《虞美人》賞析通用

　　北宋太宗太平興國(guó)三年（978），當(dāng)時(shí)李煜被囚禁在汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當(dāng)晚，在居所和歌妓作樂(lè)吟唱此詞，宋太宗趙光義聞知后命人賜毒酒將其毒死，年僅四十一歲。

　　李煜通過(guò)對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀，是一曲生命的哀歌，也是作者絕筆之作，這首詞在藝術(shù)上有其獨(dú)到之處，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。

　　虞美人—李煜

　　春花秋月何時(shí)了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！

　　一、作者簡(jiǎn)介

　　李煜（937—973），南唐末代君主，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士，徐州（今屬江蘇）人。

　　李煜雖在政治上庸駑無(wú)能，但卻多才多藝，善繪畫(huà)，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，是五代最有成就的詞人，被譽(yù)為“千古詞帝”，也是整個(gè)詞史上一流的大家。現(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩(shī)十六首。

　　他的詞以亡國(guó)為分界，前期多描寫(xiě)宮廷享樂(lè)和男歡女愛(ài)，詞風(fēng)綺艷；后期多抒寫(xiě)亡國(guó)之痛和追念往昔帝王生活，格調(diào)哀婉凄楚。在藝術(shù)手法上，他善于運(yùn)用白描，直抒胸臆，表現(xiàn)人物思想感情；在題材和意境方面，他突破了花間詞的拘囿和狹隘，擴(kuò)展了詞表現(xiàn)生活和抒情言志的功能。因此，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”

　　二、譯文：

　　春花年年開(kāi)放，秋月年年明亮，時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)呢？昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國(guó)的傷痛。

　　舊日金陵城里精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該都還在吧，只不過(guò)里面住的人已經(jīng)換了，所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，大概就像那滾滾東流的春江之水無(wú)窮無(wú)盡、沒(méi)有盡頭。

　　三、注釋?zhuān)?/strong>

　　虞美人：為詞牌名，又名“一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。何時(shí)了：什么時(shí)候才能夠完結(jié)。了：了結(jié)，完結(jié)。

　　又東風(fēng)：又刮起了東風(fēng)。意謂春天又到了。

　　故國(guó)：指南唐故都金陵（今南京）。

　　不堪回首：不忍回顧。

　　雕欄玉砌：雕花的欄桿和漢白玉砌的臺(tái)階。此處借指南唐皇宮的建筑。闌，一作“欄”。砌，臺(tái)階。

　　應(yīng)猶在：應(yīng)該依舊存在吧？應(yīng)猶，“依然”。

　　朱顏改：紅潤(rùn)的容顏?zhàn)兊勉俱擦恕４颂幗柚改咸茖m女變得衰老憔悴了。

　　問(wèn)君：作者設(shè)問(wèn)，實(shí)則自問(wèn)之詞。

　　幾多：多少。

　　四、賞析：

　　此詞語(yǔ)言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問(wèn)起，運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，以答結(jié)，由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了作者的真情實(shí)感。通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

　　詞起句突兀發(fā)問(wèn)：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少！”借自然界之周而復(fù)始，綿延不絕，感嘆人生之短暫無(wú)常，命運(yùn)多舛。春回秋來(lái)，花開(kāi)花謝，月圖月缺，循環(huán)不息。而花謝尚有花開(kāi)時(shí)，月缺還有月圓日，可逝去的往事——南唐的輝煌和作帝王時(shí)的生活，“一旦歸為臣虜”，卻再也不會(huì)重現(xiàn)了。其意堪惜，其情可悲�！靶≌σ褂謻|風(fēng)”，表面看是交待現(xiàn)實(shí)時(shí)空節(jié)候的一句景語(yǔ)，實(shí)則蘊(yùn)含了非常豐富的感情內(nèi)容。景中關(guān)情，感慨極深，慘痛之情溢于言表。“故國(guó)不堪回首月明中”，明月依舊，江山易主，今非昔比，豈不觸景生感？至此感情之波濤決堤裂岸，奔涌而出，直將詞人悲痛之情渲泄無(wú)余。詞人對(duì)“故國(guó)”說(shuō)是“不堪回首”，實(shí)則處處“回首”，時(shí)時(shí)“回首”，也不可能不“回首”。這也就是欲揚(yáng)先抑的筆法。唐圭璋先生說(shuō)“小”句“縮筆吞咽”，“故國(guó)”句“放筆呼號(hào)”，的確如是�！暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在，只是朱顏改”，上承“故國(guó)”句而來(lái)。回首往事，詞人發(fā)出物是人非的悲愴感嘆。“朱顏改”既可理解為詞人自傷成了趙宋“臣虜”，“雕欄玉砌”依舊，唯自己日漸衰老而無(wú)力復(fù)國(guó)；也可理解為昔日和自已斯守相樂(lè)的宮城嬪妃如今已神韻風(fēng)采不復(fù)當(dāng)年。但這都是字面意思而已，詞人實(shí)際要說(shuō)的是江山改易，只因不敢直言，故而借說(shuō)。在前六句中，作者采用三度對(duì)比，隔句相承的章法，反復(fù)對(duì)比宇宙之永恒不變與人生之短暫無(wú)常，極富哲理性。頭二句以自然界之“春花秋月”與人世間之多少“往事”相對(duì)比；第三句“小昨夜又東風(fēng)”與第四句“故國(guó)不堪回首”相對(duì)比，“又東春”三宇翻回與首句“春花”“何時(shí)了”相呼應(yīng)；第四句“不堪回首”又與第二句“往事知多少”相呼應(yīng)；第五句“雕欄玉砌應(yīng)猶在”與第六句“朱顏改”相對(duì)比。如此往復(fù)回環(huán)，一唱三嘆，將詞人失國(guó)之痛和悲憤之情凝聚一起，至結(jié)句“沛然從肺腑中流出”，轟然直瀉——“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這一千古卓絕的喻愁名句，運(yùn)用極度夸張而貼切的比喻，把抽象的愁情形象化，有色有聲，可感可觸，并以問(wèn)答出之，加倍突出了一個(gè)“愁”字，從而使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到了前呼后應(yīng)，流走自然的境界。

　　王國(guó)維在《人間詞話刪稿》中評(píng)說(shuō)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已�！贝嗽~在結(jié)構(gòu)方面自不必說(shuō)，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”已成為呤誦千古的喻愁名句；至于在謀篇布局方面，看似未經(jīng)刻意安排，但卻與自然中見(jiàn)章法，流動(dòng)中顯層次，賦起賦結(jié)，筆勢(shì)暢達(dá)，顯示出詞人高超的藝術(shù)功力。

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