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錯(cuò)誤鄭愁予詩賞析

　　錯(cuò)誤這首短詩的江南風(fēng)情意象表達(dá)了詩人豪放曠達(dá)的胸懷，那么大家會(huì)怎么賞析這首詩呢？本文是小編為大家收集整理的錯(cuò)誤鄭愁予詩賞析，歡迎參考借鑒。

錯(cuò)誤鄭愁予詩賞析

　　錯(cuò)誤

　　我打江南走過，

　　那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落。

　　東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛，

　　你的心如小小的寂寞的城。

　　恰若青石的街道向晚，

　　跫音不響，

　　三月的春帷不揭，

　　你的心是小小的窗扉緊掩。

　　我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，

　　我不是歸人，是個(gè)過客。

　　創(chuàng)作背景

　　《鄭愁予詩的自選》鄭愁予著三聯(lián)書店

　　鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經(jīng)歷，他小學(xué)時(shí)，抗戰(zhàn)就全面爆發(fā)開始了，父親從陸軍大學(xué)受訓(xùn)后一畢業(yè)就被送到湖北抗戰(zhàn)前線，調(diào)去襄陽張自忠的部隊(duì)，他則跟隨著母親經(jīng)歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵；1948年12月，他到江南的一個(gè)村落，那里喚起了他童年時(shí)期逃難的記憶，有關(guān)炮車，有關(guān)戰(zhàn)馬的馬蹄聲，他把這些冒出的經(jīng)歷藝術(shù)化，寫成了《錯(cuò)誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。

　　錯(cuò)誤鄭愁予詩賞析

　　鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。鄭愁予為現(xiàn)代詩社主要成員，其詩歌以婉約見長，他的愛情詩更是清新婉約。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈深處的地方，莫過于美與情，那么《錯(cuò)誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺(tái)灣詩壇上不可忽視的地位和影響。

　　初看這首詩時(shí)，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對(duì)的中國詩，是一首屬于中國人的詩，講著一個(gè)永恒、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派，但它所傳達(dá)出的更深一層的中國傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的。

　　《錯(cuò)誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統(tǒng)。詩中主人公“我”騎著馬周游江南，遇到了日以繼夜地等待著、盼望著情人歸來的女子。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心“如小小的寂寞的城”沒有“東風(fēng)”為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的“柳絮”；所以她的心是“小小的窗扉緊掩”，時(shí)刻留意著青石道上的“跫音”，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁”與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠(yuǎn)。“我達(dá)達(dá)的馬蹄”讓她以為“他”回來了，這達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言無疑是美麗的，因?yàn)槿张我古蔚男纳先藲w來了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因?yàn)椤拔摇辈皇恰皻w人”，只不過是個(gè)過客。這“美麗的錯(cuò)誤”殘忍的捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。

　　或許，有些人會(huì)把詩中的“我”理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一種漂泊，等待著一天能夠有個(gè)定位，他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過客，想著有一天能回到故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚。然而，由于政治緣故，他們的愿望不能實(shí)現(xiàn)，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中“我想，寂寥與等待，對(duì)婦人是好的”和“因我不是常�；丶掖竽欠N人”兩行，皆表現(xiàn)出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。

　　《錯(cuò)誤》這首詩共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從“千山鳥飛絕”的大景，最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾，正是因?yàn)?我從江南走至女子的處所也不進(jìn)去，女子期盼的“容顏如蓮花開落”，等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應(yīng)該是“我不是歸人，是個(gè)過客”，所以“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤”，在這里詩人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，因而更顯得詩意盎然，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。

　　這首詩另一動(dòng)人之處是其語言之美，特別是“美麗的錯(cuò)誤”數(shù)字。這句話原本就是矛盾的，“達(dá)達(dá)的馬蹄”敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤。這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢(shì)。若與此詩的中國性聯(lián)想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”所表現(xiàn)的意境。同時(shí)，鄭愁予在詩中還運(yùn)用了中國傳統(tǒng)古典詩歌的意象，如“蓮花”、“柳絮”、“馬蹄”、“春幃”，特別是東風(fēng)這一意象取李商隱《無題》中相見時(shí)難別亦難。東風(fēng)無力百花殘之意，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國性的最根本的所在。

　　楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說：“鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的”，強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現(xiàn)了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

　　鄭愁予在談?wù)搶懺娂记蓵r(shí)，說：“寫詩要忠誠，對(duì)自己誠，而不是�；Ｈ说�，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實(shí)�！币蚨嵆钣璧摹跺e(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩。

　　《錯(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無數(shù)讀者的心弦，最重要的因素不在于以詞藻取勝，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。

　　《錯(cuò)誤》描寫了一個(gè)女子等候歸人的心情變化過程。時(shí)光悠悠，蓮花開了又落了，她的心如“小小的寂寞的城”，封閉、沉悶、沒有生氣。在這個(gè)“城”中——東風(fēng)不來，柳絮不飛，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。這時(shí)，街上傳來達(dá)達(dá)的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個(gè)“美麗的錯(cuò)誤”，那并不是她盼望的歸人，而只是一個(gè)過客。

　　鄭愁予

　　鄭愁予童年時(shí)就跟隨當(dāng)軍人的父親走遍了大江南北，長城內(nèi)外�？箲�(zhàn)期間，隨母親轉(zhuǎn)徙于內(nèi)地各地，在避難途中，由母親教讀古詩詞。15歲開始創(chuàng)作新詩。

　　1949年隨父至臺(tái)灣。畢業(yè)于新竹中學(xué)。

　　1956年參與創(chuàng)立現(xiàn)代派詩社作秀。

　　1958年畢業(yè)于臺(tái)灣中興大學(xué)。曾在基隆港務(wù)局任職。

　　1968年應(yīng)邀參加愛荷華大學(xué)的“國際寫作計(jì)劃”。

　　鄭愁予

　　1970年入愛荷華大學(xué)英文系創(chuàng)作班進(jìn)修，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

　　1990年至1992年任臺(tái)灣《聯(lián)合文學(xué)》總編輯。

　　2002年，香港教育局將《雨說》一詩編入中學(xué)教科書，并將《水巷》一詩編入職校教材；同年，擔(dān)任“香港雙年文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)審，并參加“科技大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)座談會(huì)”。

　　2003年接受美國加州注冊(cè)世界文藝學(xué)院榮譽(yù)學(xué)位。

　　2019年5月8日，參加在湖南懷化舉辦的“以愛·鄉(xiāng)愁”為主題的中國(懷化)海峽兩岸詩歌音樂晚會(huì)。