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2017自學(xué)考試《電視攝像基礎(chǔ)》專項(xiàng)習(xí)題：論述題
考生們在備考《電視攝像基礎(chǔ)》科目時(shí)，必須熟悉科目的考試知識點(diǎn)，有目的性地復(fù)習(xí)，以下是百分網(wǎng)小編搜索整理的一份自學(xué)考試《電視攝像基礎(chǔ)》專項(xiàng)習(xí)題：論述題，供參考練習(xí)，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生考試網(wǎng)!
論述題
1、景別一般劃分為哪幾種?各有什么功能?
答：景別一般被劃分為五種：即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。(2分)
�、龠h(yuǎn)景。遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場面的畫面。包括的景物范圍大，常常用來交代事件發(fā)生的空間位置。觀眾通過遠(yuǎn)景能看到事件發(fā)生的地點(diǎn)。遠(yuǎn)景不僅能將事件全貌拍攝進(jìn)去，還能清楚地交代事件周圍的整體環(huán)境和有特色的背景，因此，常被用作事件的開始和結(jié)束的畫面。不足是畫面內(nèi)容的中心不明顯。(2分)
�、谌�。全景是表現(xiàn)成年人全身形象或某一具體場景全貌的畫面。可以使觀眾看清楚人物的形體動作及人物和環(huán)境的關(guān)系。對于除人以外的其他場景，全景表現(xiàn)場景的全貌。(1.5分)
�、壑芯�。中景是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面。能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。畫面主體大，清晰，主要用來表現(xiàn)事件中的主要事物，交代人與人、人與物之間的關(guān)系，環(huán)境退到次要位置，電視節(jié)目中中景使用很普遍。(1.5分)
④近景。近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。常用來表現(xiàn)人物面部神情和事物的局部。人的情緒、事物的局部特征，觀眾能看得清清楚楚。表現(xiàn)人的情感變化，強(qiáng)調(diào)事物中某一細(xì)節(jié)的重要性都用近景。近景容易與觀眾產(chǎn)生親切感和交流感。(1.5分)
�、萏貙�。特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象的細(xì)部。觀眾能很清楚地看到畫面上人的眼神變化，嘴角抽動，眼淚奪眶而出等面部表現(xiàn)。能將人物的內(nèi)心感情的流露傳達(dá)給觀眾，也能夠提示事物深層內(nèi)涵和本質(zhì)。另外在電視剪輯中，特寫便于鏡頭組接，常用于場景的轉(zhuǎn)換。(1.5分)
2、用肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動鏡頭有哪些優(yōu)點(diǎn)?請結(jié)合實(shí)例分析說明。
答：(1)人的視點(diǎn)：肩扛攝像機(jī)使鏡頭的拍攝高度為正常人眼睛的高度，在這個視點(diǎn)上拍攝的畫面是人們生活中最常見到的，看起來也最為熟悉和親切。
(2)運(yùn)動節(jié)奏的“人化”效果：通過拍攝者自身運(yùn)動完成的運(yùn)動鏡頭，畫面不同于通過移動軌或升降機(jī)等機(jī)械手段完成的運(yùn)動鏡頭，其運(yùn)動的速度是人物行進(jìn)的速度，畫面運(yùn)動的起伏直接受人物步伐、步頻等影響。
(3)鏡頭調(diào)度的隨意性：肩扛攝像機(jī)拍攝使拍攝過程中各操作動作集于拍攝者一身，如：機(jī)位運(yùn)動、焦點(diǎn)調(diào)整、光圈轉(zhuǎn)換、變焦距推拉、俯仰角度和拍攝方向等的變化均由拍攝者控制。
3.試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。
答：(1)正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)物體莊嚴(yán)、規(guī)范;表現(xiàn)人物穩(wěn)定端莊。其缺點(diǎn)是畫面變化少、平板，畫面缺乏深度和立體感。
(2)側(cè)面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于表現(xiàn)人的輪廓線條、身體姿勢。缺點(diǎn)是拍攝的是人或景物的側(cè)面，不是最具代表性的正面，如長時(shí)間側(cè)面拍攝，不易交待人、物的真實(shí)身份。
(3)半側(cè)面拍攝往往是前側(cè)面拍攝，有正有側(cè)，有一定的縱深感，形象立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。
(4)背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強(qiáng)的參與感，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。
4.什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)?舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向及其形成。
答:所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。
根據(jù)頻道、欄目、節(jié)目的定位，確定包裝的主色調(diào)。如中央臺一套是新聞為主的綜合頻道，所以其主色調(diào)以藍(lán)色為主，凸顯一種冷靜、客觀的形象;CNN基本也是藍(lán)色基調(diào);文藝性的頻道和欄目在一般情況下是暖色調(diào)，色彩相對艷麗一些;鳳凰臺是以艷麗黃為自己的主色調(diào); 至于紅色傾向,應(yīng)該讓湖南衛(wèi)視來解答,尤其是負(fù)責(zé)超女的部門派出代表給大伙上課.
5.為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現(xiàn)性的?
答：慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不同于我們?nèi)粘Ｒ曄�，因此在�?jié)目總往往不是敘述性的，而是說明性的。
慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運(yùn)動細(xì)節(jié)，被普多夫金成為“時(shí)間的特寫”。它可以特別的關(guān)注和思考。
快動作可以增加影片的戲劇性，將經(jīng)過很長時(shí)間才能完成的動作，在很多的時(shí)間內(nèi)將整個動作完整地展現(xiàn)在觀眾面前，形成一種深刻的歷史滄桑感。
靜幀則以對某一瞬間的強(qiáng)化來突出者一瞬間的畫面形式與含義
倒放則更是顛覆了人們的視覺習(xí)慣，使編導(dǎo)的思想得到很好的表現(xiàn)。
6.電視調(diào)度與舞臺調(diào)度的區(qū)別?
答：①依據(jù)固定在座位上的觀眾設(shè)計(jì)的，表現(xiàn)形象與觀眾視點(diǎn)一致，只限于舞臺有限空間;②電視場面調(diào)度(包括兩個方面)：一是調(diào)度，二是鏡頭調(diào)度(畫面范圍內(nèi)的調(diào)度)
【注意】新聞節(jié)目的調(diào)度：角度、機(jī)位，安排新聞人物的座位、軸向、距離;
�、蹐雒嬲{(diào)度與畫面構(gòu)圖的關(guān)系：場面調(diào)度是對人物和鏡頭總體設(shè)計(jì)安排的，畫面構(gòu)圖是在場面調(diào)度確定的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，構(gòu)圖是場面調(diào)度的結(jié)果;
�、軋雒嬲{(diào)度的作用：畫面構(gòu)成、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛，相成長鏡頭紀(jì)實(shí)、演員表演、攝像造型，蒙太奇技巧的結(jié)合;
�、輬雒嬲{(diào)度的方法：(重點(diǎn))
A：縱深性場面調(diào)度，就是一個長鏡頭;
B：重復(fù)性場面調(diào)度，指重復(fù)出現(xiàn)相同、相似的演員調(diào)度;
C：對比性場面調(diào)度，相同或相反的事物加以比較、襯托;
D：象征性場面調(diào)度，借助場面調(diào)度，寄托某種寓意或象征，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象。
7. 色溫平衡的含義是什么?
答：色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機(jī)之間的色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。攝像機(jī)對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關(guān)系，只有當(dāng)光源色溫與攝像機(jī)要求的色溫一致時(shí)，物體的顏色才能得到準(zhǔn)確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時(shí)可通過技術(shù)手段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。
14.什么是三角形原理?三角形原理有那些變化形式?什么是大三角形布局?
答：①【定義】當(dāng)我們在拍攝兩個人的交流場景時(shí)，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂端位置，這三個頂端位置構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布置，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理。 ②外反拍、內(nèi)反拍、平行三角形，大三角形;
�、弁夥磁牟季�、內(nèi)反拍布局，平行三角形布局可以形成多樣的大三角布局。
8.怎樣利用三角形原理處理好現(xiàn)場鏡頭調(diào)度?
答：①訪談節(jié)目中，面對面談話;
�、陉P(guān)系線是傾斜或垂直時(shí)的三角形布局;
A：關(guān)系線傾斜;(一個人坐著，一個人站著)
B關(guān)系線垂直;(拍攝一個人推著另一個人坐在輪椅上，分別拍三個鏡頭：a推車人特寫;b被推人特寫;c推車和被推人全景)
③拍攝三人時(shí)的三角形布局;
9.濾色片的作用?
答：濾色片的主要作用是校正色溫，補(bǔ)償因色溫不同而產(chǎn)生的色溫變化。
10.簡述光線方向?qū)Ρ粩z對象形態(tài)的影響。
答：光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。
11.變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標(biāo)，為什么拍攝時(shí)還要經(jīng)常前后移動機(jī)位?
答：焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機(jī)位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習(xí)慣，拍出來的畫面也會比較理想。
12.如何判斷一個鏡頭的好壞?
答：第一，看它是否符合技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準(zhǔn)確，白平衡調(diào)節(jié)是否準(zhǔn)確，以及畫面是否晃動等;第二，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何;第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。
13. 電視景別有哪些作用?
答：(1)景別的變化帶來視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。(2)景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。(3)景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。
14. 簡述錄音的技術(shù)要求。
答：聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。
15. 一個完整的布光過程一般包括那些步驟?
答：(1)確定主光位置，對被攝對象做初步造型：(2)加上副光來彌補(bǔ)主光造型的不足;(3)使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感;(4)使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體;
16.為什么說電視攝像是一種動態(tài)造型藝術(shù)?
答：①電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)，在電視屏幕上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動過程，更要通過攝像機(jī)的運(yùn)動產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真運(yùn)動的視聽感受;②被攝主體的運(yùn)動本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義;
17.如何理解電視用光的動態(tài)性?
答：①時(shí)間上：電視畫面記錄的是一段時(shí)間的光色變化;②空間上：電視攝像隨著被攝主體的移動和攝像機(jī)的運(yùn)動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個鏡頭中攝像機(jī)的拍攝方向和角度可能始終處在變化中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化;③造型上：電視畫面中光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化而變化;④心理上：電視畫面中的用光隨心理變化而變化。
18.攝像記者如何在新聞采訪中挑等搶拍新聞素材?
答：①精心選擇最能反映本質(zhì)內(nèi)容的事物，選擇人物最富有個性的動作、表情，選擇最佳的光線效果和拍攝角度;②善于等，要等到最富有表現(xiàn)力的時(shí)機(jī)，要等待關(guān)鍵人物的活動，要等待某個精彩場景的出現(xiàn);③憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩場面;
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