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美術(shù)基礎(chǔ)知識有哪些
美術(shù)基礎(chǔ)是現(xiàn)階段高校美術(shù)、影視動畫、藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的重要課程，掌握好美術(shù)的基本知識有助于提高美術(shù)功底，那么美術(shù)有哪些基礎(chǔ)知識?下面是的美術(shù)基礎(chǔ)知識資料，歡迎閱讀。
美術(shù)基礎(chǔ)知識
【美術(shù)】
通常指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等在空間開展的、表態(tài)的、訴之于人們視覺的一種藝術(shù)。十七世紀(jì)歐洲開始使用這一名稱時，泛指具有美學(xué)意義的繪畫、雕刻、文學(xué)、音樂等。我“五四”前后開始普遍應(yīng)用這一名詞時，也具有相當(dāng)于整個藝術(shù)的涵義。例如魯迅在一九一三年解釋“美術(shù)”一詞時寫道：“美術(shù)為詞……譯自英之愛忒。愛忒云者，原出希臘，其誼為藝。隨后不久，我國另以“藝術(shù)”，一詞翻譯“愛忒”，“美術(shù)”一詞便成為專指繪畫等視覺藝術(shù)的名稱了。
【造型表現(xiàn)手段】
造型藝術(shù)中創(chuàng)造藝術(shù)形象的手法和手段。如繪畫借助于色彩、明暗、線條、解剖和透視;雕塑借助于體積和結(jié)構(gòu)等。這些手法和手段，通過長期的藝術(shù)實踐，形成了這些造型藝術(shù)各自獨具的特殊的藝術(shù)語言，并決定了這些藝術(shù)各不相同的表現(xiàn)法則，關(guān)系到塑藝術(shù)形象的成敗，以及藝術(shù)作品的感染力。藝術(shù)家對造型表現(xiàn)手段的規(guī)律性的不斷探索，精益求精，是使藝術(shù)創(chuàng)作能夠表現(xiàn)新的生活內(nèi)容和滿足人們不斷發(fā)展的審美愛好的必要條件。
【黃金分割】
亦稱黃金律、黃金比例。在一條線段上，按照最佳長短比例，將此線段分割為長段與短段，或按此最佳長短線段的比例構(gòu)成一個矩形的最佳的長邊與短邊的比例，即構(gòu)成黃金分割。
【二度空間】
繪畫術(shù)語。指由長度(左右)和高度(上下)兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實的再現(xiàn)物象，往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力。
【三度空間】
繪畫術(shù)語。指由長度(左右)、高度(上下)、深度(縱深)三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中，為真實地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的`立體和縱深效果。
【質(zhì)感】
繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實感和美感。
【量感】
借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達出物體的輕重、厚雹大孝多少等感覺。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實在的物體都要求傳達出對象所特有的分量和實在感。運用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。
【空間感】
在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達出有深度的立體的空間感覺。
【體積感】
繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達到體積感的必要步驟。
【透視】
繪畫法理論術(shù)語。“透視”一詞原于拉丁文“perspclre”(看透)。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。
小學(xué)美術(shù)基礎(chǔ)知識點整理
1、點 線 面 組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。
2、常用的幾種剪紙的方法有陰剪、陽剪、綜合法。
3、學(xué)習(xí)染紙時要一看紙怎么折，二看色怎么配，三看用了多少水，四看作品美不美。4、外界的物體，透過瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上就會變得近大遠小。
5、年畫是中國民間最普及的藝術(shù)品之一。 6、點、線、面組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。 7、扇面有扇形、圓形等形狀。
8、黃色很明亮，藍色暗得多，各種色彩明亮的程度叫做色彩的明度。
9、版面設(shè)計就像畫畫的構(gòu)圖，要考慮內(nèi)容的主次和圖片的聚散，版面整齊的，要避免呆板，版面活潑的，防止凌亂和松散，色彩鮮艷的，別讓人眼花繚亂，色調(diào)樸素的，別缺少生氣。 10、什么叫純度?答:色彩純凈的程度
11.色調(diào)指:彩色畫面上色與色之間的整體關(guān)系，構(gòu)成色彩的調(diào)子，其中主要的色相為主調(diào)。紅、橙、黃是暖色。藍、綠、紫是冷色。
12.制作紙工作品常用到:剪、折、切割、粘、彎曲、插接等加工制作方法。
13.中國寫意畫講究用筆和用墨,用筆包括(落筆),(行筆),(收筆).用墨包括墨色的(濃淡)，(干濕)的變化的運用。
14.傳統(tǒng)中國畫的基本技法是(勾)、(皴)、(點)、(染)。3.繪畫中的色彩美是指(統(tǒng)一)與(變化)中的美。
15.色彩的差別大是(強烈對比)。在色環(huán)中相隔150--180度，色彩差別小的(弱對比)，在色環(huán)中相隔60度以下。
16.美術(shù)課可以分成(繪畫課、手工課、欣賞課)，手工課常運用(剪、刻、挖、粘、接)等方法。
17.透視的基本規(guī)律是(近大遠小)，可分為(成角透視和平行透視)成角透視是指物體的一個角與畫者相對，平行透視是指物體的一個面與畫者相對。
18.要畫好人物物速寫，需要了解(人體的大體比例、結(jié)構(gòu)和動態(tài)規(guī)律，還需要依靠對(形象的記憶和理解)。
19.選取恰當(dāng)?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫(取景)構(gòu)圖又叫(布局或經(jīng)營位置，應(yīng)注意物體在畫面中的(位置、空間以及線條色彩等在畫面中的結(jié)構(gòu)組織形式。)
20.剪彩紙的特點是(形式多樣、質(zhì)樸簡潔、內(nèi)容豐富、富有極強的裝飾性。)其步驟是(起稿、固定畫稿、刻鉆剪、裱貼)
21三原色是指(紅、黃、藍)。三間色是指橙、綠、紫)。11.橙色是由(紅)和(黃)組成,綠色是由(黃)和(藍)組成,紫色是由(紅)和(藍)組成
22.色彩的三要素是指色彩的(明度、純度、色相)，明度是指(色彩的明暗深淺程度)，色相是指(色彩的本身面貌)，可以通過加(白色)提高明度，加(黑色)降低明度。
23.冷色是指(藍、綠等給人涼冷感覺的色彩，)曖色是指(紅橙等給人溫暖感覺的色彩)。
24.中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為(工筆畫和寫意畫),從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為(山水畫、花鳥畫、人物畫)。
25.任何物體都可以用(立方體、圓柱體、圓錐體、球體)四類基本形體去概括。
26.素描的基本調(diào)子是(三大面五調(diào)子)，三大面是指(受光面、背光面、反光面)。五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。
27.美術(shù)字可分為(宋體、黑體、變體)三種。黑體美術(shù)字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細基本相等。18.單獨紋樣是指(與四周無聯(lián)系的紋樣)，它是圖案的基本單元。左右上下四面相連的紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。
28.角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為(對稱式)和(均衡式)兩種。
29.將一分形進行有秩序的反復(fù)排列稱為重復(fù)具有一種秩序的美感。
30.形有秩序的逐漸變化，就叫漸變。
31.對稱軸或?qū)ΨQ中心兩側(cè)相同就叫做對稱，具有一種規(guī)則、整齊和穩(wěn)定的美感。
32成人的身高為7.5個頭長,少年為6個頭長。
33“三庭五眼”是指人物的面部長度平均分成三份稱為上庭(從發(fā)際到眉間)中庭(從眉間到鼻尖)下庭(從鼻尖到下下巴)
34素描可以分為結(jié)構(gòu)素描和明暗素描。
35以畫馬見長的畫家是(徐悲鴻)，以畫蝦見長的畫家是(齊白石)， 以畫竹見長的畫家是(鄭板橋)。
36、色彩畫通常有干畫法和濕畫法兩種，色彩畫常用的筆有尖頭筆、圓頭筆、扁頭筆。
37、 色彩 的三要素:明度、純度、色相。色彩的明暗程度稱為明度，色彩的鮮灰程度稱為純度，色彩的相貌，如紅、黃、藍……稱為色相。色彩的明度變化可以通過加白提亮明度、加黑減弱明度。
38、繪畫三原色:紅、黃、藍;三間色:橙、綠、紫。
39、色彩的調(diào)配:紅+黃=橙 紅+藍=紫 藍+黃=綠
40、補色:紅---綠;黃---紫 ;藍---橙。
在色環(huán)中，互成150----180度的色互為補色，成強烈對比;60度以內(nèi)的色成柔和對比。
41、臉譜是中國戲曲中特有的化妝藝術(shù)。
42、設(shè)計一枚郵票，首先要畫上合適的圖案，再寫上“中國人民郵政”字樣，標(biāo)明面值金額。是紀(jì)念郵票的還要寫上紀(jì)念標(biāo)題。
43、中國畫按繪畫題材分:可以分為人物畫、花鳥畫和山水畫;
按表現(xiàn)手法分:可以分為寫意畫、工筆畫和兼工帶寫。
主要用筆方法有:中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒等。
主要用墨方法有:焦、濃、重、淡、輕。
44、色彩畫根據(jù)內(nèi)容分為:靜物畫、人物畫和風(fēng)景畫。風(fēng)景畫通�？梢苑譃�:遠、中、近景物。12、剪紙通�？梢苑譃�:窗花和鞋花兩類。我國剪紙有南、北之分，南方細膩，北方粗獷。
45、手工制作的方法通常有:剪、折、刻、撕、粘、貼等。
46.一切色彩都離不開光�？梢哉f，色彩是一種可見光的光波在視覺上的一種反映。 47.物體都有反射和吸收不同色光的特征。呈紅色的是因為它有反射紅色光而吸收其他光的特性，白色的物體反射所有的光，黑色物體吸收所有的光。48.所有顏色相加為白色紅綠藍是光的三原色，而顏料的三原色是紅黃藍它們相加為黑色。 49.高光:離光源最近的一點，在畫面中就是最亮的一點。
受光面:光源直射處(向光)是受光面，也叫亮部。
背光面:光源不能直接照射之處(背光)是背光面，也叫暗部。
明暗交界線:亮部與暗部的分界線(光線和球成0度角的位址)。
投影:球體擋住光線在桌面上形成的陰影。
反光:桌面反射光照射球體所形成的偏亮部分。
1.中國寫意畫講究用筆和用墨,用筆包括落筆,行筆,收筆.用墨包括墨色的濃淡，干濕的變化的運用。
2.傳統(tǒng)中國畫的基本技法是勾、皴、點、染。
3.繪畫中的色彩美是指統(tǒng)一與變化中的美。
4.色彩的差別大是強烈對比。在色環(huán)中相隔150--180度，色彩差別小的弱對比。在色環(huán)中相隔60度以下。
5.美術(shù)課可以分成繪畫課、手工課、欣賞課，手工課常運用剪、刻、挖、粘、接等方法。
6.透視的基本規(guī)律是近大遠小，可分為成角透視和平行透視。成角透視是指物體的一個角與畫者相對，平行透視是指物體的一個面與畫者相對。
7.要畫好人物物速寫，需要了解人體的大體比例、結(jié)構(gòu)和動態(tài)規(guī)律，還需要依靠對形象的記憶和理解。
8.選取恰當(dāng)?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫取景構(gòu)圖又叫布局或經(jīng)營位置，應(yīng)注意物體在畫面中的位置、空間以及線條色彩等在畫面中的結(jié)構(gòu)組織形式。
9.剪彩紙的特點是形式多樣、質(zhì)樸簡潔、內(nèi)容豐富、富有極強的裝飾性。其步驟是起稿、固定畫稿、刻鉆剪、裱貼
10.三原色是指紅、黃、藍。三間色是指橙、綠、紫。
11.橙色是由紅和黃組成,綠色是由黃和藍組成,紫色是由紅和藍組成的.
12.色彩的三要素是指色彩的明度、純度、色相，明度是指色彩的明暗深淺程度，色相是指色彩的本身面貌，可以通過加白色提高明度，加黑色降低明度。
13.冷色是指藍、綠等給人涼冷感覺的色彩，曖色是指紅橙等給人溫暖感覺的色彩。
14.中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為工筆畫和寫意畫,從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為山水畫、花鳥畫、人物畫。
15.任何物體都可以用立方體、圓柱體、圓錐體、球體四類基本形體去概括。
16.素描的基本調(diào)子是三大面五調(diào)子，三大面是指受光面、背光面、反光面。五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。
17.美術(shù)字可分為宋體、黑體、變體三種。黑體美術(shù)字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細基本相等。
18.單獨紋樣是指與四周無聯(lián)系的紋樣，它是圖案的基本單元。左右上下四面相連的'紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。
19.角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為對稱式和均衡式兩種。
20.將一分形進行有秩序的反復(fù)排列稱為重復(fù)具有一種秩序的美感。
21.形有秩序的逐漸變化，就叫漸變。
22.對稱軸或?qū)ΨQ中心兩側(cè)相同就叫做對稱，具有一種規(guī)則、整齊和穩(wěn)定的美感。
22.成人的身高為7.5個頭長,少年為6個頭長。
23.“三庭五眼”是指人物的面部長度平均分成三份稱為上庭從發(fā)際到眉間，中庭從眉間到鼻尖，下庭從鼻尖到下下巴
24.素描可以分為結(jié)構(gòu)素描和明暗素描。
25.以畫馬見長的畫家是徐悲鴻，以畫蝦見長的畫家是齊白石，以畫竹見長的畫家是鄭板橋。
26.山水畫的方法:組織山水畫的方法有近景有遠景,就可以構(gòu)成不同特色的觀察空間.近景可以用勻、皴、點、染的方法具體刻畫。遠景可以簡略勾、皴，也可以用渲染的方法來畫。山水畫的步驟是先根據(jù)醞釀構(gòu)圖，然后再畫近景或主要景物。再畫遠景或陪襯景物，最后用濃墨點苔或有重點地著色和整理。
27.點 線 面 組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。
28.常用的設(shè)計花卉圖案的方法有夸張、變形、添加等。
29.常用的幾種剪紙的方法有陰剪、陽剪、綜合法。
30.學(xué)習(xí)染紙時要一看紙怎么折，二看色怎么配，三看用了多少水，四看作品美不美。
31.外界的物體，透過瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上就會變得近大遠小。
32.年畫是中國民間最普及的藝術(shù)品之一。
33.裝置藝術(shù)是選擇一些現(xiàn)成的物品，組合起來，在一個新的標(biāo)題下，呈現(xiàn)出新的形象。
34.用色彩和筆觸表現(xiàn)空間和距離的感覺時，一般近處色彩偏暖，遠處偏冷，近處色彩鮮艷，遠處灰暗，近處色彩筆觸強烈些，遠處筆觸柔和些。
35.自然界的一頭牛，在畢加索筆下，簡化、夸長、改造，被加工成一系列獨特的藝術(shù)形象。
36.現(xiàn)代繪畫設(shè)計，更是廣泛運用簡化、變形。
37.扇面有扇形、圓形等形狀。
38.世界上第一架動力飛機是美國萊特兄弟研制成功的。多數(shù)飛機由機身、機翼、 機尾、起落等裝置組成。
39.人類原始衣服和住所都和穿編有關(guān)，用多種材料編織的東西，有時它們是生活用品，有時它們卻成為藝術(shù)佳作。
40.黃色很明亮，藍色暗得多，各種色彩明亮的程度叫做色彩的明度。
41.純度是指色彩純凈的程度。
42.三角形構(gòu)圖穩(wěn)定，井字形構(gòu)圖謹嚴(yán)，S形構(gòu)圖流動，對角線構(gòu)圖爽利。
43.動物的腳比人類的腳更靈敏、更能干、更重要。
44.版面設(shè)計就像畫畫的構(gòu)圖，要考慮內(nèi)容的主次和圖片的聚散，版面整齊的，要避免呆板，版面活潑的，防止凌亂和松散，色彩鮮艷的，別讓人眼花繚亂，色調(diào)樸素的，別缺少生氣。
45.以古代雕刻為主體的非洲藝術(shù)、與西方藝術(shù)、東方藝術(shù)共同構(gòu)成世界藝術(shù)寶庫的三大瑰寶。
46.非洲雕刻造型粗獷夸張，線條簡潔概括，不單純追求形似，更強調(diào)作品的節(jié)奏感。
47..所有的陶藝作品的坯體應(yīng)該是空心的，并要有一個通氣孔。制陶的過程分為:練泥、制胚、施釉、燒制。
48.色調(diào)指:彩色畫面上色與色之間的整體關(guān)系，構(gòu)成色彩的調(diào)子，其中主要的色相為主調(diào)。紅、橙、黃是暖色。藍、綠、紫是冷色。
49.立紙造型的創(chuàng)作方法與繩線浮雕基本相同，只是粘貼造型的材料改用了紙條。
50..制作紙版的常用材料有:棉花、窗紗、樹葉、纖維板、帆布，以及各種不同的紙張等。
51.綜合紙版畫是利用拼貼、刻線、貼線、撕揭、揉紙等技法，融合各種有肌理的什物材料，綜合運用在同一印制底版上，表現(xiàn)出更為活潑、奇特的藝術(shù)效果的紙版畫品種。
52.制作紙工作品常用到:剪、折、切割、粘、彎曲、插接等加工制作方法。
53.夜晚、海景、草地、森林……常常畫成冷色調(diào)，靜謐而幽深。晚霞、秋景、豐收的田野……大多是暖色調(diào)的，傳達出熱情和溫馨。
54.荷蘭畫家埃舍爾的《引水渠》描繪的是渠水倒流的奇妙景象。
55.我國唐代有很多有名的陶藝作品如:《三彩天王傭》、《男舞傭》
56.素描造型的基本要素有:形與體--形既物體的平面形狀，體既物體的體積。 形體與體面--體面既物體外表的面向。體面的方向、性質(zhì)、大小、銜接、連接。三個以上的體面匯聚交接成尖角，凸起為“高點”或骨點，凹下去的為“低點”或“伏點”。線與面--相生相依的關(guān)系。 結(jié)構(gòu)與形體--結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外部呈現(xiàn)。
美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)知識
一、填空題。(本大題共14小題，每空1分，共32分)
l.中國山水畫中的三遠指________ 、________ 、________ 。
2.油畫《蒙娜麗莎》的作者是________ 。
3.澳大利亞悉尼歌劇院是由丹麥建筑師_________ 設(shè)計的。
4.新課程標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動方式劃分為、________、________、________、________四個學(xué)習(xí)領(lǐng)域。
5.宋代有兩位父子畫家畫的山水畫被稱為“米點山水”，父親大米名叫________，兒子小米名叫________。
6.畫家________的素描畫《________》再現(xiàn)了土地改革運動中的斗爭場面。
7.________是現(xiàn)代三大構(gòu)成設(shè)計基礎(chǔ)之一，專門研究色彩視覺心理的新興學(xué)科。
8.中國古代畫論《古畫品錄》提出的繪畫要旨“六法”是指________ 、________、________、________、________。
9.西方繪畫中多用——透視來虛擬性地表現(xiàn)空間感，中國傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)大多采用________透視來表現(xiàn)。
10.《蝦》是國畫大師________所作，他畫的蝦在“________”與“________”之間，重墨突出了蝦眼、省略了一些蝦腿。
11.中國古代瓷窯影響最大的是在宋代的五大名窯:________窯、________窯、________窯、________窯、________窯。
12.《流水別墅》是________建筑師________的代表作。
13.云南麗江納西族創(chuàng)造的文字________被稱為活的象形文字，是“書畫同源”的體現(xiàn)。
14.青銅器飾以饕餮紋，是我國________制時代青銅器藝術(shù)的一個顯著特點。
二、單項選擇題。(在每小題列出的四個選項中只有一個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填寫在題干后的括號內(nèi)。本大題共4小題，每小題1分，共4分)
1.色彩三要素指( )。
A.光源色、環(huán)境色、固有色
B.紅、黃、蘭
C.色相、明度、純度
D.原色、問色、復(fù)色
2.高遠、平遠、深遠是中國古代山水畫的三種透視法，它出自古代畫論
A.《畫山水序》
B.《林泉高致》
c.《畫山水賦》
D.《歷代名畫記》
3.李公麟創(chuàng)作的動物畫珍品是( )
A.《牧馬圖》
B.《五馬圖》
c.《五牛圖》
D.《照夜白》
4.荷蘭一位善于應(yīng)用局部光照明暗對比的畫家是
A.哈爾斯
B.蒙德里安
C.魯本斯
D.倫勃朗
三、判斷題。(本大題共4小題，每小題1分，共4分。判斷對錯，對的請在題后括號內(nèi)打“∨”，錯的打“×”)
1.北京故宮建筑群應(yīng)用對稱設(shè)計，充分體現(xiàn)了中國古代的皇權(quán)思想。 ( )
2.表現(xiàn)主義的代表人物是馬蒂斯。 ( )
3.單色的繪畫就是素描，因此，用一種水彩色或水粉色畫出來的畫也是素描。 ( )
4.超現(xiàn)實主義與超級寫實主義同屬一個藝術(shù)流派。 ( )
四、名詞解釋。(本大題共4小題，每小題2分，共8分)
1.色調(diào)
2.美術(shù)
3.后印象主義
4.墨分六彩
五、畫線題。(將有關(guān)聯(lián)的作品和作者用線聯(lián)起來，每畫正確一根線計1分，本大題計8分。)
田橫五百士 亨利•摩爾
擲鐵餅者 波提切利
溪山行旅圖 丟勒
創(chuàng)世紀(jì)壁畫 范寬
賽納河 徐悲鴻
國王與王后 米隆
四使徒 米開朗琪羅
春 馬約爾
六、論述題。(本題計8分):
請你結(jié)合美術(shù)學(xué)科的特點，談?wù)勅绾?ldquo;寓思想品德教育于美術(shù)教育之中”?"
七、創(chuàng)作題:《希望》
(使用鉛筆或鋼筆，可采用手繪線條、明暗或黑白畫等形式表現(xiàn)。本題計16分)
教育學(xué)、教育心理學(xué)部分
八、簡答題。(2小題，每小題5分，共10分)
1.簡述小學(xué)生記憶的特點。
2.學(xué)習(xí)策略訓(xùn)練的方法有哪些?
九、論述題。(10分)
聯(lián)系實際，談?wù)劶訌娊處熉殬I(yè)道德建設(shè)的意義與具體內(nèi)容。
中小學(xué)美術(shù)教師招聘考試復(fù)習(xí)資料(一)
中國美術(shù)史試題1
一、填空題(40分)
1、中國美術(shù)的.起源和萌芽時期是 時代的美術(shù)。
2、青海大通孫家寨出土的《 》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。
3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁 遺址出土的壁畫殘塊
4、我國先秦時代的青銅器，分 、 、 、 等四類。
5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 為代表。
6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的 。
7、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“ ”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風(fēng)格，被稱為“ ”。
8、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“ ”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“ ”之法。
9、我國著名的四大石窟指的是 、 、 和 石窟。
10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推 ，殉葬的 和駝、 動物是其中的精品。
11、論者評宋初兩大山水畫家謂:“ 之畫，近視如千里之遠， 之筆，遠望不離坐外。”
12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“ ”，開啟了元明清寫意人物的先河。
13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了 的表現(xiàn)形式。
14、明代“ 派”的代表畫家時 和 。
15、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的 ，其中以 為最佳。
16、清初“四僧”指的是 、 、 、 。
17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如 、 等人。
18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是 、 、 。
19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了 的新畫風(fēng)。
20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人 的評價。
二、單項選擇題(將正確答案代號填在題后的括號內(nèi))(10分)
1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是( )。
A、 天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行
2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于( )。
A、 吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓
3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是( )
A、 虢國夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖
4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是( )。
A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃
5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家( )。
A、荊浩 B、關(guān)仝 C、董源 D、巨然
6、首次提出山水畫“三遠”的論著是( )。
A、 圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純?nèi)?/p>
7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是( )。
A、 黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚
8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是( )。
A、 邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀(jì)
9、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是( )。
A、 顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、芥子園畫傳
10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是( )。
A、 居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人
三、名詞解釋:(15分)
1、彩陶
2、仕女畫
3、馬踏匈奴
四、簡答題(20分)
1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。
2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點?
五、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一題 15分)
1、分析張擇端的《清明上河圖》
2、分析王蒙的《青卞隱居圖》
中國美術(shù)史試題1——答案
一、填空題(40分)
1、石器 2、舞蹈紋彩陶盆 3、紅山文化女神廟 4、禮器、樂器、兵器、工具及車馬器 5、武梁祠 6、蒿岳寺塔 7、秀骨清象、張家祥 8、破墨、潑墨
9、敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽龍門 10、唐三彩、俑、馬
11、李成、范寬 12、減筆畫 13、馬君祥、連環(huán)畫 14、戴進、吳偉
15、九歌圖、屈子行吟圖 16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁 17、鄭板橋、李鱔
18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠 19、雅俗共賞 20、吳有如
二、單項選擇題(10分)
1、B 2、A 3、C 4、A 5、C 6、B 7、C 8、B 9、D 10、D
三、名詞解釋(15分)
1、中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。
2、中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫;后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。
3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。
四、簡答題(20分)
1、(1)克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。
(2)明確提出了“傳神”的重要性。
(3)加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。
(4)揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。
(5)在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。
2、指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。
黃筌的風(fēng)格：(1)取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。
(2)畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。
(3)畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。
徐熙的風(fēng)格：(1)取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。
(2)作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。
(3)設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。
因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。
五、作品分析，任選一題(15分)
1、(1)宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。
(2)通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。
(3)構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。
(4)體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。
2、(1)元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。
(2)描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。
(3)立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹嚴(yán)，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。
(4)運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。”
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