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《回延安》賞析
《回延安》是一首以陜北民歌“信天游”形式寫成的新詩。詩人以飽滿的激情，回憶延安的戰(zhàn)斗生活，贊頌延安的巨變，展望延安的未來，表現(xiàn)了作者思念“母親”延安的一片赤子之心，抒發(fā)心中對(duì)母親延安的眷戀。以下是小編整理的《回延安》賞析，歡迎閱讀。
《回延安》賞析
全詩共分五個(gè)部分。
第一部分，寫詩人闊別10年后重回延安母親的懷抱，與親人相見時(shí)的興奮和喜悅之情。
延安是賀敬之生活戰(zhàn)斗過的地方，對(duì)延安他有著深深的情感。故地重游，詩人的心情特別激動(dòng)。“心口呀莫要這么厲害地跳，／灰塵呀莫把我眼睛擋住了”，“莫要”“莫把”兩個(gè)祈求的詩句，說明詩人無法控制自己內(nèi)心激動(dòng)的情緒。接下來幾句，黃土貼心、夢(mèng)回延安、摟寶塔山、千呼萬喚，連續(xù)幾個(gè)情節(jié)和動(dòng)作表達(dá)了詩人對(duì)母親延安的眷戀。延安親人的歡迎場面更是熱烈。被擬人化了的杜甫川、柳林鋪和紅旗，在“唱”“笑”“招手”。親人們頭上包著白羊肚手巾，腰上纏著紅腰帶迎過延河來了。此時(shí)的詩人，“滿心話登時(shí)說不出來，／一頭撲在親人懷”。一個(gè)“撲”字表現(xiàn)出來的情感，比千言萬語要多得多。
第二部分，追憶當(dāng)年在延安的戰(zhàn)斗生活，表現(xiàn)了詩人與延安母親的血肉關(guān)系。
當(dāng)年延安的生產(chǎn)和戰(zhàn)斗如火如荼，作者沒有花費(fèi)大量筆墨一一鋪敘。他發(fā)揮賦、比、興等手法的特長來表現(xiàn)自己這段不尋常的生活經(jīng)歷�！皹渖覙渲涓�，／親山親水有親人”，“羊羔羔吃奶眼望著媽，小米飯養(yǎng)活我長大”，有興有比，寫出自己與延安母親的血肉關(guān)系�！皷|山的糜子西山的谷，／肩膀上的紅旗手中的書”，用賦的手法，選取典型事物，概括當(dāng)年熱火朝天的生活。“手把手兒教會(huì)了我”，寫出母子親情�！案锩牡缆非f里，／天南海北想著你”，表現(xiàn)對(duì)母親的感激和懷念。
第三部分，詩人描繪了與親人見面團(tuán)聚的場面，表達(dá)了相互間深厚的情誼。
團(tuán)聚場面，作者突出了帶有陜北地方特點(diǎn)的事物，如米酒、油饃、木炭火、土炕、土窯洞，白窗紙、紅窗花，等等，烘托了熱鬧氣氛。老年、青年和少年三代人歡聚一堂，共敘新舊歲月�！耙豢诳诘拿拙魄f句話，／長江大河起浪花”，夸張、比喻連用，話題由延安飛跨千山萬水，談到全國的形勢(shì)如長江、黃河洶涌澎湃。
第四部分，描繪延安新貌，贊美10年來黨領(lǐng)導(dǎo)下延安的巨大變化。
“千萬條腿來千萬只眼”是夸張，表明變化之大，看也看不過來�！耙粭l條”“一座座”“一盞盞”“一排排”幾句排比，在數(shù)量上運(yùn)用疊詞，有陜北方言的特色。“披彩虹”“迎春風(fēng)”“換新衣”是擬人手法，給人以鮮明印象。
第五部分，歌頌延安的光輝歷史，也展望了美好的明天。
“楊家?guī)X的紅旗啊高高地飄，／革命萬里起高潮”，用興的手法，使人聯(lián)想到大好的革命形勢(shì)。接下來幾節(jié)，詩人回顧延安歷史，寫延安人民前赴后繼，似滾滾延河水不斷“向前”。結(jié)尾一節(jié)，“身長翅膀吧腳生云，／再回延安看母親”，用夸張的手法，豪邁的語氣，再次抒發(fā)了對(duì)延安母親的眷戀之情。
2、這首詩是現(xiàn)代詩人吸收民歌營養(yǎng)而創(chuàng)作的一篇優(yōu)秀作品。詩人采取“信天游”民歌的形式歌頌延安，這本身就是對(duì)延安母親養(yǎng)育之恩的報(bào)答。詩的每一節(jié)都由兩句構(gòu)成，按照“信天游”的特點(diǎn)，第一句起興，有時(shí)候兩句詩興、比連用，或比興、夸張連用，并且通常要押韻。例如，“樹梢樹枝樹根根，／親山親水有親人”，以“樹”起興，比喻詩人和延安以及延安的父老鄉(xiāng)親的血肉關(guān)系�！把蚋岣岢阅萄弁鴭�，小米飯養(yǎng)活我長大”，以“羊羔吃奶”起興，喻延安對(duì)詩人的養(yǎng)育之恩�！皸罴�?guī)X的紅旗啊高高地飄，／革命萬里起高潮”，上句起興，使人聯(lián)想到由延安一地向全國擴(kuò)展的革命形勢(shì)，下句緊接著使用夸張�！鞍咨拇凹埣t窗花，／娃娃們爭搶來把手拉”，上句起興，又兼有描寫環(huán)境的作用。“信天游”中“興”的表現(xiàn)手法，往往給讀者以很大的想象空間，使感情表達(dá)有更充沛的力量。擅用夸張也是“信天游”的一個(gè)特點(diǎn)，如詩中的“一口口的米酒千萬句話，／長江大河起浪花”“身長翅膀吧腳生云，／再回延安看母親”等句。再有擬人、排比、對(duì)偶等修辭手法，也是民歌中經(jīng)常采用的，它們?yōu)檫@首詩增添了親切、活潑的感情色彩。這首詩里還有不少陜北方言，如多次出現(xiàn)的疊音詞“幾回回”“樹根根”“羊羔羔”“白生生”“一口口”等，一些兒化音“緊緊兒”“手把手兒”等。總之，用“信天游”的形式歌頌延安，抒發(fā)詩人心中對(duì)母親的眷戀之情，這首詩的形式和內(nèi)容達(dá)到了完美的統(tǒng)一。
《回延安》
一
心口呀莫要這么厲害地跳，
灰塵呀莫把我眼睛擋住了……
手抓黃土我不放，
緊緊兒貼在心窩上。
幾回回夢(mèng)里回延安，
雙手摟定寶塔山。
千聲萬聲呼喚你，
——母親延安就在這里！
杜甫川唱來柳林鋪笑，
紅旗飄飄把手招。
白羊肚手巾紅腰帶，
親人們迎過延河來。
滿心話登時(shí)說不出來，
一頭撲在親人懷。
二
二十里鋪送過柳林鋪迎，
分別十年又回家中。
樹梢樹枝樹根根，
親山親水有親人。
羊羔羔吃奶眼望著媽，
小米飯養(yǎng)活我長大。
東山的糜子西山的谷，
肩膀上的紅旗手中的書。
手把手兒教會(huì)了我，
母親打發(fā)我們過黃河。
革命的道路千萬里，
天南海北想著你……
三
米酒油饃木炭火，
團(tuán)團(tuán)圍定炕上坐。
滿窯里圍得不透風(fēng)，
腦畔上還響著腳步聲。
老爺爺進(jìn)門氣喘得緊：
“我夢(mèng)見雞毛信來——可真見親人……”
親人見了親人面
歡喜的眼淚眼眶里轉(zhuǎn)。
“保衛(wèi)延安你們費(fèi)了心，
白頭發(fā)添了幾根根�！�
團(tuán)支書又領(lǐng)進(jìn)社主任，
當(dāng)年的放羊娃如今長成人。
白生生的窗紙紅窗花，
娃娃們爭搶來把手拉。
一口口的米酒千萬句話，
長江大河起浪花。
十年來革命大發(fā)展，
說不盡這三千六百天……
四
千萬條腿來千萬只眼，
也不夠我走來也不夠我看！
頭頂著藍(lán)天大明鏡，
延安城照在我心中：
一條條街道寬又平，
一座座樓房披彩虹；
一盞盞電燈亮又明，
一排排綠樹迎春風(fēng)……
對(duì)照過去我認(rèn)不出了你，
母親延安換新衣。
五
楊家?guī)X的紅旗啊高高地飄，
革命萬里起高潮！
寶塔山下留腳印，
毛主席登上了天安門！
棗園的燈光照人心，
延河滾滾喊“前進(jìn)”！
赤衛(wèi)軍，青年團(tuán)，紅領(lǐng)巾，
走著咱英雄幾輩輩人……
社會(huì)主義路上大踏步走，
光榮的延河還要在前頭！
身長翅膀吧腳生云，
再回延安看母親！
1956年3月9日, 延安
鑒賞
這是當(dāng)代優(yōu)秀抒情詩人賀敬之最有代表性的一首現(xiàn)代詩。全詩以濃烈的情感、以民歌“信天游”的調(diào)子，采用白描、比興等表現(xiàn)手法，抓取生活中的典型細(xì)節(jié)托物抒情，生動(dòng)熱烈地表達(dá)了詩人對(duì)延安人民的深厚感情，歌頌了延安人民對(duì)中國革命事業(yè)的巨大支持和積極貢獻(xiàn)。
詩篇開頭就以興奮快樂的心情直抒胸臆，通過對(duì)黃土飛揚(yáng)的延安鄉(xiāng)土的描寫抓住讀者的心，用具體可感的形象語言把景色和人物帶到讀者眼前，像一個(gè)客居他鄉(xiāng)的游子回到故鄉(xiāng)，那種親切濃烈的感情就如泉水般噴涌而出。“白羊肚手巾紅腰帶，親人們迎過延河來�！毖影舶�，這革命的搖籃，這偉大的“母親”，詩人懷著乳兒般的情意撲入了你的懷抱。“羊羔羔吃奶眼望著媽，小米飯養(yǎng)活我長大�！薄皷|山的糜子西山的谷，肩膀上的紅旗手中的書。手把手兒教會(huì)了我，母親打發(fā)我們過黃河。”這些具有典型性和感染力的一唱三嘆式描寫抒情，真摯感人，一幅幅特寫鏡頭般的畫面，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。這些兩行一排極富節(jié)奏感的詩句具有打動(dòng)人心的藝術(shù)張力，它內(nèi)涵豐富地把景色、人物、情感、思想交融在一起，創(chuàng)造了和諧、美好的藝術(shù)情境，歌頌了“延安精神”，表達(dá)了對(duì)延安人民新生活的由衷禮贊和對(duì)未來革命事業(yè)的無限憧憬，取得了詩歌藝術(shù)形式和思想內(nèi)容的高度和諧統(tǒng)一，成為一篇藝術(shù)特色鮮明、思想情感深邃的現(xiàn)代新詩力作，被教育部選編入中學(xué)語文課本，并在社會(huì)上廣為傳誦。
賀敬之是我國當(dāng)代文學(xué)史上著名的優(yōu)秀詩人之一，他是喝延河水成長起來的革命作家。延安文藝座談會(huì)以后，他和丁毅等集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》，對(duì)我國革命文藝的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響。
作者簡介
賀敬之（1924至今），山東棗莊市嶧縣（今山東省棗莊市嶧城區(qū)）人，現(xiàn)代著名詩人、劇作家。1939年參加抗日救國運(yùn)動(dòng)，1940年到延安入魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)，1941年加入中國共產(chǎn)黨。1945年和丁毅執(zhí)筆集體創(chuàng)作的我國第一部新歌劇《白毛女》，是我國新歌劇發(fā)展的里程碑，獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。曾任《劇本》月刊《詩刊》編委，先后任中國戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記、文化部副部長、中宣部副部長、文化部代部長、中國毛澤東詩詞研究會(huì)會(huì)長、中國文化藝術(shù)研究院院長等職務(wù)。主要作品有歌劇《白毛女》（與丁毅合作），詩集《鄉(xiāng)村之夜》《朝陽花開》《放歌集》《賀敬之詩選》《心船歌集》詩論集有《賀敬之談詩》等。代表作有長篇政治抒情詩《放聲歌唱》《雷鋒之歌》，抒情短詩《回延安》《三門峽梳妝臺(tái)》《桂林山水歌》《西去列車的窗口》等�，F(xiàn)有《賀敬之文集》六卷本存世。
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