秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。出自枕書(shū) 《博物記趣·尼克松總統(tǒng)與冰糖蓮》：“這是比較文學(xué)中的佳話(huà)，且讓文學(xué)家去賞析，這里不說(shuō)下去了。”下面是小編整理的秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析1
川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對(duì)曉風(fēng)嗚軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。
離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。舞衫歌扇，何人輕憐細(xì)閱。點(diǎn)檢從前恩愛(ài)，但鳳箋盈篋。愁剪燈花，夜來(lái)和淚雙疊。
翻譯
清澈的水流穿過(guò)廣闊的原野，與天光云影共輝映，煙霧迷蒙中，月色昏暗，遠(yuǎn)舟像一片片樹(shù)葉漂在水面。長(zhǎng)長(zhǎng)的河岸邊是平順的沙洲，留宿于蒲葦叢中的大雁正在寒冷的秋水中覓食吞咽。對(duì)著曉風(fēng)嗚嗚鳴響，那是江樓上的孤角在吟唱秋意。酒后初醒，體軟頭暈，太陽(yáng)已高高升起。
離別的思緒相互纏繞，仔細(xì)瞧瞧、兩鬢發(fā)絲已不堪夾鑷。舞衫綢扇，品物依舊，可如今還有人來(lái)憐愛(ài)細(xì)看嗎？細(xì)數(shù)曾經(jīng)的恩愛(ài)時(shí)光，只有書(shū)箱里裝滿(mǎn)關(guān)于她的書(shū)信和詩(shī)箋。帶著愁容剪下燃盡的燈芯，昨夜淚眼與燭光相互映照。
注釋
華胥引：此調(diào)為周邦彥始創(chuàng)。陳本注“黃鐘”宮，題作“秋思”，《百家詞》同。
冥濛：昏暗迷茫。
唼：水鳥(niǎo)或魚(yú)類(lèi)吞食。別有孤角吟秋，
對(duì)曉風(fēng)嗚軋：此句化用杜牧《題齊安城樓》詩(shī)中“鳴軋江樓角一聲，微陽(yáng)瀲瀲落寒汀”的句子。
相縈：相互纏繞。
鬢絲堪鑷：鬢發(fā)稀白，已不堪夾鑷。
鑷：鑷子，拔除毛發(fā)的用具，此作動(dòng)詞“拔除”解。
點(diǎn)檢：即檢點(diǎn)。
鳳箋盈篋：謂書(shū)箱里裝滿(mǎn)昔日的書(shū)信和詩(shī)箋。
鳳箋：信紙的美稱(chēng)，指繪有金鳳的紙。篋，小箱子，如書(shū)篋，行篋。
燈花：燈芯余燼結(jié)成的花形。
和淚雙疊：謂含淚看燈花，花形兩兩相疊。
賞析
此詞寫(xiě)歌女秋思，由送別情人到訴離別之苦，詞意綿密，守托著一片深心。相思心切，霜染雙鬢，表現(xiàn)了歌女的執(zhí)著愛(ài)情。川原望遠(yuǎn)，秋月迷蒙，道盡了天涯情味。
詞的上片抓住一個(gè)“秋”字，處處表現(xiàn)秋悲。遙遠(yuǎn)的愛(ài)，凄切之情，逐一盡顯紙上�！按ㄔ斡�，煙月冥濛，去舟如葉�！币慌汕餂鼍跋瘢V闊的原野，掩映在清澈的江面上；云影秋月迷迷濛濛，灑下凄清的寒光。親愛(ài)的人已登船啟航。他就這樣走了，越行越遠(yuǎn)，船兒變得像一小片樹(shù)葉漂向遙遠(yuǎn)的地方。這里表面上在寫(xiě)景，實(shí)際是寫(xiě)心境，寫(xiě)難舍難分之情。
“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”長(zhǎng)長(zhǎng)的河岸邊是平順的沙洲，菖蒲已老，河水浸人，仿佛還留下大雁呷吃東西的聲音。再寫(xiě)凄清之景，加強(qiáng)秋涼之感�！皠e有孤角吟秋，對(duì)曉風(fēng)鳴軋。”孤角，角即畫(huà)角，古樂(lè)器，用竹、木、皮或銅制成，外加彩繪，發(fā)音哀厲高亢�！队衽_(tái)新詠》梁簡(jiǎn)文帝《和湘東王折楊柳》：“城高短簫發(fā)，林空畫(huà)角悲�！边@里是說(shuō)，又聽(tīng)到孤獨(dú)的畫(huà)角奏出哀厲的調(diào)子，詠嘆這悲涼的秋色。伴著清晨的秋風(fēng)陣陣，發(fā)出嗚嗚的聲音。越寫(xiě)秋涼秋悲，越加深情思�！凹t日三竿，醉頭扶起還怯。”昨夜借酒澆愁，今朝醉意難醒。太陽(yáng)都已經(jīng)升得很高了，腦子還昏昏沉沉，連抬起頭來(lái)都有幾分害羞。言愁之深，真像病了一樣，連床都起不來(lái)了。
下片抓住一個(gè)“思”字，處處表現(xiàn)相思。憶舊日恩愛(ài)，相思伴著寂寞淚，相思愁得鬢發(fā)白。秋思苦，入憔悴。
“離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷�！彪x別后的思念時(shí)縈心懷，一天天過(guò)去，漸漸地鬢發(fā)變白，都已經(jīng)可以拔下銀絲了。真?zhèn)�是憂(yōu)愁催人老呀�！拔枭栏枭龋稳溯p憐細(xì)閱。”過(guò)去舞蹈穿的衣衫，歌唱用的綢扇，品物依舊，可如今哪里還有人來(lái)憐愛(ài)細(xì)看呢？意思是，一個(gè)可憐的歌女，只有你曾經(jīng)真心愛(ài)我，同情我，憐惜我。而今你已遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)，我就更孤獨(dú)無(wú)依了�！包c(diǎn)檢從前恩愛(ài)，但風(fēng)箋盈篋�！毕肫鹉悖曳_(kāi)書(shū)箱，那里有你用美麗的信箋寫(xiě)來(lái)的滿(mǎn)滿(mǎn)一箱情書(shū)呵！它記錄著我們往日的恩愛(ài)， 撫慰著我這孤寂的心�！俺罴魺艋ǎ� 夜來(lái)和淚雙疊�！比欢钏茧y消，獨(dú)坐在燭臺(tái)前，毫無(wú)睡意，越想越孤單，越思越凄切，止不住熱淚長(zhǎng)流；傷心的淚水和蠟燭的淚，雙雙疊印在一起。人們常把蠟燭熔化稱(chēng)為流淚，孤苦的人和淚觀燭，更增傷悲；淚眼與淚燭映照，加深了相思和凄苦的描寫(xiě)，確是妙筆。
全詞一氣呵成，從晚到早，又從早到晚，內(nèi)在聯(lián)系緊密；朝朝暮暮，相思無(wú)限，牽心掛腸。詞中景隨情轉(zhuǎn)，情依景移，哀婉妻切，動(dòng)人心魄。走筆有如游龍，意味深厚�！按ㄔ�、“煙月”、“去舟”、“孤角”;“鬢絲”、“鳳箋”、“燈花”、“疊淚”，都連著秋思，堪稱(chēng)絕構(gòu)。詞家深得味外之味， 可說(shuō)是寫(xiě)別情的動(dòng)人篇章。
創(chuàng)作背景
據(jù)清代詞學(xué)家黃蘇《蓼園詞選》記載，周邦彥晚年不愿與蔡京奸黨合作，被逐出朝廷，由徽猷閣待制出知順昌府、處州等地，此詞或在順昌府、處州兩地寫(xiě)成。
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析2
秋思
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。
翻譯
洛陽(yáng)城里刮起了秋風(fēng)，心中思緒翻涌想寫(xiě)封家書(shū)問(wèn)候平安。
又擔(dān)心時(shí)間匆忙有什么沒(méi)有寫(xiě)到之處，在送信之人即將出發(fā)前再次打開(kāi)信封檢查。
注釋
意萬(wàn)重：極言心思之多。
復(fù)恐：又恐怕。
行人：指捎信的人。
臨發(fā)：將出發(fā)。
開(kāi)封：拆開(kāi)已經(jīng)封好的家書(shū)。
譯文二
洛陽(yáng)城又開(kāi)始刮秋風(fēng)了，涼風(fēng)陣陣吹起了我埋藏在心底的萬(wàn)千思緒，便想寫(xiě)封書(shū)信以表對(duì)家人思戀。
又擔(dān)心時(shí)間匆忙有什么沒(méi)有寫(xiě)到之處，在送信之人即將出發(fā)前有再次打開(kāi)信封檢查。
賞析二
盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習(xí)見(jiàn)題材，風(fēng)格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)。張籍這首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一個(gè)富于包孕的片斷——寄家書(shū)時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細(xì)節(jié)，非常真切細(xì)膩地表達(dá)了作客他鄉(xiāng)的人對(duì)家鄉(xiāng)親人的深切懷念。
第一句是寫(xiě)詩(shī)人客居洛陽(yáng)，現(xiàn)在秋天到了。詩(shī)人沒(méi)有大筆濃墨的渲染秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落的凄慘景象，讀者的閱讀中當(dāng)然不會(huì)有那種“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的凄涼感受。
第二句緊承“見(jiàn)秋風(fēng)”，正面寫(xiě)“思”字。晉代張翰“因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里，以要名爵乎？’遂命駕而歸”（《晉書(shū)·張翰傳》）。張籍祖籍吳郡，此時(shí)客居洛陽(yáng)，情況與當(dāng)年的張翰相仿佛，當(dāng)他“見(jiàn)秋風(fēng)”而起鄉(xiāng)思的時(shí)候，也許曾經(jīng)聯(lián)想到張翰的這段故事。但由于種種沒(méi)有明言的原因，竟不能效張翰的“命駕而歸”，只好修一封家書(shū)來(lái)寄托思家懷鄉(xiāng)的感情。這就使本來(lái)已經(jīng)很深切強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思中又增添了欲歸不得的悵惘，思緒變得更加復(fù)雜多端了�！坝骷視�(shū)意萬(wàn)重”，這“欲”字頗可玩味。它所表達(dá)的正是詩(shī)人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)：心里涌起千愁萬(wàn)緒，覺(jué)得有說(shuō)不完、寫(xiě)不盡的話(huà)需要傾吐，而一時(shí)間竟不知從何處說(shuō)起，也不知如何表達(dá)。本來(lái)顯得比較抽象的“意萬(wàn)重”，由于有了這“欲作家書(shū)”而遲遲不能下筆的生動(dòng)意態(tài)描寫(xiě)，反而變得鮮明可觸、易于想象了。
“復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封”這是詩(shī)人的寫(xiě)信時(shí)的心理活動(dòng)和動(dòng)作。詩(shī)人并沒(méi)有大張旗鼓地寫(xiě)自己怎么樣廢寢忘食，挑燈夜戰(zhàn)地寫(xiě)家書(shū)，就是通過(guò)這樣一個(gè)平凡的動(dòng)作來(lái)說(shuō)明自己是在寫(xiě)家書(shū)。過(guò)去的交通很不發(fā)達(dá)，寄一封信回家就是一次漫長(zhǎng)的旅行，寫(xiě)一次家書(shū)當(dāng)然要寫(xiě)長(zhǎng)一點(diǎn)了。信寫(xiě)好了，發(fā)現(xiàn)還有的話(huà)沒(méi)有說(shuō)，當(dāng)然要把信打開(kāi)來(lái)補(bǔ)充一些了。詩(shī)人這樣寫(xiě)詩(shī)是很貼近生活的，但是詩(shī)歌不僅要貼近生活，還要貼近自己，貼近自己內(nèi)心深處的情思，這樣才會(huì)震撼人心。這首詩(shī)就做到了這一點(diǎn)。主要體現(xiàn)在最后兩句。詩(shī)人雖然擔(dān)心的自己的家書(shū)“說(shuō)不盡”，但是還是封上信封，直到送信的人要走了，又覺(jué)得自己沒(méi)有寫(xiě)好。其實(shí)，詩(shī)人也并非沒(méi)有寫(xiě)完這封信，既然已經(jīng)把信封上了，就是一封完整的信了，其實(shí)就是自己的思鄉(xiāng)情節(jié)在起作用，總覺(jué)得有話(huà)沒(méi)有說(shuō)完的感覺(jué)，總覺(jué)得自己的家書(shū)就是這樣的言不盡意。其實(shí)，即使是拆開(kāi)信封，也不一定就要補(bǔ)充什么。這就是心靈微妙的變化的反映，詩(shī)人通過(guò)“又開(kāi)封”這一動(dòng)作，清晰地表達(dá)了出來(lái)，這振動(dòng)和變化的緣由就是思鄉(xiāng)的情感。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，這也不是單純的平面層次，是由動(dòng)作，反映出了心靈的微妙感受的變化。和“斷腸人在天涯”，“萬(wàn)里悲秋常作客”這樣的詩(shī)句表達(dá)的情思相比，這是一種內(nèi)心微妙細(xì)膩的情思，詩(shī)人用最平易語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)了，沒(méi)有過(guò)多的渲染和修飾，也是感人至深的。
全詩(shī)一氣貫成，明白如話(huà)，樸素而又真實(shí)地表達(dá)游子的`心態(tài)。在消息傳達(dá)不便的封建社會(huì)，長(zhǎng)期客居異地的人常有類(lèi)似的體驗(yàn)，一經(jīng)詩(shī)人提煉，這件極平常的小事、極普通的題材就具有了代表性的意義。后人每每讀到，常有感同身受之嘆，所謂人同此心，情同此理。
賞析
這是鄉(xiāng)愁詩(shī)。通過(guò)敘述寫(xiě)信前后的心情，表達(dá)鄉(xiāng)愁之深。第一句交代“作家書(shū)”的原因（“見(jiàn)秋風(fēng)”），以下三句是描寫(xiě)作書(shū)前、作書(shū)后的心理活動(dòng)。作書(shū)前是“意萬(wàn)重”，作書(shū)后是“復(fù)恐說(shuō)不盡”�！芭R發(fā)開(kāi)封”這個(gè)細(xì)節(jié)把“復(fù)恐說(shuō)不盡”的心態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生，意形相融。寫(xiě)的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出。作客他鄉(xiāng)，見(jiàn)秋風(fēng)而思故里，托便人捎信。臨走時(shí)怕遺漏了什么，又連忙打開(kāi)看了幾遍。事本子平，而一經(jīng)入詩(shī)，特別是一經(jīng)張籍這樣的高手入詩(shī)，便臻妙境。這在詩(shī)壇上并不是常有的。 當(dāng)然以家書(shū)為題材的作品，在唐詩(shī)中也不乏佳作。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安�！睂�(xiě)作者戎馬倥傯，路遇使者，托傳口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”寫(xiě)作者身陷安祿山占領(lǐng)下的長(zhǎng)安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉，切盼來(lái)書(shū)以慰遠(yuǎn)情。他們都用獨(dú)特的技巧表達(dá)了思家的心情。這首詩(shī)與眾不同的是寄深沉于淺淡，寓曲折于平緩，乍看起來(lái)，寥寥數(shù)語(yǔ)，細(xì)細(xì)吟味，卻有無(wú)窮意味。
王安石《題張司業(yè)》詩(shī)說(shuō)：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”頗能道出這首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作甘苦。詩(shī)以秋風(fēng)起興，這是自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)常用的手法。秋風(fēng)一起，北雁南飛，他鄉(xiāng)羈旅，易觸歸思。例如劉禹錫的《秋風(fēng)引》就曾說(shuō)：“何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞�！蔽覀�?cè)賮?lái)看看詩(shī)人的歷史，原來(lái)他本籍吳中（今江蘇蘇州），這又使人想起晉人張翰的故事。據(jù)《晉書(shū)·張翰傳》說(shuō)：“因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！’遂命駕而歸�！睆埣c張翰異代同里，且俱宦游北方。張翰因預(yù)測(cè)到齊王司馬冏即將作亂，知機(jī)引退，張籍未必有什么政治上的原因，但在見(jiàn)秋風(fēng)而思故鄉(xiāng)這一點(diǎn)上，卻極其相似。他雖不能像張翰那樣馬上“命駕而歸”，但卻把一腔思鄉(xiāng)之情傾瀉在紙上。這種感物緣情的創(chuàng)作沖動(dòng)，雖然用的是傳統(tǒng)的手法“起興”，但其中包括如許豐富的內(nèi)涵，不能不是此詩(shī)的一個(gè)特色。
“欲作家書(shū)意萬(wàn)重”，其中的“欲”字緊承“見(jiàn)秋風(fēng)”。原來(lái)詩(shī)人的心情是平靜的，像一泓清水。秋風(fēng)乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪。行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬(wàn)重”三字，忽又來(lái)一個(gè)逆折，猶如書(shū)法上的無(wú)垂不縮。因此這里詩(shī)人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開(kāi)掘。這種手法，看似尋常，實(shí)極高超。我們細(xì)玩詩(shī)意：詩(shī)人因見(jiàn)秋風(fēng)而生鄉(xiāng)思，于是欲作家書(shū)，可是千言萬(wàn)語(yǔ)，又不知從何寫(xiě)起。“意萬(wàn)重”，乃是以虛帶實(shí)。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬(wàn)重心�！薄叭f(wàn)重心”、“萬(wàn)重意”，俱是極言思想感情的復(fù)雜。其中究竟有多少心意，每一個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的讀者，都能體會(huì)得到。因?yàn)槭恰耙馊f(wàn)重”，這家書(shū)怎么寫(xiě)呢？寫(xiě)了沒(méi)有？作者沒(méi)有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味。
盡管“意萬(wàn)重”，無(wú)從下筆，但就文意看，家書(shū)還是寫(xiě)了，問(wèn)題在于匆匆著筆，意猶未盡�！按掖摇倍�，生動(dòng)如畫(huà)，既寫(xiě)了自己一方，也反映出捎信者一方。聯(lián)系下文來(lái)看，那個(gè)捎信人是在行期在即時(shí)遇到的：也許就要上馬、上船，即便不像岑參與入京使“馬上相逢”那樣急迫，總還是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是這樣行色匆匆，寫(xiě)信人不得不匆匆落筆。由于匆匆落筆，萬(wàn)重心意一下子很難表達(dá)清楚。在這種符合邏輯的描繪之中，詩(shī)人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“說(shuō)不盡”三字，也與上文“意萬(wàn)重”緊相呼應(yīng)，由于“意萬(wàn)重”，所以才“說(shuō)不盡”。而“意萬(wàn)重”也與“見(jiàn)秋風(fēng)”引起的鄉(xiāng)思相關(guān)聯(lián)。黃叔燦《唐詩(shī)箋注》說(shuō)：“首句羈人搖落之意已概見(jiàn)，正家書(shū)所說(shuō)不盡者�！腥伺R發(fā)又開(kāi)封’，妙更形容得出。試思如此下半首如何領(lǐng)起，便知首句之難落筆矣。”說(shuō)明下半首的起頭與全詩(shī)的起句，環(huán)環(huán)緊扣，首尾相應(yīng)。結(jié)句更是造語(yǔ)入妙，寫(xiě)情入微，可稱(chēng)一篇之警策。近人俞陛云評(píng)論說(shuō)：“已作家書(shū)，而長(zhǎng)言不盡，臨發(fā)開(kāi)封，極言其懷鄉(xiāng)之切。”又說(shuō)：“此類(lèi)之詩(shī)，皆至性語(yǔ)也�！保ā对�(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》）所謂“至性語(yǔ)”，就是說(shuō)寫(xiě)出了最真摯的人類(lèi)共有的感情，而且達(dá)于極致。在結(jié)構(gòu)上，上句說(shuō)“匆匆說(shuō)不盡”，下句說(shuō)“臨發(fā)又開(kāi)封”，渲染足了“匆匆”的氣氛。
創(chuàng)作背景
張籍原籍吳郡，他在創(chuàng)作這首詩(shī)時(shí)正客居洛陽(yáng)城。當(dāng)時(shí)是秋季，秋風(fēng)勾起了詩(shī)人獨(dú)在異鄉(xiāng)的凄寂情懷，引起對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念之情，于是創(chuàng)作了這首詩(shī)。
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析3
碧嶂猿啼夜，新秋雨霽天。
誰(shuí)人愛(ài)明月，露坐洞庭船。
注釋
碧嶂：青綠色如屏障的山峰。
霽天：晴朗的天空。
誰(shuí)人：何人；哪一個(gè)。
洞庭：湖名。即洞庭湖。
賞析
秋思：秋日寂寞凄涼的思緒。唐沉佺期《古歌》：“落葉流風(fēng)向玉臺(tái)，夜寒秋思洞房開(kāi)。”宋蘇轍《次韻徐正權(quán)謝示閔子廟記及惠紙》：“西溪秋思日盈牋，幕府拘愁學(xué)久騫�！泵鞲邌ⅰ吨x陳山人贈(zèng)其故弟長(zhǎng)司所畫(huà)山水》詩(shī)：“滿(mǎn)空云凍動(dòng)秋思，飛泉落日何蕭騷�！敝茉仭肚飸巡⒘魟e湘中諸友》詩(shī)之八：“湖海蹉跎感歲華，滿(mǎn)腔秋思系蒹葭�！�
碧嶂：青綠色如屏障的山峰。唐李白《憶襄陽(yáng)舊游贈(zèng)馬少府巨》詩(shī)：“開(kāi)窗碧嶂滿(mǎn)，拂鏡滄江流。”宋范成大《致爽閣》詩(shī)：“碧嶂橫陳似斷鼇，畫(huà)闌相對(duì)兩雄豪�！痹獜i賢《送胥有儀南歸》詩(shī)：“立馬望華蓋，君家碧嶂東�！�
霽天：晴朗的天空。唐宋之問(wèn)《玩郡齋海榴》詩(shī)：“澤國(guó)韶氣早，開(kāi)簾延霽天�！碧贫鸥Α犊揄f大夫之晉》詩(shī)：“城府深朱夏，江湖渺霽天�！彼吻赜^《滿(mǎn)庭芳》詞：“霽天空闊，云淡楚江清。”
誰(shuí)人：何人；哪一個(gè)。《呂氏春秋·貴信》：“凡人主必信。信而又信，誰(shuí)人不親？”唐王建《簇蠶辭》：“已聞鄉(xiāng)里催織作，去與誰(shuí)人身上著�！薄抖膛陌阁@奇》卷十二：“晦翁斷了此事，自家道：‘此等鋤強(qiáng)扶弱的事，不是我，誰(shuí)人肯做？’”川劇《五臺(tái)會(huì)兄》：“楊延德：謹(jǐn)遵師命。（內(nèi)馬叫）師父！五臺(tái)山清靜的禪院，誰(shuí)人的馬叫？”
洞庭：湖名。即洞庭湖�！俄n非子·初見(jiàn)秦》：“秦與荊人戰(zhàn)，大破荊，襲郢，取洞庭、五渚、江南�！碧祈n愈《岳陽(yáng)樓別竇司直》詩(shī)：“洞庭九州間，厥大誰(shuí)與讓?zhuān)俊鼻迦~廷琯《鷗陂漁話(huà)·莪州公詩(shī)》：“洞庭春水添新漲，好看雙飛返故林�！眳⒁�(jiàn)“洞庭湖”。
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析4
自憐楚客悲秋思，難寫(xiě)絲桐。目斷書(shū)鴻。平淡江山落照中。
誰(shuí)家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風(fēng)。罨畫(huà)橋東。十二玉樓空更空。
創(chuàng)作背景
詞疑作于哲宗元符三年(1100)秋，時(shí)作者自蘇州北上，途經(jīng)揚(yáng)州。
賞析
《羅敷歌》，亦名《采桑子》，得名于漢樂(lè)府民歌《陌上桑》。賀鑄此題，為一五首組詞，從其三上片所寫(xiě)“東南自古繁華地，歌吹揚(yáng)州，十二青樓，最數(shù)秦娘第一流”，知此詞寫(xiě)于揚(yáng)州。
這首詞的主調(diào)是抒發(fā)一種濃重的悲秋感，及由此而引致對(duì)人事聚散無(wú)常的深深悲慨之情。
首句“自憐楚客悲秋思”，直點(diǎn)悲秋情緒，為全詞定一基調(diào)。按楚客，指宋玉。宋玉，楚人，其《九辯》曾有“悲哉！秋之為氣也”的慨嘆。自憐，自我憐憫之意。兩字見(jiàn)出了作者遠(yuǎn)離家國(guó)，離群索居的苦悶。正因?yàn)檫h(yuǎn)離家國(guó)，離群索居，適逢肅殺悲涼之秋，詞人郁悶的心境，更增幾分惆悵感。“難寫(xiě)絲桐”，承接上句，是說(shuō)這種因秋所致的悲愁感，是任何美妙的音樂(lè)也難以抒發(fā)排遣而出。四字言簡(jiǎn)意賅，渲染得恰到好處，非常委婉曲折地傳達(dá)出了作者因秋所致的“悲”與“思”。
“目斷書(shū)鴻，平淡江山落照中”。這兩句承前：因秋而悲，離群索居，于是自然勾起對(duì)家國(guó)的思念。但極目遠(yuǎn)眺，望眼欲穿，何嘗見(jiàn)任何傳書(shū)的鴻影，唯只有那每日都見(jiàn)平淡無(wú)奇的山河掩映在一片落日的斜輝中。平淡兩字，用得恰到好處，將作者此刻心情，表露得十分真切。試想，籠罩在一片悲秋思鄉(xiāng)之情中的作者，又有何觀景心思。既無(wú)心觀景，自然覺(jué)得所見(jiàn)之景平淡無(wú)奇。況值黃昏時(shí)節(jié)，那沉沉欲墜的紅日，配合上悲涼蕭瑟的秋景，詞人首先產(chǎn)生的感受就是一股莫名的凄楚之情。好在詞人雖無(wú)心賞景，而景色自不會(huì)因詞人的主觀感受而有所改變。這句的好處在于作者有意無(wú)意之間非常客觀形象地呈現(xiàn)給了讀者一幅落日殘照下的山河勝景圖，給人以色調(diào)和諧、濃淡相宜之感。
“誰(shuí)家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風(fēng)”。按水調(diào)，曲牌名。杜牧《揚(yáng)州詩(shī)》：“誰(shuí)家唱水調(diào)，明月滿(mǎn)揚(yáng)州”。水調(diào)屬商調(diào)曲，其聲哀怨，相傳唐玄宗入蜀，聽(tīng)水調(diào)歌而深感“山川滿(mǎn)目淚沾衣”。這首詞作于揚(yáng)州，順手化用杜牧詩(shī)句是很自然的。但妙在化用得天衣無(wú)縫、融合無(wú)間，它借助于黃葉西風(fēng)的秋景描寫(xiě)，把原詩(shī)句所具的聽(tīng)覺(jué)感受與眼前的視覺(jué)感受融為一體，渲染出了一種凄清蕭疏哀怨悲婉的意境，與詞首悲秋的氣氛相照應(yīng)。
“罨畫(huà)橋東，十二玉樓空更空”。罨畫(huà)，色彩斑雜的彩畫(huà)，這里指裝飾鮮麗的建筑物。玉樓，仙人所居之樓，這里為青樓的美稱(chēng)。十二，狀其多也。作者由唐人杜牧留下薄幸名聲的揚(yáng)州地面，聯(lián)想到杜牧的詩(shī)句。更因黃葉西風(fēng)的感召，涌發(fā)出無(wú)限悲愁之感，復(fù)由自然聯(lián)想到人世的聚散、男女的歡情，深感任何美妙繁華之景的短暫易逝。昔日歡聚的美好時(shí)刻，現(xiàn)在看來(lái)，有如虛無(wú)縹緲的神仙世界。故往日的歡會(huì)，無(wú)論當(dāng)時(shí)覺(jué)得如何美妙，對(duì)照今天的離散來(lái)說(shuō)，真有不堪回首之感�！翱崭铡比�，寄托著詞人無(wú)限人世聚散無(wú)常的悲慨之情，其懷人而不得的愁情，亦由此得到充分的宣泄。
此詞前半重在抒發(fā)悲秋之情，后半重在表達(dá)人世聚散的感喟。其思想情緒之表達(dá)，或直抒而出，或借景生發(fā)，用語(yǔ)平淡中顯自然，疏雅中見(jiàn)秾麗。其深沉厚重的感情，借助于渾融圓整的意境得到了抒發(fā)，頗體現(xiàn)賀詞情思纏綿而又精于組織的特色。
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析5
秋思寄子由原文
黃落山川知晚秋，小蟲(chóng)催女獻(xiàn)功裘。
老松閱世臥云壑，挽著滄江無(wú)萬(wàn)牛。
翻譯
山川田野上草木枯萎凋零，知道季節(jié)已到了晚秋。天氣漸涼，促織鳴聲四起，催促婦女趕制裘衣。
老松飽嘗人間世態(tài)，高臥云壑。要想把它拖走，如果沒(méi)有滄江挽纖的上萬(wàn)頭牛是辦不到的。
注釋
黃落：謂草木枯萎凋零。
小蟲(chóng)：指促織（即蟋蟀）。
催：有催促之意，用擬人手法。
功裘：古代天子賜給卿大夫穿的一種皮襖，其做工略粗于國(guó)君所穿的“良裘”。此處泛指冬天的裘衣。
閱世：經(jīng)歷時(shí)世。
云壑：云氣遮覆的山谷。
滄江：江流，江水。以江水呈蒼色，故稱(chēng)。
賞析
此詩(shī)雖只短短四句，卻蘊(yùn)含著相當(dāng)豐富的情感。開(kāi)頭兩句，表面上是在描寫(xiě)晚秋自然景物的凋落，而實(shí)際上是借此來(lái)反襯詩(shī)人落魄無(wú)依的心境。其言外之意是：又到了晚秋的季節(jié)，婦女們都在辛勞不息，自己當(dāng)年也曾想過(guò)要干一番事業(yè)而落魄至今，一事無(wú)成，再也難以展露才華。一個(gè)“知”字，一個(gè)“催”字，表達(dá)出“光陰徒催人老”之意。這兩句運(yùn)用了擬人和烘托的手法，借景抒情，借描寫(xiě)晚秋自然景物的凋落與蟋蟀催促婦女織布趕制裘衣來(lái)表現(xiàn)了詩(shī)人這種難遣的郁悶心情。
三四句，詩(shī)人的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，把自己比作高臥云壑的老松，早已飽嘗了人間的炎涼世態(tài)，對(duì)功名富貴之類(lèi)都看透了。因此，絕不與時(shí)俗同流合污�！巴熘鴾娼瓱o(wú)萬(wàn)牛”，說(shuō)沒(méi)有一萬(wàn)頭牛都拉不動(dòng)老松，言外之意是：此志甚堅(jiān)，難以動(dòng)搖。這兩句運(yùn)用了比喻、夸張的修辭手法，把自己比做高臥云壑的老松，生動(dòng)形象、 瘦硬蘊(yùn)藉的語(yǔ)言有力地寄托了詩(shī)人拒絕與惡濁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)同流合污的孤傲之情，也表達(dá)了作者對(duì)友人的慰勉之意。同時(shí)，詩(shī)人在這里化用了杜甫“云壑布衣鮐背死”和“萬(wàn)牛回首丘山重”兩句詩(shī)，顯得貼切自然。
此詩(shī)精雕細(xì)刻，瘦勁拗峭，體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)作瘦硬的特色。詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：“古之能為文章者，真能陶冶萬(wàn)物，雖取古人之陳言，入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也�！贝嗽�(shī)正是他對(duì)上述主張的實(shí)踐。全詩(shī)除第一句外，句句用典，但并不顯得晦澀難懂，亦無(wú)斧鑿之痕。
前人評(píng)黃庭堅(jiān)詩(shī)，有所謂“草蛇灰線(xiàn)”之說(shuō)，意即章法嫻熟，結(jié)構(gòu)細(xì)密，似斷實(shí)連，不露痕跡。此詩(shī)正具有這樣的特點(diǎn)。詩(shī)人感秋抒懷，但不明言，而把情融入景，寫(xiě)得十分含蓄，足見(jiàn)詩(shī)人筆力之高。
秋思原文翻譯及全詩(shī)賞析6
秋思
作者:張籍
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)。又開(kāi)封。
【《秋思》重點(diǎn)字詞】
�、僖馊f(wàn)重：萬(wàn)重心意。②臨發(fā)：臨出發(fā)。◎開(kāi)封；開(kāi)啟書(shū)
信。
【作者簡(jiǎn)介】
張籍（約766年 — 約830年），字文昌，唐代詩(shī)人，和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人。漢族，先世移居和州，遂為和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人。世稱(chēng)“張水部”、“張司業(yè)”。張籍為韓門(mén)大弟子，其樂(lè)府詩(shī)與王建齊名，并稱(chēng)“張王樂(lè)府”。代表作有《秋思》、《節(jié)婦吟》、《野老歌》等。
【《秋思》譯文】
洛陽(yáng)城又開(kāi)始刮秋風(fēng)了，涼風(fēng)陣陣吹起了我埋藏在心底的萬(wàn)千思緒，便想寫(xiě)封書(shū)信以表對(duì)家人思戀。
又擔(dān)心時(shí)間匆忙有什么沒(méi)有寫(xiě)到之處，在送信之人即將出發(fā)前有再次打開(kāi)信封檢查。
【鑒賞賞析】
第一句說(shuō)客居洛陽(yáng)，又見(jiàn)秋風(fēng)。平平敘事，不事渲染，卻有含蘊(yùn)。秋風(fēng)是無(wú)形的，可聞、可觸、可感，而仿佛不可見(jiàn)。但正如春風(fēng)可以染綠大地，帶來(lái)無(wú)邊春色一樣，秋風(fēng)所包含的肅殺之氣，也可使木葉黃落，百卉凋零，給自然界和人間帶來(lái)一片秋光秋色、秋容秋態(tài)。
第二句“見(jiàn)秋風(fēng)”，正面寫(xiě)“思”字�！耙�(jiàn)秋風(fēng)”而起鄉(xiāng)思的時(shí)候，只好修一封家書(shū)來(lái)寄托思家懷鄉(xiāng)的感情。這就使本來(lái)已經(jīng)很深切強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思中又增添了欲歸不得的悵惘，思緒變得更加復(fù)雜多端了。“欲作家書(shū)意萬(wàn)重”，這“欲”字頗可玩味，它所表達(dá)的正是詩(shī)人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)；心里涌起千愁萬(wàn)緒，覺(jué)得說(shuō)不完，而一時(shí)間竟不知從何處說(shuō)起，也不知如何表達(dá)。本來(lái)顯得比較抽象的“意萬(wàn)重”，由于有了這“欲作家書(shū)”而變得豐富形象了。
三、四兩句，撇開(kāi)寫(xiě)信的具體過(guò)程和具體內(nèi)容，只剪取家書(shū)就要發(fā)出時(shí)的一個(gè)細(xì)節(jié)——“復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。”詩(shī)人既因“意萬(wàn)重”而感到無(wú)從下筆，又因托“行人”之便捎信而無(wú)暇細(xì)加考慮，深厚豐富的情意和難以表達(dá)的矛盾，加以時(shí)間匆匆，書(shū)成封就之際，似乎已經(jīng)言盡；但當(dāng)捎信的行人就要上路的時(shí)候，卻又忽然感到剛才由于匆忙，生怕信里漏寫(xiě)了什么重要的內(nèi)容，于是又匆匆拆開(kāi)信封。這“臨發(fā)又開(kāi)封”的行動(dòng)，與其說(shuō)是為了添寫(xiě)幾句匆匆未說(shuō)盡的內(nèi)容，不如說(shuō)是為了驗(yàn)證一下自己的疑惑和擔(dān)心。而這種毫無(wú)定準(zhǔn)的“恐”，竟然促使詩(shī)人不假思索地作出“又開(kāi)封”的決定，正顯出他對(duì)這封“意萬(wàn)重”的家書(shū)的重視和對(duì)親人的深切思念——千言萬(wàn)語(yǔ)，惟恐遺漏了一句。因此，詩(shī)人正是在“見(jiàn)秋風(fēng)…意萬(wàn)重”，而又“復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡”的情況下來(lái)寫(xiě)“臨發(fā)又開(kāi)封”的細(xì)節(jié)。
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