戲曲基礎(chǔ)知識(shí)介紹

　　中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。下面，小編來講講戲曲的基本知識(shí)，希望大家喜歡。

　　戲曲的五法

　　唱功，就要口、手、眼、身、步同時(shí)并用缺一不可。因?yàn)閼蛑械某�，不能傻唱或干唱，眼神要與唱詞所表現(xiàn)的情感統(tǒng)一，身、手、步也要有機(jī)地配合唱詞所表達(dá)的情緒。也就是說，唱念是表現(xiàn)情感的，就要有動(dòng)作，要?jiǎng)幼饕簿鸵�有章法。例如口，要講四聲五呼，眼，要練出眼神，要講喜、怒、悲、哀、懼、恐、驚，動(dòng)作時(shí)要眼隨手走，才身心相合，總之，要讓眼睛成為心靈的窗戶。身體四肢的動(dòng)作要講未左先右，欲進(jìn)先退，未高先低，未快先慢，要“梢節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追”，還要達(dá)到“六合”，即眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演達(dá)到自如和諧的境界。足見戲曲演員練好四功五法是多么重要。

　　談到戲曲表演，總有“四功五法”之說，即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步;唱、念、做、打是“四功”，手、眼、身、法、步是“五法”。此說約定俗成，由來已久。

　　戲曲的頭面

　　頭面，戲曲旦角所用各種頭飾的統(tǒng)稱。古時(shí)婦女喜在頭上插花，戴金銀珠翠首飾，也稱頭面。孟元老《東京夢(mèng)錄相國(guó)寺內(nèi)萬姓交易》：“兩廊皆諸寺師姑賣繡作、 領(lǐng)抹、花朵、珠翠頭面”。

　　戲曲舞臺(tái)上的頭面，就是活習(xí)俗的反映。旦角頭面主要有以下3種：

　�、巽y泡頭面。 銅制鍍銀，多為半圓形球狀體。為劇中貧寒、寡居的女子用。

　�、谒�鉆頭面。用高級(jí)玻璃仿制的鉆石鑲嵌在金底版上制成。水鉆有很強(qiáng)的閃光，在頭面中最為華麗。

　�、埸c(diǎn)翠頭面，用翠鳥羽毛剪貼于金屬底版上制成，較為貴重雅致，常用于性格嫻靜、容貌端莊的貴族婦女。

　　戲曲的水袖功

　　水袖功，演員利用服裝袖口上縫的一段白綢(水袖)，做出豐富的、舞蹈化的動(dòng)作。它時(shí)而像行云流水，時(shí)而像團(tuán)團(tuán)花絮，時(shí)而像波浪漣漪;有的形狀像車輪，有的形狀像托塔;有單擺轉(zhuǎn)盤袖，有正側(cè)重疊轉(zhuǎn)盤袖，有直沖展翅飛卷袖等等。為的是夸張地表達(dá)人物激動(dòng)、悲憤、痛苦等復(fù)雜的思想感情和心理活動(dòng)。水袖舞蹈身段、動(dòng)作姿態(tài)多達(dá)數(shù)百種，基本動(dòng)作有勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、抖等。

　　戲曲中的臉譜

　　一般來說，“生"、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮"�！吧�”、“旦”行角色的面部化妝，無論多少人物，面部化妝都差不多�！吧�”、“旦"人物個(gè)性，主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。

　　臉譜化妝，主要是用于“凈"、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與"素面"的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比�！皟簟薄ⅰ俺�"角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性,有多少“凈"、“丑”角色,就有多少譜樣，不相雷同。

　　戲曲臉譜的變形大膽而夸張，但是，這種大膽和夸張，又不是隨便涂抹而成的，是有一定的規(guī)律和方法的。臉譜藝術(shù)非常講究章法，將點(diǎn)、線、色、形有規(guī)律地組織成裝飾性的圖案造型，由此也就產(chǎn)生了戲曲臉譜各種各樣的格式與規(guī)則，也就是形成了一定的程式。

　　戲曲的慢板

　　慢板也叫“正板”或“慢三眼”。戲曲板式。一板三眼，節(jié)奏約比原板伸長(zhǎng)放慢一倍，句法結(jié)構(gòu)與原板大致相同。京劇二黃、西皮均有慢板。慢板長(zhǎng)于表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心情感，可以抒情，也可敘事。二黃慢板如京劇《捉放曹》陳宮所唱“一輪明月”一段;西皮慢板如京劇《空城計(jì)》諸葛亮所唱“我本是臥龍崗”一段。反二黃慢板如京劇《李陵碑》楊繼業(yè)所唱“嘆楊家秉忠心”一段。

　　戲曲基本動(dòng)作介紹

　　云里翻

　　戲曲基本功術(shù)語。翻時(shí)身體直立，背朝里面向觀眾，騰空后向前探伸向后翻滾一周。難度較高，技術(shù)性強(qiáng)，一般是站在兩三張桌子上翻下，騰空后必須與桌子保持一定距離，以防翻時(shí)，頭碰到桌子。評(píng)劇移植樣板戲《紅燈記》，游擊隊(duì)下山時(shí)，用的就是“云里翻”“筋斗”。

　　吊毛

　　戲曲毯子功。文戲中常用的跌撲技術(shù)。身體向前，兩臂環(huán)曲舉至胸前，左腳向前上，趁勢(shì)以腳掌蹬勁，上體向前俯，縱腰，兩腳離開地面。身體騰空后，兩腿伸直并攏，向前翻躍，以脊背著地。

　　馬腿

　　京劇武打術(shù)語。雙方交手時(shí)，甲方以兵刃削砍或扎掃乙方腿部時(shí)，乙方立即用兵器攔截，進(jìn)行防護(hù)。這種攻擊和防護(hù)動(dòng)作稱為馬腿。

　　亮靴底

　　演員基本功，前抬腳有時(shí)要亮靴底，常用于起霸。起范兒后，腳尖立即勾起，小腿盡量向上抬高，左腿從右向左劃一弧線，弧線成圈形時(shí)，名月亮門。劃月亮門時(shí)，演員下腿豎立，上身挺直，須慢且穩(wěn)，以亮明靴底為度。亮靴底分左右兩式，可以交替進(jìn)行。

　　起霸

　　戲曲表演程式。傳說因首先用于明代傳奇《千金記·起霸》一出而得名。通過一套連續(xù)的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。全套的稱整霸或全霸，大都用于劇中主要人物。半套的稱半霸。兩個(gè)人同時(shí)起霸稱雙起霸。

　　亮相

　　戲曲表演程式。劇中人在上下場(chǎng)或一節(jié)舞蹈結(jié)束時(shí)的短暫停頓中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種形式。用以突出顯示人物的精神狀態(tài)。

　　撩檔

　　演員基本功。又名坐肩提.甲乙二人對(duì)面站立，甲用雙手捂住乙的腰部，乙的雙手按扶甲的兩肩。然后，甲用兩手將乙向上托舉，乙則乘勢(shì)向上縱跳，分開雙腿，騎坐在甲的雙肩上。繼續(xù)用兩手扶按甲的兩肩。甲乘乙往上跳躍，從乙的腰部撤下雙，托住乙的大腿根部，手心朝上，揚(yáng)起手腕。乙騎上甲的兩肩后，急速立腰、揚(yáng)頭;挺胸、提氣，繃直雙腿和腳面，提臀、挺身，繼續(xù)過翻。

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