江南原文、賞析
江南原文、賞析1
夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨原文：
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。(白蘋(píng)洲 一作：白蘋(píng)洲)
�、傩睍煟浩鞯年�(yáng)光。②脈脈：相視含情的樣子。后多用以寄情思。③白蘋(píng)洲：長(zhǎng)滿了白色蘋(píng)花的小洲。
夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨評(píng)解
《夢(mèng)江南》是溫庭筠的名作。寫(xiě)思婦的離愁別恨。第一首，寫(xiě)思婦深夜不寐，望月懷人。第二首，寫(xiě)思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場(chǎng)景塑造同一類(lèi)人物。一個(gè)是深夜不寐，一個(gè)是晨起登樓，都寫(xiě)得樸素自然，明麗清新，沒(méi)有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙境。刻畫(huà)人物，形象、生動(dòng)、傳神，揭示人物心理，細(xì)膩、逼真，足見(jiàn)作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。
夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨簡(jiǎn)析
此詞首句直出“恨”字，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于行人遠(yuǎn)“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。“山月”三句寫(xiě)景，旨在以無(wú)情的山月、水風(fēng)、落花和碧云，與“千萬(wàn)恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內(nèi)心的'悲戚和哀傷。此詞寫(xiě)得樸素自然，明麗清新，沒(méi)有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙境�？坍�(huà)人物，形象、生動(dòng)、傳神，揭示人物心理，細(xì)膩、逼真，足見(jiàn)作者技巧純熟，既擅于雕金鏤玉的瑰麗之作，又長(zhǎng)于質(zhì)樸凝練的絕妙好詞。
江南原文、賞析2
偶向江邊采白蘋(píng)，還隨女伴賽江神。
眾中不敢分明語(yǔ)，暗擲金錢(qián)卜遠(yuǎn)人。
翻譯
偶爾到江邊采摘白蘋(píng)，又隨著女伴祭奠江神。
當(dāng)著眾人不敢明說(shuō)心懷，暗暗地投擲金錢(qián)，卜問(wèn)我那遠(yuǎn)方郎君的音訊。
注釋
偶：偶爾，一作“閑”。
白蘋(píng)：一種水中浮草，夏季開(kāi)小白花。
賽：祭祀，古代祭神稱為賽。
不敢：一作“不得”。
分明語(yǔ)：公開(kāi)表示。
金錢(qián)卜：古占卜方式之一，相傳是漢代易學(xué)家京房所創(chuàng)。最初，卜者在卜卦過(guò)程中僅用金錢(qián)記爻，后來(lái)把這一占卜過(guò)程簡(jiǎn)單化，并逐漸推向民間。卜者把金錢(qián)擲在地上，看它在地上翻覆的次數(shù)和向背，以決定吉兇、成敗、歸期、遠(yuǎn)近等。
遠(yuǎn)人：指遠(yuǎn)方的丈夫。
鑒賞
這首詩(shī)的開(kāi)頭，沒(méi)有費(fèi)筆墨去描繪人物身邊的景物和環(huán)境，也沒(méi)有抒發(fā)人物的情緒和心理，而是直接描寫(xiě)人物的舉止行動(dòng)。這是別具一格的寫(xiě)法。江邊采蘋(píng)和賽江神，都是極富生活氣息的場(chǎng)景。在迎接熱鬧非凡的祭江神中，且看女主人公的表現(xiàn)，“偶向”和“還隨”兩個(gè)詞語(yǔ)，表現(xiàn)了女主人公的`心不在焉。去采白蘋(píng)也好，去看賽江神也好，她都是無(wú)可無(wú)不可，女伴們叫她一聲，她就跟著去了，人人都為熱鬧的大陣勢(shì)興高采烈，可是她卻沒(méi)有興致。她一定是有心事的。這種用人物動(dòng)作行為暗示人物心理的寫(xiě)法，別具一格。
三、四兩句道出女主人公的心事。“不敢”二字寫(xiě)出了女主人公心中的嬌怯、羞澀�！罢Z(yǔ)”的內(nèi)容，應(yīng)該是想打聽(tīng)自己丈夫遠(yuǎn)行的吉兇或歸期遠(yuǎn)近。越是熾熱地思念，就越是不敢當(dāng)眾剖白心跡，就越能令讀者體味到她內(nèi)心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描繪女主人公羞怯的性格，為結(jié)句起了鋪墊作用。尾句接著寫(xiě)她偷偷地為“遠(yuǎn)人”占卜。這一細(xì)節(jié)描繪將女主人公的純潔心靈、美好情感表現(xiàn)得自然真實(shí)、栩栩如生。
這首寫(xiě)閨情的詩(shī)歌，別致之處就在于用細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，由人物的動(dòng)作神態(tài)，來(lái)暗示人物的心理活動(dòng)，襯寫(xiě)人物的無(wú)限情思�！氨娭胁桓曳置髡Z(yǔ)，暗擲金錢(qián)卜遠(yuǎn)人”的這一細(xì)節(jié)，傳神生動(dòng)，使得一個(gè)嬌羞癡憨的閨中女子的形象躍然紙上，表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)和對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的深切思念。南宋詞人王沂孫的《高陽(yáng)臺(tái)》中有“屢卜佳期，無(wú)憑卻恨金錢(qián)”的句子，即是借用了這兩句的意思。另外，本詩(shī)語(yǔ)言淳樸清新，極富生活情趣，貼近生活。
江南原文、賞析3
原文：
傷春怨·雨打江南樹(shù)
王安石〔宋代〕
雨打江南樹(shù)。一夜花開(kāi)無(wú)數(shù)。綠葉漸成陰，下有游人歸路。
與君相逢處。不道春將暮。把酒祝東風(fēng)，且莫恁、匆匆去。
鑒賞：
這首詞上闋寫(xiě)景，表明春色將殘�！坝甏蚪蠘�(shù)，一夜花開(kāi)無(wú)數(shù)。”起首二句寫(xiě)春到江南景色。江南多雨，連貴如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南樹(shù)”�！坝辍笔秋h飄灑灑的細(xì)雨，是知時(shí)節(jié)的好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春曉》中所寫(xiě)的“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”；是催開(kāi)百花的及時(shí)雨，而不是摧殘百花的風(fēng)雨，所以下句才說(shuō)“一夜花開(kāi)無(wú)數(shù)”�！昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲�！保ǘ鸥Α洞阂瓜灿辍吩�(shī)句）春雨降下，一夜之間，百花盛開(kāi)，萬(wàn)紫千紅的春天來(lái)到了。這是寫(xiě)初春景色。但是好景不長(zhǎng)，時(shí)不我待，轉(zhuǎn)瞬之間，陽(yáng)春三月已過(guò)，就到暮春時(shí)節(jié)�！熬G樹(shù)漸成陰，下有游人歸路”。三四兩句寫(xiě)暮春景色。隨著時(shí)間的'推移，現(xiàn)在已經(jīng)是“綠樹(shù)成陰果滿枝”了，花期已過(guò)，累累果實(shí)已經(jīng)掛滿枝頭。古語(yǔ)云：“桃李不言，下自成蹊�！惫麡�(shù)下已有游人踏出的歸路，說(shuō)明花期已過(guò)，游人漸少。上闋純寫(xiě)春景，但寫(xiě)景中已露惜春之意。
下闋抒情，詞人欲留住春光�！芭c君相逢處，不道春將暮�！币欢鋵�(xiě)詞人與他的摯友剛相逢，正欲共賞美麗春景，無(wú)奈已經(jīng)到了暮春，花事已殘。這當(dāng)然十分令人惋惜，于是詞人還想作最大努力，把春光留住：“把酒祝東風(fēng)，且莫恁匆匆去�！弊髡邿o(wú)法，便把希望寄托東風(fēng)身上。他端著酒杯，向東風(fēng)祈禱：東風(fēng)呀，你繼續(xù)地吹吧，不要匆匆而去。他知道，只要東風(fēng)浩蕩，春意便不會(huì)闌珊。通過(guò)這一舉動(dòng)，詞人的惜春之情、留春之意便躍然紙上了。
王安石
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”
江南原文、賞析4
江南曲
作者：李益朝代：唐朝
【作品原文】
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
【作品翻譯】
我真悔恨嫁做瞿塘商人婦，他天天把相會(huì)的佳期耽誤。
早知潮水的漲落這么守信，還不如嫁一個(gè)弄潮的丈夫。
【作品注釋】
嫁得瞿（qú）塘賈（gǔ），朝（zhāo）朝誤妾期。
江南曲：古代歌曲名。樂(lè)府《相和歌》曲名。這是一首擬樂(lè)府，寫(xiě)得很有民歌色彩。瞿塘賈：在長(zhǎng)江上游一帶作買(mǎi)賣(mài)的商人。瞿塘：指瞿塘峽，長(zhǎng)江三峽之一。賈：商人。妾：古代女子自稱的謙詞。
早知潮（cháo）有信，嫁與弄潮兒。
潮有信：潮水漲落有一定的時(shí)間，叫“潮信”。弄潮兒：潮水漲時(shí)戲水的人，獲指潮水來(lái)時(shí)，乘船入江的人。
【作品賞析】
這首詩(shī)吸取了樂(lè)府民歌的長(zhǎng)處，語(yǔ)言明白如話，卻又耐人尋味。詩(shī)歌以白描的手法敘述了一位商人婦的心聲。詩(shī)歌前兩句以平實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，后兩句則想落天外，出語(yǔ)驚人：“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。夫婿無(wú)信，而潮水有信，早知如此，應(yīng)當(dāng)嫁給弄潮之人�！芭眱骸敝辽贂�(huì)隨著有信的潮水按時(shí)到來(lái)，不至于“朝朝誤妾期”��！這是思婦在萬(wàn)般無(wú)奈中生發(fā)出來(lái)的`奇想�！霸缰倍謱�(xiě)出她幽怨的深長(zhǎng)，不由得自傷身世，悔不當(dāng)初。“嫁與弄潮兒”，既是癡語(yǔ)，也是苦語(yǔ)，寫(xiě)出了思婦怨悵之極的心理狀態(tài)，雖然是想入非非，卻是發(fā)乎至情。
這首詩(shī)運(yùn)筆自然，但內(nèi)在的邏輯很?chē)?yán)密。思婦由夫婿“朝朝”失信，而想到潮水“朝朝”有信，進(jìn)而生發(fā)出所嫁非人的悔恨，細(xì)膩地展示了由盼生怨、由怨生悔的內(nèi)心矛盾。全詩(shī)感情真率，具有濃郁的民歌氣息。
江南原文、賞析5
原文：
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。
日暮征帆泊河處？天涯一望斷人腸。
譯文
兩湖江浙緊接壤，河道縱橫水為鄉(xiāng)。您去的時(shí)候正值春江水滿，煙波浩渺。
日暮時(shí)分，孤舟一葉停泊在何方？心隨友人望天涯，無(wú)限思念痛斷腸。
注釋
杜十四：杜晃，排行十四。之：去，到。
荊吳：荊是古代楚國(guó)的別名，在今湖北、湖南一帶。吳也是古代國(guó)名，在今江蘇、安徽、浙江一帶。荊吳在這里泛指江南。為：一作“連”。
春江：一作“江村”。淼茫：即渺茫。
何處泊：一作“何處泊”。
天涯：猶天邊。指極遠(yuǎn)的地方。
賞析：
這是一首送別詩(shī)。揆之元楊載《詩(shī)法家數(shù)》：“凡送人多托酒以將意，寫(xiě)一時(shí)之景以興懷，寓相勉之詞以致意”，如果說(shuō)這是送別詩(shī)常見(jiàn)的寫(xiě)法，那么，相形之下，孟浩然這首詩(shī)就顯得頗為出格了。
詩(shī)題一作“送杜晃進(jìn)士之東吳”。唐時(shí)所謂“進(jìn)士”，實(shí)后世所謂舉子（舉進(jìn)士）。得第者則稱“前進(jìn)士”。看來(lái)，杜晃此去東吳，是落魄的。
詩(shī)開(kāi)篇就是“荊吳相接水為鄉(xiāng)”（“荊”指荊襄一帶，“吳“指東吳），既未點(diǎn)題意，也不言別情，全是送者對(duì)行人一種寬解安慰的.語(yǔ)氣�！扒G吳相接”，恰似說(shuō)“天涯若比鄰”，“誰(shuí)道滄江吳楚分”。說(shuō)兩地，實(shí)際已暗關(guān)送別之事。但先作寬慰，超乎送別詩(shī)常法，卻別具生活情味：落魄遠(yuǎn)游的人不是最需要精神上的支持與鼓勵(lì)么？這里就有勸杜晃放開(kāi)眼量的意思。長(zhǎng)江中下游地區(qū)，素稱水鄉(xiāng)。不說(shuō)“水鄉(xiāng)”而說(shuō)“水為鄉(xiāng)”，意味雋永：以水為鄉(xiāng)的荊吳人對(duì)飄泊生活習(xí)以為常，不以暫離為憾事。這樣說(shuō)來(lái)雖含“扁舟暫來(lái)去”意，卻又不著一字，造語(yǔ)洗煉、含蓄。此句初讀似信口而出的常語(yǔ)，細(xì)咀其味無(wú)窮。若作“荊吳相接為水鄉(xiāng)”，則詩(shī)味頓時(shí)“死于句下”。
“君去春江正渺�！�。此承“水為鄉(xiāng)“說(shuō)到正題上來(lái)，話仍平淡。“君去”是眼前事，“春江渺�！笔茄矍熬埃瑢�(xiě)來(lái)幾乎不用費(fèi)心思。但這尋常之事與尋常之景聯(lián)系在一起，又產(chǎn)生一種味外之味。春江渺茫，正好行船。這是喜“君去”得航行之便呢？是恨“君去”太疾呢？景中有情在，讓讀者自去體味。這就是“素處以默，妙機(jī)其微”（司空?qǐng)D《詩(shī)品·沖淡》）了。
到第三句，撇景入情。朋友剛才出發(fā)，便想到“日暮征帆何處泊”，聯(lián)系上句，這一問(wèn)來(lái)得十分自然。春江渺茫與征帆一片，形成一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比。闊大者愈見(jiàn)闊大，渺小者愈見(jiàn)渺小。“念去去千里煙波”，真有點(diǎn)擔(dān)心那征帆晚來(lái)找不到停泊的處所。句中表現(xiàn)出對(duì)朋友一片殷切的關(guān)心。同時(shí)，揣度行蹤，可見(jiàn)送者的心追逐友人東去，又表現(xiàn)出一片依依惜別之情。這一問(wèn)實(shí)在是情至之文。
前三句飽含感情，但又無(wú)跡可尋，直是含蓄。末句則卒章顯意：朋友別了，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”，送行者放眼天涯，極視無(wú)見(jiàn)，不禁心潮洶涌，第四句將惜別之情上升到頂點(diǎn)，所謂“不勝歧路之泣”（蔣仲舒評(píng)）�！皵嗳四c”點(diǎn)明別情，卻并不傷于盡露。原因在于前三句已將此情孕育充分，結(jié)句點(diǎn)破，恰如水庫(kù)開(kāi)閘，感情的洪流一涌而出，源源不斷。若無(wú)前三句的蓄勢(shì)，就達(dá)不到這樣持久動(dòng)人的效果。
此詩(shī)前三句全出以送者口吻，“其淡如水，其味彌長(zhǎng)”，已經(jīng)具有詩(shī)人風(fēng)神散朗的自我形象。而末句“天涯一望”四字，更鉤畫(huà)出“解纜君已遙，望君猶佇立”（王維《齊州送祖三詩(shī)》）的送者情態(tài)，十分生動(dòng)。讀者在這里看到的，與其“說(shuō)是孟浩然的詩(shī)，倒不如說(shuō)是詩(shī)的孟浩然，更為準(zhǔn)確”（聞一多《唐詩(shī)雜論》）。全篇用散行句式，如行云流水，近歌行體，寫(xiě)得頗富神韻，不獨(dú)在謀篇造語(yǔ)上出格而已。
江南原文、賞析6
原文：
春過(guò)也，共惜艷陽(yáng)年。
猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉樽前，惟待見(jiàn)青天。
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨(dú)笑亦含顰。
譯文：
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的p華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過(guò)天晴、重見(jiàn)青天的'時(shí)候。
注釋?zhuān)?/strong>
多謝：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛陽(yáng)人。
袂（mèi）：衣袖。
裛（yì）：沾濕。
顰（pín）：皺眉。
尊：同“樽”，酒杯。
賞析：
此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng)。其調(diào)名下有作者自注：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句�！碑�(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。
江南原文、賞析7
原文：
綠江深見(jiàn)底，高浪直翻空。
慣是湖邊住，舟輕不畏風(fēng)。
逐流牽荇葉，緣岸摘蘆苗。
為惜鴛鴦鳥(niǎo)，輕輕動(dòng)畫(huà)橈。
日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來(lái)去逐船流。
隔江看樹(shù)色，沿月聽(tīng)歌聲。
不是長(zhǎng)干住，那從此路行。
賞析：
日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來(lái)去逐輕舟。
《江南曲》為樂(lè)府舊題。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩(shī)人學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌，采用這些樂(lè)府舊題，創(chuàng)作了不少明麗、清新的詩(shī)歌。儲(chǔ)光羲的《江南曲》，就屬于這一類(lèi)。
頭兩句“日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭”，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由。“渡頭”就是渡口，這里的“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個(gè)江風(fēng)習(xí)習(xí)、夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，那江面上該是“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”。一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相喚，那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。
后兩句“落花如有意，來(lái)去逐輕舟”，創(chuàng)造了一個(gè)很美的意境。在那些“既覓同心侶，復(fù)采同心蓮”的尋求伴侶的青年男女之間，表現(xiàn)出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，這兩句詩(shī)就是要表現(xiàn)這種復(fù)雜的心理和美好的愿望。詩(shī)人抓住了“歸棹落花前”這個(gè)富有特色的景物，賦予景物以恰當(dāng)?shù)母星�，從而�?chuàng)造出另一番意境�！奥浠ā彪S著流水，所以盡管槳兒向后劃，落花來(lái)去飄動(dòng)，但還是緊隨著船兒朝前流。詩(shī)人只加了“如有意”三個(gè)字，便使這“來(lái)去逐輕舟”的自然現(xiàn)象，感情化了，詩(shī)化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象，所以那個(gè)“如”字，看似平常，卻頗有講究�！叭纭闭撸埔�，象也。它既表現(xiàn)了那種揣測(cè)不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語(yǔ)平易，而用意精深，恰如其分地表現(xiàn)出這首詩(shī)所要表現(xiàn)的感情分寸和心理狀態(tài)。“藝術(shù)的天才就是分寸感”，這話倒是頗有深意的。
最后，順便說(shuō)一下這首詩(shī)的第四句，有的本子作“來(lái)去逐船流”，如果不是從考證的觀點(diǎn)出發(fā)去判斷正誤，而是從詩(shī)意的角度來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)“來(lái)去逐輕舟”更好些。因?yàn)�，第一，“逐”字在這里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因?yàn)樯暇湔f(shuō)了“如有意”，所以，那雖是滿載一天勞動(dòng)果實(shí)的船，此刻亦成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構(gòu)成“如有意”這個(gè)聯(lián)想的基礎(chǔ)。所以，后一句也可以說(shuō)是補(bǔ)充前一句的，兩句宜于一氣讀下。
(趙其鈞)
江南曲：樂(lè)府舊題。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩(shī)人學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌，采用這些舊題，創(chuàng)作了不少清新平易、明麗活潑的詩(shī)歌。儲(chǔ)光羲的《江南曲四首》就屬于這一類(lèi)作品。
第一首詩(shī)（綠江深見(jiàn)底）勾畫(huà)江南水鄉(xiāng)人民不畏風(fēng)浪、勇敢豪邁的性格和氣魄。
首句“綠江深見(jiàn)底”，描繪江水碧綠，又非常清澈，盡管水很深，卻能一望見(jiàn)底。詩(shī)人以樸素、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言畫(huà)出一條清江，足已使人想象江南水鄉(xiāng)風(fēng)光的明媚秀麗。這句詩(shī)以贊嘆的口吻寫(xiě)出，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。能夠看見(jiàn)綠江的底，可見(jiàn)，是在風(fēng)平浪靜的時(shí)候。因此這句詩(shī)已為下一句描寫(xiě)江上風(fēng)浪反襯了一筆。
次句“高浪直翻空”，表現(xiàn)江上風(fēng)狂浪猛的情景。五個(gè)字有幾個(gè)層次，無(wú)一字虛設(shè)�！案摺保f(shuō)明這不是一般的波浪，而是很高的浪頭�！爸薄弊只町�(huà)出高浪陡然掀起，直沖云天之勢(shì)�！胺铡�，進(jìn)一步渲染浪濤之猛烈，而且是無(wú)數(shù)的高浪飛涌起來(lái)，拍擊天空，簡(jiǎn)直要將天空掀翻擊倒。這一句雖然沒(méi)有直接點(diǎn)出“風(fēng)”，但從翻空的高浪中可以看到“風(fēng)”的形象，感受到它的氣勢(shì)，并聽(tīng)到它咆哮的聲音�！皯T是湖邊住，舟輕不畏風(fēng)”�？跉廨p松、平易，但份量很重。十個(gè)字非常有力地表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民藐視風(fēng)浪、無(wú)所畏懼的勇氣和魄力，他們敢于駕一葉輕舟，在大風(fēng)大浪中恣意遨游。
一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)雄強(qiáng)的力，需要用悍峭、豪放的筆墨。但有時(shí)候，輕淡的語(yǔ)言和從容的'語(yǔ)調(diào)，更能達(dá)到力透紙背的藝術(shù)效果。儲(chǔ)光羲這首詩(shī)的后兩句，就可以給讀者以啟發(fā)。
第二首詩(shī)（逐流牽荇葉）表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)青年男女的愛(ài)情生活。詩(shī)人善于抓住人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)他們愛(ài)情的歡樂(lè)、熱烈和深摯。
前二句，描敘一對(duì)青年情侶合乘一葉小舟，在河上快樂(lè)地遨游。他們時(shí)而飛快地劃動(dòng)船槳，追逐著流水；時(shí)而把船搖到鋪滿荇菜的水段，高高興興地牽動(dòng)、采摘鮮嫩的荇葉；一瞬之間，他們又沿著曲折的河岸，把小船劃進(jìn)蘆葦深處，攀摘那青青的蘆苗。“逐流水”、“牽荇葉”、“摘蘆苗”，這一連串的行動(dòng)，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了這一對(duì)熱戀的情侶歡樂(lè)、幸福的情態(tài)。詩(shī)人沒(méi)有靜止地描寫(xiě)環(huán)境，而是巧妙地通過(guò)情侶的活動(dòng)自然地引出水鄉(xiāng)的風(fēng)物。這荇菜飄浮、蘆葦輕拂的水鄉(xiāng)風(fēng)物，又為情侶談情說(shuō)愛(ài)制造一個(gè)富于詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境氣氛�！盃寇羧~”這個(gè)細(xì)節(jié)，還具有暗示青年男女歡愛(ài)的妙用�！对�(shī)經(jīng)》中的《關(guān)睢》這首描寫(xiě)愛(ài)情的著名詩(shī)篇，就有“參差荇菜，左右流之”的詩(shī)句，通過(guò)采荇菜表現(xiàn)愛(ài)情。所以，“牽荇葉”這一筆既是實(shí)寫(xiě)水鄉(xiāng)風(fēng)物，也有隱喻、象征的意義。
三、四句，以人物的行動(dòng)揭示他們的熱戀之情。沉浸在歡樂(lè)愛(ài)情中的戀人，忽然看見(jiàn)江面上游來(lái)一對(duì)相互追逐的鴛鴦。這對(duì)鴛鴦?dòng)谑浅闪怂麄儛?ài)情的象征。他們不愿意任何人打擾自己的戀愛(ài)，自己當(dāng)然也不愿意將這一對(duì)鴛鴦驚散。因此，他們懷著愛(ài)憐、欣喜的感情，輕輕地劃動(dòng)船槳，悄悄地離開(kāi)了。這一個(gè)細(xì)節(jié)非常富于情趣，它含蓄婉轉(zhuǎn)、細(xì)致入微地刻畫(huà)了戀人對(duì)美好愛(ài)情的珍惜，表達(dá)了他們深沉的愛(ài)。
總起來(lái)說(shuō)，儲(chǔ)光羲的《江南曲》，語(yǔ)句清新平易，質(zhì)樸自然，而情真意蘊(yùn)，富于濃郁的民歌風(fēng)味。在他的數(shù)量眾多的田園詩(shī)中，這組詩(shī)是別具一格的。
第三首詩(shī)（日暮長(zhǎng)江里）頭兩句“日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭”，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由�！岸深^”就是渡口，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個(gè)江風(fēng)習(xí)習(xí)、夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。
后兩句“落花如有意，來(lái)去逐輕舟”，創(chuàng)造了一個(gè)很美的意境。在那些表現(xiàn)出青年男女各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，這兩句詩(shī)就是要表現(xiàn)這種復(fù)雜的心理。詩(shī)人抓住了“歸棹落花前”這個(gè)富有特色的景物，賦予景物以人的感情，從而創(chuàng)造出另一番意境�！奥浠ā彪S著流水，因此盡管槳兒向后劃，落花來(lái)去飄蕩，但還是緊隨著船兒朝前流。詩(shī)人只加了“如有意”三個(gè)字，就使這“來(lái)去逐輕舟”的自然現(xiàn)象，感情化了，詩(shī)化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象；因此那個(gè)“如”字，看似平常，卻很有講究。“如”者，似也，象也。它既表現(xiàn)了那種揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語(yǔ)平易，而用意精深，恰如其分地表現(xiàn)出這首詩(shī)所要表現(xiàn)的感情和心理狀態(tài)。
這首詩(shī)的第四句，有的本子作“來(lái)去逐船流”，從詩(shī)意的角度來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)“來(lái)去逐輕舟”更好些。因?yàn)椋谝�，“逐”字在這里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因?yàn)樯暇湔f(shuō)了“如有意”，所以，雖然是滿載一天勞動(dòng)果實(shí)的船，此刻也成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了�！拜p舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構(gòu)成“如有意”這個(gè)聯(lián)想的基礎(chǔ)。所以，后一句也可以說(shuō)是補(bǔ)充前一句的，兩句應(yīng)一氣讀下。
第四首詩(shī)（隔江看樹(shù)色）前兩句對(duì)仗，后兩句用典。長(zhǎng)干：指長(zhǎng)干里，在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地。此詩(shī)以“長(zhǎng)干行”的典故抒寫(xiě)純真的愛(ài)情。
江南原文、賞析8
水仙子·詠江南
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐，芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。愛(ài)殺江南！
鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐”兩句采用對(duì)偶的寫(xiě)法，從大處落筆，先描寫(xiě)江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫(xiě)兩岸人家，鱗次櫛比，畫(huà)梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫(huà)出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫(huà)檐”寫(xiě)出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn)。
接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿�！翱瓷锄t舞再三”寫(xiě)得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味。
“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗，和前面的畫(huà)檐人家相呼應(yīng)�！爱�(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐”相對(duì)，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì)，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng)，一方頻頻召喚，一方倦旅來(lái)投。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛(ài)殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨，又充分表達(dá)了情感。
這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來(lái)寫(xiě)，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。
這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫(huà)檐”。
該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn)。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻。五句寫(xiě)景由遠(yuǎn)而近，從大到小，寫(xiě)家人、荷塘、水禽，第六句寫(xiě)遠(yuǎn)方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達(dá)了歡快的格調(diào)。
譯文及注釋
譯文
陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，兩岸人家彩繪的屋檐相連，畫(huà)梁相接。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上一次次飛舞盤(pán)旋，家家珠簾里飄出香風(fēng)。美麗的船只好像從天邊駛來(lái)，酒家的旗幟迎風(fēng)招展。真讓人喜愛(ài)啊，江南！
注釋
“一江煙水”句：意思是說(shuō)陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧。煙水：江南水氣蒸騰有如煙霧。晴嵐：嵐是山林中的霧氣，晴天天空中仿佛有煙霧籠罩，故稱晴嵐（晴天空中仿佛有煙霧籠罩）。
畫(huà)檐：繪有花紋、圖案的屋檐。
芰（jì）荷：芰是菱的`古稱。芰荷指菱葉與荷葉。
“卷香風(fēng)”句：“即十里香風(fēng)卷珠簾。”化用杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”
飐（zhǎn）：風(fēng)吹物使之顫動(dòng)
殺：用在動(dòng)詞后，表示程度深。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者生長(zhǎng)在北國(guó)，此次來(lái)到江南，當(dāng)?shù)氐姆N種風(fēng)物人情自然讓他大開(kāi)眼界�？粗鴱奶爝咇倎�(lái)的小舟，讓心情隨著風(fēng)中的酒旗一同舒展，搖擺、這時(shí)候，作者感覺(jué)到從未有過(guò)的暢快和愜意，因而寫(xiě)下了這首散曲。
譯文及注釋二
譯文
陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，河岸兩邊的人家，屋頂飛檐如畫(huà)，似乎銜接在一起。江面上荷葉、菱葉叢生，浮在水中秋光安寧閑淡；看沙鷗往來(lái)翻飛舞姿翩翩，香風(fēng)透出珠簾在十里岸邊彌漫。遠(yuǎn)處的畫(huà)船正從天邊駛來(lái)，酒家的旗幟迎風(fēng)招展。真是愛(ài)煞這江南美景呀！
注釋
1、一江：滿江，整個(gè)江面。
2、煙水：煙靄籠罩著的水面。
3、照：倒映。
4、嵐：山里的霧氣。
5、畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
6、芰（jì）荷：出水的荷葉，亦指荷花。
7、秋光淡：因?yàn)槌蓞驳暮扇~挺拔茂密，以至秋光也顯得淡了。
8、再三：多次，不斷的樣子。
9、卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝。珠簾，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。
10、畫(huà)船：裝飾華美的游船。
11、酒旗：也叫酒簾，俗稱“望子”，是以布綴于竿頭、高懸于店門(mén)前的酒家標(biāo)幟。
12、飐（zhǎn）：風(fēng)吹物動(dòng)的樣子。
13、殺：通“煞”，非常、甚。用在動(dòng)詞后表示動(dòng)詞程度之深。
賞析二
這首小令寫(xiě)江南風(fēng)光，以江水為中心展現(xiàn)出叢叢芰荷、點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)船、云淡天高、鷗鳥(niǎo)飛翔的秋光和酒旗飄揚(yáng)、畫(huà)檐相連的市景。畫(huà)面開(kāi)闊悠遠(yuǎn)，富于立體感，風(fēng)格清逸。全曲純用白描手法，將大大小小、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的十種景物，構(gòu)成一幅很有特色的江南水鄉(xiāng)圖。情韻生動(dòng)，意態(tài)萬(wàn)千，所以最后以“愛(ài)殺江南”作結(jié)，既是必然之筆，又顯得收束有力。古今寫(xiě)秋，常帶秋蕭颯、悲涼氣氛，而此曲卻不同，它不僅毫無(wú)悲涼色彩，字里行間還洋溢著濃郁的生活氣息，富有樂(lè)觀主義色彩情調(diào)。
全曲八句，七句寫(xiě)景，最后用一句抒情句作結(jié)，并點(diǎn)題。
多水是江南的特色，水面風(fēng)光是江南所特有的，因此開(kāi)頭兩句，作者就緊緊抓住這特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描繪。一條浩浩的大江，在晴日照耀下，霧氣迷蒙，影影綽綽，增添了幾分迷茫，似夢(mèng)如幻，恍惚迷離。兩岸人煙稠密，真是“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家�！苯纤l(xiāng)秋景中，最大的特征無(wú)過(guò)于菱與荷了，被作者稱贊的就是“三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對(duì)江南景物的總體描寫(xiě)，接下來(lái)四句分別寫(xiě)了最有特色的具有代表性的事物。
先看水面上沙鷗自由飛舞，再回到岸上，這第五句與杜牧的《贈(zèng)別》聯(lián)系起來(lái)，令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來(lái)，還是從珠簾里美人身上飄下來(lái)。珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影，不禁令人神往。抬頭遠(yuǎn)眺，看到畫(huà)船兒從天邊駛來(lái)，這祥華貴的游船上，當(dāng)然還會(huì)有悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)聲，在視覺(jué)、嗅覺(jué)中又加上了聽(tīng)覺(jué)，令人心曠神怡。正在這時(shí)，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風(fēng)中飄揚(yáng)，于是在荷香、脂粉香中，又加上了陣陣撲鼻的酒香。至此，已令人心醉了，于睪情不自禁娥發(fā)出了“愛(ài)殺江南”的贊嘆。在強(qiáng)烈的贊嘆聲中，結(jié)束了全曲，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上。
這支令曲寫(xiě)得俊美異常。它描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光，反映了詩(shī)人熱愛(ài)江南、流連忘返的心情。古代吟詠江南的詩(shī)詞是不少的，有的借吟詠江南春光寫(xiě)江南之美，如白居易的《憶江南》，也有的從芳春與清秋兩個(gè)季節(jié)中選取一些最突出的景物和情事反映江南之美，如李煜的《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》。
作者和他們不同，他抓住江南清秋時(shí)節(jié)幾個(gè)富有特征意義的景物與情事，寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個(gè)性。另外，在描寫(xiě)江南美好風(fēng)光時(shí)，作者不僅描寫(xiě)了珠簾漫卷、香風(fēng)四溢、畫(huà)檐鱗次櫛比的大江兩岸的人家，還描寫(xiě)了江水拍天、煙嵐縹緲、芰荷滿塘的淡雅秋光，使自然景色與社會(huì)景色融為一體，渾然天成，富有詩(shī)情畫(huà)意。
江南原文、賞析9
原文：
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
譯文
人人都說(shuō)江南好，讓游人只想在江南待到老去。
春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍(lán)，還可以在彩繪船上聽(tīng)著外面的雨聲入眠。
江南酒壚邊賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比，賣(mài)酒時(shí)撩袖盛酒時(shí)，露出的手腕白如霜雪。
在老之前不要回到故鄉(xiāng)，不然回到家鄉(xiāng)后會(huì)因?yàn)榧亦l(xiāng)戰(zhàn)亂而悔斷肚腸。
注釋
�、龠x自李一氓《花間集�！�。
�、诮虾茫喊拙右住稇浗稀吩~首句為“江南好”。
�、塾稳酥缓辖侠希哼@里指飄泊江南的人，即作者自謂。只合：只應(yīng)。江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。碧于天：一片碧綠，勝過(guò)天色。
�、軌肋叄褐妇萍�。壚，舊時(shí)酒店用土砌成酒甕賣(mài)酒的地方�！妒酚洝に抉R相如列傳》記載，司馬相如妻卓文君長(zhǎng)得很美，曾當(dāng)壚賣(mài)酒：“買(mǎi)一酒舍沽就，而令文君當(dāng)壚�！�
⑤皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那樣潔白。
�、尬蠢夏�鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸：年尚未老，且在江南行樂(lè)。如還鄉(xiāng)離開(kāi)江南，當(dāng)使人悲痛不已。須：必定,肯定。
賞析：
“人人盡說(shuō)江南好”，是與第三首詞的“如今卻憶江南樂(lè)”對(duì)應(yīng)的，這里，我們要注意的是他所寫(xiě)的“人人盡說(shuō)”，這其間所隱藏的.意思是自己并未曾認(rèn)為江南好，只是大家都說(shuō)江南好而已。下面的“游人只合江南老”，也是別人的勸說(shuō)之辭，遠(yuǎn)游的人就應(yīng)該在江南終老，以前王粲《登樓賦》曾說(shuō)：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國(guó)還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人�！倍f莊這兩句詞，似直而紆，把懷念故鄉(xiāng)欲歸不得的感情都委婉地蘊(yùn)藏在這表面看來(lái)非常真率的話中了�！爸缓稀�，合者，該也，什么人敢這樣大膽地對(duì)韋莊說(shuō)你就該留在江南終老，在江南你是一個(gè)游人客子，而卻勸你在江南終老，那一定是你的故鄉(xiāng)有什么讓你不能回去的苦衷，所以才敢勸你在江南終老。因?yàn)轫f莊是在中原一片戰(zhàn)亂中去江南的，當(dāng)時(shí)的中原如同他在《秦婦吟》中所描寫(xiě)的是“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，在這種情況下，江南人才敢這樣勁直的勸他留下來(lái)。韋莊詞“似直而紆，似達(dá)而郁”的特色，就正在這表面率直而內(nèi)里千回百轉(zhuǎn)的文字中得到充分體現(xiàn)了。下面則是對(duì)江南好的細(xì)寫(xiě)，說(shuō)江南確實(shí)是好的，“春水碧于天”是江南風(fēng)景之美，江南水的碧綠，比天色的碧藍(lán)更美。“畫(huà)船聽(tīng)雨眠”是江南生活之美，在碧于天的江水上，臥在畫(huà)船之中聽(tīng)那瀟瀟雨聲，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來(lái)，是何等的閑適自在。更進(jìn)一步，江南又何嘗只是風(fēng)景美、生活美，江南的人物也美，“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，壚，一作“罏”，又作“鑪”，是酒店放置酒器的地方，《史記·司馬相如列傳》云：“買(mǎi)酒舍乃令文君當(dāng)鑪”。江南酒壚賣(mài)酒的女子光彩照人，賣(mài)酒時(shí)攘袖舉酒，露出的手腕白如霜雪。這幾層寫(xiě)風(fēng)景、生活、人物之美，你不要用庸俗的眼光只看它表面所寫(xiě)的情事，而要看到更深的一層，他下面的“未老莫還鄉(xiāng)”，這么平易的五個(gè)字卻有多少轉(zhuǎn)折，佛經(jīng)上說(shuō)“才說(shuō)無(wú)便是有”，說(shuō)“莫還鄉(xiāng)”實(shí)則正由于想到了還鄉(xiāng)，他沒(méi)有用“不”字，用的是有叮囑口吻的“莫”字，細(xì)細(xì)地品味，就應(yīng)該聯(lián)想到陸放翁的《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書(shū)難托，莫、莫、莫�！蹦且贿B三個(gè)“莫”字所道出的一片無(wú)可奈何之情是極為深婉而且沉痛的，韋莊詞此處的“莫”字，也表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意，說(shuō)“莫還鄉(xiāng)”是叮嚀囑咐的話，是你想還鄉(xiāng)，而現(xiàn)在卻有不能還鄉(xiāng)的苦衷，“還鄉(xiāng)”是一層意思，“莫”是第二層意思，又加上“未老”二字，是第三層意思，因?yàn)槿藳](méi)有老，在外漂泊幾年也沒(méi)有關(guān)系，王粲《登樓賦》說(shuō)：“情眷眷而懷歸。”人到年老會(huì)特別思念故土。韋莊詞似達(dá)而郁，五個(gè)字有三層意義的轉(zhuǎn)折，表面上寫(xiě)得很曠達(dá)，說(shuō)是我沒(méi)有老所以不要還鄉(xiāng)，而其中卻是對(duì)故鄉(xiāng)欲歸不得的盤(pán)旋郁結(jié)的感情。后面他說(shuō)“還鄉(xiāng)須斷腸”，這正是別人之所以敢跟你說(shuō)“游人只合江南老”的理由，因?yàn)槟慊氐侥菑浡鴳?zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng)，只會(huì)有斷腸的悲哀。講到這里再回頭看“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”，就會(huì)明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆，似達(dá)而郁”了。
江南原文、賞析10
《送馬秀才落第歸江南》作品介紹
《送馬秀才落第歸江南》的作者是劉長(zhǎng)卿，被選入《全唐詩(shī)》的第151卷第46首。
《送馬秀才落第歸江南》原文
送馬秀才落第歸江南
作者：唐·劉長(zhǎng)卿
南客懷歸鄉(xiāng)夢(mèng)頻，東門(mén)悵別柳條新。
殷勤斗酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春。
湘竹舊斑思帝子，江蘺初綠怨騷人。
憐君此去未得意，陌上愁看淚滿巾。
《送馬秀才落第歸江南》注釋
�、僮髡哂小端婉R秀才移家京洛便赴舉》詩(shī)，此蓋應(yīng)試不第，重歸江南。
②東門(mén):《寰宇記》三河南府洛陽(yáng)縣 :“上東門(mén)，洛陽(yáng)東北門(mén)也�！卑创颂帪樘迫怂蛣e之所。
③“江蘺”句:屈《離騷):“扈江蘺與薛芷兮，紉秋蘭以為佩�！�
《送馬秀才落第歸江南》作者介紹
劉長(zhǎng)卿 (709~786），字文房，唐代詩(shī)人。宣城（今屬安徽）人。以五言律詩(shī)擅長(zhǎng)，唐玄宗天寶年間（公元742年1月~756年7月）進(jìn)士。唐肅宗至德年間（公元756年7月~758年2月）任監(jiān)察御史、長(zhǎng)洲縣尉，貶嶺南巴尉，后返，旅居江浙。后來(lái)唐代宗任命他為轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，被誣再貶睦州司馬。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作，但也反映了安史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。
劉長(zhǎng)卿是由盛唐向中唐過(guò)渡時(shí)期的一位杰出詩(shī)人。關(guān)于劉長(zhǎng)卿的`生平一直沒(méi)有確考，《舊唐書(shū)》和《新唐書(shū)》都沒(méi)有他的傳記。劉長(zhǎng)卿詩(shī)以五七言近體為主，尤工五言，自詡為“五言長(zhǎng)城”（權(quán)德輿《秦征君校書(shū)與劉隨州唱和集序》）�！缎绿茣�(shū)·藝文志》著錄他的集子10卷，《郡齋讀書(shū)志》、《直齋書(shū)錄解題》同。據(jù)丁丙《善本書(shū)室藏書(shū)志》，著錄有《唐劉隨州詩(shī)集》11卷，為明翻宋本，詩(shī)10卷，文1卷�，F(xiàn)在通行的如《畿輔叢書(shū)》本的《劉隨州集》，《四部叢刊》本的《劉隨州文集》，都為這種11卷本�！度圃�(shī)》編錄其詩(shī)為5卷。事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。
《送馬秀才落第歸江南》繁體對(duì)照
卷151_46送馬秀才落第歸江南劉長(zhǎng)卿
南客懷歸鄉(xiāng)夢(mèng)頻，東門(mén)悵別柳條新。
殷勤鬥酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春。
湘竹舊斑思帝子，江離初綠怨騷人。
憐君此去未得意，陌上愁看淚滿巾。
江南原文、賞析11
江南春·波渺渺原文
[宋] 寇準(zhǔn)
波渺渺，柳依依，
孤村芳草遠(yuǎn)，
斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，
蘋(píng)滿汀洲人未歸。
賞析
此詞以清麗宛轉(zhuǎn)、柔美多情的筆觸，以景起，以情結(jié)，以景寄情，情景交融，抒寫(xiě)了女子懷人傷春的情愫 。南宋胡仔在《 苕溪漁隱叢話 》中評(píng)此詞云：“觀此語(yǔ)意，疑若優(yōu)柔無(wú)斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策 ，其氣銳然 ，奮仁者之勇，全與此詩(shī)意不相類(lèi)。蓋人之難知也如此！”
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景 ：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠(yuǎn)的天涯。在夕陽(yáng)映照下，孤零零的村落闃寂無(wú)人，只見(jiàn)紛紛凋謝的`杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊(yùn)和情思�！安烀臁保朴�，含有佳人望穿秋水的深情 �！� 柳依依”，使人觸目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)。“孤村”句說(shuō)明主人公心情之孤寂，“ 斜陽(yáng) ”句則包含有“無(wú)可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結(jié)拍兩句承前面寫(xiě)景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫(xiě)得淋漓盡致，使人感覺(jué)到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長(zhǎng)等待中流逝。
南朝梁柳惲《江南曲》曰：“汀洲采白蘋(píng)，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。不道新知樂(lè)，只言行路遠(yuǎn)�！笨苋R公對(duì)此詩(shī)似乎特有所愛(ài)，在他的詩(shī)詞中一再化用其意。如所作《夜度娘》詩(shī)曰：“煙波渺渺一千里，白蘋(píng)香散東風(fēng)起。日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水�！鳖}下自注云：“追思柳惲汀洲之詠，尚有余妍，因書(shū)一絕�！边@首詞，也明顯地由柳惲汀洲詩(shī)化出，寫(xiě)女子懷人之情。
此詞以清麗宛轉(zhuǎn)、柔美多情的筆觸，以景起，以情結(jié)，以景寄情，情景交融，抒寫(xiě)了女子懷人傷春的情愫。
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠(yuǎn)的天涯。夕陽(yáng)映照下，孤零零的村落闃寂無(wú)人，只見(jiàn)紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊(yùn)和情思�！安烀臁�，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情�！傲酪馈�，使人觸目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)�！肮麓濉本湔f(shuō)明主人公心情之孤寂，“斜陽(yáng)”句則包含有“無(wú)可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結(jié)拍兩句直抒胸臆。前面作者花了很大力氣，連續(xù)四句都是寫(xiě)景，實(shí)際上就是為了說(shuō)出“江南春盡離腸斷”這一層意思。因?yàn)橛辛饲懊鎸?xiě)景的層層渲染鋪墊，這句直抒胸臆之語(yǔ)，才顯得情深意摯。接著又寫(xiě)“蘋(píng)滿汀洲人未歸”，將女主人公的離愁抒寫(xiě)得淋漓盡致，使人感覺(jué)到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長(zhǎng)等待中流逝。
江南原文、賞析12
江南春·波渺渺
宋代：寇準(zhǔn)
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋(píng)滿汀洲人未歸。
譯文
煙波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天際，遠(yuǎn)處斜橫著幾間茅屋，在夕陽(yáng)余輝的映照中又飛舞著片片杏花。江南的春天已經(jīng)過(guò)去，離人愁思縈繞;汀州長(zhǎng)滿了蘋(píng)花，心上人還未回還。
注釋
江南春：詞牌名。
柳依依：化用《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》詩(shī)句：“昔我往矣，楊柳依依�！�
芳草遠(yuǎn)：化用《楚辭·招隱士》句：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！�
蘋(píng)滿汀洲：代指春末夏初的時(shí)令。蘋(píng)：一種水生植物，也叫四葉菜、田字草。汀州：水中的小塊陸地。
賞析
南朝梁柳惲《江南曲》曰：“汀洲采白蘋(píng)，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。不道新知樂(lè)，只言行路遠(yuǎn)。”寇萊公對(duì)此詩(shī)似乎特有所愛(ài)，在他的詩(shī)詞中一再化用其意。如所作《夜度娘》詩(shī)曰：“煙波渺渺一千里，白蘋(píng)香散東風(fēng)起。日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水�！鳖}下自注云：“追思柳惲汀洲之詠，尚有余妍，因書(shū)一絕�！边@首詞，也明顯地由柳惲汀洲詩(shī)化出，寫(xiě)女子懷人之情。
此詞以清麗宛轉(zhuǎn)、柔美多情的筆觸，以景起，以情結(jié)，以景寄情，情景交融，抒寫(xiě)了女子懷人傷春的情愫。
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠(yuǎn)的.天涯。夕陽(yáng)映照下，孤零零的村落闃寂無(wú)人，只見(jiàn)紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊(yùn)和情思�！安烀臁�，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)。“孤村”句說(shuō)明主人公心情之孤寂，“斜陽(yáng)”句則包含有“無(wú)可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結(jié)拍兩句直抒胸臆。前面作者花了很大力氣，連續(xù)四句都是寫(xiě)景，實(shí)際上就是為了說(shuō)出“江南春盡離腸斷”這一層意思。因?yàn)橛辛饲懊鎸?xiě)景的層層渲染鋪墊，這句直抒胸臆之語(yǔ)，才顯得情深意摯。接著又寫(xiě)“蘋(píng)滿汀洲人未歸”，將女主人公的離愁抒寫(xiě)得淋漓盡致，使人感覺(jué)到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長(zhǎng)等待中流逝。
作者簡(jiǎn)介
萊國(guó)忠愍公寇準(zhǔn)(961-1023)，字平仲。漢族，華州下邽(今陜西渭南)人。北宋政治家、詩(shī)人。太平興國(guó)五年進(jìn)士，授大理評(píng)事，知?dú)w州巴東、大名府成安縣。天禧元年，改山南東道節(jié)度使，再起為相(中書(shū)侍郎兼吏部尚書(shū)、同平章事、景靈宮使)。天圣元年 (1023) 九月，又貶寇準(zhǔn)衡州司馬，是時(shí)寇準(zhǔn)病篤，詔至，抱病赴衡州(今衡陽(yáng))任，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞歸葬故里�；视铀哪辏t翰林學(xué)士孫抃撰神道碑，帝為篆其首曰“旌忠”�？軠�(zhǔn)善詩(shī)能文，七絕尤有韻味，今傳《寇忠愍詩(shī)集》三卷。
江南原文、賞析13
作者：李益
朝代：唐朝
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
譯文
我真悔恨嫁做瞿塘商人婦，他天天把相會(huì)的佳期耽誤。早知潮水的漲落這么守信，還不如嫁一個(gè)弄潮的丈夫。
注釋
�、俳锨汗糯枨�。樂(lè)府《相和歌》曲名。這是一首擬樂(lè)府，寫(xiě)得很有民歌色彩。
�、邛奶临Z：在長(zhǎng)江上游一帶作買(mǎi)賣(mài)的商人。瞿塘：指瞿塘峽，長(zhǎng)江三峽之一。賈：商人。
③妾：古代女子自稱的謙詞。
④潮有信：潮水漲落有一定的時(shí)間，叫“潮信”。
⑤弄潮兒：潮水漲時(shí)戲水的`人，獲指潮水來(lái)時(shí)，乘船入江的人。
賞析：
唐代出現(xiàn)了大量以閨怨為題材的詩(shī)作，這些是做主要有兩大內(nèi)容：一類(lèi)是思征夫，另一類(lèi)是怨商人。這是有其歷史原因、社會(huì)背景的。由于唐代疆域遼闊，邊境多事，要征調(diào)大批將士長(zhǎng)期戍守邊疆，同時(shí)，唐代商業(yè)非常發(fā)達(dá)，從事商品遠(yuǎn)途販賣(mài)、長(zhǎng)年在外經(jīng)商的人日漸增多，因而作為這兩類(lèi)人的妻子不免要獨(dú)守空閨，過(guò)著孤單寂寞的生活。這樣一個(gè)社會(huì)問(wèn)題必然要反映到文學(xué)作品中來(lái)，于是出現(xiàn)了大量抒寫(xiě)她們?cè)骨榈脑?shī)。
江南原文、賞析14
原文：
春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。
春去也。共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前。惟待見(jiàn)青天。
詩(shī)詞賞析：
此詞作于開(kāi)成三年（838），作者以太子賓客分司東都（洛陽(yáng)）時(shí)。題下原有作者自注：“和樂(lè)天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句。第一首詞寫(xiě)的是一位洛陽(yáng)少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的`歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情。詩(shī)人通過(guò)擬人化手法，不寫(xiě)人惜春，卻從春戀人著筆。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫(xiě)來(lái)婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。最后“獨(dú)坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。該詞抒發(fā)了惜春、傷春之情。引第二首詞寫(xiě)的是作者惜春傷春之情。開(kāi)篇發(fā)出了“共惜艷陽(yáng)年”的感慨；其后寫(xiě)作者見(jiàn)到春天已過(guò)、桃花飄落在流水上的情景，包含了一種無(wú)可奈何的傷感情緒；后兩句寫(xiě)借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前，卻希望能等到雨過(guò)天晴的時(shí)候。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷。這兩首詞構(gòu)思新穎，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變。充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩(shī)不甚相遠(yuǎn)也。劉夢(mèng)得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開(kāi)北宋子野、少游一派�！苯鷮W(xué)者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。此獨(dú)言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪！”引
江南原文、賞析15
望江南
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
字詞注釋
�、磐希河置皦�(mèng)江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名�！薄督饖Y集》入“南呂宮”。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。
⑵梳洗：梳頭、洗臉、化妝等婦女的生活內(nèi)容。
⑶獨(dú)：獨(dú)自，單一。望江樓：樓名，因臨江而得名。
�、惹Х荷锨е环�。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬，又作船的代名詞。皆：副詞，都。
�、尚睍煟喝章淝暗娜展狻煟宏�(yáng)光。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌�！豆旁�(shī)十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”。后多用以示含情欲吐之意。
�、誓c斷：形容極度悲傷愁苦。白蘋(píng)（pín）：水中浮草，色白。古時(shí)男女常采蘋(píng)花贈(zèng)別。洲：水邊陸地。
白話譯文
梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。上千艘船過(guò)去了，所盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)。太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。
《望江南》賞析：
《望江南·梳洗罷》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。這是一首寫(xiě)閨怨的小令。此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓顒望這一場(chǎng)景，以空靈疏蕩之筆塑造了一個(gè)望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情，情真意切，語(yǔ)言精練含蓄而余意不盡，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)，風(fēng)格清麗自然，是溫詞中別具一格的.精品。
詞中癡情女子對(duì)愛(ài)人的思念，真摯感人。望江樓上悄然獨(dú)立，只為能找尋心上人的歸蹤。夕陽(yáng)西下，萬(wàn)舟駛過(guò)，仍沒(méi)有愛(ài)人的身影。中人那悠悠流水，緩緩東流。心中的愛(ài)與恨，相思與失望交織一起，不令人黯然神傷！
這是一首閨怨詞，寫(xiě)的是思婦樓頭，望人不歸。只有二十七個(gè)字，為詞中的小令�！霸~之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。
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