電影桃姐的觀后感

　　如果要給《桃姐》一句直觀的評(píng)價(jià)，可以這么說(shuō)：許鞍華拍了一部能讓人愿意看下并且享受其中的文藝電影�！短医恪放c國(guó)內(nèi)大多數(shù)文藝電影的區(qū)別就在于它沒(méi)有矯情的臭毛病，而且充分考慮到了“觀眾能不能看下”這個(gè)實(shí)在的問(wèn)題。雖然電影中展現(xiàn)的都是生活常態(tài)，挖掘的是家庭倫理，但大多又都是搞笑溫情的小片段，就如同午后的茗茶散文一般清新淡泊又不乏感動(dòng)和思考。

　　拍文藝電影的文藝青年們最容易犯的一個(gè)毛病就是矯情，有些片子看完了之后老讓人覺(jué)得導(dǎo)演像被強(qiáng)拆的住戶一樣申訴無(wú)門，只能在影像中傾吐不能承受的生命之輕，然后昏暗的影像里不是主角在各種幅度夸張地親熱，就是拿著把小刀在全神貫注地自殘，還有最坑的一種就是讓觀眾看著主演保持一個(gè)姿勢(shì)傻傻地抽完一整根廉價(jià)香煙（老懷疑能拍出這種長(zhǎng)鏡頭的`攝影師都是走后門才畢業(yè)的）。電影要表達(dá)的也無(wú)非是邊緣青年沒(méi)有出路、底層人民生活狀況堪憂等等，賈樟柯的處女作《小山回家》就是講這個(gè)的，現(xiàn)在人家拿金獅獎(jiǎng)了，拍武俠片了，也娶了明星做老婆了，你們還在講這個(gè)。“悶”、“枯燥”、“脫得太慢”這些標(biāo)簽適用于眾多優(yōu)秀的文藝電影作品。

　　當(dāng)然這里不是為了捧許鞍華而貶低任何人的任何作品，坦白講《天水圍的日與夜》雖然忠于生活，聚焦人與人之間的溫情與關(guān)懷，但太過(guò)平淡，說(shuō)實(shí)話看著也犯困；《天水圍的夜與霧》太悲慘，看著心理肯定不舒服，《桃姐》算是個(gè)突破。

　　《桃姐》跟《天水圍的日與夜》一樣，也沒(méi)有很明朗的劇情線索和沖突，但許鞍華這次很聰明地用溫情搞笑的生活片段彌補(bǔ)了故事性弱的問(wèn)題，從開始劉德華和葉德嫻關(guān)于吃牛舌的斗嘴到桃姐做手術(shù)時(shí)的搞笑祈禱，幽默的氣氛貫穿始終，最搞笑的是劉德華問(wèn)葉德嫻為什么不嫁的時(shí)候，突然對(duì)桃姐說(shuō)“你準(zhǔn)是喜歡我老爸”。整部電影就是將這些樂(lè)觀富有幽默味道的生活片段拼接在一起，伴隨著可愛(ài)的笑料，觀眾也見證了roger盡心盡力地陪著桃姐度過(guò)了整個(gè)晚年生活，自然也就做到了笑中帶淚。

　　國(guó)內(nèi)每年的文藝片其實(shí)不少，但真正能讓人看下的沒(méi)有幾部。曾聽某拍文藝電影的導(dǎo)演說(shuō)拍電影不是為了討好觀眾，而是為了藝術(shù)理想，可一部電影拍出來(lái)沒(méi)人愿意看，膠片放在庫(kù)房里發(fā)霉，又有什么理想可言呢？文藝電影歸根結(jié)底還是要傳達(dá)一些深度的東西給觀眾，要不然拍電影這件事本身也沒(méi)有任何意義�！短医恪纷屛液軜�(lè)意地享受其中，看完之后我立刻給自己生命中的那個(gè)“桃姐”打了個(gè)電話。

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