電影《城南舊事》賞析
林海音的《城南舊事》成稿于她到臺(tái)灣不久的50年代，于1960年正式發(fā)表。小說(shuō)中，作者回憶了童年生活，追憶了北京的景色和人物，電影與小說(shuō)同樣是透過(guò)英子一雙稚氣的眼睛來(lái)見(jiàn)證發(fā)生在她周圍的故事，感受這個(gè)社會(huì)上小人物的悲慘命運(yùn)，透露出優(yōu)美的散文意境和淡淡的憂傷。下面是小編收集整理的電影《城南舊事》賞析，希望對(duì)您有所幫助!
電影《城南舊事》賞析
一、影片主題：一首淡淡的散文詩(shī)
影片在衰草枯揚(yáng)的秋天展開，群山藏青，長(zhǎng)城蒼茫。殘陽(yáng)、駝隊(duì)、老人、城樓等意象，一層層鋪開，是影片自始至終縈繞著“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，如一首散文詩(shī)，每一個(gè)場(chǎng)景、每一句話、都散發(fā)著濃郁的詩(shī)的韻味，清新、婉約、淡雅。
整部影片以英子的視覺(jué)觸摸往事，把三個(gè)并無(wú)相連的故事串聯(lián)起來(lái)。秀貞與妞的故事、以及小偷和宋媽的故事等等，一一呈現(xiàn)在觀眾的眼前，并最終以“離別”為情感歸宿。通過(guò)小英子與周圍人的相識(shí)交友，而后又一個(gè)個(gè)離她而去，知道最后“親愛(ài)的爸爸也去了，我的童年結(jié)束了”，離別的情緒貫穿影片的始終。通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)悲劇的呈現(xiàn)、對(duì)別離的無(wú)奈和對(duì)人生無(wú)常的嘆息，為我們展示了一幅色彩明麗的北京風(fēng)俗畫，在京味十足的鄉(xiāng)土氣息中，浸潤(rùn)著淡淡的哀愁和悲憫，同時(shí)也傾注了作者對(duì)童年往事的濃濃相思。
在淡淡的鄉(xiāng)愁的情感底色上，影片的基調(diào)是淡淡的，人物的命運(yùn)的敘述也是淡淡的，導(dǎo)演采用淡化情節(jié)，淡化人物，淡化情節(jié)沖突的手法，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)地感染著觀眾。
二、敘事結(jié)構(gòu)：純真的兒童視覺(jué)
“不思量，自難忘。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，我是多么想念那些住在北京城南的景色和人物啊!而今或許已物異人非了，可是，隨著歲月的蕩滌，在我，一個(gè)遠(yuǎn)方游子的心頭，卻日漸清晰起來(lái)。我所經(jīng)歷的大事也不算少了，可都被時(shí)間磨蝕了。然而這些童年的瑣事，無(wú)論是酸的，甜的，苦的，辣的，卻永久，永久的刻印在我的心頭。每個(gè)人的童年不都是這樣的愉悅而神圣嗎?”
這是影片開頭的旁白，它采用劇中人的主觀自述，將整個(gè)故事置于成人的林英子對(duì)童年生活的一個(gè)回憶的框架中，借小英子童稚的眼睛，從兒童的視角建構(gòu)起故鄉(xiāng)生活的片段，以兒童的眼睛和心靈去觀察、體味人生百態(tài)。小英子那雙充滿純真、機(jī)警的眼睛讓影片多了份童稚，讓多愁沾染上了孩童的明朗。同時(shí)小英子那種獨(dú)特的兒童視角成為貫穿影片始終的一個(gè)內(nèi)視點(diǎn)，與鏡頭敘述保持了高度的一致。于是，整個(gè)影片就避免了用成年人的心態(tài)來(lái)干擾小英子的觀察、思索、敘述、與表現(xiàn)。
三、離別與親情的流露
社會(huì)的黑暗給人們帶來(lái)更多的是痛苦的記憶，導(dǎo)演巧妙的利用小女孩為線索與生活在社會(huì)的黑暗中的人做了鮮明的對(duì)比。在英子和妞的對(duì)話中，可以知道,妞經(jīng)常被父親打，而且打的是渾身是傷。雨天夜里在家里受盡折磨的妞跑到了英子家，導(dǎo)演運(yùn)用英子的家庭生活與妞的痛苦遭遇做對(duì)比，來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的黑暗與不公，呈現(xiàn)出了讓人們反思的韻味。加上弄得滿城風(fēng)雨的小偷再次呈現(xiàn)出了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，他并不是為了頭而去偷，在英子與他在鬼屋第二次對(duì)話的那場(chǎng)戲中，讓觀眾明白了他不是好偷而偷，是為了生存，為了他弟弟的學(xué)業(yè)而去偷，是這個(gè)社會(huì)讓他走上了不歸路。
親人是人生活的精神支柱，親人的離別帶給人的不僅是悲傷，更多的是心靈上的折磨。導(dǎo)演利用親人的分離，來(lái)解釋人性真實(shí)的一面。在講述秀貞那段故事的影片中，秀貞由于對(duì)孩子的思念導(dǎo)致神志不清，她指著畫上的小孩對(duì)英子說(shuō)是自己的孩子，并且對(duì)英子的囑托道：“見(jiàn)到俺家小桂子別忘了領(lǐng)他回來(lái)”，導(dǎo)演用這一句簡(jiǎn)單而又樸實(shí)的話語(yǔ)，體現(xiàn)出了親人在一個(gè)人心中的地位。正是這種牽掛，是秀貞繼續(xù)活下去的希望，她相信她的小桂子終有一天會(huì)回來(lái)，于是她每天在門口張望。在家里，宋媽喂弟弟吃藥、宋媽讓英子代替寫信，病房中與爸爸的對(duì)話等等，都充分地體現(xiàn)了親情的可貴，也深深地牽引住觀眾的心。在影片中，導(dǎo)演多次運(yùn)用了“離別”這個(gè)主題，向我們展示了世事的無(wú)常和離別的無(wú)奈。爸爸的逝世、宋媽的離去、秀貞與妞慘死在火車底下的畫面，如此種種，引起觀眾心靈上的共鳴。
四、影片的主題曲——《送別》
“長(zhǎng)亭外、古道邊......”優(yōu)美的旋律，帶著淡淡的憂傷，再配合離別的畫面，給人一種沉重的心靈震撼。這主題曲穿插在影片當(dāng)中，特別是在片尾英子與宋媽分別的的畫面，這是背景音樂(lè)響起，與畫面的完美結(jié)合，再一次使影片淡淡憂傷的氛圍和片中人物的情感流露表達(dá)的淋漓盡致。
“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一觚濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒�！爆F(xiàn)在，每當(dāng)這從容淡定的歌聲在耳邊響起時(shí)，總多一份親切與溫暖，仿佛童年或者少年時(shí)代結(jié)識(shí)的一位朋友，甚至是親人——問(wèn)過(guò)許多同時(shí)代的人，都有這樣的感覺(jué)。
電影《城南舊事》人物賞析
秀貞：
這是一個(gè)讀了讓人心生憐憫的角色，她與思康的愛(ài)情在那個(gè)年代是不被允許的，他們之間沒(méi)有父母之命，沒(méi)有媒妁之言，沒(méi)有三媒六娉，八抬大轎。他們之間只有對(duì)彼此的好感，只有一份輕的不能再輕的承諾。而秀貞卻貼心的不想給他任何負(fù)擔(dān)，沒(méi)有告訴他小桂子的存在�？墒�，思康的一去不復(fù)返與小桂子被扔了，讓一個(gè)未滿二十的女孩子再也無(wú)力承受，她瘋了！一個(gè)本在豆蔻年華的女孩子瘋了！一個(gè)初嘗愛(ài)情甜蜜的女孩子瘋了！一個(gè)初為人母的女孩子瘋了！她為自己、為愛(ài)情、為孩子瘋了！因?yàn)楫?dāng)時(shí)的封建，不允許男女之間有私情，不允許無(wú)中介之人的婚姻，不允許未婚先孕；現(xiàn)在的社會(huì)，戀愛(ài)自由，戀愛(ài)隨便，婚姻隨性，甚至早戀。秀貞的命運(yùn)被當(dāng)時(shí)的社會(huì)定位了。我個(gè)人認(rèn)為，秀貞的愛(ài)情還不足以讓她有黛玉那“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”一般的肝腸寸斷、萬(wàn)箭穿心，只是“小桂子”讓她久久心痛，我們拋開她的的角色，就當(dāng)她單單只是一個(gè)母親，才初為人母，就被骨肉分離，諒哪一個(gè)母親能承受？但是，惡果是她自己種下了，她就必須為自己得無(wú)知、任性而負(fù)責(zé)。悲劇不是無(wú)緣無(wú)故就釀成的，它在特有的環(huán)境、背景、人物的一系列因素下，悄悄孕育。
宋媽：
這是一個(gè)和英子家有著極深感情的奶媽，她的最終結(jié)果就是萬(wàn)分傷心，兒子死了，丫頭也送了人，這個(gè)消息還瞞了她幾年，從一個(gè)母親的角度上想，兒女是自己的心頭肉��！可是這些卻又全是因?yàn)樗螊尩耐獬�。宋媽�?dāng)時(shí)的社會(huì)，只允許男方休了女方，而她的丈夫又使用家庭暴力，宋媽一氣之下出走。大家試想一下：倘若當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻自由，宋媽會(huì)出走么？若宋媽不出走，”黃板牙兒”會(huì)讓小栓子放牛，不好好待他么？會(huì)將小丫頭子送人么？是社會(huì)背景，釀了宋媽的一出悲劇。那時(shí)的重男輕女，是一個(gè)極其封建的思想，為什么小丫頭子可以毫不心疼的送人，而小小子就可以視為珍寶呢？社會(huì)又釀成了男尊女卑的悲劇，宋媽說(shuō)：“要不是小栓子沒(méi)了，小丫頭子就是送給了老子我也不找她。“是封建的`社會(huì)和男尊女卑讓宋媽抱憾。
《城南舊事》是臺(tái)灣女作家林海音的代表作。該作品通過(guò)英子童稚的雙眼對(duì)童年往事的回憶，講述了一段關(guān)于英子童年時(shí)的故事，反映了作者對(duì)童年的懷念和對(duì)北京城南的思念。
該作品于1983年被改編成同名電影，由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)。
二十世紀(jì)二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子的一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生思康暗中相愛(ài)，后來(lái)思康回了老家，再也沒(méi)回來(lái)。秀貞生下的女兒小桂子又被家人送到城墻根腳下，不知去向。英子對(duì)她非常同情，于是答應(yīng)幫秀貞找小桂子。英子在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)妞兒的身世與小桂子極其相似，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶妞兒去找尋爸爸。但最終在趕火車時(shí)母女二人一同喪命于火車下。英子發(fā)著高燒，昏迷了十天，差點(diǎn)丟了性命。后來(lái)英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西。英子覺(jué)得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個(gè)小銅佛，被便衣警察發(fā)現(xiàn)，帶巡警來(lái)抓走了這個(gè)年輕人，這件事使英子非常難過(guò)，因?yàn)槭チ艘粋�(gè)朋友。后來(lái)，蘭姨娘來(lái)到英子家，英子發(fā)現(xiàn)爸爸對(duì)蘭姨娘的態(tài)度不對(duì)，英子想了一個(gè)辦法，把蘭姨娘介紹給德先叔，后來(lái)他們倆相愛(ài)，最后他們一起乘馬車走了。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫來(lái)到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前被淹死，女兒也被丈夫送給了一對(duì)沒(méi)有兒女的騎三輪的夫婦，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來(lái)伺候別人。后來(lái)，宋媽也被她丈夫用小毛驢接走了。最后，英子的爸爸也因肺病去世。英子因?yàn)榘职值碾x開，體會(huì)到了自己的責(zé)任，覺(jué)得自己長(zhǎng)大了。
作品主題
《城南舊事》描寫了20世紀(jì)20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通過(guò)小姑娘英子童稚的眼睛，來(lái)看當(dāng)時(shí)北京形形色色和許許多多的人和事，文章中的人物最后都離小英子而去，表達(dá)了告別童年的悲傷和懷念的情感。向世人展現(xiàn)了大人世界的悲歡離合，有種說(shuō)不出的天真，卻道盡人世復(fù)雜的情感。通過(guò)看似狹小的描寫，卻反映了當(dāng)時(shí)北京的整個(gè)歷史面貌，有極強(qiáng)的社會(huì)意義。帶領(lǐng)人們重溫了當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。小英子作為一個(gè)主要人物出現(xiàn)在文章中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在文章中那種無(wú)往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是該小說(shuō)顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。
以現(xiàn)時(shí)的角度來(lái)觀察，《城南舊事》中所描繪的事件大多是時(shí)代造成的悲劇，各有各的痛楚。封建倫理道德逼瘋了秀貞，小偷、蘭姨娘、宋媽也有各自的血淚史，然而從整個(gè)文本來(lái)說(shuō)，其主旨并非是對(duì)舊制度的控訴，而是以一個(gè)純真的少女的童心折射出這些底層不幸人物的人性光輝。文章極力淡化善惡標(biāo)準(zhǔn)，以歡樂(lè)的童心對(duì)待現(xiàn)實(shí)的丑陋，在沉重的現(xiàn)實(shí)中保留一片自由快樂(lè)的天空�？梢哉f(shuō)，小英子打開了成人世界所忽視的視角，這個(gè)視角是以質(zhì)樸、單純、善良的心去待人處事。這些視角本來(lái)為我們所共有，卻在世俗陳規(guī)的劫持下慢慢遺忘、丟失。小說(shuō)中的小英子似乎就是現(xiàn)實(shí)中我們“最熟悉的陌生人”。這種陌生與熟悉感沖淡了對(duì)小偷的仇恨，勾起了純真的年代，令人感嘆良多。整部作品始終貫穿著對(duì)成長(zhǎng)內(nèi)涵的詮釋，對(duì)童年美好生活的依戀卻敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的變化。[7]
藝術(shù)特色
《城南舊事》以深摯的情懷和筆觸追述20世紀(jì)20、30年代北京城南的舊事，敘事結(jié)構(gòu)包括兩層，表層結(jié)構(gòu)是串珠式的，以成長(zhǎng)為線，將小英子童年經(jīng)歷的五個(gè)故事集合在一起。深層結(jié)構(gòu)是作者內(nèi)心創(chuàng)作情感的表露與寄托，小說(shuō)以不斷的"離去"來(lái)組織情節(jié)，推動(dòng)故事的發(fā)展。在內(nèi)外兩層結(jié)構(gòu)的結(jié)合與互補(bǔ)下，小說(shuō)得到了完整的表達(dá)與闡釋[8]。包含了作者綿延不絕的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁，是公認(rèn)的鄉(xiāng)愁文學(xué)力作。
《城南舊事》中表達(dá)鄉(xiāng)愁有以下特點(diǎn)：一、被女兒情結(jié)滋養(yǎng)的鄉(xiāng)愁。驢打滾兒追憶了因家境窘迫到城里做奶媽的宋媽的故事，她忍受著骨肉分離的痛苦，而自己的孩子們也在無(wú)愛(ài)的貧苦中喪失。林海音的小說(shuō)創(chuàng)作有自己一以貫之的主題，那就是對(duì)中國(guó)女性命運(yùn)的關(guān)心和思考。二、富有悲劇意蘊(yùn)的鄉(xiāng)愁。每段故事的結(jié)果，里面的主角都是離我而去，一直到最后一篇爸爸的花兒落了，親愛(ài)的爸爸也離去了，我的童年結(jié)束了。三、鄉(xiāng)愁的書寫方式。而林海音的小說(shuō)是純粹的懷鄉(xiāng)小說(shuō)。她淡化了家國(guó)神話的建構(gòu)和時(shí)代風(fēng)云的宏大敘事，透過(guò)自己作為女性的故鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)，書寫女性在鄉(xiāng)土世界的生命成長(zhǎng)；并以女性人生領(lǐng)域里大量瑣碎而真實(shí)的日常生活題材，解構(gòu)了以男性的家國(guó)情懷為代表的故鄉(xiāng)敘事傳統(tǒng)。這種情形決定了她筆下懷鄉(xiāng)小說(shuō)的書寫鄉(xiāng)愁的出發(fā)點(diǎn)。
《城南舊事》滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。是具有極強(qiáng)的平民意識(shí)，一部純美的散文式的電影；一種委婉的詩(shī)意，一片寧?kù)o的意境；近乎一幅素雅、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫；滿含人間煙火味，卻無(wú)半分名利心。
作品評(píng)價(jià)
畫家關(guān)維興：《城南舊事》之所以能夠感動(dòng)許多讀者，關(guān)鍵在于寫實(shí)的表達(dá)，以及其中恰到火候的真誠(chéng)與溫度。
導(dǎo)演吳貽弓：小說(shuō)《城南舊事》中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動(dòng)了人心，整部小說(shuō)充滿了樸素、溫馨的思想感情。當(dāng)這部影片上映后，這種情感同樣打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾。
影視演員沈潔：林海音的作品其實(shí)更適合拍成電影。因?yàn)樗淖髌饭适潞芎?jiǎn)單，沒(méi)有什么修飾，所以在改劇本時(shí)編劇很注重加強(qiáng)節(jié)奏和情節(jié)性。
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