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2017自學(xué)考試《藝術(shù)欣賞》精選練習(xí)題
一、填空(每題1分，共30分)
1.戲劇 是繼繪畫、雕塑、建筑、音樂、舞蹈及詩(文學(xué))等之后興起的藝術(shù)門類，后世有人稱它為“第七藝術(shù)”。
2.戲劇是一種綜合藝術(shù)，在多種媒介的綜合中居于本體地位的是演員的表演 藝術(shù)。
3.一出戲的演出，大都有劇本 作為基礎(chǔ)。
4.在古代希臘，演員被稱為“動(dòng)作的人 ”。
5.作為戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段，動(dòng)作的內(nèi)涵不僅限于形體動(dòng)作，還應(yīng)包括言語動(dòng)作、靜止 動(dòng)作等等。
6.言語動(dòng)作包括對話、獨(dú)白、旁白 等，又通稱臺(tái)詞。
7.奧尼爾的名劇《奇異的插曲》是大量運(yùn)用旁白 的一個(gè)突出的例證。
8.戲劇作品中的真實(shí)性，并非是指“實(shí)有其人，實(shí)有其事”，而是指人物的心理活動(dòng)及其表現(xiàn)是否符合個(gè)性與情境相契合的戲劇性邏輯 。
9.戲劇演出的舞臺(tái)法則，要求結(jié)構(gòu)以大實(shí)大虛、虛實(shí)結(jié)合 為原則。
10.略形傳神，以神制形 ，往往是戲曲表演的重要特點(diǎn)。
11.戲曲中的念白有韻白和散白 之分。
12.同是上馬，武生是跨馬，文生如跨犬背，旦角 則如跨龜背。
13.周瑜、呂布都是武生，扮相、穿著幾無差異，同樣都用翎子功，但周瑜用翎子抖動(dòng)，表現(xiàn)他的傲氣和心胸狹窄，而呂布則用翎子的擺動(dòng) ，表現(xiàn)他的輕佻和卑賤。
14.從戲曲發(fā)展史上看，凡是有成就的演員，都在塑造人物的過程中，對原有的表演程式 有所突破和創(chuàng)新。
15.構(gòu)成一幅照片的要素包括：線條、形狀、影調(diào) 、色彩。
16.在攝影作品中，主體與背景如果屬于原色或補(bǔ)色 之間的對比，則畫面形象鮮明突出，視覺力度大。
17.剪影 照片具有寫意的特征，它不注重筆墨的工細(xì)，而追求神韻的表達(dá)。
18.陳復(fù)禮認(rèn)為，中國畫對景物神韻的刻劃和意境的創(chuàng)造是通過單色調(diào) 對景物的提煉和凈化取得的，而黑白攝影恰恰在這方面可以與中國畫相通。
19.光是攝影 藝術(shù)的靈魂。
20.我國傳統(tǒng)的戲曲 藝術(shù)講究“手、眼、身、法、步”，把手看得比眼更重要。
21.風(fēng)光攝影中，一般常用黃濾色鏡來增加天空的層次，用紅濾色鏡 來加強(qiáng)反差，壓暗天空，取得高反差的硬調(diào)和夜間效果。
22.靜物攝影大體上可分為三類：一是觀賞性的，二是寓意性的，三是情節(jié)性 的。
23.含有兩種原色光的色稱為復(fù)色 。
24.兩種色光相加得白色，那么這兩種色為互補(bǔ)色 。
25.如果一個(gè)物體是黃色的，那么它就具有吸收藍(lán)色 光，反射紅色和綠色光的特性。
26.色彩的冷暖不是色彩的物理屬性 ，而是人的心理感受。
27.電影最初三十年的形態(tài)是無聲的黑白 畫面。
28.1928年，第一部有聲電影《爵士歌王 》在美國出現(xiàn)，開始了畫面和聲音有機(jī)結(jié)合的歷程。
29.世界范圍電影的歷史上一直有兩大類傳統(tǒng)，一類是追求思想性、藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作者主體性的藝術(shù) 電影，另一類是強(qiáng)調(diào)觀賞和娛樂效果的商業(yè)電影。
30.西部片在美國誕生，而武打片 則屬中國首創(chuàng)。
二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共20分) 評分標(biāo)準(zhǔn)：未選、錯(cuò)選或字跡模糊均不給分。
1.英文drama，在中國稱之為 D 。
A、舞劇 B、歌劇 C、戲劇 D、話劇
2. A 是一個(gè)好劇本的必要條件。
A、可演性 B、可讀性
C、文學(xué)性 D、藝術(shù)性
3.作為戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段，“動(dòng)作”具有雙重本性，除了具有摹仿性，還具有 B 。
A、直觀性 B、揭示性
C、可演性 D、表現(xiàn)性
4.一部戲劇作品的基本單位是 C 。
A、故事 B、人物 C、場面 D、情境
5.在戲曲藝術(shù)中，唱、念、做、打四種藝術(shù)手段，由 A 互為補(bǔ)充，構(gòu)成戲曲表演的音樂語匯。
A、唱和念 B、做和念
C、唱和做 D、做和打
6.在戲曲藝術(shù)中，唱、念、做、打四種藝術(shù)手段，由 C 相互結(jié)合，構(gòu)成戲曲表演的舞蹈語匯。
A、做和唱 B、做和念
C、做和打 D、打和念
7.在京劇《野豬林》中，林沖身受重刑、步履艱難地向前行進(jìn)，演員采用跪瞳前行連帶 B ，把林沖承受著的鉆心的疼痛形象地傳達(dá)給觀眾。
A、撩褶子 B、甩水發(fā)
C、抖水袖 D、吹髯口
8.有“活子龍”和“活武松”之稱的演員是 C 。
A、尚和玉與蓋叫天 B、蓋叫天與馬連良
C、楊小樓與蓋叫天 D、蓋員天與周信芳
9.“咬字就如貓抓老鼠，不一下子抓死，既要抓住，又要保存活的。”這是 D 對自己“依字行腔”的形象說明。
A、梅蘭芳 B、尚小云
C、荀慧生 D、程硯秋
10.把青衣和花旦的表演加以融化，創(chuàng)造出花衫這個(gè)行當(dāng)?shù)木﹦∷囆g(shù)家是 A 。
A、梅蘭芳 B、尚小云
C、荀慧生 D、程硯秋
11.據(jù)初步不完全的統(tǒng)計(jì)，布及全中國的戲曲劇種有 B 多個(gè)。
A、210 B、310 C、260 D、360
12. A 劇種，主奏樂器為不同形制的板胡，音樂結(jié)構(gòu)是板式變化，唱詞多七字、十字的上下句。
A、梆子腔系 B、昆腔腔系
C、高腔腔系 D、皮黃腔系
13.在攝影作品中，為了表現(xiàn)愉悅的、活躍的審美感受，多用 A 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。
A、曲線 B、水平線
C、對稱 D、斜線
14.在攝影作品中，為了表現(xiàn)平衡、沉靜，構(gòu)筑典雅莊重的畫面，多用 C 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。
A、圓形 B、曲線
C、水平線 D、斜線
15.為了強(qiáng)調(diào)事物的方向性和運(yùn)動(dòng)感，在攝影作品中多選擇 D 結(jié)構(gòu)。
A、三角形 B、水平線
C、曲線 D、斜線
16.展示人物的地位和陣勢，攝影時(shí)一般采用 D 角度。
A、正面 B、背面
C、俯角 D、仰角
17.不適合于表現(xiàn)人物神情與人物之間細(xì)微關(guān)系的拍攝角度是 C 。
A、正面 B、背面
C、俯角 D、仰角
18.以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的，一般應(yīng)用 D 。
A、近景 B、中景
C、遠(yuǎn)景 D、全景
19.欣賞電影歸根結(jié)底是在欣賞 B 藝術(shù)。
A、演技 B、導(dǎo)演
C、攝影 D、蒙太奇
20.影片 D 是時(shí)空順敘式結(jié)構(gòu)、主觀心理描寫和寫實(shí)手法相結(jié)合的鏡頭風(fēng)格。
A、《砂器》 B、《幼兒園》
C、《錫鼓》 D、《本命年》
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