工筆花鳥特點有哪些特色

　　工筆花鳥畫，是中國傳統(tǒng)繪畫重要流派之一，也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的明珠。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的工筆花鳥特點，希望能幫到大家!

　　工筆花鳥特點

　　1：工筆花鳥畫的寫意性

　　在工筆花鳥中，寫意性亦是其一貫的訴求。工筆畫的意象性是東方的哲學(xué)觀念和審美取向決定的，其最高境界是“傳神寫意”的境界。工筆畫雖以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致見長，工筆畫多用工整細(xì)密的筆法來描繪物象，追求繪畫手段的裝飾意味，但并不是自然主義的描繪，寫意傳神、氣韻生動的內(nèi)在要求，以及筆墨意識與文化內(nèi)涵的審美價值的追求，都隨處可見對寫意性的追求。

　　工筆花鳥畫的寫意性應(yīng)貫穿于其思維和運作過程之中，這兩個過程相互依托，互有滲透。而寫意的思維又包括兩個方面，首先就是前面講的創(chuàng)作方法，也就是構(gòu)思立意的過程，它不但受作者的天賦學(xué)養(yǎng)、性情風(fēng)度、思想特征的影響和制約，還包含一定時空的內(nèi)容與氣質(zhì)。思維過程的第一個層面最終還要落在第二個層面，即形式、題材等因素上，題材的確立，形式的構(gòu)成是立意的直接體現(xiàn)。寫意畫不是對水墨畫的專稱，而是指中國畫傳統(tǒng)精神里，運作與思維的獨特方式。之所為寫意畫，首先是“寫”，寫是指筆墨行為相應(yīng)的點線跡劃，是形式美的肇端�！耙狻奔礃�(gòu)思立意。立意可以從兩個方面加以思考：即生活內(nèi)容和表現(xiàn)形式。工筆花鳥畫生活內(nèi)容的立意，無法偏重于社會功利目的，詞、書、畫、印相結(jié)合表達(dá)作者心胸、逸氣、學(xué)識修養(yǎng)的傳統(tǒng)立意也不能增添工筆花鳥畫繪畫語言本身的魅力。而表現(xiàn)形式的立意則屬繪畫本體的、內(nèi)在的思考，形式和形式美的思考。但生活內(nèi)容是表現(xiàn)形式的前提與保證，形式美的創(chuàng)造是人的智慧對生活內(nèi)容的剖析與結(jié)晶，是紛繁和諧中不與它同的提取，至少是對前人形式美的綜合消化與再創(chuàng)造，最后，逐漸脫離生活而具有獨立的審美價值。工筆花鳥畫由于表現(xiàn)題材，表現(xiàn)方法極易雷同，獨特形式美的創(chuàng)造應(yīng)植根于本地區(qū)和獨特的文化背景之下，把生活內(nèi)容演變成具有象征性的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、韻律、均衡等形式規(guī)律的框架，再把物象按其形態(tài)特征簡化、歸納、概括為相應(yīng)的能揭示其本質(zhì)精神的明確的圖形，使其落實在形式規(guī)律的框架之上，使之既對立又和諧，既變化又統(tǒng)一，從而獲得準(zhǔn)確體現(xiàn)作者性情、氣質(zhì)和審美思想的理想畫面。

　　特點2：工筆花鳥畫的構(gòu)圖意境

　　一、發(fā)展概況

　　繪畫構(gòu)圖在一定程度上反應(yīng)創(chuàng)作者的繪畫構(gòu)思。創(chuàng)作者的思想也因受不同國別文化和歷史的影響而存在差異。因而也造成了中西方在繪畫構(gòu)圖上的差異，由稚嫩的折枝方式走向全景式布局共存的花鳥構(gòu)圖;由單一的模式走向多樣式，無論是大幅或是小幅，在構(gòu)圖意境上的營造都較之前人更為深刻，也逐漸走上了程式化。在繪畫方面，需要在立意、內(nèi)涵上重視美的塑造和追求，這種塑造美的過程，其實就是創(chuàng)作者與觀者的審美互動和交流，即將現(xiàn)實中美好的事物、感情都融入作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)造出符合觀者審美意象的，能洗禮心靈的、感受生活美好的作品，唯有此，才能引起共鳴。

　　二、傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式

　　傳統(tǒng)工筆花鳥的構(gòu)圖是由全景式構(gòu)圖到折枝式構(gòu)圖。在工筆花鳥畫初步興起的階段(北宋中期以前)，其主要構(gòu)圖方式是全景式。這種構(gòu)圖無論是在中國畫上，還是在大小型壁畫作品上，大多依據(jù)滿構(gòu)圖形式，即把所要畫的物體盡可能地充滿畫面。宋代畫家不僅注重畫面構(gòu)圖的全景式、折枝式，還注重畫面的情景交流，悠遠(yuǎn)、恬淡、寧靜，富有詩意情趣。簡約的畫面布局，高超精美的表現(xiàn)手法，講究繪畫內(nèi)容的生動，中得心源、渾然天成。

　　三、現(xiàn)代的構(gòu)圖形式意境表現(xiàn)

　　(一)構(gòu)圖與意境

　　中國工筆花鳥畫的構(gòu)圖作為一種常識性的事物出現(xiàn)，并在繪畫上有重大的意義和作用。本文探討古今不同時期工筆花鳥畫的構(gòu)圖與意境在畫面的作用與意義，以便在以后的繪畫過程中指導(dǎo)或啟發(fā)人們怎樣去畫、去表現(xiàn)。工筆花鳥畫中的“C”形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、斜出式構(gòu)圖、截取式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等均表現(xiàn)了畫面空靈、動靜、自然的意境。這些構(gòu)圖方式的重要作用就是能將作者所需傳遞的信息通過一種視覺引導(dǎo)的方式傳達(dá)給受眾。

　　在繪畫創(chuàng)作中，很重要的一點即要實現(xiàn)一種多元化的創(chuàng)作，要重視各種元素在作品中的使用。每個時代的畫家都具有構(gòu)圖多元化的特點，而現(xiàn)代的畫家就是在多元化的環(huán)境中成長起來的，他們受到生長環(huán)境和教育環(huán)境的影響，大多思維開闊，視角多元化。這種多元化的潛意識轉(zhuǎn)化在繪畫創(chuàng)作中，就是能夠很好地把握虛實轉(zhuǎn)化，把握具體和抽象的完美結(jié)合。

　　(二)意境分析

　　繪畫構(gòu)圖在一定程度上反應(yīng)繪畫的構(gòu)思。創(chuàng)作者的思想會因受到不同文化和歷史的影響而存在差異。因此在創(chuàng)作中要打破固有的模式和觀念，打破理性的秩序，追求精神的自由。單一的構(gòu)圖在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義，但是在與繪畫主題組合使用后，就能表達(dá)創(chuàng)作者的深思，具有獨特內(nèi)涵和意義。創(chuàng)作者需要重視構(gòu)圖的表達(dá)技巧，以及在畫面中展示深刻的意境，將繪畫作品的意境有效的應(yīng)用，把握各種結(jié)構(gòu)方式和敘事方式，從而創(chuàng)造性地發(fā)揮構(gòu)圖的造型功能和藝術(shù)魅力。

　　僅以元四家作品《蘇武牧羊圖》中出現(xiàn)的和諧牧羊場景為例，自然平淡的景象表達(dá)了創(chuàng)作者對于和諧生活的向往，同時也與時代息息相關(guān)。這種繪畫中表達(dá)了對自由和諧生活的向往的意向，也被許多畫家所效仿。他們將對于時代和境遇的不滿寄托于對自由的向往中。這種在畫面中剖析歷史、感慨時局的風(fēng)格也被后人所沿用。由此可以看出，元四家的作品在審美層面得到本質(zhì)上的認(rèn)同，且繪畫手法也被后人所秉承，使其感受到了構(gòu)圖思想的魅力。

　　構(gòu)圖的思想傳遞作用，主要就是通過繪畫作品的意境來實現(xiàn)。所謂繪畫作品的意境，就是創(chuàng)作者利用畫面、背景、人物等元素的呈現(xiàn)來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過不同的畫面表現(xiàn)手段以及主觀畫面等來實現(xiàn)用畫面表情達(dá)意的作用。繪畫作品中的色彩往往會傳達(dá)出不一樣的情感和意蘊。鮮艷的色彩表達(dá)出朝氣和力量;輝煌的色彩彰顯出貴氣與典雅;素色則顯示出心靈的恬淡。在繪畫中，色彩的運用十分重要，因為其能通過視覺作用于心理，而這種作用的影響很大，不僅涉及情緒還包括情感，甚至是行為。例如在中國民族文化作品中，對于鮮艷的色彩應(yīng)用得較多，傳達(dá)出積極向上的精神。

　　工筆花鳥的簡介

　　所表現(xiàn)的對象一般是大自然中的樹木、花草、禽鳥、走獸、蟲魚等等，就工筆花鳥畫獨立分科而言，它“始于唐代，成熟于五代，鼎盛與兩宋”。千余年來，名家輩出。五代有“黃家富貴(黃筌)、徐氏野逸(徐熙)”。特別是兩宋時期，由于帝王宋徽宗的提倡與參與，工筆花鳥畫盛極一時，成就了“宣和畫院”的輝煌時期。繼黃筌、徐熙、趙佶(宋朝皇帝徽宗)之后，著名的畫家有黃居寀(北宋)、崔白、李迪(南宋)、任仁發(fā)、王淵(元代)、邊景昭、林良、呂紀(jì)、陳老蓮(明代)、任伯年、惲南田(清代)等，都在中國美術(shù)史上留下了經(jīng)典的作品。明、清以降，由于文人花鳥畫的興起等原因，工筆花鳥畫日漸式微。令人高興的是，多年來在中外文化交流的碰撞中在社會進步的潮流里，當(dāng)代工筆花鳥畫得到了突飛猛進的發(fā)展，如著名畫家陳之佛、于非黯、田世光、丁秀琴、俞志貞、朱宣咸、金鴻鈞、楊瑞芬…..等等，都取得了驕人的成就。新人新作，浩如繁星。從內(nèi)容題材到技法的演變拓寬，都達(dá)到了一個前所未有的振興態(tài)勢，進入了一個再創(chuàng)輝煌的新時期。

　　工筆花鳥畫是運用中國特制的毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹進行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊的畫種與技法。工筆花鳥畫多以中鋒用筆的鉄線描、高古游絲描進行結(jié)構(gòu)塑造，表現(xiàn)方法工整細(xì)致，先勾后染，設(shè)色艷麗，富有裝飾性。在對花鳥描繪的過程中，通過白描造型、勾勒填彩，再采用分染、罩染、統(tǒng)染、點染、接染、撞水、碰色等技法描繪對象，產(chǎn)生栩栩如生、精致動人的視覺效果。中國工筆畫鳥畫在精神內(nèi)涵上，以形傳神，形神兼?zhèn)�，崇尚意境和情趣，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)，因此，工筆畫是“筆工而意寫”。她不僅是“應(yīng)物象形”，而且是意象的寫實性，在能動的觀察與寫生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫照，從而達(dá)到氣韻生動的藝術(shù)效果。它是天人合一的形象的詩歌，視覺的音樂，心靈的篇章。愿我們通過學(xué)習(xí)與欣賞工筆花鳥畫的藝術(shù)形式，獲得怡情、養(yǎng)性、陶冶心靈的美的藝術(shù)享受。

　　工筆花鳥畫家

　　于非闇

　　于非闇(1889—1959)原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生于北京。46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥畫，并著意研究趙佶手法，以工筆雙勾重彩花鳥畫得名。1949年后歷任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《牡丹鴿子》等。著有《非闇漫墨》、《藝蘭記》、《中國畫顏料研究》、《我怎樣畫花鳥畫》。弟子中最出名的兩位是田世光和俞致貞。

　　陳之佛

　　陳之佛(1896—1962)浙江余姚人，又名陳紹本、陳杰，號雪翁。浙江余姚人。長于工筆花鳥畫，常畫喜鵲、鴿、鶴之類。作畫嚴(yán)謹(jǐn)，一生僅完成了500余幅工筆花鳥創(chuàng)作。

　　田世光

　　田世光(1916—1999)號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石。曾任中央美院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京工筆重彩畫副會長，中國畫研究院第一屆院務(wù)委員。主攻宋元畫派工筆重彩花鳥畫及宋元山水畫，奠定了工筆重彩花鳥畫的堅實基礎(chǔ)。弟子有龔文楨、金鴻均、楊瑞芬等。

　　劉小剛

　　劉小剛，早年在北京大學(xué)東方國家語言文學(xué)系從事東方美學(xué)研究工作，現(xiàn)任北京大學(xué)書畫協(xié)會秘書長、北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席。國家一級美術(shù)師。師從田家林、李苦禪、李志敏、于希寧、婁師白先生，是中國當(dāng)代重彩花鳥畫和水墨畫的領(lǐng)軍人物。

　　金鴻鈞

　　金鴻鈞，男，1937年9月生于北京市。當(dāng)代著名花鳥畫家，中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授。1953年 考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。別名愛新覺金鴻鈞，滿族愛新覺羅氏后裔。北京工筆重彩畫會名譽會長，中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授。1953年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。1962年畢業(yè)留在中央美術(shù)學(xué)院附中任教，1974年后轉(zhuǎn)入中國畫系任工筆花鳥畫教員，1986年晉升副教授，1992年晉升為教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員、曾任中國畫系花鳥畫室主任、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會副會長、北京工筆重彩畫會副會長、中國少數(shù)民族美術(shù)促進會常務(wù)理事，中國少數(shù)民族聯(lián)誼會理事，北京齊白石藝術(shù)研究會副會長，中華海外聯(lián)誼會理事，中國和平統(tǒng)一促進會理事。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫系花鳥畫室主任、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會副會長、中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事，北京工筆重彩畫會副會長。金鴻鈞是20世紀(jì)50年代中國美術(shù)院校實行中國畫分科培養(yǎng)人才以來第一批花鳥專業(yè)畢業(yè)生，畢業(yè)后就留校任教，晉升為教授。他傳統(tǒng)功底十分扎實，教藝育人，十分盡心，是個好老師，也是創(chuàng)作上的好帶頭人。他的工筆重彩花鳥畫已完成了傳統(tǒng)型到現(xiàn)代型的轉(zhuǎn)變。在他筆下，狀物傳神的要求已經(jīng)不是難事了，而是更高境界的抒情，通過花鳥畫來抒發(fā)時代之情，人民之情，則還是要窮畢生之力來追求的大目標(biāo)。

　　中國工筆花鳥畫的藝術(shù)特色

　　精于形象而意味橫生，這是一幅優(yōu)秀的中國工筆花鳥畫最基本的要點。因此，這就要求中國工筆花鳥畫畫家，能有“度物象而取其真”，有“物之華，取其華，物之實，取其實”的塑造能力。無論是鼎盛時期的兩宋工筆花鳥畫，還是后來的工筆花鳥畫歷史;都是把真切具體的形杰描寫與意境表現(xiàn)放在重要的地位。不論紈扇還是宏幅巨制，都是用了很大的力氣苦心經(jīng)營。這既是工筆花鳥畫區(qū)別于其他體裁的形式特色，也是中國工筆花鳥畫審美的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　一幅優(yōu)秀工筆花鳥畫的創(chuàng)作，都是經(jīng)歷了由外至內(nèi)，因物動情，進而由內(nèi)向外、寄情于物的思考醞釀過程。所呈現(xiàn)的是天趣與人的精神，是奇造化而移精神，遐想若登臨覽物之有得，是在不知不覺中把自然納入自我，而自己又消融在景物之中，創(chuàng)造的是無我之境。在宋人花鳥畫中，總是以親切可愛的姿態(tài)向欣賞者呈現(xiàn)大千世界那生生不息的生命。那是畫家感情的流露、精神的物化，在山川與花卉禽鳥中，潛流著無窮的意趣與情思。那一筆一墨和色彩的節(jié)奏正是畫家飽滿的情緒理想的追求，既是大自然生命的律動，也是詩情的蕩漾。從所能見到的工筆花鳥畫來看，無論是格法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)狞S家體，還是徐熙的野逸曠達(dá)，以及崔白的蕭散風(fēng)骨，雖風(fēng)格各異，但我們都能在這些畫中感受到理想欲望和對生命的愛戀之情�！奥曇纛伾�，飲啄態(tài)度，遠(yuǎn)而巢居野處，眠沙泳浦，戲廣浮深，近而穿屋賀廈，如歲司晨，啼春噪晚者……”這一切均在宋人筆下被表現(xiàn)得出神人化，把人們帶往美好的遐想之中。

　　工筆花鳥畫表現(xiàn)人的意志精神總是以自然的面貌，以畫面的生趣、天趣來呈現(xiàn)。常常把畫家的審美追求與自然形象融為一體。恰似如同不露人工雕琢之感的“自然之物”，讓人似乎感到畫面上所呈現(xiàn)的物象是不食人間煙火的本來面貌。儼然像一個“五行之精，粹于天地之間，陰陽一噓而敷榮，一吸而揪，則葩華秀茂，見于百卉眾木”的“純”自然的景象，是“自行自色”的“無我之境”。以至簡單誤論這工致細(xì)膩的花鳥是自然物形的再現(xiàn)與追求。其實這正是工筆花鳥畫把人的主觀精神與自然的客觀形態(tài)悄然結(jié)合的境界，是作者內(nèi)心思維與外部世界之融合，寄情感于自然，是觀自然生趣(窺自然之天機，凝自然之意)與作者精神(主觀情趣)的結(jié)合。正是這種有機結(jié)合，才創(chuàng)作出工筆花鳥畫活色生香的繪畫境界�？梢哉f，歷代工筆花鳥畫的優(yōu)秀作者無不是在追尋這種境界。這正是中國工筆花鳥畫魅力之所在，也是區(qū)別于西方繪畫中所表現(xiàn)同一題材所呈現(xiàn)的不同的文化背景與藝術(shù)審美境界。可以這么說：中國工筆花鳥畫所造之境必合于自然，所寫之境亦鄰于理想，是“天人合一”的美的理想

　　花鳥畫畫家

　　黃筌

　　黃筌（公元約903—965年），字要叔，五代西蜀畫家。成都（今四川成都）人。17歲時即以畫供奉內(nèi)廷，曾任翰林待詔，主持翰林圖畫院，又任如京副使。擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位，對刁光胤的花鳥畫師法尤深，并加增損，創(chuàng)出一種新的風(fēng)格。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態(tài)習(xí)性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細(xì)致工整，色彩富麗典雅。因他長期供奉內(nèi)廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風(fēng)工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風(fēng)深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內(nèi)成為畫院花鳥畫創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。

　　徐熙

　　徐熙五代南唐杰出畫家。江寧（今南京）人。一作鐘陵（今江西進賢）人。出身于“江南民族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

　　趙昌

　　趙昌（？－約1016）（北宋），字昌之，廣漢（今四川劍南）人。擅畫花果，師事滕昌祐，有“出藍(lán)”之譽。喜畫折枝花卉，擅長著色。作品傳世極少，故宮博物院藏《寫生蛺蝶圖》卷傳為其作品，專家多以為不真。畫院待詔林椿以花鳥翎毛著稱于時，畫法師趙昌，今有《果熟禽來圖》（故宮博物院藏）傳世，與記載中趙昌畫法相似。

　　易元吉

　　易元吉（北宋）字慶之，長沙人。善畫獐、猿及花果禽鳥等。據(jù)說曾深入山中居住，觀察獸類活動，所畫動物極其生動傳神。英宗時應(yīng)召入畫院在西廡殿作《百猿圖》，未竟而卒。今傳有《聚猿圖》（藏日本），畫于崇山峻嶺間嬉戲的群猿。

　　崔白

　　崔白（約1004—1088年）（北宋）字子西，濠梁（今屬江西）人，宋神宗時畫院畫家。除擅畫花鳥外，也擅畫道釋鬼神，創(chuàng)作不少壁畫。其花鳥畫重寫生，并且不打草稿。傳世作品有藏于臺北故宮博物院的《雙喜圖》軸，描繪西風(fēng)襲過的深秋野外，一對綬帶鳥飛來，對野兔嘰叫。禽兔刻畫細(xì)膩，樹石草坡則用筆老健。故宮博物院藏有其《寒雀圖》卷，畫數(shù)只麻雀于枯枝間棲憩的情景。其弟崔愨，字子中，也是畫院畫家，兄弟齊名，且畫風(fēng)相近，都是改變宋初以來“黃氏體制”的中堅人物。

　　趙佶

　　趙佶(公元1082～1135年)，神宗11子，哲宗弟。哲宗病死，太后立他為帝。在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵(今浙江省紹興縣東南35里處)。 趙佶是個書畫家，他的正書稱為“瘦金體”，并最擅長于花鳥畫。

　　林椿

　　林椿(公元12世紀(jì))〔南宋〕錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙(1174-1189)間畫院待詔，賜金帶。工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。

　　李迪

　　李迪（公元12世紀(jì)）〔南宋〕河陽（今河南省孟縣）人，生卒年不詳。北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復(fù)職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162年-1224年），活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負(fù)盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。傳世作品有淳熙元年（1174年）作《風(fēng)雨歸牧圖》軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；淳熙十四年（1187年）作《雪樹寒禽圖》軸現(xiàn)藏上海博物館。慶元二年（1196年）作《楓鷹雉雞圖》軸、慶元三年（1197年）《雞雛侍飼圖》冊頁、《獵犬圖》冊頁，均藏故宮博物院。

　　錢選

　　錢選（1239—1299）（宋末元初）與趙孟頫等合稱為“吳興八俊”。字舜舉，號玉潭，又號巽峰，霅川翁，別號清癯老人、川翁、習(xí)懶翁等，湖州（今浙江吳興）人。南宋景定鄉(xiāng)貢進士，入元后不仕，以書畫終其身，善畫人物、山水、花鳥、蔬果、鞍馬等。錢選的花鳥畫成就最高，是元代繼承宋代設(shè)色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。傳世作品有《牡丹圖》、《柴桑翁像》、《盧仝烹茶圖》軸、《浮玉山居圖》卷等。

　　王淵

　　王淵（元代）字若水，號澹軒，一號虎林逸士，生卒年不詳。杭（杭州）人。幼習(xí)丹青，趙孟頫多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水師郭熙，花鳥畫師承后蜀黃筌，人物師唐人吳道子，尤精墨花鳥竹石。故宮繪畫館藏有其至正九年（1349）作《山桃錦雞圖》，又二十六（1366）作《萱花白頭圖》。作品還有《花竹集禽圖》、《秋景鶉雀圖》、《良常草堂圖》等。今存作品：《花竹禽雀圖》、《花竹春禽圖》、《花竹錦雞圖》。表現(xiàn)手法都屬“黃家富貴”體，潘天壽在《中國繪畫史》（1983年）中稱其是“當(dāng)時學(xué)黃氏體而為元代花鳥巨擘者”。同錢選一樣，在花鳥畫創(chuàng)作上起到了承前啟后的作用。

　　邊景昭

　　邊景昭，字文進，明代宮廷花鳥畫家。沙縣（今福建沙縣）人，生卒年不詳。永樂年間（1403－1442）任武英殿待詔，至宣德時仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之說。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹(jǐn)細(xì)微，柔韌相宜。他精畫禽鳥、花果。深入生活，體察細(xì)微，注重物象的形神特征，邊景昭筆下的花鳥，花有姿態(tài)，鳥有神采。他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，是明代院體畫家中影響較大的工筆花鳥名家。有《竹鶴圖》傳世。子邊楚芳、邊楚善亦長于花果翎毛，傳其父法。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。

　　林良

　　林良（1436—1487）（明代）字以善，活躍于正統(tǒng)至弘治年間。廣東南海人。因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕?biāo)�丞，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。擅花鳥，早年畫風(fēng)工細(xì)精巧，多作設(shè)色花果翎毛。后轉(zhuǎn)師南宋院體中的放縱簡括一路，而專事水墨粗筆寫意。題材也多為鷹、雁、鶴、鷺、孔雀、錦雞以及蒼松古木、寒塘蘆荻等。作品充滿大自然的野逸之趣，在當(dāng)時以艷麗工巧為時尚的宮廷繪畫中獨具一格，并影響到明代中期的花鳥畫創(chuàng)作。有《百鳥朝鳳圖》、《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》、《松鶴圖》等傳世。

　　呂紀(jì)

　　呂紀(jì)(1477～?)中國明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞（今浙江寧波）人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱于世。其花鳥初師邊景昭，又學(xué)林良，并廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹(jǐn)嚴(yán)；后者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。

　　陳老蓮

　　陳老蓮（1598－1652）（明末清初）名洪綬，字章侯，因好畫蓮，自號老蓮,晚年又號悔遲、勿遲、老遲等，浙江諸暨人。工山水、花鳥、書法,尤以人物畫成就最高。著有《花鳥草蟲寫生冊》，多作雙勾，工整精細(xì)。分繪茶花蝴蝶、桃花蛺蝶、萱花蝸牛、牡丹蛺蝶、薔薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹葉、古槐雙禽、紅果草蟲、奇石、梅石等景物，2010年拍賣價格：2979.2萬元。

　　惲南田

　　惲南田（1633-1690）名格，字惟大，后改字壽平，南田是他的號。武進上店人，他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時代。少時從伯父學(xué)畫，青少年時期參加過抗清義軍，家破人亡，當(dāng)過俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后賣畫為生。與王時敏、王鑒、王翚(hui)、王原祁、吳歷合稱為“清六家”，他山水畫初學(xué)元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致。又以沒骨法畫花卉、禽獸、草蟲，自謂承徐崇嗣沒骨花法。創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，認(rèn)為“惟能極似，才能傳神�！薄懊慨嬕换�，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而后已”。他畫法不同一般，是“點染粉筆帶脂，點后復(fù)以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法透逸，設(shè)色明凈，格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫風(fēng)，而成為一代宗匠。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北，史載：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有‘常州派'之目”。據(jù)中國繪畫史載，常州畫派達(dá)百人之多，且有不少女畫家。近現(xiàn)代知名畫家任伯年、吳昌碩、劉海粟等都臨摹學(xué)習(xí)過他的畫。他還精行楷書，取法褚遂良、米芾而自成一體。詩為毗陵六逸之首，擅五言古詩，其詩格超逸、書法俊秀、畫筆生動，人譽之“南田三絕”。遺著有《甌香館集》。

　　任伯年

　　任伯年（1840—1896）（清末）初名潤，字次遠(yuǎn)，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。在“四任”（任伯年、任阜長、任渭長、任預(yù)）之中，成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。擅花鳥畫，鉤勒，點簇，潑墨交施互用，賦色鮮活明麗，形象生動活潑，別具風(fēng)格。

　　工筆花鳥畫家

　　伍嘉陵（1927—）中國著名書法家、畫家。名陵，字嘉陵，晚號雪翁，室署補廬。廣東順德勒流人。師承嶺南畫派大家趙少昂、盧傳遠(yuǎn)（高劍父入室弟子）等。中國書法家協(xié)會會員，廣東書法家協(xié)會名譽理事、美協(xié)會員，佛山市書協(xié)顧問、順德書協(xié)名譽主席。伍嘉陵詩、書、畫、印無所不精，其書法、篆刻早就知名於時，是順德最早加入中國書法家協(xié)會的兩位作者之一，早為不少名家和時人所稱賞。書法以“二王”為宗，以“米”為體，書法行草有“當(dāng)代董其昌”之美譽。兼擅五體。早年從師攻書法國學(xué)，后及褚顏碑學(xué)，尤得益于李北海、米海岳，通四體，尤擅擘窠大字。亦工寫意花鳥及工筆畫魚。作品入選全國第一屆書法展覽及廣東省歷屆書法篆刻展覽，西泠印社首屆華人篆刻大展、西泠印社第四屆篆刻評展及送展日本、南韓、臺灣、新加坡、印尼、香港、澳門等；國畫《蕉魚圖》獲人民畫報社“首屆華人藝術(shù)大展”銅獎。書法篆刻作品還先后表于《南方日報》、《羊城晚報》、香港《文匯報》、《中國畫報》、《廣東畫報》等，并為南京、武漢、荊州、廣州暨南大學(xué)館藏。多年來，伍嘉陵的書畫備受社會關(guān)注，其精品、大作品更廣為收藏家、書畫同道所購藏。

　　伍嘉陵傳略收入《中國現(xiàn)代書法界人名辭典》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》、《中國書法家協(xié)會會員名鑒》、《中國美術(shù)書法界名人名作博覽》、《中日現(xiàn)代美術(shù)通鑒》、《中華人物辭�！ぎ�(dāng)代文化卷》、《世界文化名人辭�！とA人卷》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等近20種辭書。

　　張桂枝

　　張桂枝：張桂枝1947年10月生于河北鹽山，當(dāng)代工筆國畫大家。張桂枝自幼酷愛繪畫藝術(shù),曾拜金鴻鈞、漙佐為師，并有幸得到歐陽中石、啟功、孟繁盛、米春茂，劉金才等大師的親授和精心指導(dǎo)，繪畫和書法有著深厚的底蘊。張桂枝擅長動物、花鳥工筆畫，書法以瘦金體見長，多次參加國內(nèi)各級書畫大賽并獲大獎�，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會理事,中國畫院院士、一級美術(shù)師，中國畫院副院長,中國書畫藝術(shù)家協(xié)會副主席，文化部藝術(shù)評審委員會專家、教授、國務(wù)院中國中西部地區(qū)顧問，中國老子書畫院名譽院長等。并獲全國“五一勞動獎?wù)隆�，享受國�?wù)院“政府特殊津貼”，被聯(lián)合國人才組織授予“世界知名人士”榮譽稱號，榮獲“世界和平勛章”等。其作品“春韻”、“戲貓圖”、“華夏雄風(fēng)”、“一覽眾山小”同時收入《中華書畫鑒賞辭典》；長卷巨作《百虎圖》、《百貓圖》、《群芳圖》等在人民大會堂受國家領(lǐng)導(dǎo)人及名家高度贊譽，被聯(lián)合國人才組織和國家博物館收藏。并受邀到北京、上海、廣州、杭州等舉辦個展或聯(lián)展,岀版有《張桂枝畫集》、《張桂枝工筆畫集》、《中國工筆名家——張桂枝畫集》。

　　龔文楨

　　龔文楨，1945年生于北京，當(dāng)代工筆花鳥畫大家。自幼研習(xí)中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫，尤為注重寫生，追求嚴(yán)謹(jǐn)大方、清麗典雅的藝術(shù)風(fēng)格。1965年畢業(yè)于北京工藝美術(shù)學(xué)校，1979年被中央美術(shù)學(xué)院錄取為工筆花鳥畫研究生，師承著名畫家田世光教授。1981年以優(yōu)異成績畢業(yè)后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國畫研究院一級畫家，享受國務(wù)院特殊貢獻(xiàn)專家津貼。作品多次參加全國美術(shù)展覽，并為中國美術(shù)館、中國美協(xié)收藏，作品亦在美國、日本、加拿大、新加坡等國展出。作品有《山里紅》、《霜重色愈濃》、《山茶》等 。1988年設(shè)計“中國蘭花”郵票獲“1988年全國最佳郵票”二等獎。作品“天香國色”，1990年由李鵬總理贈送給印尼總統(tǒng)蘇哈托。1991年6月為中國駐聯(lián)合國總部大廳作工筆畫“梅竹圖”。1992年由人民中國出版社出版《龔文楨、工筆花鳥畫集》。1994年為人大常委會作“梅花圖”。1996年為外交部駐香港特區(qū)公署作“牡丹圖”。

　　喻繼高

　　喻繼高（1932.7）男，漢族，江蘇徐州人。

　　別署云嶺堂，1932年7月生于江蘇銅山。1951年考入南京大學(xué)藝術(shù)系。1955年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，先后入江蘇省美術(shù)工作室、江蘇省文化局藝術(shù)科工作。1957年參加籌備并調(diào)入江蘇省國畫院工作。1958年參與籌備江蘇省國畫院。擅工筆重彩花鳥，畫風(fēng)典雅秀麗，雍容豁達(dá)，富有時代氣息。1959年應(yīng)邀為北京人民大會堂作《孔雀圖》（合作），為釣魚臺國賓館作《牡丹群鶴》。1975年作品《牡丹銀雉》入選“第一屆亞洲美術(shù)作品展覽”。作品《芭蕉丹柿》參加“第八屆國際繪畫展”，《葡萄小鳥》入選“第26屆國際博覽會”，《櫻花小鳥》在日本展出后為名古屋博物 。館收藏，《玉蘭錦雞》參加在蘇聯(lián)舉辦的“中國現(xiàn)代繪畫展”，為中國美術(shù)館收藏，作品《荷香鴨肥》為菲律賓總統(tǒng)府收藏。另有作品多次在國內(nèi)外展出并獲獎，有的被收入畫集或單幅出版。1986年在中國美術(shù)館辦個人畫展。出版《喻繼高工筆畫鳥畫集》�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事兼副秘書長，中國當(dāng)代工筆重彩畫學(xué)會副會長，江蘇省國畫院副院長,國務(wù)院和江蘇省政府表彰的對我國文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展有突出貢獻(xiàn)的專家。著有《喻繼高畫集》《喻繼高工筆花鳥畫集》《名家名畫喻繼高》等十部作。陳之佛曾對他產(chǎn)生過重要影響，但他也吸收了一些外來的畫法，豐富自己的藝術(shù)語言。喻繼高作品既吸收了宋院體畫的風(fēng)格，也吸收了民間藝術(shù)的特色。

　　王天勝

　　王天勝，男，漢族，別名藝濤，1946年12月生于大連市，

　　祖籍山東省文登縣(現(xiàn)山東省文登市)。1967年畢業(yè)于遼寧藝術(shù)師范美術(shù)專業(yè) 。1968年參軍，在部隊從事美術(shù)創(chuàng)作，1986年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。曾任該院美術(shù)系副主任。副教授，現(xiàn)任該院美術(shù)系教授（享受副軍職待遇的專家）、中國工筆畫學(xué)會常務(wù)副會長兼秘書長、中國文化產(chǎn)業(yè)促進會副會長、中國文化傳播發(fā)展促進會書畫藝術(shù)博覽會會長，中國田園畫會副主席、北京工筆畫學(xué)會副會長、新華通訊社新華畫院特聘高級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。擅長工筆人物畫、山水、走獸，對唐代人物畫、兩宋的花鳥畫作過深入研究。創(chuàng)作力求形備神達(dá)，畫風(fēng)清新、典雅、厚重。其作品參加省以上美展五十余次，其中參加六屆全國美展、七屆全國美展等全國性大展二十余次。獲全國性獎十余次。其中《時刻準(zhǔn)備上戰(zhàn)場》、《綠林》被中國美術(shù)館收藏，《群鶴翔天》、《雪夜》被美國格林威治藝?yán)仁詹��！堆策壨局小帆@第二屆全國青年美展三等獎；《春暉》中國工筆畫四屆大展金獎；《海上絲路》中國工筆畫二屆大展金獎；《北疆屏障》慕天峪國際長城杯展金獎；《北疆雪夜》當(dāng)代田園中國畫大展金獎。 作品多次赴日本、美國、韓國、新加坡及香港展出。出版有《王天勝畫集》、《工筆重彩牡丹畫法》、《王天勝人物白描手稿》等。

　　江宏偉

　　江宏偉1957年生，江蘇無錫人。歷任南京藝術(shù)學(xué)院講師。

　　現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1974年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，留校任教。從該院教授李長白、劉菊清學(xué)習(xí)工筆花鳥畫 。1984年作品《網(wǎng)影曉聲》參加“第六屆全國美展” 。 1985年作品《春雨》獲全國青年美展鼓勵獎，《江蘇畫刊》專題介紹。1986年參加在中央美院陳列館舉辦的“江蘇九人展” 。1987年作品在香港萬玉堂展出。作品《棲鳥》為江蘇美術(shù)館收藏 。 有四幅作品被編入韓國出版的《中國現(xiàn)代彩墨畫》大型畫冊中 。 1988有十幅作品參加在中國美術(shù)館舉辦的“花與鳥---八人畫展”《江蘇畫刊》專題介紹 。 作品《荷花棲鳥》獲“八八北京國際水墨畫展”優(yōu)秀獎。作品《荷塘又禽》參加“第七屆全國美展”。有十幅作品在美國哈佛大學(xué)展出 。 《江宏偉花鳥畫選》郵北京榮寶齋出版。1990年《中國畫》專題介紹。1991年香港大業(yè)公司出版《江宏偉花鳥畫集》 。 1992年于香港西武畫廊舉辦“江宏偉花鳥畫展”于臺北蟠龍藝術(shù)中心舉辦“江宏偉工筆花鳥畫展”。于日本東京西武畫廊舉辦“江宏偉畫展” 。 于日本東京京王百貨舉辦“江宏偉畫展”。于日本大阪西武畫廊舉辦“江宏偉畫展” 。 于日本大阪阪急畫廊舉辦“江宏偉花鳥畫展”。《中國文物世界》（香港）專題介紹---《江宏偉風(fēng)格論》 。 《資本家》（香港）專題介紹----《江宏偉的花鳥畫》.《藝術(shù)貴族》（臺灣）專題介紹----《江宏偉作品的斑漬》 。 1993年參加在中國美術(shù)館舉辦的“批評家提名展”。1994年參加新加坡舉辦的“中國水墨十家展” 。 作品《雞冠花》獲“全國重彩工筆畫展”三等獎。作品《荷塘四連展》參加“第八屆全國美展” 。 1996年在臺灣舉辦畫展。福建美術(shù)出版社出版《當(dāng)代精英畫家作品集》 。 參加深圳博物館舉辦“當(dāng)代中國畫名家聯(lián)展”。參加上海美術(shù)館舉辦“中國新文人畫展” 。 1997年參加文化部主辦“中國藝術(shù)大展”應(yīng)邀赴美國訪問。參加澳大利亞悉尼美術(shù)館舉辦“中國畫展” 。河北教育出版社出版大型畫集《二十世紀(jì)下半葉中國畫家叢書---江宏偉》。參加中國美術(shù)館舉辦：“新文人畫展”。1998年《江蘇畫刊》專題介紹 。 《藝苑》專題介紹�！端囆g(shù)界》專題介紹。出版《中國當(dāng)代名家手稿---江宏偉》（湖北美術(shù)出版社） 。 《當(dāng)代高等院校中國畫名家教學(xué)系列----江宏偉課稿》（湖北美術(shù)出版社）。古吳軒出版社出版《江宏偉畫工筆花鳥畫》 。 在日本現(xiàn)代藝術(shù)中心舉辦“江宏偉展”赴歐洲七國考察。在比中友協(xié)舉辦雙人展 ，1999年參加中國美協(xié)主辦“跨世紀(jì)中國畫名家二十一人畫展”（中國美術(shù)館） 。 參加廣州“華藝?yán)取迸e辦“江宏偉工筆花鳥畫展”，出版畫冊《華藝?yán)葏矔�—江宏偉》（廣州出版社）。 他著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，其作品具有深沉而靜穆的審美情趣以及表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷 。

　　顧正主

　　顧正主，生于1962年7月，江蘇鹽城人。擅長中國畫。

　　1981年任部隊放映員、班長。1992年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1993年解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)留校任軍務(wù)處副處長，院務(wù)部副部長，中國美協(xié)中國畫藝委會秘書,解放軍藝術(shù)學(xué)院院務(wù)部副部長,美術(shù)系副主任，上校軍銜，中國美術(shù)家協(xié)會會員�，F(xiàn)任總政干管局副政委.總政老干部學(xué)院副院長,大校軍銜,中國美協(xié)、中國畫藝術(shù)委員會副秘書長,辦公室主任。入伍以來，先后榮立二等功一次，三等功八次。其作品多以表現(xiàn)軍旅題材為主，大量作品被國家級報刊雜志選登，在國內(nèi)外各項展覽中展出并多次獲獎。作品《豆蔻年華》參加全國第八屆美展，《大山的兒子》參加第三屆中國當(dāng)代工筆畫大展，《白鴿》、《大參軍》參加全軍第九屆美術(shù)作品展覽，《和平》獲迎澳門回歸全國美展銀獎，《秋韻》入選跨世紀(jì)暨建國五十周年全國山水畫展獲得銅獎�！吨貧w沂山》獲首屆“孺子牛”杯全國書畫展銀獎；《決口》獲“抗洪精神贊”全軍美術(shù)展作品優(yōu)秀獎；《獻(xiàn)身》獲紀(jì)念五四運動八十周年全國當(dāng)代中國青年書畫大展銅獎；《和平》獲迎澳門回歸全國書畫大展銀獎；《荷花清風(fēng)》參加全國第六屆工筆畫大展特邀作品。其業(yè)績被收編于《世界優(yōu)秀人才大典》、《共和國專家成就博覽（世紀(jì)珍藏版）》等。 　顧正主的作品多以表現(xiàn)軍旅題材為主，造詣頗深。被國內(nèi)外各項展覽邀請為作者，其大量作品被國家級報刊雜志選登，在國內(nèi)外各項展覽中展出并多次獲獎。其中《重歸沂山》獲首屆“孺子�！北�全國書畫展銀獎；《決口》獲“抗洪精神贊”全軍美術(shù)作品優(yōu)秀獎；《和平》獲迎澳門回歸全國書畫大展銀獎;《獻(xiàn)身》獲紀(jì)念五四運動八十周年全國當(dāng)代中國青年書畫大展銅獎；《秋韻》獲跨世紀(jì)暨建國五十周年山水畫銅獎；《荷》參加全國首屆寫意畫大展特邀作品獎；《荷花清風(fēng)》參加全國第六屆工筆畫大展特邀作品；《荷塘》作為特邀作品參加第三屆全國中國畫展；《和諧》參加2008中國畫名家邀請展。其業(yè)績被收編于《世紀(jì)優(yōu)秀人才大典》、《共和國專家成就博覽（世紀(jì)珍藏版）》等。

　　賈廣健

　　賈廣健，別名大涵。1984 年畢業(yè)于河北工藝美術(shù)學(xué)校。1991年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。1994年天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。被評為天津市文藝新星。獲天津市魯迅文藝獎。被中國文聯(lián)授予“全國百 名優(yōu)秀青年文藝家”。中國文聯(lián)第一屆“德藝雙馨”會員。被中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會評為 97′中國畫壇百杰。歷任天津美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授、碩士生導(dǎo)師、花鳥畫室主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津市青聯(lián)委員。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國家畫院教授，國家一級畫家。代表作品：《秋籟無聲》獲全國美展銀獎。《 藕花秋雨》獲首屆全國中國畫大展銀獎�！逗�河晴晚》獲全國第八屆美 展優(yōu)秀獎�！独湓隆帆@中央電視臺“中國畫、油畫精品展”銅獎�！堆�》獲臺灣“華夏國際藝術(shù)展”銀獎。

　　2005年參加文化部中國研究院“回望——中國畫展”。參加中國美術(shù)創(chuàng)作院“南北花鳥畫展”。出版 《賈廣健工筆花鳥冊》、《當(dāng)代實力派畫家精品——賈廣健》、《名家名畫——賈廣健作品》、《工筆花卉技法》、《賈廣健畫展作品集》、《現(xiàn)代工筆名家特殊表現(xiàn)》、《當(dāng)代名家工筆花鳥精品——賈廣健》、《賈廣健工筆花鳥》、《賈廣健扇面——沒骨花卉》、《當(dāng)代中國畫名家——賈廣健》、《中國當(dāng)代翰墨名家研究——賈廣健》、《名畫典藏——賈廣健》等專著專集十余種。作品被中國畫研究院、深圳美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、中國文聯(lián)、北京人民大會堂、人民美術(shù)出版社、天安門城樓、北京京豐賓館、銀川美術(shù)館、煙臺博物館、濰坊博物館、梅州博物館、唐云紀(jì)念館及國內(nèi)外私人珍藏。作品被收錄《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《二十世紀(jì)中國傳世名畫》、《1979-1999中國美術(shù)》、《百年中國畫集》、《現(xiàn)代中國美術(shù)選集》、《現(xiàn)代中國花鳥畫全集》等數(shù)十種大型畫冊�！睹佬g(shù)》、《國畫家》、《國畫世界》、《中國書畫》、《東方美術(shù)》、《北方美術(shù)》、《新報》（香港）、《大公報》（香港）及《中國書畫報》等作專題介紹。天津市電視臺、山東電視臺、陜西電視臺等多個電視臺專題節(jié)目介紹其人其藝。

　　唐秀玲

　　唐秀玲(1956.1—)女，1956年生于山東淄博, 山東萊蕪人。

　　1983年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系,1994年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系進修班,1998年結(jié)業(yè)于文化部重彩畫高研班。歷任山東省輕工美校教師、山東淄博書畫院副院長，淄博學(xué)院美術(shù)系教授，市美協(xié)副主席兼秘書長�，F(xiàn)為教育部藝術(shù)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員,中國美術(shù)家協(xié)會會員,一級美術(shù)師，山東省美術(shù)家協(xié)會副主席,淄博市文聯(lián)副主席,淄博市美術(shù)家協(xié)會主席,淄博書畫院副院長、山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會主任、碩士生導(dǎo)師，山東省首批藝術(shù)科學(xué)重點學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人,中國藝術(shù)研究院研究生院蔣采萍工作室客座教授,山東省德藝雙馨中青年藝術(shù)家。 　擅長工筆重彩畫。多年來致力于工筆重彩畫畫材及技法研究,同時致力于現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作,其作品在國內(nèi)工筆畫界具有廣泛影響。作品曾入選由文化部、中國美協(xié)主辦的第七屆、第八屆、第九屆、第十屆全國美展以及“中國女美術(shù)家作品展”、“中國藝術(shù)大展”、“首屆全國中國畫展覽”等全國大展,曾獲“第十屆全國美展”銀獎、“第三屆工筆畫大展”銅獎、“第四屆工筆畫大展”銅獎、“首屆中國重彩畫大展”學(xué)術(shù)獎、“首屆全國人物畫展覽”優(yōu)秀獎、“微觀與精致--首屆中國工筆重彩小幅作品藝術(shù)展”金獎、山東省美術(shù)創(chuàng)作貢獻(xiàn)獎、一等獎等�！督鹕碁�》、《高原之花》等三件作品被中國美術(shù)館收藏,其中代表作《金沙灘》被收入《二十世紀(jì)中國美術(shù)—中國美術(shù)館藏品選》畫集,成為二十世紀(jì)末中國畫壇工筆重彩畫界具有代表性的人物之一。曾多次應(yīng)邀為“文化部重彩畫高研班”、中央美術(shù)學(xué)院國畫系“重彩畫高研班” 、中國藝術(shù)研究院研究生院蔣采蘋工作室〔碩士課程班〕、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央民族大學(xué)等講授現(xiàn)代重彩畫材料及技法課程。 　作品多次由文化部外聯(lián)局選送出國展出，作品曾發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《中國書畫》、《中國畫研究》、《國畫家》、《江蘇畫刊》等，主編《工筆人物畫技法新編》、《重彩畫風(fēng)—首屆中國重彩畫大展作品精粹》等專著及畫冊。

　　萬偉民

　　萬偉民男、 漢族、大學(xué)教授。 1992年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，并深造于中央美術(shù)學(xué)院 中國畫系，多年來一直從事工筆花鳥畫教學(xué)與創(chuàng)作。作品多次參加國內(nèi)外大型美展，并獲獎。作品和論文發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《文藝?yán)碚撆c批評》、《國畫家》、《中國畫》、《書與畫》、《中國美術(shù)教育》、《人民教育》等國家級雜志上，并入選《當(dāng)代扇面書畫集》、《全國第二屆中國花鳥畫展覽作品集》、《中國當(dāng)代美術(shù)家》2010精品年鑒�！懂�(dāng)代中國美術(shù)家》(光盤)等一系列辭書、畫集。 2001年由黑龍江美術(shù)出版社出版?zhèn)�人專集《萬偉民工筆花鳥畫集》。 2008年由遼寧美術(shù)出版社出版《萬偉民花鳥畫集》。 現(xiàn)為廣東省肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。

　　喻慧

　　喻慧，女，江蘇省銅山縣人，1960年生于南京。1977年至1979年總參三部戰(zhàn)士。1980年至1983年江蘇省國畫院專科畢業(yè) 2000年至2002年南京藝術(shù)學(xué)院研究生班畢業(yè)。2002年至今江蘇省國畫院花鳥畫研究所所長 現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，江蘇省國畫院花鳥畫研究所所長。父親喻繼高先生是我國當(dāng)代杰出的工筆花鳥畫家。主要展覽：北京國際水墨畫展優(yōu)秀獎（1988）； 第二屆中國工筆畫大展·二等獎（1990）；第三屆中國工筆畫大展·三等獎（1994）；第八屆全國美術(shù)展覽（1994）； 中國女畫家作品展（1994）；倫敦Browse&Darby畫廊“喻慧新作展”（1997）； 當(dāng)代中國花鳥畫大展優(yōu)秀作品獎（1997）； 第四屆中國工筆畫大展（1998）；第十屆全國美術(shù)展覽銀獎（2004）。

　　王廣華

　　王廣華，男，1954年出生于山東棗莊；1976年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)；1985年考入江蘇省國畫院花鳥研究班，拜著名工筆花鳥畫家喻繼高先生為師；1992年在山東省美術(shù)館舉辦王廣華工筆花鳥畫展；1994年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系；2002年在山東省博物館舉辦“王廣華工筆花鳥畫展”；2004年考入中國藝術(shù)研究院中國畫名家班學(xué)習(xí)，2005年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國畫名家班；2005年作品《南疆掇影》獲全國壺口杯中國畫展優(yōu)秀獎；2006年參加中國美術(shù)家協(xié)會首屆創(chuàng)作高研班；2008年作品《南疆晨曦》獲2008年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎；2008年作品《清風(fēng)過后倍清幽》獲第五屆中國西部大地情優(yōu)秀獎；2009年12月在江蘇省徐州市博物館舉辦個人工筆花鳥畫展；現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東潤華畫院專業(yè)畫家，國家高級美術(shù)師，世界華人藝術(shù)館常務(wù)館長。作品被國內(nèi)外眾多藝術(shù)機構(gòu)收藏，《美術(shù)》，《國畫家》，《中國書畫報》，《大眾書畫》等專業(yè)報刊均專題介紹其藝術(shù)成就及作品。多次參加全國花鳥畫邀請展，作品《雙色犀鳥》獲“華東地區(qū)美展”一等獎。其作品被山東省博物館、徐州市博物館、山東省圖書館、孔繁森紀(jì)念館等多家單位收藏。出版有《王廣華工筆花鳥畫集》，《扇面工筆花卉技法》，《中國畫線描原大臨本》第一輯、第三輯，《當(dāng)代中國畫名家研究·王廣華研究》。多幅作品收入河北美術(shù)出版社出版《當(dāng)代著名花鳥畫家小品輯》，河南美術(shù)出版社出版《中國畫名家花鳥卷》等畫集。

　　趙新建

　　趙新建，1970年生于山東巨野縣。李榮海先生門下弟子，

　　畢業(yè)于山東省輕工美術(shù)學(xué)校�，F(xiàn)為中國書畫學(xué)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)作中心敦煌創(chuàng)作委員，國畫作品多次參加全國美術(shù)展覽并獲獎，被中國收藏學(xué)術(shù)委員會、世界文化藝術(shù)鑒定中心聯(lián)合授予“當(dāng)代中國書畫收藏市場最具收藏價值藝術(shù)家”。

　　九三年畢業(yè)分配至淄博市工藝美術(shù)研究所刻瓷研究室。在全國藝術(shù)展覽活動中榮獲多種獎項。95年任刻瓷藝術(shù)研究室主任。其刻瓷作品多次作為國禮贈送與外國政要，并為溫家寶、吳儀、李鐵映、歐陽中石、李榮海、顧正主、宋楚瑜等政府高層人物及藝術(shù)名家刻制肖像受到好評。畫家趙新建生于20世紀(jì)70年代，作為新時代經(jīng)受著外來思想與傳統(tǒng)意識的碰撞與沖擊的新一代畫家，其內(nèi)心的體會與藝術(shù)語言的表達(dá)方式自與老一輩的畫家有著很大的不同。作為畫家趙新建十分注重現(xiàn)實生活中的體驗與感受，他敏銳地把握形式的生動性與美感的靈動性，并形成了獨特的表現(xiàn)技法與藝術(shù)語言。畫家的作品《荷塘月色》《荷塘憶事》《荷塘夏日》《清塘荷韻》《荷塘》等都是以荷為題材創(chuàng)作的作品，這些作品把握了現(xiàn)實中荷花的美感并加以升華，賦予了荷花全新的美感魅力。

　　主要展覽：五屆工筆畫展，山東首屆中國畫雙年展優(yōu)秀獎，首屆北京國際美術(shù)雙年展之當(dāng)代花鳥畫展，中華文人畫優(yōu)秀小品展銀獎，首屆寫意畫展，"長江頌"全國中國畫提名展，首屆中國文學(xué)藝術(shù)界金獅獎銀獎。

　　張東林

　　張東林：致遠(yuǎn)堂主人、老雨。安徽省蚌埠市人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省政協(xié)委員，中國產(chǎn)業(yè)書畫院常務(wù)副院長。

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