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女高音如何借鑒京劇青衣的唱法
青衣是中國(guó)戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。女高音如何借鑒京劇青衣的唱法呢？大家一起看看吧！
兩種唱法在技術(shù)上的長(zhǎng)處
一、在氣息的應(yīng)用上，兩者都提倡使用深呼吸，用氣息的控制來達(dá)到聲音的放松和音色的明亮嗓音的持久等演唱技藝，但在具體的深淺和換氣上有著各自的特點(diǎn)。
二、在發(fā)聲方面，兩者都使用真假結(jié)合的混聲，講究聲區(qū)的統(tǒng)一，追求優(yōu)美的音質(zhì)，用較小的嗓音力度來獲得足夠泛音的發(fā)音技能，給聲音增加適度的波動(dòng)以豐富嗓音色彩，減輕歌唱者發(fā)聲器官的負(fù)擔(dān)，使聲音松弛柔和。但女高音更講究聲音的連貫，青衣更注重抑揚(yáng)頓挫，兩者在演唱時(shí)喉部所用力量的多少存在著差別。
三、在共鳴方面，都強(qiáng)調(diào)共鳴使聲音更為豐滿、渾厚、結(jié)實(shí)，從而使兩者在各自演唱的舞臺(tái)上，不需任何擴(kuò)音設(shè)備就能獲得宏大的而有穿透力的聲音。但兩者影響共鳴變化的因素各有不同女高音較多地從音高方面考慮共鳴的匹配和變化。青衣主要依據(jù)不同的元音來選擇共鳴的匹配。
四、在歌唱語言方面，兩者將歌唱的語言與音樂很好的結(jié)合在一起，都要求字形清晰，使聽眾得到藝術(shù)的審美和享受，但各有一套演唱語系的通用規(guī)范。
美聲唱法所存在的不足
美聲女高音來源于歐洲歌劇，其所涉及的語言體系的發(fā)音習(xí)慣與中國(guó)的語言是不同的。我們知道，音樂是語言的升華和美化，美聲唱法女高音在唱中國(guó)歌時(shí)，由于語音上存在的差異使女高音的演唱對(duì)中國(guó)語言的表達(dá)方面存在著不足。
第一、演唱字形的不準(zhǔn)確。美聲唱法要求連貫、圓潤(rùn)而明亮的音色，元音之間咬字的變換不能影響音樂的流暢性。因此女高音在演唱時(shí)，要求有純正的元音且元音應(yīng)全在咽腔里，而輔音要靠前，并且發(fā)得迅速而果斷，發(fā)出后要立即退回到元音的發(fā)聲部位上來，才能保證其在聲音的圓潤(rùn)連貫前提下的吐字清晰，這樣的歌唱咬字習(xí)慣方式是符合歐洲語言的發(fā)音習(xí)慣的。而漢字一般分為字頭、字腹、字尾三部分，字尾要收音。例如“開”這個(gè)字如果我們按照歐洲語言的發(fā)音習(xí)慣去演唱，就會(huì)唱成“卡一一衣”兩字。漢語與歐洲語言中的元音發(fā)音的習(xí)慣是很不相同的，如果演唱者按照歐洲語言元音的發(fā)音習(xí)慣去演唱漢語的語言，演唱的字形就會(huì)不準(zhǔn)確例如把字腹唱得過滿，以至于占掉了字尾的時(shí)值，如把“黑”唱成“哈”，“長(zhǎng)”唱成“查”等等。
第二，演唱時(shí)缺少聲調(diào)的支持。聲調(diào)是一個(gè)音節(jié)或一個(gè)字在發(fā)音時(shí)的高、低、升、降的音高變化，漢語是聲調(diào)的語言，漢語中可分為四種調(diào)類陰平、陽平、上聲和去聲。相同的樂句，聲調(diào)不同，詞義也就會(huì)相應(yīng)地發(fā)生改變。而歐洲語言少有聲調(diào)，多有時(shí)位，即長(zhǎng)短音來區(qū)別詞義。所以美聲女高音演唱中國(guó)歌曲時(shí)，由于缺少聲調(diào)的支持，會(huì)有一些“倒字”和“音不正”的現(xiàn)象產(chǎn)生而引起的演唱時(shí)的詞義不明。
第三，演唱缺少中國(guó)語言獨(dú)有的句法韻味。中國(guó)歌曲中的語言構(gòu)成在表達(dá)上具有獨(dú)有的句法韻味，需要演唱者的演唱通過語氣上的變化將其表達(dá)出來。但由于歐洲文化與中國(guó)文化的不同，所以其各自語言中的句法規(guī)則、表達(dá)的語法，都存在著極大的差異，所以美聲女高音缺乏這一部分演唱的能力。
美聲女高音對(duì)青衣的借鑒
由上可知，美聲唱法女高音在唱中國(guó)歌時(shí)，由于語音上存在的差異使女高音的演唱對(duì)中國(guó)語言的表達(dá)方面存在著不足。而京劇青衣的演唱中則有著大量表達(dá)中國(guó)音樂和語言的方法和手段，如果對(duì)其進(jìn)行借鑒，可以將上述不足得以解決。
對(duì)于咬字“歸韻”原則的借鑒：
青衣唱法對(duì)于每個(gè)字尾的咬字都非�？季�，根據(jù)字音的韻母部分進(jìn)行“歸韻”，在演唱中具備一定的原則。他們將中國(guó)的漢字概括地劃分為十三個(gè)韻，也稱“十三轍”。他們的歸韻原則是這樣的：
從上表中可以看出青衣演唱中的咬字歸韻的基本原則是十三轍中有四個(gè)轍是不需要?dú)w韻的，“發(fā)花”、“一七”、“姑蘇”、“包斜”四轍的演唱只要直收本音即可。梭波轍的咬字歸韻是在字身唱完時(shí)，口型保持不變，直到聲音停止。其余八轍，其最后歸韻的韻母也只有“”、“”、前鼻韻母“”和后鼻韻母“”四個(gè)。美聲女高音在表達(dá)中國(guó)作品時(shí)如能借鑒此咬字原則并應(yīng)用得當(dāng)，將使女高音在中國(guó)語言演唱上的字形更為清晰。但借鑒時(shí)女高音必須要把握一個(gè)原則，即在演唱時(shí)首先要尊重美聲唱法的咬字規(guī)則，咬字要保持在腔體里，如歐洲語言中的前元音、后元音等都要讓它統(tǒng)一在深呼吸和喉器穩(wěn)定的狀態(tài)之下，不能因?yàn)橐獙⑦@個(gè)字的字尾歸韻，而把字唱得“扁”而“白”。
如上表所示，京劇青衣的演唱嚴(yán)格地按照中國(guó)語言的四聲來安排歌唱的旋律，在四聲的運(yùn)用上有著嚴(yán)格的技巧與規(guī)律。而美聲女高音演唱中國(guó)歌曲時(shí)，由于缺少聲調(diào)的支持，常會(huì)有出現(xiàn)“倒字”和“音不正”的現(xiàn)象而引起的演唱時(shí)的詞義不明。美聲女高音在演唱中國(guó)語言按照上述的四聲運(yùn)用規(guī)律去演唱，將會(huì)使此問題得以改善。但女高音在借鑒時(shí)一定要在歌曲旋律基礎(chǔ)上的演唱四聲，不能因?yàn)樗穆暤膰?yán)格聲調(diào)而破壞了美聲女高音表達(dá)歌曲時(shí)的特有的大連貫感。如陰平字要平直地唱出，平穩(wěn)地保持住音高，不升不降，也不拐彎唱陽平字向上揚(yáng)一些，但要圓滑唱上聲字時(shí)等要由低升到高唱去聲字時(shí)由高到低速滑，發(fā)音短促。
對(duì)于句法表達(dá)上的借鑒：
青衣演唱中為增強(qiáng)演唱中國(guó)作品時(shí)句法的表達(dá)能力，都會(huì)非常藝術(shù)地處理好每一個(gè)氣口。這些氣口，除補(bǔ)充氣息外，都跟我國(guó)的語言表達(dá)習(xí)慣有關(guān)聯(lián)，是為了表現(xiàn)人物的細(xì)膩情感，或某種氛圍的造勢(shì)以及復(fù)雜節(jié)奏的松緊變化所設(shè)置的。在京劇青衣的演唱中，有的氣口處需要換氣，而有的氣口處則是停而不換。青衣的演唱講究氣息應(yīng)與人物的情感內(nèi)容融為整體，是“有感情的換氣”。激動(dòng)時(shí)，換氣會(huì)急促、強(qiáng)烈閑暇、平靜之時(shí)，氣息平緩，而換氣則深沉、緩慢。如青衣在演唱《貴妃醉酒》楊玉環(huán)的唱段時(shí)對(duì)于換氣上的要求時(shí)只有一點(diǎn)很小的停頓感覺，要讓人感覺不出有吸氣的痕跡。而因?yàn)楦星椤鈩?shì)的需要，青衣演唱中也經(jīng)常運(yùn)用時(shí)值長(zhǎng)、速度慢的大氣口來換氣，而且?guī)讉�(gè)大氣口的間隔時(shí)間不長(zhǎng)，如《杜鵑山》中柯湘唱“亂云飛”一段最后的【散板】以及《文昭關(guān)》伍員唱【二黃慢板】的散唱結(jié)尾等。這樣，青衣的演唱才有了中國(guó)句法表達(dá)上的獨(dú)有韻味，美聲女高音在演唱中國(guó)歌曲中，借鑒這些氣口表達(dá)的內(nèi)涵，將增強(qiáng)其在作品句法表達(dá)中語氣感，對(duì)于中國(guó)作品中的獨(dú)有韻味才會(huì)一一掌握。
京劇中青衣的發(fā)聲方法：
1、氣聲同步
在發(fā)聲之前、吸氣的同時(shí)將聲帶閉合，當(dāng)氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發(fā)聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式、節(jié)奏、速度的要求及演唱者根據(jù)情感需要的藝術(shù)處理而定。讓聲帶閉合與氣息同步，成為一種一觸即發(fā)，隨時(shí)準(zhǔn)備輕叩聲門的待發(fā)氣柱。
此時(shí)聲門下的氣息應(yīng)感覺是滿的，就像水龍頭一開就嘩嘩流水；像煤氣爐一開就有充足的氣流，一點(diǎn)即燃的發(fā)聲態(tài)勢(shì)。在聲帶閉合氣息同步的基礎(chǔ)上，聲門微開，呈窄細(xì)的夾縫狀，此刻的氣息和聲音在輕輕呼氣的同時(shí)從窄細(xì)的聲門同步而出。要感覺聲音是和著氣一道從“嗓子眼”出來的。
2、腔體通暢
在保持“氣聲同步”之時(shí)，其實(shí)就是保持“吸氣狀態(tài)”發(fā)聲。保持“吸氣狀態(tài)”即可使歌唱的共鳴腔體通暢。可體驗(yàn)打哈欠、打噴嚏時(shí)的前期狀態(tài)，首先會(huì)來大嘴，深吸一口氣，然后才會(huì)打哈欠或打噴嚏。就是這個(gè)張大嘴、深吸氣的狀態(tài)。
只要保持打哈欠或打噴嚏的起始感覺。就可以體會(huì)到演唱發(fā)聲時(shí)應(yīng)該保持的狀態(tài)。在保持這種起始感覺時(shí)，鼻兩側(cè)與上唇和顴腭同時(shí)向外展開，但鼻子不可有明顯的動(dòng)作。這種感覺將鼻咽口打開，使聲音沿著咽腔上方到達(dá)眉心處，即“上丹田”。
保持“吸氣狀態(tài)”，可使喉頭穩(wěn)定，上腭自然抬起、鼻咽口打開，胸部、咽腔、頭腔等腔體都會(huì)呈開放態(tài)勢(shì)，尤其是胸部，腹部，二肋擴(kuò)張，也就是保持前面所講“噙住唱”的狀態(tài)，這樣演唱者就處于一種興奮、積極的狀態(tài)。胸部寬敞，無壓迫感。
這種狀態(tài)要保持到需要以這一口氣唱完的每一句，每一分句或更小單位唱腔，如遇速度稍快一點(diǎn)且又沒有稍長(zhǎng)一點(diǎn)的過門、停頓可供演唱者吸氣、松懈的唱腔，那這種狀態(tài)就要保持到這段唱腔演唱時(shí)，氣息與腔體才能松懈。
京劇演唱注意事項(xiàng)：
1、吐字
吐字的時(shí)候，要注意字音從嘴里出來的完整性。每一個(gè)字的字音均包含字頭、字腹、字尾，嘴唇要有力量，我們俗稱叫嘴皮子要有彈力。從字頭過渡到字腹，再?gòu)淖指够瑒?dòng)到字尾，像棗核一樣把字唱完整。
在發(fā)音遇到噴凵字、噴凵音時(shí)，比如字頭是拼音字母b、p、f等的唇齒音，尤其需要嘴皮子的力量和嘴皮子肌肉的彈力。在演唱時(shí)，要調(diào)動(dòng)口腔里的每一部分，唇、齒、喉、舌、腮和口腔內(nèi)的所有肌肉群，逐漸掌握之后，發(fā)音就會(huì)較之前響亮許多。
2、吃字
京劇中流水板最容易出現(xiàn)吃字的現(xiàn)象，這個(gè)板式節(jié)奏緊湊、唱詞偏多，最考驗(yàn)演員的嘴皮子功夫，每一個(gè)字都要唱得很清楚。在過去，許多京劇表演藝術(shù)家在演出的時(shí)候沒有麥克風(fēng)，用自己的真嗓子為戲迷們表演。坐在第幾排都能十分清楚聽到唱腔和念白，演員唱的每一個(gè)字都很真切，讓觀眾聽得十分明白。
3、節(jié)奏
在京劇演唱中，每一個(gè)唱段會(huì)配以不同的板式，原板、搖板、散板、快板、剁板等，有的板式是一板三眼，有的是一板一眼，一定要嚴(yán)格遵照板式不能隨意改變節(jié)奏，每個(gè)板式都有它自然的規(guī)律。一定要跟著這個(gè)以各種板式形成的規(guī)律進(jìn)行演唱，不能破壞這個(gè)規(guī)律。
如果演唱行腔時(shí)，沒有按照板眼的節(jié)奏，不符合規(guī)定的節(jié)拍，失去了原本節(jié)奏的張力，就是走板。打個(gè)比方，演唱慢板時(shí)，這個(gè)慢板是四分之四的板，那么在唱這個(gè)四分之四的時(shí)候，演員不能唱著唱著突然變快或者突然變慢。如果這樣就破壞了這整個(gè)唱段的唱腔結(jié)構(gòu)，破壞了這個(gè)規(guī)律那么唱的就不是四分之四的板了。
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