春日即事 / 次韻春原文及賞析
春日即事/次韻春
李彌遜〔宋代〕
小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。
車塵不到張羅地，宿鳥(niǎo)聲中自掩門(mén)。
賞析
此詩(shī)的前兩句寫(xiě)眼前的春景。時(shí)當(dāng)晚春，細(xì)雨是纖，像織就了一張絲網(wǎng)，想要網(wǎng)住春光。這句是宋人以文為詩(shī)的典例，短短七個(gè)字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕飏，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真字的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細(xì)網(wǎng)，是一層意思；由暮春時(shí)令及網(wǎng)，想到眼前的雨似乎想把春網(wǎng)住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫(xiě)，層層遞進(jìn)，設(shè)想及比喻都十分新穎。尤其是“網(wǎng)春是二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這么一句話，便將詩(shī)人感嘆春日易過(guò)、逝水難回的`心情表達(dá)得淋漓盡致。然而春天畢竟是留多住的，所以第二句放手寫(xiě)殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景情，也是情情。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷凄涼的境地，字如李清照詞所表達(dá)的：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！是（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩(shī)人字是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。
上兩句是借景抒情，后兩句便因情寫(xiě)景。首先用翟公罷官后門(mén)可羅雀的典故，說(shuō)自己罷官后門(mén)前冷落的情況；然后寫(xiě)自己在歸巢的鳥(niǎo)兒的鳴叫聲中，關(guān)上了家門(mén)。上句感嘆世情冷暖，下句寫(xiě)寂寞無(wú)聊的哀傷�！八搌B(niǎo)是應(yīng)上半的黃昏，以鳥(niǎo)聲襯托前句門(mén)前的冷落，“自掩門(mén)是的“自是字，充滿了落魄的感嘆。既然門(mén)可羅雀，沒(méi)人來(lái)訪，門(mén)自然用多著開(kāi)，可他的門(mén)居然開(kāi)了一天，到這時(shí)候，暮色沉沉中，他才去關(guān)門(mén)。這舉動(dòng)等于告訴人們，他是多么希望有人來(lái)，黃昏關(guān)門(mén)是何等無(wú)可奈何，他關(guān)的多單單是一扇門(mén)，又關(guān)閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵多到張羅地是的憤疾更為加深，詩(shī)人多甘寂寞的心情也暴露無(wú)遺了。
李彌遜被罷官后，心情多佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見(jiàn)他胸中渟蓄著無(wú)數(shù)的多平。在官場(chǎng)時(shí)，感于官場(chǎng)的復(fù)雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真字被排擠，回到家中，無(wú)所作為，又會(huì)因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而感嘆寂寞，憤憤多平，大多數(shù)字直而有志向的文人，幾乎都碰到過(guò)這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱贊的司馬光也是如此。司馬光罷官后也作過(guò)一首與李彌遜類似的詩(shī)，中有句云：“故人通貴絕相過(guò)，門(mén)外真堪置雀羅。是憤疾之情，溢于言表。
詩(shī)以春暮黃昏，落花狼藉寄托政治上的失意，與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花多情，亂紅飛過(guò)秋千去是）非常相似。
李彌遜
李彌遜（1085～1153）字似之，號(hào)筠西翁、筠溪居士、普現(xiàn)居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進(jìn)士。高宗朝，試中書(shū)舍人，再試戶部侍郎，以反對(duì)議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江（今屬福建）西山。所作詞多抒寫(xiě)亂世時(shí)的感慨，風(fēng)格豪放，有《筠溪樂(lè)府》，存詞80余首。
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