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柳永雨霖鈴優(yōu)秀讀后心得閱讀感悟
柳永霖鈴這篇詞，別有一種情懷。讓人不得不感嘆與他的細(xì)膩。讀了柳永雨霖鈴，你都有什么樣的感想呢?下面小編為大家整理推薦了柳永雨霖鈴讀后感，歡迎大家前來(lái)參閱。
柳永雨霖鈴讀后感篇一
一直都不是很愛(ài)讀那些婉約派此人的詞句，覺(jué)得他們有時(shí)候太過(guò)于矯情，把自己永遠(yuǎn)寫(xiě)得那么傷感。被人拋棄一樣。現(xiàn)在看了柳永的詞，才發(fā)現(xiàn)是自己太粗略了，并不懂其中真正的情感與意味。多讀讀，再細(xì)品品，又是別有一種情懷。感嘆與他的細(xì)膩。陶醉!
《雨霖鈴》柳永的名篇，寫(xiě)了個(gè)讀后感。很短也并不精彩，但就是覺(jué)得應(yīng)該有什么東西抒發(fā)一下。
秋天的時(shí)候，你會(huì)有一種感傷嗎?自己想念的人身處異地，你會(huì)有思念嗎?想想看，這些情感也許是本能的吧�？墒怯钟姓l(shuí)，又有那篇詞作能寫(xiě)得如柳永的《雨霖鈴》一樣，讓人一下子墜入思念的網(wǎng)、秋的悲，無(wú)法自拔。“寒蟬”的聲響，只有自己能聽(tīng)到。這時(shí)，連季節(jié)的變遷都會(huì)令人傷感;“長(zhǎng)亭”這段路，少了身邊人的陪伴，竟也顯得如此孤寂。
好在，可以“念去去，千里煙波”“今宵酒醒何處”用酒麻痹自己 ，讓思想暫時(shí)還覺(jué)得你在。“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;這一派景象，都是因?yàn)閷?duì)你的想念，才把自己的心也弄得殘缺了。
或許，早該明白“多情自古傷離別”的簡(jiǎn)單道理�？墒�，多情的人才是完整的人，因?yàn)榱赖亩嗲�，因�(yàn)樗孟嗨�，因�(yàn)樗耐暾�。才有他值得慢慢淺唱的《雨霖鈴》。
柳永雨霖鈴讀后感篇二
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?
柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專(zhuān)業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè)工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”(《中國(guó)插圖本文學(xué)史》)。這雖然說(shuō)得有些絕對(duì)，但確能概括初他作為一個(gè)專(zhuān)注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。
柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”(《直齋書(shū)錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長(zhǎng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況;又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭�！队炅剽彙�(寒蟬凄切)便是他這方面的代表作。
這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫(xiě)離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱朗且粋�(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫(xiě)一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的'送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。
上片寫(xiě)臨別時(shí)戀戀不舍的情緒。“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”這三句說(shuō)，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫(xiě)：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。”“都門(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設(shè)帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開(kāi)汴京南去，跟戀人話(huà)別時(shí)所寫(xiě)。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒;可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”這兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。臨別之際，一對(duì)戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見(jiàn)出內(nèi)心的悲傷。“念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這三句以景寫(xiě)情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說(shuō)明下面所寫(xiě)的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)。“念”字的主語(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。從感情來(lái)看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫(xiě)離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過(guò)程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來(lái)越強(qiáng)烈，到最后三句發(fā)展到高-潮，因而既收束上片，又引出下片。
下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”這三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)�？墒歉K軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋節(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?rdquo;這兩句是為人傳誦的名句，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”。“酒醒”二字和上片“都門(mén)帳飲無(wú)緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中。他不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)�，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來(lái)了。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。”這兩句更推開(kāi)去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。.和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō)，這就在眼前與將來(lái)、現(xiàn)實(shí)與推想的對(duì)比中，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高-潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融;在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成;語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”(周濟(jì)語(yǔ))的風(fēng)格特色。
柳永雨霖鈴讀后感篇三
柳永：北宋詞人，原名三變，字景莊，后改名永，排行第七，崇安(今福建武夷山市)人，景祐進(jìn)士，官屯田員外郎。世稱(chēng)柳七、柳屯田。柳永一生仕途坎坷，失意漂泊，為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤工于抒寫(xiě)羈旅行役之情。柳永才情卓著，但一生適途坎坷不濟(jì)，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著衣紅偎翆、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合。
柳永的獨(dú)特生活閱歷使他的詞在描寫(xiě)離愁別恨時(shí)，不同于那些旁觀者僅僅局限于客觀描摹，而是有著切身體驗(yàn)的真情實(shí)感和自抒胸臆。能夠運(yùn)用層層鋪敘、恣意渲染的手法，使內(nèi)心情感如水銀瀉地般揮灑自如，盡情抒發(fā)，給人酣暢淋漓、耳目一新的暢快感受。
《雨霖鈴》便是其中廣為世人 誦的一首。
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲 緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟 語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
這首詞寫(xiě)的是作者離開(kāi)都城汴京城時(shí)，與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。
從寫(xiě)景開(kāi)始，交代送別的時(shí)間、地點(diǎn)。通過(guò)寒蟬凄切痛楚的叫聲、令人傷感的時(shí)間和地點(diǎn)以及驟雨初歇后的蕭條冷落的景物，更兼雨后帶涼意。映襯出離人此時(shí)內(nèi)心深沉的痛楚。景中有情，字字含情。此時(shí)的景已經(jīng)不是單純的景物。一陣驟雨過(guò)后，景色特別鮮明刺眼，正值暮色蒼茫時(shí)分，周?chē)瞧嗲械南s聲，對(duì)著這送別的長(zhǎng)亭，一幅多么動(dòng)人愁思的境界!這里著重釀造的是：一種足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛，給人一種無(wú)可奈何的感受，也增強(qiáng)下面抒情寫(xiě)實(shí)的真實(shí)性和感染力。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。京城門(mén)外，情人臨時(shí)搭起帳篷，設(shè)宴餞行，然而因?yàn)殡x別而心情不好，食之無(wú)味。正當(dāng)二人難分難舍之時(shí)，船公卻催促登船。兩個(gè)轉(zhuǎn)折句，足見(jiàn)其留戀之情深。從“催發(fā)”中可以看出故事中的人物是多么依依不舍。從這種依依不舍中也可以更清楚的看出，那“無(wú)緒”已經(jīng)是達(dá)到了“黯然魂銷(xiāo)”的程度。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。通過(guò)對(duì)情景的白描手法，神情逼真地寫(xiě)出了二人分手時(shí)的情況，刻畫(huà)出“別亦難”時(shí)的悲痛心情。那種“相顧無(wú)言，惟有淚千行”是一種多么使人柔腸寸斷，悲痛欲絕的場(chǎng)景。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到從此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了陰影。借此景襯托離愁的無(wú)邊無(wú)際、離人前途的渺茫及情人相見(jiàn)之無(wú)期;也反襯離人孤舟行駛的飄零渺小、孤苦伶仃。在這種景色中，那暗淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前程?于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，再加以必要的擴(kuò)張，說(shuō)“千里”，說(shuō)“沉沉楚天闊”。這么一來(lái)，給予讀者的感覺(jué)就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無(wú)邊際的離愁別恨。由此可以想象出離人在離別之時(shí)雖然不是無(wú)語(yǔ)凝噎，但從望空凝思、情意綿綿之態(tài)，自然引出了下文對(duì)別后漂泊孤寂的聯(lián)想，起到承上啟下的作用。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。清秋冷落的時(shí)候，這種情何以堪的離情，凡是多情的人都會(huì)具有的。這種把個(gè)別的、特殊的情況說(shuō)成永恒的、普遍現(xiàn)象，顯得合情合理。與前文結(jié)合起來(lái)看，可謂是虛實(shí)結(jié)合，由實(shí)及虛，突破了時(shí)空限制，增加了感情容量，更擴(kuò)大了感情的深度。因?yàn)榍迩飼r(shí)節(jié)“傷離別”，關(guān)鍵在于 “多情”二字。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。古人有折柳相�?zèng)之說(shuō)，柳暗含“留”之意，楊“柳”——即“留”的諧音，離人見(jiàn)柳思人，離愁更生。作為傳誦千古的名句，就在于這種擬設(shè)的描寫(xiě)本身，反映出作者有著多次“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的痛苦經(jīng)歷，用酒醒后但見(jiàn)柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌膼澣蝗羰В油怀雠R別時(shí)分的蘭舟語(yǔ)咽和醉不成歡的“留戀”難舍。并且也隱含著對(duì)于未別之前羅帳燈昏、青樓夢(mèng)好那“千種風(fēng)情”的凄涼回味，而這一切，都因“多情”的思前想后蔓延開(kāi)來(lái)。“今宵”二句，景是虛景，情屬實(shí)情，作者的由實(shí)入虛，帶給讀者的則是因虛見(jiàn)實(shí)。運(yùn)用生動(dòng)的藝術(shù)聯(lián)想，既有著依情揣擬的瞻望，又有著意在不言中的回顧，充分表達(dá)了清秋離別的復(fù)雜內(nèi)心。而讀者則可以調(diào)動(dòng)自身積累的生活體驗(yàn)，去完善和補(bǔ)充詞人提供的藝術(shù)境界。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
只從“良辰美景”和“千種風(fēng)情”這種特別美好的場(chǎng)合中來(lái)說(shuō)明光景等于虛設(shè)，風(fēng)情與誰(shuí)共語(yǔ)，那平常日子的難捱就更不消說(shuō)了。這是一種簡(jiǎn)練的寫(xiě)法，可謂是在意不在筆。“良辰好景”是值得欣賞流連的，沒(méi)有相愛(ài)的人共同欣賞，這“良辰美景”不是等于虛設(shè)嗎?
“良辰美景”是虛景，“千種風(fēng)情”是虛情，以虛景虛情結(jié)尾，清秋節(jié)的實(shí)景可以隨著時(shí)間的推移暫告消失，而“傷離別”的實(shí)情，只會(huì)因時(shí)間的推移而日漸積累。這種別開(kāi)生面的寫(xiě)景、寫(xiě)情，可以說(shuō)是柳永在詞的藝術(shù)表現(xiàn)上的杰出創(chuàng)造。
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