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蒙太奇的敘述手法
蒙太奇意思轉變?yōu)榧糨�，組合剪接，即影片構成形式和構成方法的總稱。下面為大家介紹一下蒙太奇的敘述手法，一起來看看吧！
（1）敘述蒙太奇
在影視藝術中又被稱作敘述性蒙太奇，他是按照情節(jié)的發(fā)展、時間、空間、邏輯順序以及因果關系來組接鏡頭、場面和段落。表現(xiàn)了事件的連貫性，推動情節(jié)的發(fā)展， 引導觀眾理解內容，是影視節(jié)目片中最基本、常用的敘述方法。優(yōu)點是脈胳清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太 奇、交叉蒙太奇以及重復蒙太奇等幾種具體方式。
連續(xù)蒙太奇
這種影視的敘述方法類似于小說敘述手法中的順敘方式。一般來說它有一個單一明朗的主 線，按照事件發(fā)展的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述。這種敘述方法比較簡單，在線索上也比較明朗，能夠使得所要敘述的事件通俗易懂。但也有著自己的不足，一個影片中過多的連續(xù)蒙太奇手法會給人拖沓冗長的感覺。因此我們在非線性編輯的時候，需要考慮到這些方面的內容，最好與其他的敘述手法有機結合，互相配合運 用。
平等蒙太奇
這是一種分敘式表達方法。將兩個或者兩個以上的情節(jié)線索分頭敘述，而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)之中。這種方法有利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴大影片的容量，由于平行表現(xiàn)，相互襯托，可以形成對比、呼應，產(chǎn)生多種藝術效果。
交叉蒙太奇
這種敘述手法與平等蒙太奇一樣，平行蒙太奇手法只重視情節(jié)的統(tǒng)一和主題的一致，事件的內在聯(lián)系和主線的明朗。而交叉蒙太奇強調的是并列的多個 線索之間的交叉關系和事件的同時性和對比性，這些事件之間的相互影響和相互促進。在最后幾條線索匯合為一，這種敘述手法能造成強烈的對比和激烈的氣氛，加 強矛盾沖突的尖銳性，引起懸念，是掌握觀眾情緒的一個重要手段。
重復蒙太奇
這種敘述手法是將代表一定寓意的鏡頭或者場面在關鍵時刻反復出現(xiàn)，造成強調、對比、響應、渲染等藝術效果。以便加深對某種寓意的印象。
�。�2）表現(xiàn)蒙太奇
這種蒙太奇表現(xiàn)在影視藝術中也被稱作對稱蒙太奇，它是以鏡頭的隊列為基礎，通過相連或相疊鏡頭在形式或者內容上的相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨一個鏡頭本身 不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺上和心理上造成強烈的印象，增加情緒的感染力，其美學作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián) 想，啟迪觀眾思考。這種蒙太奇技巧的目的不是敘述情節(jié)，而是表達情緒，表現(xiàn)寓意和揭示內存含義，這種蒙太奇表現(xiàn)形式主要有以下幾種：
隱喻蒙太奇
這種敘述手法通過鏡頭（或者場面）的隊列或交叉表現(xiàn)進行分類，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意或者對某個事件的主觀情緒。它往往是將類比沒的事物之間具有某種相似的特征表達出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領會創(chuàng)作者的寓意和領略事件的主觀情緒色彩。這 種表現(xiàn)手法在美學上的特征就是利用巨大的概括力和簡潔的表現(xiàn)手法相結合具有強烈的感染力和形象的表現(xiàn)力。在我們要制作的節(jié)目中，我們必須將要隱喻的因素與 所要敘述的線索相結合，這樣才能達到我們想要表達的藝術效果。用來隱喻的要素必須與所要表達的主題一致，并且能夠在表現(xiàn)手法上補充說明主題，而不能脫離情 節(jié)生硬插入，這一手法要求必須運用貼切、自然、含蓄和新穎。
對比蒙太奇
這種蒙太奇表現(xiàn)手法就是在鏡頭的內容上或者形式上造成一種對比效果，給人一種反差感受，也是內容的相互協(xié)調和對比沖突，用來表達創(chuàng)作者的某種寓意或者對話所表現(xiàn)的內容、情緒和思想。
心理蒙太奇
這種表現(xiàn)技巧是通過鏡頭組接，直接而生動地表現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理甚至是潛意識的活動，是人物心理造型表現(xiàn)。這種手法往往用在表現(xiàn)追憶的鏡頭中。心理蒙太奇表現(xiàn)手法的特點是形象的片段性，敘述的不連貫性。多用于交叉、隊列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強烈的主觀色彩 。
什么是蒙太奇？
主要有剪接、組合之意。
《電影藝術辭典》（1986版）定義：
“在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要，情節(jié)的發(fā)展，觀眾注意力和關心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行處理和拍攝。然后再根據(jù)原訂的 創(chuàng)作構思、運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合。使之通過形象間相輔相成和相反相成的關系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機整體——一部完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動感人的影片。這種構成一部完整影片的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。”
綜上所述，蒙太奇是指在電影或電視藝術創(chuàng)作中，出于創(chuàng)作者特定的構思和目的，把不同的景別、不同長度、不同內容等分散的鏡頭，按照一定的規(guī)律組接起來，從而構成場面、段落以至整部影片的藝術方法或表現(xiàn)手法。
蒙太奇在實際運用中，更為廣泛，包含的內容復雜得多，大致可分為三個層面：
1、蒙太奇指影視反映現(xiàn)實的思維方式，一種獨有的形象思維的方法——蒙太奇思維：以音畫結合的動態(tài)時空立體，逼真地反映現(xiàn)實。蒙太奇是電影藝術本質的體現(xiàn)。
2、蒙太奇指影視敘事的主要表現(xiàn)方法和結構手段。
3、 蒙太奇指電影鏡頭剪輯的具體技巧和技法。主要用于鏡頭的分切與組接，如鏡頭之間的時間，空間、節(jié)奏、構圖等方面“剪輯點”的選擇等。
蒙太奇從何而來？
蒙太奇的構成有三方面的依據(jù)與原理。
1、蒙太奇是人類思維方式及其它心理活動方式的體現(xiàn)。蒙太奇將要表現(xiàn)的影視片的內容分解成鏡頭、場面、段落，然后按照主題、情節(jié)的要求和觀眾注意力組合起來，這是蒙太奇最基本的精神與方法。而這正是人類觀照事物先分析后綜合的思維方式的表現(xiàn)。先分析后綜合的思維具體到人的視覺習慣和感受規(guī)律上，就是觀察或感覺對象的某種形式的組合。蒙太奇由此而產(chǎn)生。
2、蒙太奇的構成符合藝術反映現(xiàn)實的原理。藝術反映現(xiàn)實，需要對現(xiàn)實生活的素材進行提煉、概括、集中、加工、改造，使藝術形象典型化和富于美感，即愛森斯坦聽說的：“最大限度激動人心的、充滿情感的”形象。這一過程就被編導貫徹在鏡頭的選擇、組接的過程中，形成一系列蒙太奇的方式。
3、蒙太奇的構成基于影視制作方式、構成元素以及攝影（像）工具、器材的種種可能性。由于器材、場地、人員等等原因，影視制作常常不可能一次拍成一個完整的段落，甚至一個場面，而是采取因地、因時、因人制宜的原則，分期按需要拍出鏡頭片段，不可能完全按劇情順序拍攝，因此，編導必須按照劇情要求剪輯、組接這些分散的鏡頭。蒙太奇的組接正是影視制作程序的必然產(chǎn)物。
蒙太奇的藝術功能
1、對表現(xiàn)對象的選擇與取舍、概括與集中組織與安排。
蒙太奇按照主題的需要、作者的目的，通過對鏡頭、場面、段落的分切與組接，刪去被表現(xiàn)的對象生活中瑣細的過程，重復的動作，沒有審美意義的人和事，突出生活中既具有敘事信息又具有視覺意義的部分和細節(jié)，組成客體生活的藝術形態(tài)。影視就是省略的藝術，蒙太奇鏡頭組接的基本精神就在于此。
2、引導觀眾注意力，激發(fā)聯(lián)想。
蒙太奇應包括所有“鏡頭組接”的技巧在內，無論它是連續(xù)的構成或對列的構成方法，都要根據(jù)一個總體構思和計劃，把許許多多鏡頭分別加以剪裁，然后把它們組接起來，發(fā)揮比它們原來單個存在時更大的作用。鏡頭組接的順序和方式，直接影響、制約鏡頭的含義，無不規(guī)范觀眾的思路和感覺。
這表明蒙太奇用在鏡頭上，可以改善或改變電影的敘事表達，用在段落上，可以改變敘事結構和整體意蘊。前者正如愛森斯坦所說的：任何兩個鏡頭的對列都可以產(chǎn)生新的意義，后者如巴拉茲所說： “蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實，它表現(xiàn)了真理或謊言�！保ā墩撾娪啊罚�
3、創(chuàng)造獨特的影視時空
依賴平行、交叉、重復、閃前、閃回等形式鏡頭的組接，電影造成了極端自由、超越的時空，將過去、現(xiàn)在、將來，融于一體，將心理時空和現(xiàn)實時空匯于一瞬，滿足了人們對線性單向時問和單調空間超越的渴望。
4、創(chuàng)造節(jié)奏
蒙太奇把不同長度（對觀眾來說，是鏡頭的實際長度和內容動人程度即心理長度結合的產(chǎn)物——延續(xù)感）和不同幅度的鏡頭組接起來，會產(chǎn)生不同的節(jié)奏。以長鏡頭抒情格調為主的影片和以短鏡頭組接為主的影片的節(jié)奏當然不同，大全景和特寫給人的節(jié)奏感也不同。
5、創(chuàng)造聲畫結合的銀幕形象
蒙太奇通過各種形式的鏡頭組接，將影視各種視覺元素（人、景，物、光、色、構圖）和各種聽覺元素（人聲、自然及環(huán)境聲、音樂）融合為運動的、連續(xù)不斷的各種關系的聲畫結合的銀幕或熒屏形象。
蒙太奇的分類
1、敘事蒙太奇
又稱敘述性蒙太奇。這是以交待情節(jié)、展示事件為主旨的蒙太奇類型。按情節(jié)的流程、因果關系、邏輯順序來分切組接鏡頭、場面、段落，特點是動作或情節(jié)連貫、脈胳清楚。包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和復現(xiàn)蒙太奇。
2、連續(xù)蒙太奇
沿單一情節(jié)線，按故事邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)組接鏡頭，主要依靠故事本身的跌宕、曲折的魅力，大幅度、多線索的時空變換較少。為了避免平鋪直敘，常常伴之以平行、交叉、復現(xiàn)等蒙太奇。
3、平行蒙太奇
兩條或兩條以上情節(jié)線索（不同時空、同時異地或同時同地）的并列表現(xiàn)，分頭敘述，組接在一起的片段或結構。特點是幾個動作或情節(jié)線不一定有因果聯(lián)系，但服從或統(tǒng)一在一種題旨或意境上。
4、交叉蒙太奇
又稱交替蒙太奇。由平行蒙太奇發(fā)展而來，也有兩條或數(shù)條情節(jié)線并行同時進行。不同的是，平行蒙太奇只要求并行情節(jié)線在主題上的統(tǒng)一，互相之間在劇情或事件上有內在聯(lián)系。而交叉蒙太奇則對并行的情節(jié)線之間的關系有更明確、緊密的要求，嚴格的同時性，不允許異時性，密切的因果關系，其中一條線的發(fā)展往往影響或決定其它并行線的發(fā)展，還要求幾條并列線頻繁地交替出現(xiàn)，互相依存，彼此促進，最后并行的幾條線匯合在一個中心動作的結果上。這種蒙太奇容易造成緊張、扣人心弦的效果，加強矛盾沖突的尖銳性；懸念感強，因此在影片中常用來表現(xiàn)追逐或驚險氣氛的場面，特別是影片結尾，因此，又被人稱為“最后一分鐘救援”的手法。
5、復現(xiàn)蒙太奇
具有一定含義的鏡頭和場面在關鍵時刻一再出現(xiàn)，造成強調、對比、呼應、渲染等藝術效果。構成電影的各種元素：人物、景物，場面、動作、調度、物件、細節(jié)、語言、音樂、音響、光線、色彩、構圖等都可以通過精心構思反復出現(xiàn)，產(chǎn)生獨特的寓意和效果。
6、表現(xiàn)蒙太奇
亦稱評述性蒙太奇。這是以加強藝術表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它以鏡頭對列為基礎，在鏡頭形式和內容上相互沖突、對照，從而產(chǎn)生單鏡頭不具有或更為豐富的涵義，產(chǎn)生強烈的沖擊力，啟發(fā)觀眾聯(lián)想、思考，以此達到表達思想寓義的目的。包括心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等形式。
7、心理蒙太奇
通過畫面與畫面及音畫組接，直接展現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，諸如閃念、回憶、夢境、幻覺、聯(lián)想、思索乃至潛意識等，是人物心理造型的表現(xiàn)，影視片中心理描寫的重要手段。特點是形象（畫面或聲音）的片斷性，敘述的不連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性，畫面帶有強烈的主觀色彩，多用對列、交叉、穿插的形式出現(xiàn)，在現(xiàn)代電影中運用廣泛。
8、隱喻蒙太奇
通過鏡頭或片段的對列。交替表現(xiàn)進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意和情緒色彩、主觀評價等。著重突出不同事物之間某種類似的聯(lián)系。（比如，普多夫金的《母親》，將工人的游行和春天冰河解凍的鏡頭組接在一起，用春水比喻革命運動勢不可擋。）隱喻蒙太奇的特點是巨大的概括力和簡潔的手法結合，具有強烈的理性色彩和情緒感染力。隱喻蒙太奇主觀性很強，關鍵是用以比喻的事物應與情節(jié)發(fā)展有著一定的聯(lián)系，而不是硬插，切忌圖解、直露、落套、晦澀，要求自然、新穎、含蓄、形象。
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