《青玉案》原文及賞析
《青玉案》原文及賞析1
青玉案·元夕 宋代：辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
譯文
像東風(fēng)吹散千樹(shù)繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車(chē)滿路芳香。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚(yú)龍燈飛舞笑語(yǔ)喧嘩。
美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。
賞析
這首詞的上半闋寫(xiě)正月十五的晚上，滿城燈火，盡情狂歡的景象。
“東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨”：一簇簇的禮花飛向天空，然后像星雨一樣散落下來(lái)。一開(kāi)始就把人帶進(jìn)“火樹(shù)銀花”的節(jié)日狂歡之中�！皷|風(fēng)夜”化用岑參的忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
“寶馬雕車(chē)香滿路”：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門(mén)觀燈。跟下句的“魚(yú)龍舞”構(gòu)成萬(wàn)民同歡的景象。
“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞”：“鳳簫”是排簫一類(lèi)的吹奏樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)；“玉壺”指明月；“魚(yú)龍”是燈籠的形狀。這句是說(shuō)，在月華下，燈火輝煌，沉浸在節(jié)日里的人通宵達(dá)旦載歌載舞。
下闋仍然在寫(xiě)“元夕”的歡樂(lè)，且一對(duì)意中人在大街巧遇的場(chǎng)景。只不過(guò)上闋寫(xiě)的是整個(gè)場(chǎng)面，下闋寫(xiě)一個(gè)具體的人，通過(guò)他一波三折的感情起伏，把個(gè)人的歡樂(lè)自然地融進(jìn)了節(jié)日的歡樂(lè)之中。
“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”：這一句寫(xiě)的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過(guò)之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)。“雪柳”是玉簪之類(lèi)的頭飾。
“眾里尋他千百度”：（這人）對(duì)著眾多走過(guò)的女人一一辨認(rèn)（但沒(méi)有一個(gè)是他所等待的意中人）。
“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”：偶一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。
“燈火闌珊”勿作“良夜將逝”解，“燈火闌珊”雖然是燈火漸漸散盡的意思，但這兒說(shuō)的是天空飄灑下來(lái)的禮花，快接近地面時(shí)早已熄滅散盡，所以即使頭上有流光溢彩，站立的地方卻是昏暗的。
同時(shí)，還有一種說(shuō)法認(rèn)為：站在燈火闌珊處的那個(gè)人，是對(duì)他自己的一種寫(xiě)照。根據(jù)歷史背景可知，當(dāng)時(shí)的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無(wú)比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個(gè)人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺(jué)，體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)。
作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。詞從開(kāi)頭起“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”，就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹(shù)銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫(xiě)景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個(gè)人的與眾不同。此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景，梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱�！闭J(rèn)為此詞有寄托，可謂知音。上片寫(xiě)元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場(chǎng)面，下片寫(xiě)不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處�！蓖鯂�(guó)維把這種境界稱(chēng)之為成大事業(yè)者，大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。
全文主要運(yùn)用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求（詞人對(duì)理想的追求的執(zhí)著和艱辛）。
古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱(chēng)作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開(kāi)百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨�！盎ㄇ�(shù)”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開(kāi)的千樹(shù)繁花一樣。這是化用唐朝詩(shī)人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。然后寫(xiě)車(chē)馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。
下闋，專(zhuān)門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見(jiàn)了，是她！是她！沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
此詞原不可講，一講便成畫(huà)蛇，破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫(huà)蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋她千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好像將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？
王國(guó)維《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無(wú)勞糾葛。
從詞調(diào)來(lái)講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
《青玉案》原文及賞析2
一年春事都來(lái)幾？
早過(guò)了、三之二。
綠暗紅嫣渾可事。
綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕，
有個(gè)人憔悴。
買(mǎi)花載酒長(zhǎng)安市，
又爭(zhēng)似家山見(jiàn)桃李？
不枉東風(fēng)吹客淚，
相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)，
惟有歸來(lái)是。
賞析：
這是一首傷春懷鄉(xiāng)詞。上片寫(xiě)賞花傷春�！耙荒辍倍浣淮按菏隆币堰^(guò)三分之二，“綠喑紅嫣”，講暮春尚余可心樂(lè)事之景，暗寓了“夕陽(yáng)無(wú)限好”之意。“綠楊”二句以鏡頭推進(jìn)的方式，穿庭院，開(kāi)簾幕，再映出一個(gè)憔悴之人。是誰(shuí)呢？聯(lián)系下片“相思難表”來(lái)看，顯然是詞人的愛(ài)妻。這幾句是詞人賞花傷春而聯(lián)想到如花愛(ài)妻的紅顏憔悴，遂引發(fā)下片之懷人思?xì)w�！百I(mǎi)花”二句，將“長(zhǎng)安買(mǎi)花”與“家山桃李”對(duì)照、比較，顯示出對(duì)家鄉(xiāng)愛(ài)妻的深情與愛(ài)重�！安煌鳌本�，講不要錯(cuò)怪春風(fēng)吹落了感傷的淚水，詞人沒(méi)有像一些詞家怨天尤物，責(zé)備春風(fēng)惹恨，花草添愁，而是樸厚、坦誠(chéng)地講：“相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)”。最后詞人表示而今唯有歸返家鄉(xiāng)最好，趁桃李芳華，享受團(tuán)圓美滿，以慰藉孤獨(dú)、寂寞，流露出對(duì)仕途遷延的厭倦。全詞語(yǔ)言渾成，感情真摯，情思由近及遠(yuǎn)，構(gòu)思新巧。
《青玉案》原文及賞析3
青玉案·姑蘇臺(tái)上烏啼曙
姑蘇臺(tái)上烏啼曙，剩霸業(yè)，今如許。醉后不堪仍吊古。月中楊柳，水邊樓閣，猶自教歌舞。
野花開(kāi)遍真娘墓，絕代紅顏委朝露。算是人生贏得處。千秋詩(shī)料，一抔黃土，十里寒螿語(yǔ)。
翻譯
落日中，姑蘇臺(tái)上烏鴉悲鳴。那些野心勃勃的江山事業(yè)，如今又在哪里？一場(chǎng)醉后來(lái)憑吊古今。月色下的楊柳，水邊的樓臺(tái)閣榭，還有那些學(xué)習(xí)歌舞的女孩子們。
真娘的墓前開(kāi)滿了野花，絕代美女從此消失了，就如同朝露一樣。怎么才能不白白的虛度光陰，多少年后成為寫(xiě)詩(shī)的題材，那怕是一座孤墳，只有墳里的寒螀相伴。
注釋
姑蘇臺(tái)：在江蘇吳縣西南姑蘇山上，相傳為吳王闔閭或夫差所筑。
霸業(yè)：指稱(chēng)霸諸侯或維持霸權(quán)的事業(yè)。
今如許：現(xiàn)在成了這個(gè)樣子。
不堪：不能承受。
吊古：憑吊往古之事教歌舞：教女孩子們演習(xí)歌舞。
真娘墓：在今江蘇蘇州虎丘。
真娘：唐代名妓。
絕代紅顏：舉世無(wú)雙的美女。
詩(shī)料：寫(xiě)詩(shī)的素材。
一抔黃土：指墳?zāi)埂?/p>
寒螀：寒蟬。
創(chuàng)作背景
1904年，王國(guó)維在受聘于通州師范學(xué)校和江蘇師范學(xué)堂期間，常常游覽姑蘇舊址，在郊游之時(shí)，他寫(xiě)下了此詞。
賞析
此詞上片寫(xiě)吳王闔閭姑蘇臺(tái)，下片寫(xiě)唐代名妓真娘墓。前者象征王者霸業(yè)，后者象征紅顏朝露。何謂“猶自教歌舞”，這是出自《吳越春秋》。闔閭“欲興兵戈以誅暴楚”，“霸天下而威諸侯”，乃將“善為兵法，辟隱深居”的孫武請(qǐng)入宮中，操練兵法，并聽(tīng)從伍子胥“兵者兇事，不可空試”的諍言，忍痛讓孫武將操練中充“軍隊(duì)長(zhǎng)”卻“掩口而笑”，不聽(tīng)將令的二名寵姬處斬。夫差則相反，“晝假官于姑胥之臺(tái)”，醒來(lái)請(qǐng)?zhí)紫步鈮?mèng)，竟聽(tīng)信其“樂(lè)府鼓聲”、“宮女悅樂(lè)琴瑟和”之類(lèi)讒言，愈益縱欲。如用今天的話來(lái)說(shuō)，闔閭不愛(ài)紅妝愛(ài)武將，以姑蘇臺(tái)為練兵場(chǎng)的不肖子夫差卻只愛(ài)紅妝棄開(kāi)裝，姑蘇臺(tái)成了縱情聲色的歌舞場(chǎng)。
然而，王國(guó)維主張“詞人觀物須用詩(shī)人之眼，不可用政治家之眼”�！熬跬靼哑疥悩I(yè)，換得雷塘數(shù)畝田”。如同隋煬帝最后只換得數(shù)畝葬身之地，吳王闔閭的霸業(yè)也僅留下一座荒廢的姑蘇臺(tái)。故詞云“醉后不堪仍吊古”。反之，真娘雖淪落風(fēng)塵，其墓上卻開(kāi)遍野花，贏得了多少騷人墨客為之吟詩(shī)，灑下同情之淚�！扒镌�(shī)料，一抷黃土”，這就是“通古今而觀之”的詩(shī)人之眼里的又一個(gè)“人間”。
《青玉案》原文及賞析4
原文
庭下石榴花亂吐，滿地綠陰亭午。午睡覺(jué)來(lái)時(shí)自語(yǔ)，悠揚(yáng)魂夢(mèng)，黯然情緒，蝴蝶過(guò)墻去。
骎骎嬌眼開(kāi)仍，悄無(wú)人至還凝佇。團(tuán)扇不搖風(fēng)自舉，盈盈翠竹，纖纖白苧，不受些兒暑。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《青玉案·庭下石榴花亂吐》是明代文徵明創(chuàng)作的一首詞。此詞著意描繪夏景，抒寫(xiě)閨中人的生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來(lái)特異的氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語(yǔ)，情困意慵。一陣清風(fēng)吹來(lái)，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒(méi)有感到暑意。作者工畫(huà)，故以畫(huà)家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫(huà)。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。
翻譯/譯文
�、偻の纾赫�。
�、隗V骎：形容眼光急迫不安。：滯澀。
③苧：苧麻，多年生草本。
�、苄﹥海阂稽c(diǎn)兒。
賞析/鑒賞
此詞著意描繪夏景，抒寫(xiě)閨中人的生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來(lái)特異的氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語(yǔ)，情困意慵。一陣清風(fēng)吹來(lái)，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒(méi)有感到暑意。作者工畫(huà)，故以畫(huà)家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫(huà)。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。
《青玉案》原文及賞析5
原文：
綠槐煙柳長(zhǎng)亭路，恨匆忙分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷知何處？
解鞍旅舍天將暮，暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
詩(shī)詞賞析：
長(zhǎng)亭，秦漢時(shí)，在驛道邊隔十里置一亭，謂之長(zhǎng)亭，是行人歇腳和餞別的地方。綠槐煙柳，槐者，懷也；柳者，留也�；绷a成，如煙籠霧罩，顯示出一片迷茫、悵惘的傷離恨別的氛圍。就在這槐柳如煙，長(zhǎng)亭連短亭的驛道上，多少人臨歧灑淚，次第分離！
詞由別時(shí)情境寫(xiě)到別后心情。俗語(yǔ)說(shuō)“一日不見(jiàn)，如隔三秋”。所謂“日永（長(zhǎng)）如年”，正是強(qiáng)調(diào)因別愁綿綿而主觀感受到的一日之長(zhǎng)。最難堪時(shí)，登高回首，目盡蒼天，只見(jiàn)層層暮云遮斷了望眼。而鄉(xiāng)關(guān)，更在暮云青山之外！
柳宗元有句云“嶺樹(shù)重遮千里目”（《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）韓愈亦發(fā)出過(guò)“云橫秦嶺家何在”（《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）的痛切的悲呼。它們都表現(xiàn)了一種鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)隔，親人睽離，欲歸不能的強(qiáng)烈的阻隔心態(tài)。
下闋以時(shí)間為線索，接寫(xiě)行人于日暮時(shí)分駐馬解鞍，投宿旅舍。“寒燈思舊事”（杜牧《旅宿》），詞人在孤館獨(dú)對(duì)青燈，前塵往事，亦紛至沓來(lái)，暗中憶及分離時(shí)之細(xì)語(yǔ)丁寧，幾多柔情，幾多思念！如今，只有夢(mèng)魂可超越時(shí)空，暫返鄉(xiāng)關(guān)，和伊人小聚�；腥痪X(jué)，只有孤枕寒衾，燈昏人靜，天色漸明，而窗外小雨瀟瀟，亦如人之潸潸清淚，綿長(zhǎng)無(wú)盡。
清徐釚《詞苑叢談》云：“凡詞無(wú)非言情。”又引宗梅岑語(yǔ)：“詞以艷麗為工，但艷麗中須近自然本色�！保ā秴舱劇て吩宥罚┗莺樯頌樯耍捌湓�(shī)詞多艷語(yǔ)，為出家人未能忘情絕愛(ài)者”（薛礪若《宋詞通論》）。
《青玉案》原文及賞析6
版本一
青玉案⑴
凌波不過(guò)橫塘路⑵，但目送、芳?jí)m去⑶。錦瑟華年誰(shuí)與度⑷？月橋花院⑸，瑣窗朱戶(hù)⑹，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮⑺，彩筆新題斷腸句⑻。試問(wèn)閑情都幾許⑼？一川煙草⑽，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨⑾。[2]
版本二
青玉案
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。[3]
詞語(yǔ)注釋
⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。
⑵凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！�
�、欠�?jí)m去：指美人已去。
�、儒\瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年�！�
�、稍聵蚧ㄔ海阂蛔鳌霸屡_(tái)花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋�；ㄔ海夯经h(huán)繞的庭院。
�、尸嵈埃旱窭L連瑣花紋的窗子。朱戶(hù)：朱紅的大門(mén)。
�、孙w：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋（hénggāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。
�、滩使P：比喻有寫(xiě)作的才華�！赌鲜方蛡鳌罚骸啊ㄑ停﹪L宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之�！睌嗄c句：傷感的詩(shī)句。
�、驮噯�(wèn)：一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁：一說(shuō)“閑情”。都幾許：總計(jì)為多少。
�、我淮ǎ罕榈�，一片。
�、厦纷狱S時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱(chēng)“梅雨”。《歲時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩(shī)云：‘楝花開(kāi)后風(fēng)光好，梅子黃時(shí)雨意濃�！盵3][4]
白話譯文
你步履輕盈卻不肯來(lái)到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰(shuí)相伴共度這美好時(shí)光？月橋花屋朱門(mén)映著美麗花窗，只有春風(fēng)才知你生活的地方。
碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫(xiě)下這傷心的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的傷心多深多長(zhǎng)？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時(shí)的雨。[5]
作品鑒賞
這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě)，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫(xiě)情深不斷，相思難寄；下片寫(xiě)由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。
賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。可見(jiàn)這首詞影響之大。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間�！笔亲髡唠[居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！边@里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)�；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的想象，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的�！板\瑟年華誰(shuí)與度？”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷�！帮w云”一句，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周?chē)木拔�，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(zhǎng)著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫(xiě)“斷腸句”？于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字�！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。清王闿運(yùn)說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也�！本褪琴潎@末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照。從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因。當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。[2][3][5]
《青玉案》原文及賞析7
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。半月模糊霜幾樹(shù)。紫簫低遠(yuǎn)，翠翹明滅，隱隱羊車(chē)度。
鯨波碧浸橫江鎖，故壘蕭蕭蘆荻浦。煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。
鑒賞
“吊古”是古典文學(xué)中的常見(jiàn)題材，但值得注意的是，其中幾乎又沒(méi)有純粹的“吊古”。絕大多數(shù)吊古的文字都是“借力打力”，真實(shí)目的在于“傷今”。徐燦身際亂世，這首《青玉案》中“傷今”之意尤其明顯，其中的“蕪城”、“傷心”、“血淚”、“人事錯(cuò)”等字樣飽蘊(yùn)滄桑。這首詞應(yīng)注意兩點(diǎn)：第一，詞中的.“蕪城”指揚(yáng)州，有鮑照傳世名篇《蕪城賦》可以為證。從“羊車(chē)”典故（《晉書(shū)·后妃上》：“（晉武帝）常乘羊車(chē)，恣其所之，至便宴寢。宮人乃取竹葉插戶(hù)，以鹽汁灑地，而引帝車(chē)。”）、“橫江鎖”典故（晉武帝時(shí)，王濬水軍東下平吳，吳人在西塞山橫江裝設(shè)鐵鎖阻擋船艦）及化用劉禹錫《西塞山懷古》詩(shī)意來(lái)看，主要又憑吊金陵。揚(yáng)州為長(zhǎng)江天塹之門(mén)戶(hù)，史可法守城失敗后，發(fā)生了慘絕人寰的“揚(yáng)州十日”屠城事件，而南京又為明初都城和為南明弘光政權(quán)首都，在明清之際是牽動(dòng)人心的兩處“要穴”。所以，徐燦的“吊古”就格外具有著“當(dāng)下性”，從而引起知識(shí)群體血淚交迸的同感，自然也就“為世傳誦”（張德瀛《詞徵》）。
第二，單只題材選擇的得當(dāng)尚不足以令這首詞成為一首名作，其成功的奧秘還在于作者交織多種意象、筆法，構(gòu)建出綺麗而沉郁、細(xì)膩而大氣的多元審美境界。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，詞上片以婉約傷感為主，而“蕪城”、“半月模糊”等意象又頗沉摯開(kāi)闊；下片鑄語(yǔ)沉雄，情致悲郁，“煙月”、“蓮花步”之點(diǎn)染又見(jiàn)出細(xì)膩深邃的歷史情懷，因而別具一種撼人的力度。倪一擎《續(xù)名媛詞話》評(píng)價(jià)此詞“跌宕沉雄”、“不似繡箔中人語(yǔ)”也應(yīng)該是著眼于此的。
《青玉案》原文及賞析8
青玉案·送伯固歸吳中
三年枕上吳中路。遣黃耳、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個(gè)歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
翻譯
三年間我的夢(mèng)魂時(shí)時(shí)飛向吳中故園路。我送只傳信的黃犬，隨你返回故土。若到松江呼喚小舟擺渡，切莫驚嚇了鷗鳥(niǎo)白鷺。吳中四橋的河灣渡口，當(dāng)年都是我常游的去處。
我曾像王維描繪《輞川圖》那樣，細(xì)細(xì)品味吳中暮春景物，也常常吟誦王右丞的詩(shī)句。定個(gè)還鄉(xiāng)的歸期天公已應(yīng)許，身上春衫還是小蠻的細(xì)針密線，曾浸濕了西湖依依的淚雨。
注釋
黃耳：狗名。這里用此典表示希望常通音信。
《輞川圖》：唐王維于藍(lán)田清涼寺壁上曾畫(huà)《輞川圖》。
小蠻：歌妓名。這里指蘇軾侍妾朝云。
賞析
這是首送人之作，作于公元1092年（元祐七年）。此詞上闋抒寫(xiě)作者對(duì)蘇堅(jiān)歸吳的羨慕和自己對(duì)吳中舊游的思念。用“黃犬”這一典故，表達(dá)出盼伯固回吳后及時(shí)來(lái)信�！昂粜《伞睌�(shù)句細(xì)節(jié)傳神，虛中寓實(shí)，給對(duì)方一種“伴你同行”的親切感。下闋抒發(fā)了自己欲歸不能的惋惜，間接表達(dá)對(duì)官海浮沉的厭倦。就伯固之“歸”，抒說(shuō)自己之“歸計(jì)”。
在眾多的送別詞中，蘇軾的這首《青玉案》可謂別具一格。一方面作者為送客而作，一方面自己還客居他鄉(xiāng)，是為“客”中送客之作。整首詞中心在于一個(gè)“歸”字，既是羨慕蘇堅(jiān)歸吳中，亦是悲嘆自己歸夢(mèng)難成�！白鱾�(gè)歸期天定許”一句，奇境別開(kāi)，明知不可歸而猶言“天定許”，思?xì)w之情，倍見(jiàn)殷切�！靶⌒U針線”則顯出宦游天涯之可衰，情真意切，其意境絕非柳永“針線閑拈伴伊坐”（《定風(fēng)波》）之類(lèi)小兒女語(yǔ)所可比擬�！白鱾�(gè)歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨�！薄皻w期天定許”寫(xiě)蘇軾迫切思?xì)w與親人愛(ài)侶團(tuán)聚，特借白居易所寵愛(ài)的善舞妓人小蠻，喻指其愛(ài)妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天注定”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕詞人春衫，豈非“天定許”嗎？全詞寫(xiě)詞人思念朝云，寫(xiě)法婉曲，含蓄深沉。
《青玉案》原文及賞析9
【內(nèi)容】：
三年枕上吳中路， 譴黃犬，隨君去。 若到松江呼小渡， 莫驚鴛鷺，四橋盡是， 老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮， 常記高人右丞句。 作個(gè)歸期天已許。 春衫猶是小蠻針線， 會(huì)濕西湖雨。
【賞析】： 這首詞寫(xiě)送別摯友伯固吳中，抒發(fā)作者自己思鄉(xiāng)盼歸之情。
《青玉案》原文及賞析10
原文：
凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶(hù)。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。(閑情 一作：愁)
詩(shī)詞賞析：
這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě)，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫(xiě)路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫(xiě)因思慕而引起的無(wú)限愁思。全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。
賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。據(jù)周紫芝《竹坡詩(shī)話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子�！笨梢�(jiàn)這首詞影響之大。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去�！睓M塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！边@里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)�；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的想象，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的�！板\瑟年華誰(shuí)與度？”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周?chē)木拔�，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(zhǎng)著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫(xiě)“斷腸句”？于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！湮淳浜锰幦凇噯�(wèn)’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認(rèn)為，“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字�！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。”清·王闿運(yùn)說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也�！倍际琴潎@末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。?
《青玉案》原文及賞析11
青玉案·綠槐煙柳長(zhǎng)亭路
綠槐煙柳長(zhǎng)亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
翻譯
長(zhǎng)亭路上，槐樹(shù)碧綠，柳色如煙，恨（我）走得匆促， （漫長(zhǎng)的道路提示我）我們已經(jīng)分別。綿綿的愁思讓人覺(jué)得一日長(zhǎng)得好像一年，不知道該如何度過(guò)。回首遙望高高的城垣，已經(jīng)被暮云遮斷，視線的盡頭是何處呢？
天色將暮的時(shí)候，解下馬鞍，投宿在旅舍，暗暗憶起愛(ài)人臨別前的千萬(wàn)句細(xì)語(yǔ)叮嚀 。 一寸柔腸中蘊(yùn)藏著多少深情？如今只有薄被孤枕與我相伴，午夜夢(mèng)回醒來(lái)正是夜深人靜，拂曉之時(shí)，窗外春雨瀟瀟。
注釋
青玉案：詞牌名。這首詞步賀鑄《橫塘路（青玉案）》韻作。
長(zhǎng)亭：古代道上十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，供行人休息和送別用。
取次：草草，倉(cāng)促，隨便。
永：長(zhǎng)。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
人：心上人。
一寸柔腸：是行者想到心上人。
衾：被子。
侵曉：天漸明。
創(chuàng)作背景
惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅(jiān)喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內(nèi)名僧。庭堅(jiān)流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達(dá)一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅(jiān)兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。
賞析
這是一首傷別懷人之作。
上片主要寫(xiě)行者與居者離別時(shí)的情景。在槐、柳夾道的長(zhǎng)亭路上，可恨就這樣地草草分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨。別后定是“日永如年愁難度”。而當(dāng)此乍別之際，“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處”，尤人情所不能堪。這三句化用唐人歐陽(yáng)詹“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩(shī)意，“目斷人何處”一句，明點(diǎn)心事，更覺(jué)感情深摯。
下片轉(zhuǎn)入行者對(duì)居者的思念，又主要是從行者的角度來(lái)寫(xiě)居者。首句寫(xiě)行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬(wàn)句叮嚀囑咐的話語(yǔ)�！扒f(wàn)句”，極言離別時(shí)對(duì)方叮嚀話之多，真可謂“語(yǔ)已多，情未了”，句句包含著無(wú)限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意，如李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》云：“柔腸一寸愁千縷”�！扒閹自S？”語(yǔ)氣是反詰，語(yǔ)意卻十分肯定。情多少？情無(wú)限！結(jié)尾“薄衾”三句，如果理解為是行者在旅舍中獨(dú)宿孤枕，徹夜難眠，也不是講不通；但這樣一來(lái)，詞意就直露平淡�；莺槭呛軙�(huì)寫(xiě)言情詞的，宋人許頡《彥周詩(shī)話》曾稱(chēng)其“善作小詞，情思婉約，似（秦）少游，至如仲殊、參寥，雖名世，皆不能及”。所以把末三句理解為行者在旅舍中思念遠(yuǎn)方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著我。這樣講，意趣就大不相同了。自從自己走了以后，她一個(gè)人獨(dú)守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠。春宵峭寒，又是薄衾，難以抵御自然界的寒氣；又是獨(dú)宿繡幃，內(nèi)心更充滿了寒意。無(wú)人相伴，好夢(mèng)醒來(lái)，再也睡不著了。夜深人靜，聽(tīng)著窗外瀟瀟雨聲，“徹曉瀟瀟雨”，表明女子在撩亂人心的風(fēng)雨聲中，一直到天亮也沒(méi)有再睡著。這樣，詞從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，不但文勢(shì)曲折深婉，而且表達(dá)的感情也倍深一層。
《青玉案》原文及賞析12
青玉案·送伯固歸吳中 蘇軾 北宋
三年枕上吳中路，遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鷺，四橋盡是、老子經(jīng)行處。
《輞川圖》上看春暮，常記高人右丞句。作個(gè)歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
【注釋】：
①伯固：蘇堅(jiān)，字伯固。
②吳中：江蘇吳縣。
③黃犬：用陸機(jī)黃犬傳書(shū)典故。
�、芩山簠卿两Я�，自湖東北經(jīng)嘉定、上海、合黃浦江入海。
�、菽@鷗鷺：用“鷗鷺忘機(jī)”的典故。
�、匏臉颍汗锰K有四橋。
【譯文】：
我們相識(shí)有三年，日子如同做夢(mèng)一般。如今你要去吳中故園，我有心打發(fā)黃狗隨你身邊。以便來(lái)來(lái)往往把相互的音信遞傳。如果到松江渡口時(shí)招呼渡船，不要驚動(dòng)那里的白鷺雙鴛，因?yàn)樗齻兌际俏遗f時(shí)相識(shí)。有名的四橋我都看遍，足跡遍布那里的水水山山。如今我只能在五維的畫(huà)中欣賞春天，常記王右丞的詩(shī)句，那些美麗的山山水水。我又穿上那件春天的衫， 衫上還有小蠻作的針線，西湖的雨點(diǎn)，曾沾濕過(guò)這件衫。
【賞析】：
在眾多的送別詞中，蘇軾的這首《青玉案》可謂別具一格。一方面作者為送客而作，一方面自己還客居他鄉(xiāng)，是為“客”中送客之作。整首詞中心在于一個(gè)“歸字”，既是羨慕蘇堅(jiān)歸吳中，亦是悲嘆自己歸夢(mèng)難成�！白鱾�(gè)歸期天定許”一句，奇境別開(kāi)，明知不可歸而猶言“天定許”，思?xì)w之情，倍見(jiàn)殷切�！靶⌒U針線”則顯出宦游天涯之可衰，情真意切，其意境絕非柳永“針線閑拈伴伊坐”（《定風(fēng)波》）之類(lèi)小兒女語(yǔ)所可比擬。“作個(gè)歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨�！薄皻w期天定許”寫(xiě)蘇軾迫切思?xì)w與親人愛(ài)侶團(tuán)聚，特借白居易所寵愛(ài)的善舞妓人小蠻，喻指其愛(ài)妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天注定”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？全詞寫(xiě)詞人思念朝云，寫(xiě)提婉曲，含蓄深沉。
《青玉案》原文及賞析13
三年枕上吳中路，
遣黃犬，
隨君去。
若到松江呼小渡，
莫驚鴛鷺，
四橋盡是、老子經(jīng)行處。
《輞川圖》上看春暮，
常記高人右丞句。
作個(gè)歸期天定許，
春衫猶是，
小蠻針線，
曾濕西湖雨。
賞析：
此詞為送友抒懷之作，是蘇軾對(duì)賀鑄《青玉案》的一篇和韻之作，抒寫(xiě)作者對(duì)蘇堅(jiān)歸吳的羨慕和自己對(duì)吳中舊游的系念之情�！叭辍倍涔P意雙行，一寫(xiě)伯固三年隨蘇軾為官未返故里，枕上魂?duì)繅?mèng)繞故園路，表達(dá)了對(duì)朋友懷歸的關(guān)切和理解。“若到”數(shù)句，對(duì)伯固歸家途經(jīng)松江小渡，特囑其“莫驚鴛鷺”一事，大有深意，既說(shuō)明松江曾是自己常與鷗鷺相游之處，與自由嬉戲鷗鷺親密而無(wú)機(jī)心，物我相忘于江湖，流露了愿與鷗鷺忘機(jī)為體，厭倦仕途巧詐的情緒，又委婉地警勸伯固立身為人莫染世俗機(jī)巧之心。一個(gè)“老子”，語(yǔ)氣詼諧、放曠，頓顯朋友之間的親昵、真率。下片寫(xiě)自己思?xì)w之意�！拜y川圖”二句寫(xiě)仰慕唐代詩(shī)人王維隱居輞川別墅，觀摩輞川圖令他心向神往，常記王維送友思?xì)w之詩(shī)句�！皻w期天定許”寫(xiě)蘇軾迫切思?xì)w與親人愛(ài)侶團(tuán)聚，特借自居易所寵愛(ài)的善舞妓人小蠻，喻指其愛(ài)妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天定許”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？假天公同情朝云曲寫(xiě)詞人思念朝云，寫(xiě)得婉曲，曠放而又詼諧。全詞明寫(xiě)送友歸鄉(xiāng)，暗寫(xiě)自己思鄉(xiāng)懷歸，善用典故與繪畫(huà)曲致巧發(fā)，筆致極委婉清麗，令人愛(ài)不忍釋。
《青玉案》原文及賞析14
征鴻過(guò)盡秋容謝。卷離恨、還東下。剪剪霜風(fēng)落平野。溪山掩映，水煙搖曳，幾簇漁樵舍。
芙蓉城里人如畫(huà)。春伴春游夜轉(zhuǎn)夜。別后知他如何也。心隨云亂，眼隨天斷，淚逐長(zhǎng)江瀉。
詩(shī)詞賞析：
此為離芙蓉城東下舟中戀念所歡之詞。上片寫(xiě)眼前沿江兩岸風(fēng)景，下片懷舊游而興無(wú)限悵思�！靶碾S云亂”句，摹“心事如波濤”（李商隱詩(shī)句）之狀，甚有情味。
《青玉案》原文及賞析15
青玉案·至宜州次韻上酬七兄
煙中一線來(lái)時(shí)路。極目送，歸鴻去。第四陽(yáng)關(guān)云不度。山胡新囀，子規(guī)言語(yǔ)，正在人愁處。
憂能損性休朝暮。憶我當(dāng)年醉詩(shī)句，渡水穿云心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。
翻譯
來(lái)時(shí)的路如一條細(xì)線從云煙中蜿蜒而出，極目遠(yuǎn)送大雁歸去。云兒也過(guò)不了這第四重陽(yáng)關(guān)。忽然聽(tīng)到山中禽鳥(niǎo)重新唱響，杜鵑鳥(niǎo)悲啼，這時(shí)正是我滿腹愁怨的時(shí)候啊。
憂傷損性，不要早晚被它所折磨，回憶起我當(dāng)年喝醉時(shí)候?qū)懴碌脑?shī)句。渡過(guò)千山萬(wàn)水，穿過(guò)重重云海，心已許定。（只希望）暮年時(shí)候能在南浦小屋中，卷簾賞那西山之雨。
注釋
第四陽(yáng)關(guān)：當(dāng)為宜州附近關(guān)名。
山胡：鳥(niǎo)名。
囀：鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)地叫。
子規(guī)：杜鵑。
渡水穿云：指歸鴻。
軒：有窗的長(zhǎng)廊。
創(chuàng)作背景
徽宗崇寧二年(1103)，黃庭堅(jiān)因?qū)戇^(guò)一篇《承天院塔記》，被人挑剔、捏造出“幸災(zāi)謗國(guó)”的罪名，被除名羈管宜州。是年冬從鄂州起程，次年春到達(dá)宜州貶所，這首詩(shī)即作于此時(shí)。
賞析
上闋描繪作者復(fù)雜的心情，“煙中一線來(lái)時(shí)路”便是他這種復(fù)雜心緒的形象概括：詞人風(fēng)塵仆仆地長(zhǎng)途跋涉，來(lái)到這遠(yuǎn)離京城的異地，他首先回顧的是來(lái)時(shí)的道路，而這路已為茫茫的煙塵所籠罩，只留下若有若無(wú)的一線痕跡，這便把他一刻也不想在此地勾留而急想歸去，然而歸期亦如歸路一樣渺茫難尋的復(fù)雜情懷盡現(xiàn)無(wú)遺�！皹O目送，歸鴻去”，是他思?xì)w心情的又一次展露，他舉目望見(jiàn)天際的歸鴻翩飛北去，他望到它們飛向天邊，飛得不見(jiàn)了蹤影，還在引頸翹首目送那已經(jīng)消失了的影子。那是因?yàn)轼櫻隳軞w而己不能歸，他多么想變成一只鴻雁離開(kāi)這舉目無(wú)親的異鄉(xiāng)呵！“第四陽(yáng)關(guān)云不度”，極言此地之荒僻遙遠(yuǎn)�！瓣�(yáng)關(guān)”本在隴西。王維《渭城曲》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！边@里“陽(yáng)關(guān)”乃借用，“第四陽(yáng)關(guān)”形容此地比“陽(yáng)關(guān)”還要遙遠(yuǎn)好多倍，以至天空的行云都不再飛渡，而人還得渡越此關(guān)……“山胡新囀，子規(guī)言語(yǔ)”形容季節(jié)的特征，尤其增加鄉(xiāng)思的愁懷，山雀的鳴囀與子規(guī)的哀啼益發(fā)令人增加千種別意，萬(wàn)種愁懷。
下闋愁情慘懷的抒發(fā)，而極力自我排遣：“憂能損性休朝暮”是一句訴諸理性的語(yǔ)言，詞人說(shuō)憂愁能損傷性情，休要朝朝暮暮為它所困擾糾纏。他想起醉中曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句：“我自只如常日醉，滿川風(fēng)月替人愁。”詞人愿自己常常處于酣醉狀態(tài)，這樣就可以從憂中解脫，而讓滿川風(fēng)月去替他人憂愁�！岸伤┰菩囊言S”是一句認(rèn)命之詞，詞人千里迢迢渡水穿云飄泊異地已不止這一次，對(duì)于坎坷的命運(yùn)心中已早該默認(rèn)了。他自知已到暮年時(shí)光，那么便讓它與自己所在的南浦小軒一同去領(lǐng)受西山來(lái)的風(fēng)雨吧�！巴砦魃接辍敝械摹巴弊钟玫脴O妙，它把抽象的暮年光景與具象的“小軒南浦”合二為一，便使抽象意念具體化，而且給以豁達(dá)的態(tài)度迎接人世風(fēng)雨的深層意識(shí)也賦予了形象性的特征�！熬砦魃接辍憋@然是從唐人王勃《滕王閣序》中的“畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”而來(lái)，但較之前人的名句，它增添了哲理性意蘊(yùn)，因而更顯得深沉蘊(yùn)藉。
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