風(fēng)景簡油畫起稿
油畫起稿是油畫繪制一項(xiàng)入門的工作，以下是小編搜索整理一篇風(fēng)景簡筆畫油畫起稿，歡迎大家閱讀!
畫家詹姆斯·霍頓長期致力于風(fēng)景寫生，寫生時(shí)他不僅使用油畫顏料，還會(huì)使用其他的一些媒材。他通常會(huì)帶著有支架的便攜油畫箱以及凳子到處“游蕩”，去尋找各種可能的視角，直到找到他最滿意的角度才會(huì)坐下來。這幅在畫室里的示范畫是復(fù)制一幅他之前在法國庇里牛斯山的寫生，他盡可能地采取了與原作同樣的繪畫過程。
1．霍頓常常會(huì)使用有色底來進(jìn)行繪畫，保持一小部分區(qū)域不被顏料覆蓋，最終出現(xiàn)在完成的畫面上�，F(xiàn)在畫面的整個(gè)構(gòu)圖已經(jīng)用稀薄的`顏料畫了一遍。
2．繪畫的第一個(gè)階段要先研究所選風(fēng)景的色彩和調(diào)子。畫家在畫布的大部分地方都點(diǎn)上了色點(diǎn)，從而建立起畫面各個(gè)區(qū)域之間的大關(guān)系。在這個(gè)階段他會(huì)全神貫注于畫面的整體效果，幾乎不會(huì)去畫任何細(xì)節(jié)
3．天空和山之間的大關(guān)系在早些時(shí)候已經(jīng)建立好，因?yàn)樵诋嬅嬖缙陔A段出現(xiàn)的錯(cuò)誤會(huì)比較容易修正。畫家要將這幅畫一氣呵成’，筆觸將會(huì)出現(xiàn)在最后完成的畫面上�；纛D使用達(dá)瑪樹脂、精制亞麻仁油和松節(jié)油來混合成媒介劑進(jìn)行調(diào)色。
4．在這個(gè)局部圖中我們能夠看見，畫家使用濕畫法來進(jìn)行繪畫，每一個(gè)單獨(dú)的筆觸要么相互疊加，要么彼此之間留有一定縫隙，因此畫布的底色能夠從這些縫隙中顯露出來。注意畫家在這里是怎樣利用復(fù)合色來繪制畫面中那些平面區(qū)域（天空）的。
5．當(dāng)在現(xiàn)場寫生的時(shí)候，天空的顏色會(huì)很早就被畫家記錄下來，因?yàn)樘鞖庖蛩厥呛苋菀自诙虝r(shí)間內(nèi)發(fā)生改變的。環(huán)繞在山頂?shù)脑贫涫钱嫾姨貏e想要捕捉的對(duì)象，在這里他使用濕畫法，在天空顏色較深的區(qū)域上添加了一些淺色的云�；纛D的調(diào)色盤上通常有六七種顏色，另外還有黑色和白色。繪制這樣小幅的作品，他通常只使用圓頭的畫筆。
6．在局部圖6中我們會(huì)看見，畫面上有很多的地方?jīng)]有被顏料覆蓋，在這些間隙中露出了畫布的色底，在這之后添加的一些顏色就會(huì)滲入這些間隙中。這樣就避免了顏料過度堆積的現(xiàn)象出現(xiàn)。在局部圖7中畫家在為畫面添加細(xì)節(jié)，他在畫房頂、窗戶還有其他的一些建筑細(xì)節(jié)的時(shí)候特別的小心，因?yàn)橐３炙鼈兊恼R干凈。
7．構(gòu)圖的整體效果基于畫面中冷色與暖色的相互作用。在這個(gè)細(xì)節(jié)圖中，我們可以看到屋頂飽滿的紅色與褐色，它們在畫面中形成了一個(gè)暖色的焦點(diǎn)，讓我們的視線能夠立即被它們吸引到畫面上。
8．盡管畫面中沒有任何精細(xì)刻畫的細(xì)節(jié)，但是一些細(xì)微的高光和重色的強(qiáng)調(diào)，例如房子、教堂的尖頂還有樹干明亮而突出的色彩，都能讓我們的目光不斷徘徊在畫面上。
【風(fēng)景簡油畫起稿】相關(guān)文章：
起稿時(shí)油畫都是用什么工具畫的？03-21
簡筆樹油畫05-17
夕陽風(fēng)景油畫06-06
客廳風(fēng)景油畫墻紙05-17
風(fēng)景油畫小技巧05-16
油畫風(fēng)景技法06-05
簡單風(fēng)景油畫步驟圖解05-16
風(fēng)景油畫藝術(shù)論文07-10