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電視劇的特點(diǎn)藝術(shù)特征
電視劇是一種專(zhuān)為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的電視劇的特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
電視劇的特點(diǎn)
電視劇和小說(shuō)、廣播劇、電影等既有相同之點(diǎn)也有不同之處。首先說(shuō)說(shuō)相同的地方：
一、 它們的素材都是來(lái)源于生活，但又是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)加工，是生活的提煉和升華。
任何創(chuàng)作都離不開(kāi)生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。不管是電視劇也好還是小說(shuō)、廣播劇、電影也罷，它們的故事情節(jié)都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合。這是由它們的創(chuàng)作目的決定的，因?yàn)殡娨晞�、小說(shuō)、廣播劇、電影等它們都是通過(guò)一定的故事情節(jié)來(lái)反映時(shí)代，反映生活，它們反映的不是某個(gè)人或某件事情，它們反映的是某一類(lèi)事情或是某一類(lèi)型人。因此，故事情節(jié)中的人物或事件都是拼湊起來(lái)，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工而形成的。它們都是擷取生活中的片斷，通過(guò)對(duì)這些片斷的藝術(shù)的講述或是描述，以小見(jiàn)大，來(lái)折射生活折射人物。
二、 它們都具有社會(huì)性。
它們都要反映一定時(shí)期的社會(huì)面貌，社會(huì)現(xiàn)象，或是一定時(shí)期人們的心理需求和價(jià)值取向。例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定歷史時(shí)期的社會(huì)生活和人們對(duì)生活的態(tài)度。而且這倆部電視劇在表現(xiàn)內(nèi)容上時(shí)間跨度比較大，因此在這倆部電視劇中所反映的社會(huì)面貌前后發(fā)生了變化，隨之而來(lái)的是人們生活狀況和生活態(tài)度前后也發(fā)生了變化。這是符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律的。因?yàn)橹挥腥藗兊囊庾R(shí)形態(tài)適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要時(shí)，社會(huì)才能更好的發(fā)展，而人們也才能不被社會(huì)淘汰。而這倆部電視劇正好是描述的是在歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期，隨著社會(huì)面貌的轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊纳顟B(tài)度也在隨之轉(zhuǎn)變得過(guò)程中出現(xiàn)的家庭矛盾。通過(guò)一個(gè)個(gè)日常生活中矛盾的出現(xiàn)和解決增加了故事情節(jié)的起伏曲折。進(jìn)而表達(dá)主題，反映人們對(duì)美好生活的渴望和對(duì)婚姻的那份執(zhí)著和守護(hù)。
三、 電視劇和小說(shuō)、廣播劇、電影等一樣都具有教育意義。
它們都是通過(guò)一個(gè)或多個(gè)故事情節(jié)，來(lái)反映一種真理或是一個(gè)道理，來(lái)告訴人們什么該做什么不該做，什么是高尚的，什么是提倡的，給人們教育或是警示的作用，指導(dǎo)人們的價(jià)值觀(guān)取向，樹(shù)立高尚的人生態(tài)度，弘揚(yáng)社會(huì)正氣，等等。在一定程度上起到了一個(gè)價(jià)值觀(guān)導(dǎo)向的作用。例如一些偵破案件電視劇、電影等就是通過(guò)講述偵破案件的過(guò)程來(lái)教育人們要遵紀(jì)守法，既起到了教育的作用也有警示的意義。告誡人們珍惜生命，熱愛(ài)生活。達(dá)到教育的目的。
四、 電視劇和小說(shuō)、廣播劇、電影等一樣都具也有消遣娛樂(lè)的作用。
剛才說(shuō)過(guò)了，素材來(lái)源于生活通過(guò)藝術(shù)加工。這個(gè)藝術(shù)加工當(dāng)然也包括藝術(shù)夸大，或是戲說(shuō)。因此，消遣娛樂(lè)也是它們的一個(gè)功能，例如《炊事班的故事》、《家有兒女》等等，對(duì)日常工作或是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來(lái)，給人們以美的享受。娛樂(lè)身心，讓觀(guān)眾在一陣陣的笑聲之中放松心情。達(dá)到了消遣娛樂(lè)的作用。
以上是電視劇和小說(shuō)、廣播劇、電影等的相同之處，作為一種電視體裁，它也有自身的一些特點(diǎn)。
一 、電視劇較小說(shuō)、廣播劇來(lái)說(shuō)表達(dá)更為形象，表現(xiàn)元素更為豐富。
小說(shuō)只能是通過(guò)文字來(lái)表達(dá)，比較單一;而廣播劇只能通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)，也比較單一。而電視劇就不同了，它既有圖像也有聲音，它聲畫(huà)皆有，視聽(tīng)兼?zhèn)�，�?dòng)靜結(jié)合，電視劇可以綜合利用電視手段，能夠全方位多角度的去展現(xiàn)情節(jié)，描述環(huán)境，給人以形象直觀(guān)的感受。而且，電視劇的這種形式較為通俗易于接受，不同年齡層次的觀(guān)眾都能看懂。更能充分的表達(dá)主題。這是電視劇不同于小說(shuō)和廣播劇的優(yōu)勢(shì)。
二 、電視劇的表現(xiàn)時(shí)間上較電影要長(zhǎng)。
電影的片長(zhǎng)一般1—2小時(shí)左右，而電視劇則沒(méi)有時(shí)間的限制，它可以用很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成一個(gè)故事情節(jié)甚至是一個(gè)歷史時(shí)期的敘述。如果電視劇的時(shí)間長(zhǎng)的話(huà)可以叫成電視連續(xù)劇。而電影卻不可以這樣，當(dāng)然了也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)一集電視劇。呵呵。
三、從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)電影的內(nèi)容較為緊湊，而且內(nèi)容較為單一，反映面較窄，故事情節(jié)矛盾集中。而且電影充分的利用電視鏡頭的組合這一特點(diǎn)來(lái)敘述故事。電影在敘述故事情節(jié)的細(xì)節(jié)上沒(méi)有電視那樣細(xì)致，電影只是根據(jù)情節(jié)的需要或是主題表達(dá)的需要才選擇必要的細(xì)節(jié)加以描述。這些都是和電影的片長(zhǎng)有很大關(guān)系的。因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間內(nèi)敘述一個(gè)完整的故事，表達(dá)一個(gè)完整的意思。所以就有必要采取上面的方式來(lái)完成一部電影的創(chuàng)作。電視劇則不同了，由于它沒(méi)有時(shí)間的限制，因此它有充裕的時(shí)間來(lái)敘述故事情節(jié)。在人物性格的刻畫(huà)上，在故事情節(jié)的細(xì)節(jié)上，電視劇可以放心的去表現(xiàn)。而且是表現(xiàn)的越細(xì)致，人物性格形象也越鮮明生動(dòng)，故事情節(jié)也越吸引人。整部電視劇也越精彩。當(dāng)然了，就算是時(shí)間再?zèng)]有限制，那也不能什么細(xì)節(jié)都去描寫(xiě)。這樣的話(huà)會(huì)使整個(gè)故事情節(jié)主次不清，詳略不當(dāng)，影響電視劇的質(zhì)量。電視劇的細(xì)節(jié)描寫(xiě)要做到有的放矢。這樣電視劇才能環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。
電視劇的播放模式
2013-2017年電視劇的網(wǎng)絡(luò)播出主要有以下兩種模式：
臺(tái)網(wǎng)同步播出
電視劇經(jīng)臺(tái)網(wǎng)同步播出主要是指：一些熱播的電視劇在電視臺(tái)播出后，根據(jù)收視情況通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)同步播出。
代表劇目有：《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》、《潛伏》等熱播劇都采用了這樣的發(fā)行路徑。
這種播出模式優(yōu)點(diǎn)是：電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)消化了電視劇的制作成本，打開(kāi)了主流渠道;視頻網(wǎng)站可能付費(fèi)較少，但能吸納大量人氣。
先網(wǎng)后臺(tái)播出
先網(wǎng)后臺(tái)播出是指：一些投入成本較低或播出效果把握不大的電視劇，制作者往往選擇網(wǎng)絡(luò)試播，這樣可以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。隨后在電視臺(tái)再次播映，獲得極佳的收視效果。
代表劇目有：《蝸居》。
這種播出模式特點(diǎn)是：這種經(jīng)網(wǎng)絡(luò)走紅的電視劇多為年輕網(wǎng)民追捧的青春偶像劇。
電視劇的發(fā)展成就
六個(gè)國(guó)內(nèi)第一
中國(guó)第一家電影制片廠(chǎng)長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)其前身是1946年10月1日建于黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影制片廠(chǎng)，1949年4月東影遷回長(zhǎng)春，1955年2月改名為長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)。 第一家電視臺(tái)1958年5月1日，新中國(guó)第一家電視臺(tái)-——北京電視臺(tái)試播。9月2日，電視臺(tái)開(kāi)始正式播出節(jié)目。1978年5月1日，北京電視臺(tái)改稱(chēng)中央電視(CCTV)。中央電視臺(tái)現(xiàn)有八個(gè)頻道，覆蓋世界許多國(guó)家和地區(qū)。
中國(guó)第一部電視劇 1958年，北京電視臺(tái)為配合當(dāng)時(shí)進(jìn)行的階級(jí)教育而推出的二十分鐘直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國(guó)大陸第一部電視劇。
中國(guó)第一部電視連續(xù)劇 80年代初，中央電視臺(tái)制作的9集電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》，是新中國(guó)第一部電視連續(xù)劇。到1982年就有11部電視連續(xù)劇、50余部電視短劇攝制完成。
中國(guó)第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇 1990年北京電視臺(tái)、北京電視藝術(shù)中心聯(lián)合錄制了50集電視連續(xù)劇《渴望》被稱(chēng)為第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導(dǎo)演，張凱麗、李雪健等主演。
中國(guó)第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術(shù)中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導(dǎo)演，葛優(yōu)、呂麗萍等主演。獨(dú)特的幽默喜劇風(fēng)格填補(bǔ)了新中國(guó)長(zhǎng)篇電視系列劇品種的空白。
注解：1980年中央臺(tái)播出的《敵營(yíng)十八年》雖然是內(nèi)地的電視劇，但它并不是中國(guó)第一部電視連續(xù)劇。充其量只能算內(nèi)地第一部電視連續(xù)劇，但要說(shuō)到第一，就必須是臺(tái)灣中視民國(guó)58年(1969年)11月3日開(kāi)演的黑白電視連續(xù)劇《晶晶》，這部劇不止是臺(tái)灣第一部電視連續(xù)劇，同時(shí)也是真正的中國(guó)第一部電視連續(xù)劇，當(dāng)然因?yàn)檎魏推渌矫娴囊蛩兀@部劇沒(méi)有在內(nèi)地播出，所以我們就認(rèn)為1980年播出的《敵營(yíng)十八年》是中國(guó)的第一部電視連續(xù)劇。
拓展：
電視劇藝術(shù)的主要特征是什么？
1.視聽(tīng)敘事
電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽(tīng)作品，有著電視作品共有的、特定的視聽(tīng)表現(xiàn)體系，有著不同于其他藝術(shù)要素的語(yǔ)言系統(tǒng)。這一語(yǔ)言系統(tǒng)由各種視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素構(gòu)成，這些元素依據(jù)人的現(xiàn)實(shí)視聽(tīng)認(rèn)知規(guī)律進(jìn)行組合，完成敘事任務(wù)。
電視藝術(shù)的視聽(tīng)語(yǔ)言元素包括：作為電視藝術(shù)作品畫(huà)面內(nèi)容的人物、環(huán)境，作為畫(huà)面屬性的色彩、光影、景深、構(gòu)圖以及運(yùn)動(dòng)。所有這些視聽(tīng)語(yǔ)言元素，都是電視藝術(shù)在視覺(jué)層上進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)、含意呈現(xiàn)的必要手段。
電視藝術(shù)的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言元素包括：人聲語(yǔ)言、音樂(lè)和音響，這些聽(tīng)覺(jué)元素是電視藝術(shù)在聽(tīng)覺(jué)層上的呈現(xiàn)工具。顯然，以這些直接訴諸人的視聽(tīng)覺(jué)的語(yǔ)言元素作為敘事手段的電視藝術(shù)，有著不同于以文字進(jìn)行敘述的文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。
相對(duì)于直觀(guān)的視聽(tīng)語(yǔ)言，文字語(yǔ)言的抽象性、概念性相對(duì)較小。文字語(yǔ)言作為文學(xué)作品唯一的藝術(shù)載體，就使得文學(xué)作品的形象思維具有更多的抽象性，文學(xué)作品對(duì)抽象的概念、思想等的直接展現(xiàn)更為自如。
而視聽(tīng)語(yǔ)言的在直觀(guān)表意上顯而易見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)，使得電視藝術(shù)作品能夠以更接近世界本來(lái)面貌的方式，直接而又準(zhǔn)確的進(jìn)行形象的呈現(xiàn)和意義的傳達(dá)。
語(yǔ)言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術(shù)創(chuàng)作同文學(xué)創(chuàng)作在思維方式、藝術(shù)規(guī)律上的明顯不同。
電視藝術(shù)的媒介基礎(chǔ)賦予了電視藝術(shù)視聽(tīng)語(yǔ)言以極大的自由度和表現(xiàn)力，電視藝術(shù)所使用的視聽(tīng)元素，能夠以最接近的人的現(xiàn)實(shí)視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)的方式進(jìn)行呈現(xiàn)、組合，逼真的重現(xiàn)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的視聽(tīng)感受。這種媒介優(yōu)勢(shì)，讓電視作品的視聽(tīng)敘事不同于各種傳統(tǒng)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)以及綜合試聽(tīng)的戲劇藝術(shù)的敘事。
如果說(shuō)，傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)，如繪畫(huà)、建筑、雕塑等，受制于媒介物的靜態(tài)存在；傳統(tǒng)的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，如音樂(lè)，受制于聲音形象的模糊性；傳統(tǒng)的視聽(tīng)藝術(shù)，如戲劇，受制于舞臺(tái)時(shí)空關(guān)系的限定性，那么，電視藝術(shù)在再現(xiàn)世界的時(shí)空運(yùn)動(dòng)上所擁有的無(wú)可比擬的能力，就使得它的藝術(shù)傳達(dá)具有了新的可能，在這樣的語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)下，電視藝術(shù)形成了特定的視聽(tīng)語(yǔ)言組合規(guī)律和句法結(jié)構(gòu)。
語(yǔ)言元素的特點(diǎn)，不僅決定了作為藝術(shù)作品基本構(gòu)成原則的藝術(shù)思維的特性，也進(jìn)而決定了藝術(shù)作品中的各種結(jié)構(gòu)規(guī)則和表現(xiàn)手法。電視劇作為電視視聽(tīng)藝術(shù)的一個(gè)品種，其藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)手段，首先就是基于其視聽(tīng)語(yǔ)言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術(shù)的區(qū)別于生存在其他媒介物上的各種藝術(shù)樣式。
2.虛構(gòu)敘事
盡管往往取材于現(xiàn)實(shí)生活，而且在拍攝時(shí)力求體現(xiàn)真實(shí)感，但是從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，電視劇藝術(shù)的敘事是虛構(gòu)敘事，電視劇只是在講述人為設(shè)定的故事。講述人的故事，可以說(shuō)是藝術(shù)作品最重要的創(chuàng)作目的之一，然而對(duì)于電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，需要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)故事是預(yù)先設(shè)定的，包括故事描繪的時(shí)空環(huán)境、故事中活動(dòng)的人物、故事的發(fā)生與推進(jìn)，所有這些預(yù)設(shè)內(nèi)容，都是飽含著創(chuàng)作者主觀(guān)意圖的。
（同樣作為電視藝術(shù)作品，電視紀(jì)錄片和電視專(zhuān)題片等，則呈現(xiàn)出與電視劇全然不同的敘事特點(diǎn)，即真實(shí)敘事。在電視紀(jì)錄片和電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作中，人的故事同樣也是創(chuàng)作的重點(diǎn)內(nèi)容，但是不同之處在于，這些故事是真實(shí)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的，故事的時(shí)空環(huán)境是真實(shí)的，故事的人物是生活中真實(shí)的當(dāng)事人，故事的發(fā)生與推進(jìn)不受創(chuàng)作者主觀(guān)愿望的影響，而是在生活過(guò)程中的自然發(fā)展。
敘事性質(zhì)的不同，源于不同的創(chuàng)作目的，由于不同類(lèi)型作品的不同創(chuàng)作要求。而具體的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，就體現(xiàn)為不同的創(chuàng)作規(guī)律：
紀(jì)錄片和專(zhuān)題片的創(chuàng)作，需要在符合基本創(chuàng)作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實(shí)的還原生活的本來(lái)面目，創(chuàng)作者的主觀(guān)意圖更多的體現(xiàn)在如何從生活中選取、挖掘能夠?yàn)槿瑒?chuàng)作目的服務(wù)的內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)展現(xiàn)。）
而電視劇的創(chuàng)作，適應(yīng)虛構(gòu)敘事的特點(diǎn)，就需要有更多的設(shè)計(jì)，包括從劇本環(huán)節(jié)及開(kāi)始的情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象設(shè)計(jì)，實(shí)際數(shù)據(jù)環(huán)節(jié)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，鏡頭設(shè)計(jì)的等。這些環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出的恰恰是創(chuàng)作者對(duì)作品形式和內(nèi)容的全方位的主觀(guān)控制，而在此過(guò)程中，戲劇藝術(shù)對(duì)情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)等的處理，電影藝術(shù)的場(chǎng)景、鏡頭的設(shè)計(jì)，可以為我們的電視劇創(chuàng)作提供有益的借鑒。
3.連續(xù)敘事
占據(jù)電視劇主體的是電視連續(xù)劇，而它也是同電影故事片區(qū)別較大、有較強(qiáng)獨(dú)特性的電視劇作品類(lèi)型。作為連續(xù)敘事的作品，電視劇在情節(jié)敘事上有著不同于電影故事片的特殊規(guī)律。不同之處主要存在于劇作方面，在情節(jié)推進(jìn)、人物塑造、劇作結(jié)構(gòu)等方面，電視劇的創(chuàng)作都有著不同于電視故事片的特性。
如果說(shuō)電影故事片更像是小說(shuō)創(chuàng)作中的短篇小說(shuō)的話(huà)，電視連續(xù)劇在創(chuàng)作上則更接近于長(zhǎng)篇小說(shuō)。電視連續(xù)劇，除了遵循戲劇文學(xué)“開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的普遍的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式之外，還更多的借鑒的長(zhǎng)篇小說(shuō)，尤其是章回小說(shuō)的篇章結(jié)構(gòu)方法。
中國(guó)古典章回體小說(shuō)將一個(gè)完整的故事分組幾十甚至上百個(gè)章節(jié)，回目來(lái)講述，適應(yīng)這種結(jié)果方式，章回小說(shuō)也形成了一系列的結(jié)構(gòu)法則。每一章回一般都會(huì)包括一至兩個(gè)核心情節(jié)，在本章中進(jìn)行充分的發(fā)展，這樣，每一張章回情節(jié)上也有的一定的獨(dú)立性、完整性；各章回之間在內(nèi)容、情節(jié)上的觀(guān)點(diǎn)，或是相當(dāng)緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉(zhuǎn)換之處作為情節(jié)的大的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，這些處理都相當(dāng)自由；為保持章節(jié)之間的連貫，吸引讀者持續(xù)閱讀，章回體小說(shuō)一般在前一章節(jié)的結(jié)尾處會(huì)有意設(shè)置一定的懸念，留在下一章回中進(jìn)行解答，所謂“預(yù)知后事，且觀(guān)下回”，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關(guān)聯(lián)。所有這些結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)和規(guī)律，都是在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的長(zhǎng)期發(fā)展中，在對(duì)讀者接受心理的逐步適應(yīng)中形成的，而且，讀者在對(duì)他們進(jìn)行接受的過(guò)程中，也已形成了一定的審美心理定勢(shì)。
在這種情況下，電視連續(xù)劇的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)結(jié)構(gòu)規(guī)律的借鑒，也就符合了觀(guān)眾對(duì)這種長(zhǎng)篇敘事作品的接受習(xí)慣。電視連續(xù)劇的每一劇集，也往往都有一個(gè)或多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小情節(jié)，在本集中進(jìn)行完整的演繹。劇集往往會(huì)在新的變化、新的矛盾出現(xiàn)時(shí)結(jié)尾，制造一定的懸念，挑起觀(guān)眾的觀(guān)賞期待，以此保證觀(guān)眾對(duì)該劇的持續(xù)收視。下一集的開(kāi)始情節(jié)，可以是直接延續(xù)前一集的劇情，也可以是跳開(kāi)一個(gè)較大的空間，開(kāi)始一段新的情節(jié)。作為一種長(zhǎng)篇敘事題材，電視連續(xù)劇對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)方法的借鑒，是自然、合理的。
這樣，經(jīng)過(guò)視聽(tīng)敘事、虛構(gòu)敘事、連續(xù)敘事這三個(gè)層面的限定，我們可以將電視劇藝術(shù)從其他藝術(shù)形式清晰的區(qū)別開(kāi)來(lái)。
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