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江城子原文賞析（經(jīng)典15篇）
江城子原文賞析1
江城子·夢(mèng)中了了醉中醒
陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛(ài)曾城之獨(dú)秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見(jiàn)其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(zhǎng)短句，以《江城子》歌之。
夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。
雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日景，吾老矣，寄余齡。
翻譯
在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來(lái)也只有陶淵明，是我的跨越時(shí)空的知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤(rùn)，更有喜鵲報(bào)喜來(lái)，晴暖氣象新。
最愛(ài)聽(tīng)雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最愛(ài)看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺(tái)丘壑，錯(cuò)落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當(dāng)年斜川再現(xiàn)。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。
注釋
陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著名詩(shī)人。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽(yáng)湖畔。
班坐：依次列坐。
南阜：南山，指廬山。
曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。
斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。
元豐壬戌之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。
東坡：蘇軾躬耕處。
挹：通“抑”，抑制。
長(zhǎng)短句：詞曲的別稱。
了了：明白，清楚。
前生：先出生，此有前輩之意。
卻：還。
躬耕：親自耕種。
烏鵲：喜鵲。
傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。
亭丘：即四望亭的后丘。
孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說(shuō)中的地名。亦泛指仙鄉(xiāng)。
余齡：余生。
賞析
這首詞充滿了強(qiáng)烈的`主觀情緒，起筆甚為突兀，直以淵明就是自己的前生。他后來(lái)作的《和陶飲酒二十首》序云：“吾飲酒至少，常以把盞為樂(lè)，往往頹然坐睡。人見(jiàn)其醉，而吾中了然，蓋莫能名其為醉為醒也。”陶淵明好飲酒，自言：“余閑居寡歡，兼比夜已長(zhǎng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲，顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉。”（《飲酒二十首》序）蘇軾能理解淵明飲酒的心情，深知他在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的，這是他們的共同之處�！白弑槿碎g，依舊卻躬耕”，充滿了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運(yùn)何其相似。淵明因不滿現(xiàn)實(shí)政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份在貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。但他以曠達(dá)的態(tài)度對(duì)待人生的逆境，以逆為順，因而“春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴”這些春天富于生氣的景物使他歡欣，感到適意。
詞的下片略敘東坡雪堂周圍的景觀。鳴泉、小溪、山亭、遠(yuǎn)峰，日與耳目相接，正如其《雪堂問(wèn)潘邠老》所說(shuō)：“余之此堂，追其遠(yuǎn)者近之，收其近者內(nèi)之，求之眉睫之間，是有八荒之趣�！眱H以粗略的幾筆勾畫(huà)，表現(xiàn)出田園生活恬靜清幽的境界，“意適于游，情寓于望”，超世遺物。作者接著以“都是斜川當(dāng)日景”作一小結(jié)，是因心慕淵明，向往其斜川當(dāng)日之游，遂覺(jué)所見(jiàn)亦斜川當(dāng)日之景，同時(shí)又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來(lái)未再出仕，五十歲時(shí)作斜川之游。蘇軾這時(shí)已經(jīng)四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當(dāng)日的境況，而不知是否也會(huì)像淵明一樣就此以了余生。那時(shí)王安石已罷政數(shù)年，章惇、蔡確等后期變法派執(zhí)政，政治生活黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產(chǎn)生遲暮之感，有于此終焉之意。結(jié)句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說(shuō)明蘇軾不是自我麻木，盲目樂(lè)觀，而是對(duì)政局存在深深的憂慮，是“夢(mèng)中了了”者。
這首詞似隨手寫(xiě)出，未曾著意經(jīng)營(yíng)，而詞人胸中自有成熟的構(gòu)想，故下筆從容不迫，不求工而自工。從縱的方面看：醉醒連淵明，淵明連躬耕，躬耕連東坡，東坡連及雪堂與周圍景物，景物連斜川，最后回應(yīng)到陶淵明《游斜川》詩(shī)之“開(kāi)歲倏五十，吾生行歸休”，迤邐寫(xiě)來(lái)，環(huán)環(huán)相扣，總不離于本題。從橫的方面看：寫(xiě)周圍景物，于所居之東坡則加細(xì)，說(shuō)及一夜至?xí)缘拇河�、新晴；�?duì)西南諸景則只大略點(diǎn)出泉、溪、亭、丘，似零珠之散，合之則儼然是一幅東坡坐眺圖，總歸到“都是斜川當(dāng)日景”之內(nèi)，誠(chéng)亦“至今使人想見(jiàn)其處”。以似斜川當(dāng)日之景，引出對(duì)斜川當(dāng)日之游的向往，對(duì)陶《游斜川》詩(shī)結(jié)尾所云“中觴縱遙懷，忘彼千載憂；且極今朝樂(lè)，明日非所求”，當(dāng)亦冥契于心。蘇軾對(duì)付逆境有自己的特殊態(tài)度。他對(duì)生活有信心，善于從個(gè)人痛苦情緒中解脫出來(lái)，很快適應(yīng)環(huán)境，將生活安排得很好，隨遇而安。從這首詞里也側(cè)面反映了他與險(xiǎn)惡環(huán)境作斗爭(zhēng)的方式：躬耕東坡，自食其力，竊比淵明澹焉忘憂的風(fēng)節(jié)，而且對(duì)謫居生活感到適意，怡然自樂(lè)，令政敵們對(duì)他無(wú)可奈何。蘇軾有時(shí)難免有一點(diǎn)衰遲之感，卻也留心著局勢(shì)的變化，注意保存自己，不久神宗皇帝死后，哲宗即位，他又起復(fù)，積極從政了。
創(chuàng)作背景
宋神宗元豐三年（1080），蘇軾四十五歲，因“烏臺(tái)詩(shī)案”得罪謫黃州（今湖北黃岡）。次年冬天，黃州大雪盈尺，十二月二日微雪，至二十五日大雪始晴。下雪期間，蘇軾在東坡?tīng)I(yíng)造了房屋蘇軾以為東坡雪堂初春的情景宛如淵明斜川之游，因有此作。
江城子原文賞析2
原文：
湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏 鳳凰山下雨初晴， 水風(fēng)清，晚霞明。 一朵芙蕖， 開(kāi)過(guò)尚盈盈。 何處飛來(lái)雙白鷺， 如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏， 苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！ 煙斂云收， 依約是湘靈。 欲待曲終尋問(wèn)取， 人不見(jiàn)，數(shù)峰青。
詩(shī)詞賞析：
《江城子·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞為詠箏之作，寫(xiě)彈箏而不見(jiàn)彈箏人，而以聞箏所見(jiàn)和想象來(lái)襯托其美妙的意境。在對(duì)人物的描寫(xiě)上，作者運(yùn)用了比喻和襯托的`手法，將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè)與山水相得益彰。
江城子原文賞析3
江城子·示表侄劉國(guó)華 宋朝 吳潛
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
《江城子·示表侄劉國(guó)華》譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競(jìng)放嬌顏。多情的楊柳，流風(fēng)披拂搖擺，籠著淡淡輕煙。幽館閑亭流處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我指酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
《江城子·示表侄劉國(guó)華》注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國(guó)華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著手杖。
醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。
《江城子·示表侄劉國(guó)華》賞析
這是一首述志言懷詞詞。詞人通過(guò)對(duì)自己日常生活詞描述，表明了自己靈慕名利詞生活態(tài)度及淡然閑靜詞心境。悠游林下詞閑適和禪宗詞空靈境界，在作者看來(lái)，可以達(dá)到融通：經(jīng)過(guò)內(nèi)“碎心田”而外“一品高官”詞紅塵修煉，“仙”“禪”詞況味一起隨著鄉(xiāng)村伴日高眠、把酒垂釣詞生活油然而生，集中體現(xiàn)在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人詞居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競(jìng)放，柳條依依。于這景物中，詞人詞心境表露無(wú)遺，他靈茍于俗，過(guò)著恬然自得詞生活。下闋述寫(xiě)詞人詞日常生活。他生活是悠閑隨性詞：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿。“一品高官”以下三句，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè)道，靈愿過(guò)那鉤心斗角詞官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，靈事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準(zhǔn)確妥帖地將詞人自己詞心境傳達(dá)出來(lái)。
《江城子·示表侄劉國(guó)華》創(chuàng)作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的'權(quán)臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈(zèng)表侄劉國(guó)華的作品。
江城子原文賞析4
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。
鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
——宋代·蘇軾《江城子·密州出獵》
譯文及注釋
譯文
我姑且抒發(fā)一下少年喻豪情壯志，左手牽著鼠犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷喻帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著浩浩蕩蕩喻大部隊(duì)像疾風(fēng)一樣，席卷平坦喻山岡。為了報(bào)答全城喻人跟隨我出獵喻盛意，我要像孫權(quán)一樣，親自隊(duì)殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì)派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北，隊(duì)向西夏軍隊(duì)。
注釋
江城子：詞牌名。
密州：今山東諸城。
老夫：作者自稱，時(shí)年四十。
聊：姑且，暫且。
狂：豪情。
左牽鼠，右擎蒼：左手牽著鼠犬，右臂擎著蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物喻架勢(shì)。
鼠：鼠犬。
蒼：蒼鷹。
錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著華美鮮艷喻帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿喻服裝。
千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚(yáng)，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。
千騎：形容隨從乘騎之多。
傾城：全城喻人都出來(lái)了。形容隨觀者之眾。
太守：指作者自己。
看孫郎：孫郎，孫權(quán)。這里借以自喻。
酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。
尚：更。
微霜：稍白。
節(jié)：兵符，傳達(dá)命令喻符節(jié)。
持節(jié)：是奉有朝廷重大使命。
云中：漢時(shí)郡名，今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區(qū)。
會(huì)：定將。
挽：拉。
雕弓：弓背上有雕花喻弓。
滿月：圓月。
天狼：星名，又稱犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境喻遼國(guó)與西夏。
賞析
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而卻為得膽。他曾致書(shū)信于子駿表達(dá)這種自喜：“近卻卻作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是英家，數(shù)日前獵于郊外，所獲卻多。作得英闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為副，卻壯觀也�！�
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用英“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫(xiě)胸中雄健豪放的英腔磊落之氣。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好英副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣英幅聲勢(shì)浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓隨行出獵的厚膽，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這英特殊場(chǎng)合下表現(xiàn)出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛。
“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨�！毕缕叭涫钦f(shuō)，我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，雖然兩鬢微微發(fā)白，但這又何妨？東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。
“持副云中，何日遣馮唐？”這兩句是說(shuō)，什么時(shí)候小帝會(huì)派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪名（英樣信任我）呢？此時(shí)東坡才四十歲，因反對(duì)王安石新法，自請(qǐng)外任。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。東坡因這次打獵，小試身手，進(jìn)而便想帶兵征討西夏了。漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報(bào)功不實(shí)，獲罪削職。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的話，派馮唐持副去赦免魏尚，仍叫他當(dāng)云中太守。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。英個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，宋代詩(shī)人多有此志。
“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼�！蹦┤涫钦f(shuō)，我將使盡力氣拉滿雕弓如滿月英樣，朝著西北瞄望，射向西夏軍隊(duì)。詞人最后為自己勾勒了英個(gè)挽弓勁射的`英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之英。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國(guó)安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人膽料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒英轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國(guó)的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為英體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
江城子原文賞析5
《江城子》
盧祖皋
畫(huà)樓簾暮卷新晴，
掩銀屏，
曉寒輕。
墜粉飄香，
日日喚愁生。
暗數(shù)十年湖上路，
能幾度，著娉婷。
年華空自感漂零，
擁春酲，對(duì)誰(shuí)醒？
天闊云閑，
無(wú)處覓簫聲。
載酒買花年少事，
渾不似舊心情。
賞析：
此詞為暮春時(shí)節(jié)傷春懷舊，自傷飄零之作。粗看頗似北宋晏殊，秦觀婉約詞作，但從“暗數(shù)十年湖上路”等凄黯之辭來(lái)看，即使纏綿、傷感如昔，卻也不復(fù)有北宋前輩詞人的自信、從容。上片寫(xiě)畫(huà)樓登望。下片撫今追昔。全詞寫(xiě)景寓情，將今昔身世、情戀、失侶綜揉一體對(duì)人生離合悲歡做了真切的反思，深婉而自然。
江城子原文賞析6
原文：
南來(lái)飛燕北歸鴻。
偶相逢，慘愁容。
綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。
別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅。
莫匆匆，滿金鐘。
飲散落花流水、各西東。
后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。
譯文
我們就像從南飛來(lái)的燕子與向北而歸的鴻雁，偶爾相逢，帶著凄慘悲愁的面容。想當(dāng)年都是黑發(fā)紅顏，而此時(shí)重見(jiàn)卻是兩個(gè)衰朽的老翁。分別后世事悠悠您就不用問(wèn)了，無(wú)限的事情，都在不言中。
面前的`珍珠美酒滴滴紅，不用行色匆匆，盡管把酒斟滿在金鐘。這一陣飲酒之后，我們又要像落花流水一樣各奔西東。以后的相聚不知道又會(huì)在什么時(shí)候什么地方，只見(jiàn)江面煙霧騰騰，暮云疊疊重重。
注釋
江城子：詞牌名。又名“江神子”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
“南來(lái)”句：此句仿南朝陳江總《東飛伯勞歌》“南飛烏鵲北飛鴻”句意，借喻久別重逢的友人。
綠鬢朱顏：黑發(fā)紅顏，形容年輕美好的容顏。衰翁：老翁。
悠悠：思念貌；憂思貌。
小槽：古時(shí)制酒器中的一個(gè)部件，酒由此緩緩流出。春酒：冬釀春熟之酒；亦稱春釀秋冬始熟之酒。
金鐘：酒杯之美稱。鐘，酒器。
煙浪：霧靄蒼茫的水面，同“煙波”。唐劉禹錫《酬馮十七舍人》詩(shī)：“白首相逢處，巴江煙浪深�！�
暮云重：喻友人關(guān)山遠(yuǎn)隔。唐杜甫《春日憶李白》詩(shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云�！�
賞析：
此詞作于宋徽宗元符三年（1100年）。元符三年四月，秦觀被移詔衡州，蘇軾也被獲準(zhǔn)內(nèi)遷，這對(duì)飽經(jīng)磨難的師生希望馬上見(jiàn)面，共話別情。六月，師生會(huì)于康海。此次相會(huì)，秦觀賦《江城子》以記之。
江城子原文賞析7
江城子·初夜含嬌入洞房
五代和凝
初夜含嬌入洞房，理殘妝，柳眉長(zhǎng)。翡翠屏中，親爇玉爐香。整頓金鈿呼小玉，排紅燭，待潘郎。
簡(jiǎn)析
和凝的《江城子》共有五首，是一組完整的組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會(huì)相見(jiàn)的整個(gè)過(guò)程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫(xiě)出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的一個(gè)等待戀人時(shí)特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的'一片癡情。因?yàn)樗罢路ㄇ逦�，所以被人譽(yù)為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的應(yīng)該并不是“托美人以寫(xiě)情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過(guò)程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。 《江城子·初夜含嬌入洞房》為第一首，是全組詞的序曲。此詞描繪女子等待情郎的種種情狀，有動(dòng)作，有語(yǔ)言，非常形象。
江城子原文賞析8
原文：
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的'江。
賞析：
【評(píng)解】
這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對(duì)“當(dāng)日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會(huì)的情景。產(chǎn)生眼前“人不見(jiàn)”的離愁。下片寫(xiě)年華老去而產(chǎn)生的悠悠別恨�！氨阕觥比�，表現(xiàn)了離愁的深長(zhǎng)。全詞于清麗淡雅中，含蘊(yùn)著凄婉哀傷的情緒。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個(gè)情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變?yōu)橐粋�(gè)傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊(yùn)著極濃厚的凄婉情緒。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結(jié)尾兩句與李后主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來(lái)路”，皆言愁之極致。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫(xiě)，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě)，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊郑阌邪俜N柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中�！皸盍喝帷钡慕Y(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫(xiě)愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
這首愁情詞由春愁離愁寫(xiě)起，再寫(xiě)失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
上片前三句寫(xiě)初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對(duì)象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情。“猶記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)�！氨桃爸鞓颉笔钱�(dāng)日系舟處所，又是今日處境。“當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見(jiàn)，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見(jiàn)水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。
換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長(zhǎng)恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。
此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)。
江城子原文賞析9
原文：
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠(yuǎn)眺馬耳山跟九仙山，只見(jiàn)碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺(tái)，頓覺(jué)心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會(huì)有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚(yáng)起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過(guò)去。不要忘了使君唱歌取樂(lè)的地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里�！短K軾詩(shī)集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也�！泵骷尉浮肚嘀莞尽肪砹骸埃ㄖT城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤(pán)石十有八，俱巍而麗。子瞻詩(shī)‘九仙今已壓京東’是也�！�
超然：即超然臺(tái)，舊稱北臺(tái)。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺(tái)在密州之北，因城為臺(tái)，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請(qǐng)名之曰超然臺(tái)�！�
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團(tuán)縮貌。
他年：意謂成為過(guò)去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對(duì)密州的一片深情。上片開(kāi)頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。
上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫(xiě)超然臺(tái)晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對(duì)密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的`時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺(tái)，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)”八字，似為此詞而發(fā)。
江城子原文賞析10
原文：
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。
畫(huà)堂新構(gòu)近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。
譯文
美人為離別心情難受，卻又怕人看見(jiàn)被取笑，手執(zhí)白紈扇掩遮面容，讓淚珠兒暗暗流下。請(qǐng)?jiān)亠嬕槐疲掌痣x別的淚，我歌一曲《陽(yáng)關(guān)》。謾說(shuō)帝城遙遙天一樣遠(yuǎn)，天再遠(yuǎn)也易見(jiàn)，再見(jiàn)到你難上難！
畫(huà)堂新建色彩斑斕，依山傍水在孤山上，還有精巧玲瓏的曲欄干�？梢詰{欄遠(yuǎn)眺西湖景色。可是你一離去，畫(huà)堂欄干將為誰(shuí)安置？眼前花絮飄落，與春色相逢只有待來(lái)年。明年春日駕著小舟尋覓舊跡，怕也難尋到往日歡蹤，天連水，水連天，往事渺茫無(wú)處尋訪。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
孤山竹閣：白居易在杭州任刺史時(shí)所建。述古：即陳襄。字述古。當(dāng)時(shí)述古由杭州太守調(diào)任南都（今河南商丘）太守。
翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。黛，指青黛，女子畫(huà)眉顏料。翠、羞，形容其美好。此以翠蛾羞黛為美人的代稱。
霜紈（wán）：指白紈扇。紈，細(xì)絹。
陽(yáng)關(guān)：即陽(yáng)關(guān)曲。又叫陽(yáng)關(guān)三疊，是唐時(shí)著名的送別歌曲。以王維《送元二使安西》詩(shī)為歌詞者最為著名，有人將其分三疊反復(fù)疊唱。
漫：助詞。有隨意，任由等義。帝城：指南都，陳述古將由杭州調(diào)任那里。
天易見(jiàn)，見(jiàn)君難：化用“舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(zhǎng)安”語(yǔ)，言再到陳述古不容易了。
畫(huà)堂：指孤山寺內(nèi)與竹閣相連投的柏堂。
屬：同“囑”，囑托。
棹（zhào）：船槳。這里作動(dòng)詞用，意為劃船。
賞析：
這首詞作于公元1074年（宋神宗熙寧七年），是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調(diào)知應(yīng)天府（今河南商丘南）的僚友陳襄（字述古）表示惜別之意。此詞風(fēng)格柔婉卻又哀而不傷，艷而不俗。作者對(duì)于歌妓的情態(tài)和心理描摹得細(xì)致入微，栩栩如生，讀來(lái)令人感嘆不已。
上片描述歌妓餞別時(shí)的'情景，首句表現(xiàn)她送別陳襄時(shí)的悲傷情態(tài)。“翠蛾”即蛾眉，借指婦女。“黛”本是一種黑色顏料，古代女子用來(lái)畫(huà)眉，這里借指眉。“羞黛”為眉目含羞之態(tài)�！八w”指潔白如霜的紈扇。她因這次離別而傷心流淚，卻又似感羞愧，怕被人知道而取笑，于是用紈扇掩面而偷偷彈淚。她強(qiáng)制住眼淚，壓抑著情感，唱起《陽(yáng)關(guān)曲》，殷勤勸陳襄且盡離尊�！蛾�(yáng)關(guān)曲》即唐代詩(shī)人王維《送元二使安西》詩(shī)譜入樂(lè)府后所稱，亦名《渭城曲》，用于送別場(chǎng)合。上闋的結(jié)三句是官妓為陳襄勸酒時(shí)的贈(zèng)別之語(yǔ)：“漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”。這次陳襄赴應(yīng)天府任，其地為北宋之“南京”，亦可稱“帝城”。她曲折地表達(dá)自己留戀之情，認(rèn)為帝城雖然有如天遠(yuǎn)，但此后見(jiàn)天容易，再見(jiàn)賢太守卻不易了。
下片模寫(xiě)歌妓的相思之情�！爱�(huà)堂”當(dāng)指孤山寺內(nèi)與竹閣相連接的柏堂。蘇詩(shī)《孤山二詠并引》云：“孤山有陳時(shí)柏二株，其一為人所薪，山下老人自為兒時(shí)已見(jiàn)其枯矣，然堅(jiān)悍如金石，愈于未枯者。僧志詮作堂于其側(cè)，名之曰柏堂。堂與白公居易竹閣相連屬�！碧K軾詠柏堂詩(shī)有“忽驚華構(gòu)依巖出”句，詩(shī)作于熙寧六年六月以后，可見(jiàn)柏堂確為“新構(gòu)”，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于熙寧五年五月到任）。此宴別陳襄，自然有“樓觀甫成人已去”之感。官妓想象，如果這位風(fēng)浪太守不離任，或許還可同她于畫(huà)堂之曲欄徘徊觀眺呢！由此免不了勾起一些往事的回憶。上年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數(shù)次游湖，吟詩(shī)作詞。蘇軾《有以官法酒見(jiàn)餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩(shī)有“游舫已妝吳榜穩(wěn)，舞衫初試越羅新”；后作《常潤(rùn)道中有懷錢塘寄述古》詩(shī)亦有“三月鶯花付與公”之句，清人紀(jì)昀以為“此應(yīng)為官妓而發(fā)”�？梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)游湖都有官妓歌舞相伴。她回憶起上年暮春時(shí)節(jié)與太守游湖的一些難忘情景，嘆息“春色屬明年”，下年將不會(huì)歡聚一起了。結(jié)尾處含蘊(yùn)空靈而情意無(wú)窮。想象明年春日，當(dāng)她再駕著小船西湖尋覓舊跡歡蹤，“無(wú)處問(wèn)，水連天”，情事已經(jīng)渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。
此詞上片寫(xiě)人，下片寫(xiě)景，兩片之間看似無(wú)甚聯(lián)系，其實(shí)上片由人及情，下片借景寓情，人與景都服從于離愁、別情的抒發(fā)，語(yǔ)似脫而意實(shí)聯(lián)。從風(fēng)格上看，此詞近于婉約，感情細(xì)膩，但“天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”、“無(wú)處問(wèn)，水連天”等句，于委婉中仍透粗獷。
江城子原文賞析11
原文：
杏花村館酒旗風(fēng)。
水溶溶。
揚(yáng)殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠(yuǎn)。
人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。
粉香融。
淡眉峰。
記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。
只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚(yáng)。野遠(yuǎn)無(wú)人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠(yuǎn)，人影不見(jiàn)。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，紅你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外，素光明月紅君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據(jù)說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚(yáng)，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野遠(yuǎn)”：村野遠(yuǎn)口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)。
“人不見(jiàn)，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“””：”合，勻”，勻合。此句另有解釋為：粉香”，是描寫(xiě)景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫(xiě)人。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì)意淺明。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆。
“年時(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”�！爱�(huà)屏中”，應(yīng)指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云，應(yīng)指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
【評(píng)解】
楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無(wú)人，山色淡遠(yuǎn)。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫(xiě)景到懷人；由眼前到過(guò)去，又由過(guò)去寫(xiě)到現(xiàn)在。通過(guò)景物描寫(xiě)，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。
【集評(píng)】
《復(fù)齋漫錄》：無(wú)逸嘗過(guò)黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過(guò)者索筆于館卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。
薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣�！爸挥嘘P(guān)山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韻藉，婉秀多姿。
此詞抒寫(xiě)了異地思鄉(xiāng)懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋，寫(xiě)景抒懷自然天成，寫(xiě)得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧詩(shī)句：“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時(shí)節(jié)在春暮夏初的時(shí)候，地點(diǎn)在野外村郊臨水的路邊。這時(shí)，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚(yáng)的'酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫(xiě)景抒情，都從此生發(fā)開(kāi)去。
接著兩個(gè)三字短句寫(xiě)眼前景象：“水溶溶，飏殘紅”。一句寫(xiě)水，一句寫(xiě)風(fēng)。溶溶，流動(dòng)貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景。可是后句便迥然不同了：“飏殘紅”�！凹t”本已“殘”，何況又“飏”！此時(shí)見(jiàn)“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
“野渡舟橫”用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。原詩(shī)雖寫(xiě)景如畫(huà)，野趣盎然，但詩(shī)人的寥落之感，悠然可見(jiàn)。宋初的寇準(zhǔn)把韋詩(shī)衍為兩句：“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍�？傊�，“野渡舟橫”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應(yīng)與“飏殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
“水溶溶”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫(huà)圖中，前兩句是近景，后兩句是遠(yuǎn)景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。
至“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空”幾句，詞中才正面顯現(xiàn)出人物來(lái)。江南山色，連綿無(wú)際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個(gè)“遠(yuǎn)”字，如王維寫(xiě)終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫(xiě)泰山的綿亙曠遠(yuǎn)：“齊魯青未了”（《望岳》）。
山遠(yuǎn)，路遙，所思之人，望而不見(jiàn)，所能望見(jiàn)的，只是“草連空”。這三個(gè)字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過(guò)謝詞的三句是連成一氣的：所見(jiàn)者是山色煙云，芳草樹(shù)木，一片大自然景色，所不見(jiàn)者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤(pán)托出了。
過(guò)片三句寫(xiě)“人不見(jiàn)”之后，詞人腦海中展現(xiàn)出樓外夕陽(yáng)西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見(jiàn)貫的溫馨旖旎的畫(huà)面。在這充滿神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現(xiàn)了。詞人用借代手法，不正面寫(xiě)人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫(xiě)環(huán)境用實(shí)筆，寫(xiě)人則虛中寓實(shí)，用側(cè)筆。接著，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，直述其事，加以補(bǔ)敘：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。”粉香眉淡，那是在去年，是相見(jiàn)在畫(huà)屏中的時(shí)候。這五句都是記敘往事�！跋﹃�(yáng)”三句之意境重現(xiàn)腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫(xiě)實(shí)之筆。既見(jiàn)清空，又復(fù)質(zhì)實(shí)，虛實(shí)方可相生。
最后以感嘆作結(jié)：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬(wàn)水千山，芳草連天，“人不見(jiàn)”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時(shí)，常常會(huì)作自我慰藉，強(qiáng)求解脫。這個(gè)結(jié)尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不可越�！贝嗽~末韻雖只化用其中一句，實(shí)亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）的一個(gè)較好的結(jié)尾。
傳說(shuō)，作者過(guò)黃州關(guān)山杏花村館驛時(shí)，曾題此詞于壁，觀者如云�？梢�(jiàn)此詞名重于當(dāng)時(shí)。究其妙處，合用清麗疏雋四個(gè)字。
江城子原文賞析12
原文：
王溫季自北都?xì)w，過(guò)余三河，坐中賦此。
鵲聲迎客到庭除。問(wèn)誰(shuí)歟？故人車。千里歸來(lái)，塵色半征裾。珍重主人留客意，奴白飯，馬青芻。
東城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖。與子花間，隨分倒金壺。歸報(bào)東垣詩(shī)社友，曾念我，醉狂無(wú)。
譯文
喜鵲登枝聲聲迎客人到院落。問(wèn)起是誰(shuí)來(lái)了，原來(lái)是乘車塵來(lái)的老朋友。從千里之遙的遠(yuǎn)方歸來(lái)，行人衣服上拌滿路上塵土。稱謝主人盛情留客，仆人吃白米飯，馬兒喂飼料青芻。
入眼風(fēng)光東城杏花已開(kāi)了千株。杏花如春雪一片模模城城，杏花俯視著平鏡的湖。我同你攜手花間，隨便地將酒倒出金壺。你回去詢問(wèn)一下，東垣詩(shī)社的老詩(shī)友，還曾思念不思念我，還像當(dāng)年那樣酒醉清狂不。
注釋
王溫季：一作王季溫，詞人的朋友。北都：即大定府，當(dāng)時(shí)又稱北都、北京，在今遼寧寧城。三河：在今河北，詞人在此任主簿，本詞作于此間。
鵲聲迎客：古人以為鵲聲噪門則將有客相訪�！段骶╇s記》有“千鵲噪塵行人至”。除：臺(tái)階。庭除：門庭前的臺(tái)階。孟浩然詩(shī)：“香煙泛庭除。”
故人車：故人的車子，即指故人。陶淵明《讀山海飯》有“窮巷隔深轍，頗回故人車�！�
千里：北都到三河縣不足千里，這里舉成數(shù)。征裾：旅人的衣裳。裾，衣袍。
奴白飯，馬青芻（chú）：蒸白米飯給仆人吃，用青芻來(lái)喂客人的馬。杜甫《贈(zèng)竇侍御》詩(shī)：“為君酤酒滿眼酤，與奴白飯馬青芻。”青芻：剛鍘下的`草。
杏千株：杏樹(shù)多，花盛開(kāi)。
雪模城：形容杏花盛開(kāi)．遠(yuǎn)望似一片白雪。
隨分：隨緣、隨便之意。 金壺：盛酒器。
東垣（yuán）：東垣：古縣名，秦置。漢時(shí)改真定，今名正定，在河北省境內(nèi)。東垣當(dāng)為客人此行的終點(diǎn)，亦是詞人的家鄉(xiāng)。
賞析：
這首詞具體創(chuàng)作年代已無(wú)從得知。從詞序可知，詞人的友人王溫季從北都?xì)w來(lái)，經(jīng)過(guò)了詞人的所在地三河，詞人為之舉辦了宴席，并創(chuàng)作了這首詞。
江城子原文賞析13
江城子·平沙淺草接天長(zhǎng)原文：
平沙淺草接天長(zhǎng)。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。
少年有意伏中行。馘名王。掃沙場(chǎng)。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠(yuǎn)，空悵望，過(guò)維揚(yáng)。
江城子·平沙淺草接天長(zhǎng)注釋
�、胚@三句是作者經(jīng)過(guò)揚(yáng)州時(shí)，但見(jiàn)平沙淺草，征途茫茫，而這條北通中原的大路又經(jīng)過(guò)了多少次戰(zhàn)事，經(jīng)歷了幾度興亡。
�、七@兩句是寫(xiě)夜間聽(tīng)到濤聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然。骨：指人的氣骨節(jié)操。
�、锹和饺弧＿@三句是徒然悲嘆千古以來(lái)的英雄亦難以建成功業(yè)。
�、确航捣�。中行：即中行說(shuō)（Zhōng háng Yuè），漢文帝時(shí)宦官，后投匈奴，成為漢朝的大患
�、少澹ㄒ魢�(guó)）：戰(zhàn)時(shí)割下敵人的左耳以計(jì)功。這句是指殺死敵人的統(tǒng)帥。
�、手伟玻褐笣h賈誼的《治安策》，內(nèi)容是評(píng)議時(shí)政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺(tái)。這里借指帝王上朝之處。這句是說(shuō)自己想要上書(shū)但又恨離朝廷太遠(yuǎn)，只好作罷。
�、司S揚(yáng)：即揚(yáng)州。
江城子·平沙淺草接天長(zhǎng)賞析
其中最著名的莫過(guò)于姜白石的'《揚(yáng)州慢》，其中有“胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”這樣的句子，但李好古過(guò)維揚(yáng)時(shí)寫(xiě)的這首《江城子》，此外，詞人把自己不能“馘名王，掃沙場(chǎng)”（馘，殺敵后割取左耳以計(jì)功）的原因，歸結(jié)為“欲上治安雙闕遠(yuǎn)”（治安，賈誼曾作《治安策》評(píng)議的時(shí)政。雙闕，指代朝廷），等于說(shuō)興亡的關(guān)鍵、維揚(yáng)屢遭破壞的根子，都因?yàn)榻y(tǒng)治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代詞人中也是少見(jiàn)的。
這首詞在寫(xiě)法上注意了兩個(gè)結(jié)合。一個(gè)是寫(xiě)景與抒情結(jié)合。詞中寫(xiě)景的地方只有四句：“平沙淺草接天長(zhǎng)，路茫�！�、“昨夜波聲，洗岸骨如霜�！奔磧H僅是沙、草、天、路。這些單調(diào)的景物，為讀者展現(xiàn)了維揚(yáng)劫后的荒涼。再說(shuō)，作者又逐次為它們加上“平”“淺”“長(zhǎng)”“茫�！钡刃揎椪Z(yǔ)，從而共同組成一幅遼遠(yuǎn)、凄迷的圖畫(huà)，正好象征著作者惆悵的心情�！白蛞共暋币痪浔砻鎸�(xiě)波濤，背后卻有一個(gè)在揚(yáng)州的某一間屋子里聽(tīng)著波聲久久不能入睡，想起無(wú)限往事的人兒。把這一句同“洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說(shuō)：“兩句寫(xiě)夜間聽(tīng)到波聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然�！保ā短扑卧~選注》）則景中之情就更為顯著了。還有一個(gè)傷今與懷舊的結(jié)合。這首詞目睹揚(yáng)州破敗景象，痛悼國(guó)家不幸，這是“今”；可是詞篇中又有“幾興亡”一句，接下去還有“千古英雄成底事”，這是“舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠(yuǎn)；相反，由于當(dāng)前維揚(yáng)的變故，千年的興亡也變得越發(fā)真切。同時(shí)這一句也奠定了下片的基調(diào)，暗示自己也像歷史上的無(wú)數(shù)英雄一樣，壯志難酬，只能“徒感慨，漫悲涼”。下半闋開(kāi)頭五句寫(xiě)自己少年時(shí)的志向。詞人年輕時(shí)就有降服中行說(shuō)（漢文帝時(shí)宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和“馘名王，掃沙場(chǎng)”的雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報(bào)國(guó)誓言。這樣，有千古、少年時(shí)、目前三個(gè)時(shí)間層次的結(jié)合，詞篇抒情的背景就非常開(kāi)闊，作者因國(guó)事而生的憂慮也就特別深廣。
這首詞直接寫(xiě)到維揚(yáng)的是前面五句和最末兩句。前五句寫(xiě)見(jiàn)聞，結(jié)尾處點(diǎn)維揚(yáng)，全詞自然構(gòu)成一個(gè)整體，中間的感慨部分則正好處在包孕之中，這樣能使結(jié)構(gòu)緊湊，抒情集中，應(yīng)該是作者精心安排之作。
江城子原文賞析14
斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻。已三更，對(duì)棲鶯。歷歷花間，似有馬啼聲。含笑整衣開(kāi)繡戶，斜斂手，下階迎。
譯文
時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對(duì)對(duì)面樹(shù)上棲息著的黃鶯，獨(dú)自憂傷。在花的遠(yuǎn)處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺(tái)階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。
注釋
玉漏頻：指計(jì)時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。
歷歷：分明可數(shù)，形容馬蹄聲非常清晰。
繡戶：繡花的門簾。斂手：拱手，表示恭敬。
賞析
后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節(jié)度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉(xiāng)時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛(ài)戀的人約會(huì)，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛(ài)的人，遂做此此詞。
創(chuàng)作背景
首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫(xiě)斗轉(zhuǎn)星移、玉漏頻催，已由“月上門”到“三更天”了，女主人把視線由室內(nèi)的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉(zhuǎn)“、“移”、“頻”連續(xù)三個(gè)動(dòng)詞表達(dá)少女對(duì)時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)她的熾熱感情，給讀者留下強(qiáng)烈而深刻的印象。獨(dú)坐三更，面對(duì)棲鶯，女主人公的.情思是可以推知的。她會(huì)由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì)，而有感于人不如鳥(niǎo)，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。
但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉(zhuǎn)折之點(diǎn)�！耙讶睍r(shí)她仍然還在傾聽(tīng)著馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的不是老遠(yuǎn)就可聽(tīng)到的馬嘶聲，而是近處才可聽(tīng)到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽(tīng)到的聲音。末尾三句則急轉(zhuǎn)直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開(kāi)門戶，輕快地走出房門，走下臺(tái)階到庭院相迎，從而結(jié)束了大半夜的期望與等待。
這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì)的動(dòng)人意境。在細(xì)節(jié)和心理描寫(xiě)上，細(xì)膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。
和凝
和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家。字成績(jī)。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長(zhǎng)于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書(shū)舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書(shū)侍郎同中書(shū)門下平章事。入后漢，封魯國(guó)公。后周時(shí)，贈(zèng)侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。
江城子原文賞析15
江城子·迎得郎來(lái)入繡闈
朝代:五代
作者：和凝
原文：
迎得郎來(lái)入繡闈，語(yǔ)相思，連理枝。鬢亂釵垂，梳墮印山眉。婭姹含情嬌不語(yǔ)，纖玉手，撫郎衣。
注釋：
迎得郎來(lái)入繡闈（wéi），語(yǔ)相思，連理枝。鬢（bìn）亂釵垂，梳墮（duò）印山眉。婭（yà）姹（chà）含情嬌不語(yǔ)，纖玉手，撫郎衣。
連理枝：比喻相愛(ài)的夫妻。婭姹：明媚、美麗的樣子。
賞析：
和凝的《江城子》共有五首，是一組完整的組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會(huì)相見(jiàn)的整個(gè)過(guò)程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫(xiě)出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的一個(gè)等待戀人時(shí)特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的一片癡情。因?yàn)樗罢路ㄇ逦�，所以被人譽(yù)為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的`應(yīng)該并不是“托美人以寫(xiě)情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過(guò)程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。
《江城子·迎得郎來(lái)入繡闈》為第四首，寫(xiě)女子與情人相會(huì)情景，兩情相悅的情狀描摹得十分生動(dòng)。
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