菩薩蠻·回文秋閨怨原文、翻譯注釋及賞析
原文：
菩薩蠻·回文秋閨怨
宋代： 蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
譯文：
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
井欄邊兩裸梧桐樹，望著我的冷色的新妝。我穿淡淡的新妝，初次望著兩棵梧桐樹立在井欄旁。我低垂地望著井欄邊的花在凋落愁嘆，發(fā)愁的花在井欄邊望著我失色低頭。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
形影孤單，悲嘆我度失眠難熬的長夜。長長的秋夜，可憐我這孤單的身影。樓上不適應(yīng)這肅殺的秋色，蕭瑟的秋色，我不應(yīng)該上樓去眺望。
注釋：
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞(xiū)對井花愁，愁花井對羞。
照：看，望。新妝：女子新穎別致的打扮。冷：淡淡色。新：初次。對：望。羞：低垂。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
不宜：不適應(yīng)，意謂樓上也有涼意了。
賞析：
上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情�！熬╇p照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓(xùn)《應(yīng)令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的'“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。
下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態(tài)�！坝肮聭z夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進到“孤影”，從“夜永”進到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長過程。一個“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態(tài)�！皹巧喜灰饲�，秋宜不上樓”，進一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態(tài)。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關(guān)，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全詞運用象征、雙關(guān)的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
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