編鐘的常識介紹及其演奏重點

　　編鐘是我國古代的一種打擊樂器，用青銅鑄成，它由大小不同的扁圓鐘按照音調(diào)高低的次序排列起來，懸掛在一個巨大的鐘架上，下面和小編一起來看編鐘的常識介紹及其演奏重點，希望有所幫助！

　　編鐘，是大小相次的青銅鐘組編而成的打擊樂器，懸掛在一個巨大的鐘架上，用木錘敲擊會發(fā)出不同的聲音，可以演奏各種美妙的樂曲。編鐘是我國古代的禮樂重器，歷史悠久，不僅用于祭祀天地，宴賓奉祖，祈安送福，而其用以育人、教樂。古代統(tǒng)治者每逢盛世或重大慶典，都冶鑄鐘或鼎器，以嚴祥和，故而編鐘又稱和鐘，鐘鼓之樂成為帝王諸侯的特權。

　　工藝：

　　鐘的鑄制采用精密鑄造法。精密鑄造法又稱為失蠟鑄造法，它是采用一次性可熔失的蠟質(zhì)材料作模型，然后在蠟模上反復涂蓋耐火涂料制成型殼，型殼硬化后，在蒸汽和熱水中將蠟模熔失得到殼型。殼型經(jīng)焙燒后趁熱澆注，金屬凝固后打碎型殼，得到鑄件。

　　整個過程要經(jīng)過設計、制模、作范、合金、澆鑄、鑄后加工（包括調(diào)音）多道工序。鐘體、掛鉤以及鐘架上的金屬構件均為銅、錫、鉛合金，配方因用途而異，合乎科學原理。它用渾鑄、分鑄、銅焊、镴焊、鑄鑲、錯金、磨礪等方法制作而成，工藝精湛。它的裝配、布局，在力學、美學、實用上，都處理得十分恰當。

　　音樂原理：

　　編鐘的發(fā)聲原理大體是，編鐘的鐘體小，音調(diào)就高，音量也��；鐘體大，音調(diào)就低，音量也大，鑄造時的尺寸和形狀對編鐘有重要的影響。在蠟模制好之前，必需對石膏模型進行調(diào)音，石膏有固定的頻率，也有明顯的雙音關系，只是發(fā)聲微弱短促。石膏鐘的聲音和鑄青銅鐘的聲音有一定的關系，它們的發(fā)聲原理是一樣的，因此可以調(diào)石膏鐘，以減少青銅鐘澆注后的調(diào)音工作量和可以準確的調(diào)出有明顯的雙音關系的鐘。

　　編鐘的材質(zhì)：

　　編鐘作為演奏樂器，材料的選擇對聲學的性能有重要的影響。編鐘的材料是青銅。

　　青銅是一種合金，主要成分是銅，又加進了少量的錫和鉛，各種金屬成分的微妙的比例變化，對鐘的聲學性能、機械性能有重大的影響。青銅中錫含量的增加，能提高青銅的硬度。但含量過多，青銅就會變脆，不耐敲擊。銅中加鉛，可降低熔點，增加青銅熔鑄時的流動性，還可以減弱因加錫導致的脆性，使所鑄的鐘耐擊經(jīng)用。但是，含鉛量過高，鐘的音色又會干澀無韻。而曾侯乙編鐘里，銅、錫、鉛的含量達到了最合理的比例，可見春秋戰(zhàn)國時期，人們已經(jīng)對合金成分與樂鐘性能的關系有精確的認識，正因為如此，鑄出的鐘才音色優(yōu)美，經(jīng)久耐用。

　　編鐘的歷史文化價值

　　編鐘是中華文明所創(chuàng)造的輝煌，“中國是鐘的王國”。遠古時代，我們的祖先就創(chuàng)造了世界上最早的鐘，并有過“鐘鳴鼎食”的燦爛文明。我國的鑄鐘史從原始到戰(zhàn)國，經(jīng)歷了一千多年的發(fā)展時期、。據(jù)考，鐘的前身是鈴，從原始的瓷甬鐘到早商的扁園形銅鈴，至殷商的鐃，西周中期三件一組的穆王編鐘發(fā)展到八件一組，歷經(jīng)春秋時期的九件、十三件一組，繼而發(fā)展到戰(zhàn)國時期的大型編鐘。從單音鐘到按音階編列演奏的樂鐘，凝聚著古老中華民族的智慧和我國古代科學技術的結(jié)晶。

　　我國各地都有出土編鐘，其中以1978年在湖北省隨州市曾侯乙墓出土的65件曾侯乙編鐘規(guī)模最為龐大。隨州曾侯乙編鐘是我國目前出土數(shù)量最多、重量最重、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鐘，堪稱“編鐘王”。凡有機會耳聞目睹過的人，無不為此千古絕響驚嘆叫絕，贊譽它不愧是中華民族文化藝術之瑰寶，世界音樂史之奇跡。在曾侯乙編鐘上，刻有關于記事、標音、律名關系的錯金銘文2828字，加上鐘架筍梁（橫梁）、編懸配件上的銘文、磬銘文、磬盒銘文總字數(shù)3775字，其內(nèi)容是先秦樂律的重要資料，被專家學者稱之為“一部珍貴的音樂理論論著”，“一部不朽的古代樂律學典籍”。64件編鐘（楚惠王送給曾侯乙的鐘除外），每件都能發(fā)出兩個樂音，每鐘雙音并呈和諧的大小三度關系，其音階相當于現(xiàn)代國際上通用的C大調(diào)。全套編鐘音質(zhì)純正、音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，達五個多少8度（C2——D7），12個半音齊全、且有變化音，能旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，演奏各種采用和聲、復調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)手法的中個樂曲。實踐證明：早在春秋戰(zhàn)國時期（而不是此前有些專家認為是秦漢時代，更不是來自古希臘傳入的泊來品），我國音樂就已發(fā)展到了相當成熟的階段，在7聲音階、5個8度音、12個半音以及旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的表現(xiàn)手法上，就已形成理論與實踐。因而，編鐘的出土，使用權傳統(tǒng)樂律學不得不重新估價，世界音樂史不得不重新改寫。著名音樂家賀綠汀說：“曾侯乙編鐘的出土，中國古代音樂史的某些方面需要重新研究”。

　　編鐘的演奏重點：

　　一、編鐘演奏學習的方法

　　在初期學習中，首先要學習的演奏方法包括敲擊位置、敲擊的力度、站立姿勢和執(zhí)捶方法等。其二是要背熟樂譜，只有背熟樂譜后在編鐘上演奏樂曲時才不會出現(xiàn)敲錯音，敲擊的節(jié)奏不穩(wěn)等問題。

　　二、編鐘演奏的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性

　　編鐘屬于一件合奏樂器，需要幾名演員的默契配合，只有演奏者達到了統(tǒng)一，方能將樂曲完美的呈現(xiàn)給聽眾。因此在編鐘演奏中，大家多合奏幾次，達到統(tǒng)一的節(jié)奏，使編鐘之音更加和諧動聽。

　　三、編鐘演奏的敲擊點

　　每件編鐘因獨特的結(jié)構原理，都等發(fā)出兩個不同樂音，這兩個樂音的準確發(fā)音點位于編鐘下方的中間和側(cè)邊45°處，大家在練習是要熟練掌握能做到準確的敲擊這兩個位置，只有準確的敲擊，編鐘才會發(fā)出完美的音質(zhì)和音色。

　　四、編鐘演奏的力度

　　每首歌曲都有高潮和協(xié)奏部分組成的旋律，我們要熟背樂曲并且充分的理解樂曲，在練習和演奏的過程中，要隨樂曲的起伏、快慢來對應的編鐘敲擊力度，這樣演奏才能體現(xiàn)出每一首樂曲中的韻味。

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