認(rèn)識中國畫之青綠山水筆墨
中國為人所熟知的是中國的水墨畫，但是否很少有人聽說中國的青綠山水畫，從中國畫的`發(fā)展歷史來看，先有設(shè)色，后有水墨。“在古代，中國畫又叫丹青，可見中國畫本來是重色彩的。只是隨著文人畫的興起，水墨畫的成熟，青綠山水便逐漸遭到貶抑和排斥。
青綠山水比之于文人水墨，畫法繁復(fù)和規(guī)整，注重作畫程序和效果的實境再現(xiàn)，這對于很多沒有受過嚴(yán)格繪畫基本功如造型、色彩訓(xùn)練的文人，顯然有些力不從心。然而文人畢竟擁有足夠的話語權(quán)，便于通過唯我獨尊的觀念倡導(dǎo)和興之所至的藝術(shù)行為，使得水墨(有時是墨戲)逐漸成為中心，而讓青綠逐漸走向邊緣。
由此，青綠山水被視為不重視筆墨心性表達之類，墮入工匠畫的行列；由此，部分青綠山水畫家可以“困難”和“無奈”為借口，或觀望泄氣喪失斗志，或徘徊彷徨怨天尤人，忽視學(xué)識修養(yǎng)，疏于筆墨錘煉，導(dǎo)致作品藝術(shù)水準(zhǔn)低落；也由此，偽文人可不經(jīng)學(xué)識修養(yǎng)的長期累積和筆墨技法的艱苦錘煉，只需通過招搖撞騙或故作深沉，就能逸筆草草，蒙混過關(guān)，成為“文人畫家”。難道青綠山水與中國筆墨精神缺乏同一性？難道青綠山水與文人水墨山水的藝術(shù)旨?xì)w會分道揚鑣？事實并非如此，也絕不該如此！青綠山水在各個歷史時期包括現(xiàn)在，其浩瀚遺存堪稱燦爛篇章，其最具中國性的筆墨精神，不會也不該黯然失色。而況，青綠山水畫的筆墨和與之對應(yīng)及相互作用、相互生發(fā)的“結(jié)構(gòu)”、“心性”與“時代感”，本身就具有博大而豐實的筆墨精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值，也是厘清和照鑒青綠山水是否具有或具有多少筆墨內(nèi)涵的一面鏡子。
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