著觀眾的心，在觀賞片子的過程也不再是煎熬了，對于坐在電影院里的觀眾而言，能深入人心的電影才是好電影，能夠引起共鳴的電影才是好電影。
四、故事要具有主題性
所有的紀錄片編導(dǎo)都在用其自己獨特的方式闡釋人性與自然的“真善美”。在影視藝術(shù)里，紀錄片自身的真實性、紀實性決定了其是承擔(dān)這一任務(wù)的最佳媒體。我們評價一件事物的好壞，評論一個人的成敗都離不開事實作為依據(jù)，而生動富有吸引力、能夠感染人的事實就是“故事”。當(dāng)一個個真實鮮活的“故事性”紀錄片被大眾所接受時，“真、善、美”的傳播價值便蘊藏其中了。有了主題片子的創(chuàng)作便有了生命，創(chuàng)作的方向便有了著落，創(chuàng)作也有了意義，片子將不再是雜亂無章的拼湊之作了。
紀錄片《龍脊》的作者正是以“小寨里的人物故事”為依托，以對生命、對美的禮贊的情懷實現(xiàn)了對人、對世事的深層關(guān)照，使作品站到了生命和美這樣人類永恒的主題的視點上，獲得了“為宣傳而宣傳”式的作品所達不到的啟人心智、感人肺腑的效果和長久的生命力。真正的引發(fā)了觀眾與創(chuàng)作者之間心靈上的碰撞，彼此在影像、畫面與座位席上便產(chǎn)生了一種共鳴，這也是紀錄片創(chuàng)作所期望達到的一種境界這也是我們制作影片的初衷，和觀眾站在同一個視角上去考慮問題，思考創(chuàng)作的思路，在這樣一個在不斷磨合中創(chuàng)作出來的作品必然能夠為人們所接受并能從中得到些什么。
五、演員扮演
紀錄片中采用真人扮演的方式去最大限度的接近真實，采取一種“虛化”的效果去呈現(xiàn)。這種方式在片中呈現(xiàn)的特點有：在真人扮演的部分通常會利用遠景拍攝、細節(jié)畫面、象征性鏡頭、控制色調(diào)等手法來保證這種真實的“虛現(xiàn)”。在《故宮》里，用演員扮演、模擬當(dāng)時的人物，是很常用的，幾乎隨處可見，但它的這種扮演又是片段型的、并沒有什么實質(zhì)的情節(jié)、只是增加了可視性、豐富了表現(xiàn)。扮演人物在畫面中的動作幅度都很小，幾乎成一種靜止的狀態(tài)，人物大部分為側(cè)身或背面，這種拍攝故意不讓觀眾看清楚人物的容貌，其目的必然是為了最大程度上增加紀錄片的真實性。這種人物扮演加解說的方式，豐富了解說，不需要解說人的出現(xiàn)，增加了片子的連貫性。
格里爾遜曾提出紀錄片“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的觀念，而這一理念在現(xiàn)在的紀錄片中已經(jīng)很好的進行了運用�！肮适滦浴笔窃鰪娂o錄片可視性、喚起觀眾情感共鳴，擺脫空洞乏味的有效途徑。故事化這一手法不僅沒有否定紀錄片這一真實特征，而只是創(chuàng)作者將自己得想法和要表達的意圖用故事的方式告訴了觀眾，這樣紀錄片不僅為廣大受眾所喜愛，創(chuàng)作者本身的意圖和紀錄片的本質(zhì)特征都得到了兼顧。一部片子是否具有故事已經(jīng)漸漸的成為判斷片子是否能贏取觀眾的喜好的一個重大因素，一個個鮮活的例子都在告訴我們紀錄片的故事性的重要性，我們沒有理由棄之不理，重視記錄片的故事性便是對紀錄片質(zhì)量的注重，這也是創(chuàng)造紀錄片市場效應(yīng)的必由之路。
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經(jīng)典紀錄片大全8
《地球脈動II》，是BBC團隊耗時4年時間打造的自然類紀錄片，涵蓋島嶼、山脈、叢林、沙漠、草原、城市，40個國家117段旅程，足跡遍布全球。
《地球脈動2》攝制組的路線從南極到北極；從赤道到寒帶；從非洲草原到熱帶雨林；再從荒涼峰頂?shù)缴铄浯蠛＃y以數(shù)計的生物以極其絕美的身姿呈現(xiàn)在世人面前。紀錄片還以全方位視角，為觀眾展現(xiàn)了Okavango（奧卡萬戈）洪水的漲落，及其周邊賴以生存的動物們的生存狀態(tài)。我們可以看到罕見的雪豹在漫天大雪中獵食的珍貴畫面；看到冰原上企鵝、北極熊、海豹等生物相互依存的嚴苛情景，也見識了生活在大洋深處火山口高溫環(huán)境下的`驚奇生物。當(dāng)然還有地球各地的壯觀美景與奇特地貌。
5年下來，《地球脈動2》攝影組拍出了最多具有權(quán)威性的鏡頭。狼群追逐獵物的速度之快，使得拍攝小組難以為《地球脈動：迎向未來》片頭錄制整體畫面，于是他們透過一種全新系統(tǒng)穩(wěn)定空中攝影機，在長達幾十天之后，拍攝小組才得以從直升機上追蹤狼群獵食的全程。在成功拍到雪豹獵食喜馬拉雅山的螺角山羊之前，從沒有人以長鏡頭拍到雪豹在野外的特寫鏡頭，之前唯一的影像是以遙控攝影機拍攝而成。落基山脈的北美灰熊帶著新生小熊從洞穴中爬出后，畫面中有北美灰熊吃蛾的罕見鏡頭，也是第一次進入人們的視野。攝影組還首次使用低照度攝影機捕捉到極樂鳥的影像，其中還包括藍極樂鳥在野外生活的珍貴鏡頭。能看到一條雨傘旗魚已屬難得，可在《地球脈動2》的影像中，我們能看到一百多條雨傘旗魚成群獵食。
攝制組在處理細節(jié)上，更是播出了各種行為的完整呈現(xiàn)，包括母豹與小豹的親昵畫面、金雕趁著蓑羽鶴在喜馬拉雅山脈遷徙途中，攫住它們的翅膀等。每一個鏡頭背后，都展現(xiàn)了攝影師的良苦用心。
在以高畫質(zhì)攝影機拍攝拉秋古拉洞穴內(nèi)部時，拍出了世界最美的洞穴系統(tǒng)之一，它直到1986年才被發(fā)現(xiàn)，在登月前兩年才有人對其進行了探索。洞穴中住滿了蝙蝠，為了拍它們，進入洞穴的攝影師，需要整個月蹲在高達300米的蝙蝠糞便與滿是蟑螂的表面上來拍攝。其中一個攝影師一邊用膠布貼著自己的褲襠，一邊說：“我不想讓蟲子鉆進一些特殊的部位，而且，一個正常人是不應(yīng)該在糞便里生活半個月的！”但是，他卻做到了。不僅與蟑螂同吃同住了半個月，還拍出了地下洞穴里最真實的食物鏈。
在喜馬拉雅山脈上拍攝金雕，與傳統(tǒng)方式不同，攝影師要用最近的距離拍攝。但是金雕俯沖時的時速可以達到300公里，即使動用直升機也捕捉不到。所以想要拍攝到金雕飛行的角度變換，就得采用更加極端的方式。攝影師亞倫和艾瑪，雖然都是非常有名的滑翔傘高手，他們也是第一次決定像金雕一樣來飛翔，在爬上3000米的雪山頂后，卻遇到了喜馬拉雅山脈多變的氣候，讓他們不得不在高山上呆很久，終于迎來能拍攝，也得反復(fù)嘗試從高山上飛下來十來遍。而另一個著名拍鳥人巴里。布里頓，為了拍到最近的金雕鏡頭，更是在高山上潛伏了100多個小時，才捕捉了那短短的幾分鐘鏡頭。
在《地球動脈2》影像里，那些真正能打動人的畫面，必定是付出了超乎常人的努力。
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一朝上島，一生衛(wèi)國。王繼才的一生，是以孤島為家，與海水為鄰，和孤獨做伴的一生，他和妻子把青春年華獻給了祖國的海防事業(yè)。
王繼才堅守的不只是一個小島，更是對祖國的深情與大義。沒有氣壯山河的豪言，也沒有驚天動地的壯舉，懷揣樸素的愛國情感，他以海島為家、與海水為鄰、和孤獨為伴�！笆貚u就是守家，國安才能家安。”如此的家國情懷，支撐起保家衛(wèi)國的民族脊梁。
王繼才用自己的一生踐行了“開山島是我國的領(lǐng)土，我一定要把它守好”的鏗鏘誓言，將青春獻給了守護祖國的海防事業(yè)。致敬英雄平凡人生，最美華章�！坝械娜嘶钪呀�(jīng)死了，有的`人死了卻仍然活著�！庇⑿垡咽牛麑⒂肋h活在我們心中。王繼才夫婦守護孤島，工作生活，養(yǎng)育子女，平凡的日子沒有波瀾壯闊，32年的青春年華都在平淡中度過。這是因為他心中有家國，不為私利計。平凡的他在平凡的崗位上，守護家國譜寫不平凡的人生華章。
致敬是尊崇，更需要去學(xué)習(xí)并踐行。新時代需要王繼才的愛國奉獻精神，他是我們新時代奮斗者的楷模。改革開放40年以來，國家經(jīng)濟快速發(fā)展，同時社會各類矛盾凸顯，加上國際形勢風(fēng)云變幻，國際競爭白日化。雖不是戰(zhàn)爭年代需扛槍上戰(zhàn)場，但每一位中國人有責(zé)任也有義務(wù)為國家發(fā)展民族振興貢獻力量。不需要干出驚天地泣鬼神的壯舉，我們需要像王繼才一樣，堅守平凡崗位，為國為民，默默奉獻，譜寫人生華章
我們的行業(yè)種.種，崗位種.種，無數(shù)人總會面對同樣的兩難選擇，但是永遠不要低估億萬國人對黨和人民、對組織、對集體、對崗位的忠誠和熱愛之心。他們和王繼才一樣，講政治、顧大局，他們不講條件、不計得失，他們心中有國家、有組織、有事業(yè)、有敬畏。
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《大國崛起》在前幾年很轟動，引起了人們很多的議論與深思，而《公司的力量》與《大國崛起》、《復(fù)興之路》、《中國故事》一樣，規(guī)模宏大，發(fā)人深思。特別是在二十世紀之后，全球基本上進入了和平的時代，國家之間的競爭表現(xiàn)為經(jīng)濟實力的競爭，而經(jīng)濟實力的競爭實則是公司企業(yè)之間的實力的競爭。在這個時候，《公司的力量》的出現(xiàn)就是恰逢其時。
《公司的力量》是以世界現(xiàn)代化進程為背景，梳理了近現(xiàn)代以來世界范圍內(nèi)公司的起源、發(fā)展、演變、創(chuàng)新的歷史脈絡(luò)，討論公司組織與經(jīng)濟制度、思想文化、科技創(chuàng)造、社會生活等諸多層面之間的相互推動和影響，旨在以公司為載體來觀察各國的現(xiàn)代化道路和市場經(jīng)濟的演進，從市場經(jīng)濟的視點，探尋實現(xiàn)國家發(fā)展、社會進步和個人幸福的途徑。
這部記錄片在中央二臺財經(jīng)頻道播出后，引起了人們的廣泛關(guān)注，受到了企業(yè)家、公司老板以及員工等許多人的青睞。這部記錄片給公司的變強，國家的富強以及世界的強大指明了一個方向，找到了一條道路。在這部紀錄片中，始終闡述著這樣一個觀點：國家的強弱就是公司的`強弱，所以國家要發(fā)展，要強大，要有競爭力，首先公司就要發(fā)展，要強大，要有競爭力。
公司，作為迄今為止最有效的經(jīng)濟組織形式，它的出現(xiàn)被稱作是人類最偉大的發(fā)明。 公司凝聚了生命個體，讓它變成強大于任何個人的經(jīng)濟動力，它更能使得血緣、地緣聯(lián)系之外的陌生人之間的合作成為可能。公司的力量已經(jīng)滲透到人們生活的各個方面。在全球化日漸加速的今天，公司已經(jīng)成了世界經(jīng)濟的中流砥柱。
《公司的力量》講述了許多國際知名的企業(yè)是怎樣發(fā)展、壯大、衰敗的。每個時代不一樣，相應(yīng)的企業(yè)制度、文化、法律等許多東西也不一樣。它給了我們一個很大的啟示：我們必須緊跟時代的需求，做出相應(yīng)的調(diào)整，真正的做到與時俱進。
在《本土雄心》一集里，講述了中國公司的發(fā)展歷程。從清朝末期、民國時期到改革開放以后，中國公司的形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，讓我們再次看到了，在改革開放和市場經(jīng)濟體制下，公司對國家經(jīng)濟所起的重要作用。作為改革開放環(huán)境中發(fā)展起來的中國公司的一個代表，金蝶一直以來對中國企業(yè)的未來發(fā)展方向，中國管理模式給予了更多的關(guān)注。徐少春認為《公司的力量》的選材、視野與深度，必將啟迪經(jīng)歷過危機的中國群體，開創(chuàng)屬于中國的公司的力量的時代，這也是金蝶軟件和中央電視臺合作這樣一部紀錄片的原因。
看完《公司的力量》后，我明白了：在現(xiàn)在這個社會，公司所面臨的不只是國內(nèi)市場的競爭，更是全球市場的競爭。只要你稍有懈怠，經(jīng)濟的洪流就會將你淘汰掉。在這個充滿挑戰(zhàn)的時代，唯有時刻進步，時刻創(chuàng)新，始終堅持人無，我有；人有，我優(yōu)；人優(yōu)，我變的思想才會獲得進步，才會在這個時代站穩(wěn)腳跟。
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對過去最直接的認知方法是回到歷史，對歷史最好的了解方式莫過于回到現(xiàn)場。由市委宣傳部策劃，北京電視臺、北京衛(wèi)視《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀錄片《紅軍不怕遠征難》實地探訪長征途經(jīng)地，以實景還原歷史，用影像告慰英魂。
該片拍攝歷時一年，平均年齡不到30歲的導(dǎo)演組從江西出發(fā)，橫跨廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等14個省市自治區(qū)，穿越松潘大草地等大量具有重要戰(zhàn)略意義和革命意義的長征地標(biāo)，祭掃了100多處紅軍烈士紀念碑和無名烈士墓，采訪了200多位長征歷史親歷者、見證人和紅軍后代，發(fā)掘了100多份從未被發(fā)現(xiàn)或較少被關(guān)注到的歷史檔案，共拍攝素材超過1500個小時。
這些史料檔案中，有些是正本清源的重要文獻，如1934年9月長征前夕出版的《紅色中華》雜志，其中刊登的張聞天社論，從側(cè)面證明了長征不是一次倉促的軍事行動，而是經(jīng)過策劃準(zhǔn)備的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移；有些是轉(zhuǎn)折關(guān)頭的重要決策，如湘江之役前，紅五軍團團長董振堂和政委劉伯承手寫給紅34師的一份作戰(zhàn)命令，命令他們要作為后衛(wèi)力量掩護全軍過江；另一些檔案則是飽含情感的歷史見證，如19歲的紅軍戰(zhàn)士石長階在長征前夕寫給父母卻沒有寄出的四封家書，以及紅軍戰(zhàn)士為了向一戶藏民家庭購買青稞充饑，插在田地里的一塊刻著借據(jù)的木牌。
還有一個鮮為人知的事實，在這次紀錄片中被重點揭示。在中央紅軍開始長征時的86000多人中，指揮員的平均年齡不到25歲，戰(zhàn)斗員的平均年齡不到20歲，14歲至18歲的戰(zhàn)士占到了隊伍的四成。年輕的導(dǎo)演組以此為核心，在片中重塑了80年前這群同齡人的故事，10歲的劉福昌、17歲的`鄭金煜、19歲的石長階、22歲的鄧詩方，這些年輕的紅軍成為全片的絕對主人公，“青春”成了長征人的時代新注腳。
長征的歷史幾乎沒有留下真實的影像記錄，而以往關(guān)于長征的影視作品也不能滿足紀錄片以真實準(zhǔn)確為標(biāo)準(zhǔn)的影像呈現(xiàn)。為此，攝制組大量采用三維地圖、實地講述、角色扮演和實景演繹相結(jié)合的方式，用鏡頭對話歷史，用電影化手法再現(xiàn)長征場景。片中還打破《檔案》的表現(xiàn)方式，首次采用雙講述人的設(shè)置，主持人石涼在片中化身長征途中的多個歷史角色，如通訊員、炊事員、紅軍連長、普通百姓，帶來真實的長征體驗；講述人譚江海則以全知敘述者的身份梳理和總結(jié)這段歷史，推進故事的講述。該片將于今日起，每天19時30分在北京衛(wèi)視首播。
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通過本片，對過去五百年來世界上各個相繼崛起興盛的大國有了基本的認識和認知，本片中最后，有四個小結(jié)，實際上也是四個問題：
大國之謎。是什么因素能夠使這些大國在相應(yīng)的時期崛起從而傲立全球，成為那個時代的世界霸主或者時代的先鋒巨擘？穩(wěn)定的政治基礎(chǔ)、國家民族的統(tǒng)一從而形成核心凝聚力、思想文化的繁榮、科技發(fā)明與創(chuàng)新對時代發(fā)展的推動、適合國情的政經(jīng)體制以及發(fā)展道路……
創(chuàng)新是一股偉大的力量，比如蘇聯(lián)社會主義道路，而后發(fā)國家對于先進國家的學(xué)習(xí)模仿也是一個重要方面，比如日本明治維新前以中國為師，明治維新開始以西方為師。歷史機遇也是非常重要的，比如荷蘭，只有兩個北京大的.彈丸之地，三百萬的人口，抓住了全球海上貿(mào)易的契機，通過發(fā)明創(chuàng)新以弱勝強戰(zhàn)勝英國，并且建立起世界海上霸權(quán)，成為著名的“海上馬車夫”，輝煌一百余年！英國更是抓住時代機遇，在伊利莎白一世主導(dǎo)建立的體制環(huán)境下，在科學(xué)巨匠牛頓、人文思想大師莎士比亞、經(jīng)濟學(xué)巨擘亞當(dāng)？斯密，發(fā)明家瓦特等巨星的光芒照耀之下（牛頓發(fā)現(xiàn)了走向新世界的一把鑰匙，瓦特用這把鑰匙打開了通向新世界的大門，亞當(dāng)？斯密“看不見的手”指導(dǎo)了自由市場經(jīng)濟的騰飛），率先突破中世紀的黑暗、走向經(jīng)濟與思想文明新的曙光，締造了百年不落的日不落帝國與稱霸世界幾個世紀的全球霸主！
是的，歷史留給每個國家的機遇窗口是短暫的，能抓住時代的機遇，便能乘風(fēng)順勢，一飛沖天。
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作為一種跨文化、跨時空的媒介形態(tài)，紀錄片在西方發(fā)達國家已經(jīng)成為國家文化戰(zhàn)略的一部分。文化是軟實力，但紀錄片卻是軟實力中的硬通貨。雖然中國電影市場成長迅速，但國產(chǎn)紀錄片做得還遠遠不夠，特別是商業(yè)紀錄電影十分匱乏，甚至根本就沒有生存空間。
在眾多紀錄片中，動物類紀錄片受到眾多人的喜愛，《蒙哥》、《微觀世界》、《遷徙的鳥》、《克努特和它的朋友們》、《白色星球》、《哭泣的駱駝》等西方的經(jīng)典之作數(shù)不勝數(shù)，而我們大多數(shù)都有停留在《人與自然》趙忠祥老師的配音里。慶幸的是我們看到了孫寧攜導(dǎo)演《鷺世界》，他用了五年的時間，用平凡而樸實的記錄方式，給我們帶來了真實而又震撼的故事。
《鷺世界》的故事發(fā)生在三門峽黃河濕地，紀錄了蒼鷺?gòu)寢岅懫胶蛯殞殱梢唬媾c成長的故事。不論是人還是動物，都要面對生存的殘酷，對與主人公澤一一家也是如此。每年蒼鷺繁育率不超過30%，陸平的`三個寶寶只有澤一活了下來，澤一一破殼面對的就是生死考驗，幸運的澤一雖然存活了下來，但他面臨著更多危險和挑戰(zhàn)。
對于自然界來說，肉弱強食是不變的生存法則，澤一小的時候，媽媽陸平會為他覓食，而隨著澤一一天天長大，學(xué)會捕食是他生存下去的必備技能，幼小的澤一在七周大的時候，就開始外出捕食，想要捕到魚卻沒那么簡單，位置、技巧、運氣、耐心，一個都不能少。魚多的地方，往往競爭最激烈。澤一就被一只成年蒼鷺用爪子鉗住搶了食物，饑腸轆轆的他悻悻地離去�？吹竭@一幕真的很讓人揪心，而我們?nèi)祟惡螄L不是這樣呢？
對鳥類而言，翅膀就是它們的生命，翅膀斷裂意味著死亡。而媽媽陸平為了能讓澤一茁壯成長，每天都為捕食忙碌著，陸平澤一母子聚少離多，母子再次團聚卻成了永別。媽媽陸平翅膀斷裂了，母子相望，沒有擁抱，沒有聲音，沒有眼淚，陸平掙扎著走向了崖谷的深處，陸平不想讓澤一看到自己死亡的樣子，而澤一望著媽媽陸平走向了崖谷的深處，卻也無能為力。母愛是偉大的，沒有誰愿意看到這一幕，但這一幕就真真實實的發(fā)生了，看到陸平拖著殘翅離去的模樣，眼淚一直在不停的流。
《鷺世界》展示了母愛的偉大、生活的智慧和生存的殘酷，充斥著滿滿的愛。雖然不敢說最終票房會怎么樣，但可以肯定的是，影片作為一部商業(yè)紀錄電影是成功，并且意義甚為深遠。孩子天生喜歡各種動物，這些關(guān)于動物生活的真實記錄，會讓孩子為動物的愛而溫暖，為動物的悲傷而傷心，通過動物的生存表現(xiàn)去體驗更多的情與愛，學(xué)習(xí)和了解為了適應(yīng)環(huán)境，為了生活成長而努力。對于孩子的成長，《鷺世界》是再好不過的選擇，非常適合全家總動員的紀錄片。
中國首部全景聲自然電影《鷺世界》將于20xx年元旦節(jié)全國公映，致成長，敬母愛，1月1日，一鷺有你。
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紀錄片《鋼鐵脊梁》觀后感一每一塊普通的鋼鐵，都經(jīng)過無數(shù)次鍛造，經(jīng)過時間與烈火的考驗，方能成為民族的脊梁�！朵撹F脊梁》是我國鋼鐵行業(yè)發(fā)展的縮影，將我國鋼鐵行業(yè)從小到大，從弱到強的發(fā)展歷史呈現(xiàn)在了大熒幕之上。一部《鋼鐵脊梁》為我們生動的呈現(xiàn)了鋼鐵背后，不為人知的故事。
很難想象，建國初期，我國的人均鋼產(chǎn)量竟然不夠打造一把普通的家用菜刀，更不用說超強鋼、核電鋼等特殊要求鋼材了。眾所周知，鋼鐵是工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。倘若沒有充足、滿足生產(chǎn)要求的鋼材，那么工業(yè)發(fā)展的摩天大廈將會失去主心骨、將無法支撐起工業(yè)的發(fā)展。
歲月不居，時節(jié)如流。保爾柯察金的時代已經(jīng)一去不復(fù)返，而保爾精神卻被一代又代鋼鐵人所傳承。從建國初期的一無所有，我們干鋼鐵的前輩在荒蕪的沙漠里，為我們開辟一片鋼鐵發(fā)展的綠洲。一代又一代的鋼鐵人，接過先輩的接力棒，為我國的鋼鐵事業(yè)添磚加瓦、構(gòu)建出了龐大的鋼鐵王國。正因為有他們的付出，我國的鋼鐵事業(yè)才能蓬勃發(fā)展、位居世界前列。
鋼鐵在烈火中鍛造、激情在鋼鐵人心中燃燒。鋼鐵洪流、是中華民族發(fā)展的命脈、澆筑出了時代的脊梁。從船舶、國防、鐵路、高樓大廈……鋼鐵的身影，我們隨處可見。在鋼鐵發(fā)展的背后，有一群和藹可親的鋼鐵人，他們?yōu)榱虽撹F夢，背起了簡陋的行囊，遠離了家鄉(xiāng)，奔赴了遠方。他們堅守在彌漫硝煙和熱浪的崗位上。
中國夢、鋼鐵夢，我們的征途是星辰大海。從蛟龍下海（中國自主建造航母山東號）、到嫦娥奔月（嫦娥系列探測衛(wèi)星），無處不見鋼鐵的身影。鋼鐵為我國的社會經(jīng)濟發(fā)展注入了強大的能量。一個強大的工業(yè)體系，需要鋼鐵脊梁；一個偉大的民族，需要有偉大的夢想。
輕輕地撫摸冰冷的鋼鐵，我能感受到里面炙熱的能量，那是無數(shù)位鋼鐵人為汗水澆灌的夢想。非常榮幸，能夠成為一名鋼鐵人。
在陜鋼，隨處可見忙碌的身影，有的人堅守在鍋爐旁、有的人堅守在工地上、有的人在項目工地間穿梭。有這樣一群人，他們在平凡的'崗位中堅守，堅守初心，鑄造不凡，為“禹龍”品牌的高質(zhì)量發(fā)展不可磨滅的貢獻。廠外大雪紛飛，廠內(nèi)鍋爐熱火朝天。一線工人在這個寒冬里揮汗如雨。他們更是用汗水澆筑了“鋼鐵脊梁”。鋼鐵銷售長期在外奔波，致力于將最好的鋼鐵服務(wù)于更多的企業(yè)和人民。為保障鋼鐵的穩(wěn)定供應(yīng)，供應(yīng)鏈工作人員，長期身居一線，駐點談判，降本增效，為陜鋼集團的穩(wěn)定發(fā)展持續(xù)賦能。為保證按期、按質(zhì)交付鋼鐵產(chǎn)品，物流工作人員常常奔赴一線，實地勘察運輸途徑、規(guī)劃最優(yōu)線路。他們雖處于不同的部門、有著不同的名字，但卻有一個相同的名字——“鋼鐵人”三字很沉很沉、需要用一輩子去承擔(dān)。
新時代下，對鋼鐵有了不一樣的需求。綠色成為了鋼鐵行業(yè)發(fā)展的主旋律，節(jié)能減排迫在眉睫，追求高質(zhì)量發(fā)展成為如今鋼鐵行業(yè)發(fā)展的主題曲。每一位鋼鐵人都在為此不斷地努力著，將滿腔的熱情投入到平凡的工作當(dāng)中，為鋼鐵事業(yè)的發(fā)展持續(xù)賦能。
經(jīng)典紀錄片大全15
剛發(fā)布《大國工匠》觀看時間時，有位同事回應(yīng)極快“我只是一顆螺絲釘”。對，《大國工匠》里就是由一顆顆螺絲釘鑄造而成的。
《大國工匠》由大勇不懼、大術(shù)無極、大巧難破、大藝法古、大工傳世、大技貴精、大道無疆、大任擔(dān)當(dāng)，從不同行業(yè)詮釋了10位工匠用數(shù)十年如一日地追求著職業(yè)技能極致化。
世界變化無常，科技日月新異，無時不在接受新的事物。印象最深刻的是高鳳林，他突破極限精度，將“龍的軌跡”劃入太空；破壞20載難題，讓中國繁星映亮蒼穹。焊花閃爍，歲月寒暑，為火箭鑄“心”，為民族筑夢，他就是——中國航天科技集團有限公司第一研究院首都航天機械有限公司特種熔融焊接工、高級技師高鳳林。
高鳳林參與過一系列航天重大工程，焊接過的`火箭發(fā)動機占我國火箭發(fā)動機總數(shù)的近四成。攻克了長征五號的技術(shù)難題，為北斗導(dǎo)航、嫦娥探月、載人航天等國家重點工程的順利實施以及長征五號新一代運載火箭研制作出了突出貢獻。
大國工匠紀錄片觀后感“玉不琢，不成器”，工匠精神不僅體現(xiàn)了對產(chǎn)品精心打造，精工制作的理念和追求，更是要不斷吸收最前沿的技術(shù)，創(chuàng)造出新成果。
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