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京劇楊派的特點(diǎn)是什么
京劇武生流派是楊派創(chuàng)立人楊小樓建立的新的表演體系，是為“楊派”，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的京劇楊派的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
京劇楊派的特點(diǎn)
楊小樓嗓音高亢寬亮，雖不以大段唱工見長(zhǎng)，但無(wú)論散板、搖板、流水板及曲牌、引子，歌來(lái)均富特色，他的唱腔吸收張二奎的唱法，不使巧腔，而逢高必起，多順字滑腔的唱法，鏗鏘爽朗。昆曲牌子得自張淇林，更能滿宮滿調(diào)，神完氣足。他很講究音韻之美，故演唱韻味極濃，《駱馬湖》、《連環(huán)套》、《長(zhǎng)坂坡》、《戰(zhàn)冀州》、《霸王別姬》、《挑華車》等劇的唱段都是楊派名唱。楊小樓的念白尖團(tuán)分明，感情真摯飽滿，處處吻合劇情與人物的特定性格，側(cè)重于英武脆爽，善于以似斷實(shí)續(xù)的粘連念法加強(qiáng)舞臺(tái)氣氛，如《霸王別姬》中項(xiàng)羽念：“悔不聽范增之言......至有今日矣!”《長(zhǎng)坂坡》中趙云念：“當(dāng)謝天地啊，主母!”等句，均在嘆詞之后點(diǎn)斷，別具風(fēng)采。楊小樓有堅(jiān)實(shí)的幼功，并有八卦拳等武術(shù)功底，雖身材高大卻極其敏捷輕靈，上下場(chǎng)、亮相優(yōu)美大方，武打沖、猛、脆、帥、刀槍、錘、棍、叉、石鎖等兵器的運(yùn)用各有獨(dú)到的功夫，尤其突出一個(gè)“快”字：首先是步法，靈活而步瑣碎、善于用偷步、倒步等方法汰去冗繁，一步到位。其次是手法，迅疾而不疏略，講究動(dòng)作洗練，招招準(zhǔn)確到家，與同臺(tái)角色相比似顯穩(wěn)健，實(shí)則以簡(jiǎn)勝繁，以少勝多，其速度為人所不能及。
楊小樓對(duì)于前人武生藝術(shù)所做的發(fā)展主要在于刻畫人物細(xì)膩，一切表現(xiàn)手段都嚴(yán)格服從于劇情和人物的需要，一腔一字，一招一式都帶出人物的`性格和感情。盡管開打矯捷輕健卻不賣弄，不炫耀，因此一直被認(rèn)為是發(fā)揚(yáng)“武戲文唱”原則的典范。形成這種風(fēng)格，他的做工是占有較大比重的。他善于用動(dòng)與靜、快與慢、含與露等等的對(duì)比、反襯來(lái)加強(qiáng)表演，如對(duì)眼神的運(yùn)用就是如此，無(wú)須明顯做戲時(shí)微瞇二目，處于收斂狀態(tài)，待到用時(shí)猛然張目則精光四射，格外有懾人力量。他又善于吸收各個(gè)行當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)處豐富表演，如采用小生的三笑方式使笑聲上揚(yáng)，化用凈行的工架及用嗓技巧等。他所塑造的各類人物有血有肉，形象豐滿且各具特性：相同扮相的不同人物表演決不雷同，如馬超與趙云，前者突出其勇猛，后者則表現(xiàn)其凝重。
又如牛邈(《飛杈陣》)與金錢豹同是戴蓬頭、勾臉、使叉，觀眾卻絕不致有相混印象。相同的表演程式用于不同人物時(shí)就有不同效果，如同為跑圓場(chǎng)，《回荊州》中趙云是以走代跑，快速優(yōu)美，于英武中顯從容沉著，《艷陽(yáng)樓》中高登的趟馬圓場(chǎng)步法急遽而衣襟展揚(yáng)，于瀟灑中見輕浮嬌縱。經(jīng)他演出的人物和表演程式都已成為楷范，猴戲藝術(shù)也為后學(xué)所宗法，無(wú)論武打、手勢(shì)、身段、表情都著力突出“猴學(xué)人”的仙猴形象。楊小樓對(duì)臉譜、服裝等均做了大量的革新，如霸王以白多黑少的“愁臉”示其失勢(shì)敗亡結(jié)局，李元霸勾紫臉加紅套金示華貴威嚴(yán);創(chuàng)造了林沖的夜奔盔，趙云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔，孫悟空的繡團(tuán)花直綴衣等。武場(chǎng)亦有改革，如為了強(qiáng)調(diào)趙云的身份性格，將其上下場(chǎng)時(shí)的急急風(fēng)、硬四擊頭分別變?yōu)榧~絲和軟四擊頭等。劇目方面的創(chuàng)新更多，《霸王別姬》、《陵母伏劍》、《薛剛鬧花燈》、《甘寧百騎劫魏營(yíng)》、《壇山峪》、《康郎山》、《野豬林》等，大多能結(jié)合時(shí)代和突出愛國(guó)思想。
京劇楊派代表劇目
傳統(tǒng)楊派名劇依外形劃分有長(zhǎng)靠戲《長(zhǎng)坂坡》、《連營(yíng)寨》、《挑華車》、《鎮(zhèn)潭州》、《戰(zhàn)宛城》等;短打和箭衣戲有〈連環(huán)套〉、〈翠屏山〉、〈惡虎村〉、〈八大錘〉、〈駱馬湖〉等，勾臉戲有〈晉陽(yáng)宮〉、〈鐵籠山〉、〈狀元印〉、〈艷陽(yáng)樓〉、〈金錢豹〉等，猴戲有〈安天會(huì)〉、〈水簾洞〉等，還有昆劇〈夜奔〉、〈麒麟閣〉等。偶亦串演老生戲如〈法門寺〉之趙廉等，但不見長(zhǎng)。關(guān)羽戲演出不多，僅〈灞橋挑袍〉、〈屯土山〉幾出。
京劇楊派創(chuàng)始人
楊小樓(1878年-1938年)，名三元，京劇武生演員，楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。楊月樓之子，安徽懷寧人。在當(dāng)時(shí)和梅蘭芳、余叔巖并稱為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽(yù)。幼時(shí)入小榮椿社學(xué)藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬(wàn)青學(xué)武生。十七歲出科，在京、津兩地搭班表演。得義父譚鑫培和王楞仙、王福壽、張淇林、牛松山等的指點(diǎn)，拜俞菊笙為師。
楊小樓在藝術(shù)上繼承家學(xué)，師法俞菊笙、楊隆壽，同時(shí)博采眾長(zhǎng)，逐漸形成獨(dú)樹一幟的“楊派”。楊小樓的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”風(fēng)范，咬字清楚真切，間有京音，行腔樸直無(wú)華。唱念注意準(zhǔn)確表達(dá)角色的感情。從現(xiàn)存的《霸王別姬》《夜奔》《野豬林·結(jié)拜》等戲的唱片中，可以領(lǐng)略到他唱念的神韻。楊小樓武打步法準(zhǔn)確靈敏，無(wú)空招廢式，更能恰當(dāng)貼切地表現(xiàn)人物的`性格，著力體現(xiàn)意境，追求神似，也即“武戲文唱”的楊派特點(diǎn)。
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