經(jīng)典歌曲說(shuō)聊齋二胡簡(jiǎn)譜
《說(shuō)聊齋》二胡簡(jiǎn)譜
《說(shuō)聊齋》歌詞
你也說(shuō)聊齋，我也說(shuō)聊齋
喜怒哀樂(lè)一起那個(gè)都到那心頭來(lái)
鬼也不是那鬼，怪也不是那怪
牛鬼蛇神它倒比正人君子更可愛(ài)
你也說(shuō)聊齋，我也說(shuō)聊齋
喜怒哀樂(lè)一起那個(gè)都到那心頭來(lái)
鬼也不是那鬼，怪也不是那怪
牛鬼蛇神它倒比正人君子更可愛(ài)
笑中也有淚，樂(lè)中也有哀
幾分莊嚴(yán)，幾分詼諧
幾分玩笑，幾分那個(gè)感慨
此中滋味，誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)
笑中也有淚，樂(lè)中也有哀
幾分莊嚴(yán)，幾分詼諧
幾分玩笑，幾分那個(gè)感慨
此中滋味，誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)，誰(shuí)能解得開(kāi)
你也說(shuō)聊齋，我也說(shuō)聊齋
喜怒哀樂(lè)一起那個(gè)都到那心頭來(lái)
鬼也不是那鬼，怪也不是那怪
牛鬼蛇神它倒比真人君子更可愛(ài)
笑中也有淚，樂(lè)中也有哀
幾分莊嚴(yán)，幾分詼諧
幾分玩笑，幾分那個(gè)感慨
此中滋味，誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)
笑中也有淚，樂(lè)中也有哀
幾分莊嚴(yán)，幾分詼諧
幾分歡笑，幾分那個(gè)感慨
此中滋味，誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)，誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)
誰(shuí)能解得開(kāi)
二胡的起源
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代就已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲�！闭f(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲。沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。
新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。
發(fā)展
據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料：宋代是外來(lái)樂(lè)器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。
宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器。其中最主要的樂(lè)器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂(lè)器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂(lè)器走向成熟。
后來(lái)，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的'京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說(shuō)唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂(lè)器。所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂(lè)器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于胡琴。所以說(shuō)“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說(shuō)“胡琴”始于唐朝。
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