午夜影院试看5分钟,神马福利午夜

相關(guān)推薦

《戲劇文學(xué)話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成》閱讀答案

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作中，我們都不可避免地會(huì)接觸到閱讀答案，通過(guò)對(duì)照閱讀答案可以發(fā)現(xiàn)自己的知識(shí)盲區(qū)。你知道什么樣的閱讀答案才算得上好閱讀答案嗎？以下是小編整理的《戲劇文學(xué)話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成》閱讀答案，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

《戲劇文學(xué)話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成》閱讀答案

　　語(yǔ)境就是使用語(yǔ)言的環(huán)境，也叫言語(yǔ)環(huán)境。隨著研究的深入，人們逐漸認(rèn)識(shí)到語(yǔ)境在戲劇話語(yǔ)意義建構(gòu)和生成中的重要功用�！霸佻F(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”是戲劇創(chuàng)作和研究中的一個(gè)十分重要的問(wèn)題。我們認(rèn)為，戲劇話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成依賴特殊的言語(yǔ)環(huán)境。從宏觀上講，藝術(shù)來(lái)源于生活，戲劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活有著不可分割的關(guān)系。劇作家所處時(shí)代的客觀社會(huì)環(huán)境因素，總會(huì)被直接或問(wèn)接帶到戲劇人物語(yǔ)言中來(lái)，成為戲劇話語(yǔ)宏觀言語(yǔ)環(huán)境的重要組成部分。語(yǔ)境因素在戲劇話語(yǔ)建構(gòu)和生成過(guò)程中，和其他語(yǔ)言材料一起發(fā)揮作用，深刻地表達(dá)劇中人物豐富的思想情感，展現(xiàn)多彩的社會(huì)生活。劇作家一旦選用所處時(shí)代一些特定的語(yǔ)言材料和表達(dá)方式建構(gòu)劇中人物的話語(yǔ)，該戲劇作品就會(huì)被打上時(shí)代的烙印�！陡]娥冤》女主人翁喊出：“地也，你不分好歹，何為地；天也，你錯(cuò)堪賢愚妄做天！”這種極具時(shí)代特征的人物語(yǔ)言，甚至可以穿越時(shí)空，讓當(dāng)代的人們體驗(yàn)到劇作家生活的那個(gè)時(shí)代的黑暗無(wú)道。語(yǔ)言與社會(huì)環(huán)境的高度配合使《竇娥冤》這篇戲劇作品獲得了極高的思想價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

　　從微觀上講，劇中人物的對(duì)話或獨(dú)白都是在一定的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合等客觀時(shí)空環(huán)境下進(jìn)行的。劇中角色各自身份、心理、情感等要素的組合是構(gòu)成戲劇話語(yǔ)微觀言語(yǔ)環(huán)境的主觀因素。正是這些微觀因素可以使劇中人物的話語(yǔ)帶上各自的特點(diǎn)，戲劇話語(yǔ)才具有表現(xiàn)人物思想內(nèi)涵、塑造人物形象的功能。例如，劇作家老舍的《茶館》將各個(gè)階層的人物盡納其中，通過(guò)極具個(gè)性的人物語(yǔ)言展現(xiàn)清末民初時(shí)北京的社會(huì)風(fēng)貌。劇作家老舍諳熟人物所處的言語(yǔ)環(huán)境，充分考慮了劇中各種人物的語(yǔ)言特色，才使塑造的人物思想性格、風(fēng)貌神態(tài)和內(nèi)心情感極具個(gè)性化特征。該劇中每個(gè)人物開口說(shuō)話，都十分切合他們各自的年齡、身份、出身，并表現(xiàn)出他們各自特有的思想、性格和品質(zhì)。

　　語(yǔ)境是戲劇話語(yǔ)建構(gòu)和生成的基石。語(yǔ)境之所以能夠?qū)騽≡捳Z(yǔ)意義的建構(gòu)和生成起到制約的作用，關(guān)鍵在于觀眾可以將戲劇中虛擬模糊的時(shí)空背景與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界聯(lián)系起來(lái)，并找到它們的相關(guān)鏈接點(diǎn)，從而理解并接受劇中每一個(gè)人物話語(yǔ)的表達(dá)方式和意義。例如，馬洛戲劇《浮士德的悲劇》最后一場(chǎng)一開始，時(shí)鐘敲了十一下，浮士德絕望長(zhǎng)嘆道：“現(xiàn)在你的生命只剩一小時(shí)了”；三十行臺(tái)詞說(shuō)完后，時(shí)鐘敲十一點(diǎn)半，浮士德無(wú)奈地說(shuō)：“啊，半小時(shí)已經(jīng)過(guò)去了，一切很快都會(huì)結(jié)束”；接著午夜的鐘聲響起。舞臺(tái)上虛擬的時(shí)間是一小時(shí)，實(shí)際表演時(shí)間大約三分鐘。觀眾之所以能夠意識(shí)、理解并接受這種虛擬時(shí)間和真實(shí)時(shí)間的差異是因?yàn)閼騽r(shí)間的壓縮充分反映了浮士德來(lái)日無(wú)多，內(nèi)心恐懼的心理�？梢姡瑫r(shí)空環(huán)境是戲劇藝術(shù)特性的重要表現(xiàn)。

　　戲劇話語(yǔ)中的語(yǔ)境因素再現(xiàn)得越充分，人物語(yǔ)言越有個(gè)性，人物形象就會(huì)越典型。

　�。ㄕ幾躁慃愊肌稇騽∥膶W(xué)話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成》）

　　1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）

　　A．語(yǔ)境就是使用語(yǔ)言的環(huán)境，也叫言語(yǔ)環(huán)境，可以從宏觀和微觀層次來(lái)闡述。

　　B．戲劇語(yǔ)言反映出時(shí)代特征，使《竇娥冤》獲得極高的思想價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

　　C．《茶館》中大部分任務(wù)語(yǔ)言可以表現(xiàn)出他們各自特有的思想、性格和品質(zhì)。

　　D．《浮士德的悲劇》中虛擬和真空時(shí)間的差異難以為觀眾意識(shí)、理解并接受。

　　2．下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）

　　A．文章解釋“語(yǔ)境”概念后，指出語(yǔ)境對(duì)于戲劇文學(xué)話語(yǔ)意義的建構(gòu)與生成的作用。

　　B．第二自然段，從宏觀角度闡釋觀點(diǎn)，指出客觀社會(huì)環(huán)境因素是宏觀語(yǔ)境的組成部分。

　　C．第三自然段，從微觀角度指出構(gòu)建話語(yǔ)微觀言語(yǔ)環(huán)境的主觀因素及其具有的作用。

　　D．從內(nèi)容上看，第四自然段與前兩個(gè)自然段是并列關(guān)系，闡釋語(yǔ)境的另一方面作用。