古詩(shī)的特點(diǎn)是什么
古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。下面是小編給大家整理的古詩(shī)的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
古詩(shī)的特點(diǎn)
古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)，用極為有限的詩(shī)句表達(dá)盡可能多的意思，其最大的特點(diǎn)可用于一個(gè)字來概括“美”：意美、語美、音美、形美。
意境美，是指詩(shī)中所描繪生活畫面與作者思想感情融為一體而形成的藝術(shù)境界的美，正如人們常說的：“詩(shī)中有畫，畫中有情�！弊髡哌x取最富有特征的具體事物，或最有意義的場(chǎng)景，或最典型感受來言志抒情，以啟發(fā)讀者展開豐富的想象，去領(lǐng)會(huì)意境與情感，并從中受到熏陶。
語言美，是指古詩(shī)的語言凝煉、生動(dòng)形象，常常運(yùn)用夸張、比喻、象征等多種手法再現(xiàn)大自然的美、社會(huì)的美和藝術(shù)的美。如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天�！薄坝F千里目，更上一層樓。”“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！边@些詩(shī)句讀來令人感到美不勝收。音樂美，指古詩(shī)的押韻和節(jié)奏。古詩(shī)音韻和諧，節(jié)奏鮮明，所以讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳，產(chǎn)生了音樂美。
形美，是指古詩(shī)的形式美與形象美。例如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這首古詩(shī)，對(duì)仗工整，顯示了形象美。
古詩(shī)的字?jǐn)?shù)詩(shī)行
古體詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。所有古體詩(shī)都是按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)分類。四字一句的稱四言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱四古;五字一句的稱五言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱五古;七字一句的稱七言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱七古。四言詩(shī)，遠(yuǎn)在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代就已被人們采用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩(shī)仍以五言、七言為代表。
五言古詩(shī)，是古體詩(shī)的正統(tǒng)，寫的人很多。
七言古詩(shī)，不是古體詩(shī)的主流，這是它起源較晚的緣故。所以，七言股風(fēng)頗受七言近體詩(shī)的影響。
五言古詩(shī)和七言古詩(shī)，都是字?jǐn)?shù)整齊的古體詩(shī)。另有一類雜言古詩(shī)，詩(shī)行里的字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短相雜，參差不齊。
古詩(shī)的作詩(shī)要求
漢字的象形性使古典詩(shī)歌富于形象性，比如，美國(guó)詩(shī)人龐德認(rèn)為，漢字的“春”就是“太陽(yáng)低伏在草木茁壯成長(zhǎng)的枝干之下”，因此，由漢字組成的詩(shī)句，就像一組組活動(dòng)的圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進(jìn)入詩(shī)人描繪的境界。
漢字對(duì)中國(guó)詩(shī)歌的形式也有非常重要的影響，這主要表現(xiàn)在：
1.句子的`整齊
古典詩(shī)歌，除了詞和曲以外，多數(shù)是句子長(zhǎng)短整齊的，如《詩(shī)經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩(shī)和近代詩(shī)大多數(shù)是五言或七言。比如：
關(guān)關(guān)睢鳩，
在河之洲。
窈窕淑女，
君子好逑。
(《詩(shī)經(jīng)·關(guān)睢》)
2.平仄和對(duì)仗
平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近代詩(shī)和詞、曲中，用字的平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：
灑篁留密節(jié)，著抑送長(zhǎng)條。
(韓愈：《春雪》)
對(duì)仗指的是一聯(lián)詩(shī)中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”�！皷|”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對(duì)。
3.詞藻和句法
因?yàn)槊恳粋�(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義的獨(dú)立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩(shī)歌中的詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。
在句法方面，由于漢語的特點(diǎn)(如缺乏形態(tài)、結(jié)構(gòu)靈活等等)，以及漢字的獨(dú)立性，在古典詩(shī)歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩(shī)句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
拓展：晚唐詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)
晚唐詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)：傷感無奈，細(xì)膩柔軟。借古諷今，頹然消極。
晚唐時(shí)社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)而下，宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割劇、又爆發(fā)了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對(duì)這種情況，詩(shī)人們大都憂時(shí)嗟生、消極悲觀，關(guān)注對(duì)象從社會(huì)轉(zhuǎn)入自身情感，吟誦男女之情蔚成風(fēng)氣。
藝術(shù)格調(diào)上，一方面繼承中唐精工雕琢的“人工之美”詩(shī)風(fēng)，另一方面也推重天真雋永、平淡的詩(shī)風(fēng)。
晚唐詩(shī)派
標(biāo)榜學(xué)晚唐詩(shī)的近代詩(shī)派。領(lǐng)袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓“香奩體”入手，好作艷體詩(shī)，追求對(duì)仗工巧，隸事精切，詞采富艷，詩(shī)風(fēng)典贍華靡，工整綿麗。樊增祥自稱“性耽綺語”，“學(xué)詩(shī)自香奩體入”。
學(xué)詩(shī)之初，“積詩(shī)千數(shù)百首，大半小倉(cāng)（袁枚）、甌北（趙翼）體，其余皆香奩體也”。又說“三十以前，頗嗜溫、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草箋》，亦所不薄”（《樊山全集》續(xù)集第26卷）。易順鼎詩(shī)以“近于溫李者居多”，“以學(xué)晚唐者為最佳”。
近體詩(shī)“惟以裁對(duì)鮮新工整為主”，晚年“益縱情于舞榭歌場(chǎng)”，詩(shī)“多冶游之作”（陳衍《石遺室詩(shī)話》）。屬于這一派的主要詩(shī)人還有三多、李希圣、曹元忠等。
三多，字六橋，又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠(yuǎn)、奉天都統(tǒng)，杭州、庫(kù)倫駐防大臣。為樊增祥詩(shī)弟子，工于隸事，極似樊。所不同者，詩(shī)多邊地莽蒼之氣，善以滿蒙方言入詩(shī)。有《可園詩(shī)鈔》。李希圣（1864～1905），字亦元。湖南湘鄉(xiāng)人。
光緒十八年（1892）進(jìn)士，官刑部主事。詩(shī)大多為七律，專學(xué)李商隱。有《雁影齋詩(shī)存》。曹元忠，字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年（1894）舉人，曾官內(nèi)閣中書。詩(shī)亦專學(xué)李商隱，其工妙不下李希圣詩(shī)，有《北游小草》。
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