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阿巴貢人物形象分析
外國文學(xué)史課上，老師向我們介紹了《吝嗇鬼》這本書，還給我們看了一下《吝嗇鬼》的視頻。老師介紹的十分有趣，幾個視頻片段也都十分的精彩，讓我萌生了去看看這本著名的喜劇的想法。 《吝嗇鬼》又譯為《慳吝人》，是十七世紀(jì)法國著名喜劇作家莫里哀的著名作品，可以與《偽君子》、《唐璜》齊名�！秱尉印肥墙衣杜刑搨蔚姆饨ń虝慕茏�，《唐璜》是嘲笑譏諷腐朽的封建貴族的力作，而《吝嗇鬼》則是揭開貪婪自私的新興資產(chǎn)階級的“卓作”。 主人公阿巴貢是個放高利貸的老鰥夫，認(rèn)為“世上的東西，就數(shù)錢可貴”。他雖然擁有萬貫家財，但是“一見人伸手，就渾身抽搐”，似乎被人挖掉了五臟六腑。由此可見他有多么愛錢。
在這種信念下，他早早失去母親的一對兒女也沒能得到他的關(guān)愛，他對待自己的兒女十分的苛刻。平時在生活中阿巴貢都不給自己的孩子置辦體面的衣服，他的兒女已經(jīng)到了談對象的年齡，對外表自然會比較注意，此外，一個成年人手中總不能沒有一點錢的�？墒撬褪遣唤o自己的孩子多少錢，逼得他的兒子還要向自己的朋友借錢買衣服。多么諷刺，一個富翁的孩子還要向別人借錢買一身衣服。
除此以外，文中還有很多情節(jié)凸顯了阿巴貢的吝嗇。為了不花一文錢，以及獲得一筆可觀的嫁妝，他要兒子娶一個有錢的寡婦；為了不用陪嫁，他要女兒嫁給一個年已半百的老頭；自己也打算娶一個年輕可愛的姑娘卻不花分文。他不給兒子錢花，逼得兒子不得不去借高利貸。為了省幾個菜錢，他把吃素的齋期延長一倍，讓廚師用八個人
的飯菜招待十個客人。為了省一點馬料，他半夜親自去偷喂馬的蕎麥而遭到馬夫的痛打。即使仆人的衣服很破爛、很臟了，他也想盡辦法掩蓋過去，又要不花錢又要有面子……
當(dāng)然，即使阿巴貢十分的吝嗇，但他也是要求享受的。喜劇真實地描寫了阿巴貢身上“積累欲”和“享受欲”之間的沖突。
阿巴貢他不僅需要馬車夫、廚師、女仆，也要請客喝酒，而且年逾花甲，仍希圖女色，看中了年輕美貌的瑪麗亞娜。這是他享受欲的體現(xiàn)，但是這一切享受都不能威脅到他的積累。
阿巴貢打算宴請女兒的訂婚對象—昂賽米老爺，以及他自己的訂婚對象—瑪麗亞娜。于是召集了全家人安排活計。他派格羅特婆婆打掃衛(wèi)生，并管理空酒瓶，警告她若丟失一個半個得扣工錢；派兩個男仆擦洗酒杯和給客人斟酒，吩咐酒要多摻水，并且要等客人口渴想喝時再斟，至于仆人身上破爛臟污的衣服就想辦法掩飾；派愛麗絲照管席上撤下來的東西，不要讓仆人給糟蹋了，并招待瑪麗亞娜；告訴廚師雅克大師傅他要邀請八至十個客人，不過只照著八位預(yù)備就行，八人夠吃的十人吃也行，最重要的是要多準(zhǔn)備些諸如什錦爛肉塊等大家不愛吃，可一吃就飽的東西；末了，阿巴貢又分派兼馬車夫的雅克大師傅去刷洗馬車，把馬套好準(zhǔn)備上集市。這可叫雅克大師傅叫苦不迭：那幾匹馬因為不做事，阿巴貢就實行嚴(yán)格的節(jié)食，一個個都憔悴的不成樣子，怎么拖得動車？最后管家瓦賴爾出主意說請街坊比卡爾來趕車，氣得雅克直罵他是馬屁精。
這個場景十分的可笑，他擁有的財富很多，但他就是不舍得花。
自己擁有仆人、廚師兼馬車夫，再擁有一個不用花錢的妻子，就已是他享受的極限了，真是能不花錢就不花錢��！以下的一個情節(jié)更能體現(xiàn)他在享受欲與積累欲的沖突中，選擇了積累。
阿巴貢在花園中藏了一箱銀幣，因為他與自己的兒子同時喜歡上一個女人—瑪麗亞娜，兩人的矛盾沖突難以調(diào)和。仆人拉弗萊斯選擇幫助他的兒子，于是將阿巴貢藏在花園里的錢箱偷了給他的兒子，失去箱子的阿巴貢歇斯底里，氣急敗壞，聲嘶力竭地叫法官，叫天老爺,哭號：“我那可憐的錢�。 薄拔业挠H愛的朋友�。 薄拔乙览病�。它生動地表明阿巴貢愛錢已超過愛惜生命，已達(dá)到入魔發(fā)狂的程度。最后在法庭上，他的兒子克雷央特以一萬銀幣要挾他，讓阿巴貢在要瑪麗亞娜還是要一萬銀幣之間進(jìn)行選擇時，阿巴貢寧可放棄瑪麗亞娜。
資產(chǎn)階級的本質(zhì)就是貪婪的剝削，喜劇尖銳地揭露與鞭笞了阿巴貢重利盤剝的貪婪本質(zhì)，他放債的手段狡黠，心腸更是狠毒。
阿巴貢的兒子在走投無路之下，通過西蒙師傅借15000法朗的高利貸。放債人即阿巴貢并不知道借貸的是他的兒子，他開的條件十分苛刻。起先他假惺惺地說：“為求良心上沒有絲毫負(fù)擔(dān)起見，情愿只收5厘利息�！钡纸又f，自己手頭并無款，需要轉(zhuǎn)借，利息是2分。這樣轉(zhuǎn)彎抹角的結(jié)果，利息高達(dá)2分5厘。他還喪盡天良地聲明，只付1萬2千法郎的現(xiàn)款，其余的用衣服、什物、首飾折付。其實這折付部分充其量只值600法郎，而且只是一堆破銅爛鐵，這些破舊東西顯然是債戶們被-逼得傾家蕩產(chǎn)時被阿巴貢攫為己有的。最后要
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給錢的時候阿巴貢才知道要跟他借款的是他的兒子，那場景不知有多滑稽可笑。
作者莫里哀擅長塑造概括性很強(qiáng)的藝術(shù)形象：集中寫好人物的某一特征，某一欲念，從而突出人物的個性。阿巴貢的形象就是歐洲文學(xué)史上著名的吝嗇鬼的典型。這樣的寫作方法使得阿巴貢的形象鮮明，但稍顯單薄，近于批評家所說的“扁形人物”。
喜劇的故事曲折，情節(jié)復(fù)雜，矛盾集中，結(jié)構(gòu)巧妙，富有情趣。作者在這出戲劇中，生動地刻畫了一個愛財如命、以兒女婚嫁為致富手段的守財奴的丑惡面貌。作者通過阿巴貢這個人物形象，嘲諷了資產(chǎn)階級，具有強(qiáng)烈的反叛精神。
我十分喜歡《吝嗇鬼》這個喜劇，首先來說就是十分的好笑，讓我看了忍不住捧腹大笑。其次作者通過一出喜劇嘲諷了資產(chǎn)階級，勇于突破了當(dāng)時以悲劇為主的時代，他的創(chuàng)新精神和反叛精神讓我十分的佩服。不管在哪個時代，都需要創(chuàng)新的人，難道不是嗎？
阿巴貢人物形象分析 [篇2]
莫里哀的喜劇《慳吝人》成功塑造了一個“吝嗇鬼”的經(jīng)典形象——阿巴貢，這一人物也成為了歐洲文學(xué)中四大吝嗇鬼之一。作者之所以能把這一人物形象刻畫得如此深入人心，我認(rèn)為其中一個很重要的原因在于，作者采用了三種并列而又關(guān)聯(lián)的藝術(shù)手段：集中、夸張、巧合，這使得人物典型的吝嗇性格得到充分刻畫和大膽表現(xiàn)，從而經(jīng)久不衰。
一、集中化
莫里哀十分擅長塑造概括性很強(qiáng)的典型人物形象，他常常將某一類的性格特征極度濃縮，然后集中表現(xiàn)在一個人物的身上并使之達(dá)到頂端。阿巴貢身上集中表現(xiàn)的一個典型性格就是：吝嗇。在他的世界中，錢財是最重要的，它壓倒一切、決定一切，是他的上帝、是他的命根。
對待他人，他極盡克扣之能事。他教仆人用蕎麥桿兒的帽子放在制服前來遮蓋上面的油漬，并讓他們想辦法背朝墻，總拿前臉兒沖人，只為掩蓋后面破了窟窿的燈籠褲。甚至家里來了客人，他也要求要花最少的錢做出好吃的菜，要用八個人的飯菜款待十個人。他還告訴仆人不能輕易給客人倒酒，客人第一次要酒的時候別理睬，要多等一等，千萬不能忘記大量摻水，他千叮萬囑廚師：“得預(yù)備一些人家不太愛吃，可一吃就飽的東西�！彼依锏能嚪虺艘{車之外，還要帶上圍裙、拿起勺子做廚師。
對于兒女的婚姻大事，他全然不顧他們自身的想法和往后的幸福，只求能從中撈點錢或省點錢。他給兒子看中一個寡婦，因為這是一個有錢的寡婦，這樣一來兒子娶妻不僅不會花很多錢，反而能夠大賺一筆。他將女兒許配給將近五十歲的昂賽末爵爺。他考慮的只是對方不要嫁妝，這是他對女兒婚事的唯一要求。但是自己又想分文不花地取回年輕漂亮的姑娘，甚至還賺些嫁妝。于是花言巧語地指使媒人對瑪麗亞娜的母親講：“總得從自己身上出點血，因為一個女孩子一點嫁妝都不帶過來，是沒有人要的�！�
當(dāng)然，即使是對自己，他的吝嗇也有過之而無不及。為了省幾個菜錢，他自己制作了一本日歷，把吃素的齋期延長一半。他常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去自己的馬棚偷吃蕎麥，還被馬夫棒打了一頓。
莫里哀巧妙地將阿巴貢的吝嗇貫穿到各種事件的方方面面，再由各個細(xì)枝末節(jié)的事件匯聚到一起集中表現(xiàn)他的吝嗇。讓讀者感到可笑的同時不得不感嘆他的可悲。
二、夸張化
夸張化是指作者為了達(dá)到某種表達(dá)效果的需要，而對所描寫的人物或事物的某些方面著意夸大或縮小的藝術(shù)手法，它能使塑造的形象典型化、深刻化、喜劇化，極具藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力，能夠引起讀者的強(qiáng)烈共鳴，給人留下難以磨滅的印象。
從外貌上看阿巴貢，“像一只扎了口的錢袋的嘴”、“疑神疑鬼的眼睛”、“一件磨得發(fā)亮的鐵灰色的上衣”、“腰上束著一根小細(xì)繩”（正常情況下是三根）這一系列夸張的外貌描寫將人物形象客觀而真實地展現(xiàn)出來。
令我印象深刻的，還有一段關(guān)于阿巴貢丟失錢匣后的語言和心理結(jié)合的夸張化的描寫：“哎喲，我那可憐的錢啊，我那可憐的錢啊，我的親愛的朋友啊，他們硬從我手里把你給搶走啦，你一被搶走，我的依靠、我的安慰、我的快樂就全沒有了，我算是整個完蛋了，我還活在世上干什么啊，沒有你，我簡直活不了啦。
全完啦，我實在受不了啦，我要死，我死啦，我死啦，我已經(jīng)入土啦。”這段有名的獨白把丟失錢匣這件事對一個人的影響夸張化，夸張到?jīng)]有這些錢整個人都要死掉，如此把一個守財奴的心理刻畫得入木三分，錢就是他的生命。
三、巧合化
巧合化是戲劇結(jié)構(gòu)布局和安排情節(jié)的技巧手段，用來刻畫、凸顯人物性格特征時，能起到影響人物性格發(fā)展的微妙作用，最能造成諷刺的效果。
在《慳吝人》中，人物關(guān)系到處充斥著巧合。例如：阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子，莫里哀把阿巴貢和克萊昂特設(shè)置為“父與子”關(guān)系的同時，也巧妙地把金錢和愛情的矛盾扭結(jié)在這種關(guān)系上；阿巴貢準(zhǔn)備娶的姑娘碰巧是兒子的夢中情人，他逼迫女兒嫁的年過半百的老頭恰恰正是女兒情人和兒子情人失散多年的父親這些都是十分巧合、頗具偶然性的關(guān)系，正是這種關(guān)系使得阿巴貢身上的個性和喜劇性表露無遺。
通過以上三點的簡要分析，我們很容易就可以把阿巴貢這個人物的特點用兩個字來概括——吝嗇。雖然有批評家指出，莫里哀筆下的這位吝嗇鬼阿巴貢是一種“扁形人物”，因為只用一個簡單的詞就可以很好地概括人物了。但我認(rèn)為“扁形人物”這個詞不是批評，反而可以算作是一種褒揚(yáng)。首先，人物往往具有相似的復(fù)雜性格，每個人都可能有邪-惡的一面也有善良的一面，有世俗的一面也有超脫的一面，有自私的一面也有無私的一面人本來就是一種自我矛盾的動物，如果每個人都去塑造“圓形人物”，刻畫人物全面的性格特點的話，文學(xué)作品里都將是大同小異的形象，何來能夠被世人銘記萬世的經(jīng)典、個性的人物呢？其次，人物典型化、高度概括化，并不代表人物特征的淺薄，缺乏豐富內(nèi)涵，缺乏再思考、再創(chuàng)造的空間。反而，將某一種典型性格演繹到極致，才能發(fā)掘這種性格中蘊(yùn)含的更深更廣的東西，使讀者深刻銘記這一形象的同時能透過人物對其典型性格有更深入、透徹的認(rèn)識，引發(fā)更多的思考。所以，總的說來，阿巴貢這一人物形象實際上宣告了“扁平人物”的勝利。
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