柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖片欣賞
柳公權(quán)是我國(guó)唐代著名的書(shū)法家，其書(shū)法特色有自己的法度，難以有神品的“柳體”出現(xiàn)。下面是百分網(wǎng)小編整理的柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖片，希望大家能喜歡!
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖片欣賞
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖1
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖2
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖3
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖4
柳公權(quán)書(shū)法作品特點(diǎn)圖5
柳公權(quán)獨(dú)特的楷書(shū)藝術(shù)
柳公權(quán)的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)突出而鮮明，道勁挺拔、斬釘截鐵。他的作品無(wú)論是楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)用筆，結(jié)字取勢(shì)，還是章法布局，神采氣韻等方面都獨(dú)具特色，與眾不同。柳公權(quán)從集古出新到自創(chuàng)一格，走過(guò)了一條艱難的探索之路。
柳公權(quán)對(duì)楷書(shū)的總結(jié)和創(chuàng)造，首先表現(xiàn)在其用筆的獨(dú)特性方面，他的楷書(shū)作品在用筆方面，借鑒和吸收了歐體楷書(shū)和顏體楷書(shū)的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又避免了歐、顏楷書(shū)的用筆缺陷(如歐體楷書(shū)用筆的過(guò)于含厚內(nèi)斂，顏體楷書(shū)的平和隨意)并廣泛吸收了魏碑和北碑方正雄強(qiáng)，開(kāi)張恣肆等用筆特點(diǎn)，柳公權(quán)楷書(shū)用筆，方圓結(jié)合地非常巧妙、和諧、自然，既不像歐體那樣平緩含蓄，又沒(méi)有顏體那樣的過(guò)于強(qiáng)烈的橫豎精細(xì)的對(duì)比。柳體楷書(shū)在用筆方面作了較大的改進(jìn)，在筆畫(huà)的細(xì)微之處進(jìn)行了巧妙的處理，多用蓄勢(shì)，引而后發(fā)，也就是多用細(xì)小的動(dòng)作和力量變化，不急于出鋒，將力量?jī)?nèi)含，以骨力取勝，瘦硬剛勁，得勁健雄強(qiáng)之力度和氣勢(shì)。
楷書(shū)筆法自魏、晉的`鐘、王至初唐及盛唐的歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、和顏真卿等，有了很大的發(fā)展，方圓兼用、中側(cè)互變、筆法豐富是個(gè)性鮮明，應(yīng)該說(shuō)到了顏真卿楷書(shū)筆法均已完備。因此，柳公權(quán)要在筆法上有所改新和創(chuàng)造，確實(shí)是十分艱難的。在這種情況下，柳公權(quán)選擇了集古出新的道路，即綜合各代各家大成，擇其優(yōu)點(diǎn)、為我所用，并突出自己的特點(diǎn)，逐漸形成自己的個(gè)人風(fēng)格。所以柳公權(quán)用筆的最大特點(diǎn)在于他能夠熟練的駕馭各家筆法，隨心所欲地為已所用。柳體用筆十分靈活，方圓結(jié)合，自然隨意。長(zhǎng)筆瘦、短筆肥、豎筆挺、折筆勁故顯得輕重有致、變化多端，既筋骨強(qiáng)健，又血肉充實(shí)。由于柳體的筆法靈活多變，因此，其點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)也豐富多樣，即使是同一筆畫(huà)，在不同的字中，在不同的部位上，其形態(tài)也不相同，可以說(shuō)是隨體賦形，不拘一格，極具裝飾變化之美。
柳體用筆的最大特點(diǎn)是方圓兼并，既方峻勁利，又含厚圓潤(rùn)，在第一畫(huà)的起收轉(zhuǎn)折處用筆折鋒，能使人產(chǎn)生一種雄強(qiáng)方峻、爽利、勁峭之美感。而在筆畫(huà)的收束處柳體則多用圓筆裹鋒，不僅筆毫鋪開(kāi)，消跡滅棱，運(yùn)筆不折不頓，寫(xiě)到盡處一往即收。顯得格外豐潤(rùn)圓渾，內(nèi)含而質(zhì)樸。
柳體在筆勢(shì)的處理上亦迥于前人，風(fēng)格獨(dú)特，個(gè)性鮮明，與其結(jié)體的中宮緊密，四周舒放，輻射開(kāi)張相配合，更顯爽利流宕，別具一格，柳體的筆勢(shì)非常爽，一往無(wú)前，筆畫(huà)處，筆勢(shì)猶張，唐代呂總評(píng)述柳體的筆勢(shì)是“驚鴻避弋，饑鷹下鞴”《續(xù)書(shū)評(píng)》驚鴻避箭，饑鷹捕獵，氣勢(shì)之迅猛，無(wú)一復(fù)加。以此來(lái)形容柳體筆勢(shì)的兇猛迅疾，應(yīng)該說(shuō)比較適合，但宋代的朱長(zhǎng)文卻以為呂總的評(píng)述仍“不足以喻其鷙急云”《續(xù)書(shū)斷》這里要強(qiáng)調(diào)的是柳體筆勢(shì)的迅疾，并不是一味的快速急促，要放得開(kāi)，還要收得住。柳體鷙急的筆勢(shì)并不是像后世習(xí)柳體者那樣，以硬毫疾行來(lái)求取，入筆過(guò)于輕浮，行筆過(guò)于疾滑，這樣做是得不到柳體的筆勢(shì)特點(diǎn)的。柳公權(quán)用的并不是硬毫筆，而是軟毫長(zhǎng)鋒筆。要用軟毫長(zhǎng)鋒筆寫(xiě)出柳體挺拔勁健的筆畫(huà)和爽疾流宕的筆勢(shì)，不在柳體的技術(shù)方面下功夫是不行的。
柳體的結(jié)體更是與眾不同，更能顯示出他深厚的功力。柳公權(quán)楷書(shū)的結(jié)體，既充分吸收歐體和顏體的特點(diǎn)，又突出自己的風(fēng)格，短者較肥、疏者亦豐，形長(zhǎng)者宜瘦，畫(huà)密者宜均，體態(tài)端莊，均衡平穩(wěn)、疏密均勻、肥瘦得體。柳公權(quán)在處理字形結(jié)構(gòu)時(shí)，有兩個(gè)重要的方法，一是內(nèi)緊外松、輻射開(kāi)張。歐、虞、褚、顏體都在晉人楷書(shū)的基礎(chǔ)上形成了自家的書(shū)法風(fēng)貌，但諸家結(jié)體有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即字的中宮與周邊筆畫(huà)無(wú)大開(kāi)大合之勢(shì)。歐、虞、褚的結(jié)體，多取側(cè)身取勢(shì)、含蓄平和。顏體雖然一改古法，以正面示人，但顏體的中宮不緊，呈內(nèi)松外緊，內(nèi)方外圓之勢(shì)。柳體則一改前賢諸法，使中宮緊密，四周舒放，筆畫(huà)向內(nèi)攢聚，向外輻射，有壁壘森嚴(yán)之勢(shì)。這一點(diǎn)被宋代的黃庭堅(jiān)發(fā)展到了極致;二是撇低捺高，險(xiǎn)中求隱。歐、虞、褚、顏體撇捺的終端多落在同一水平線上，對(duì)稱均衡，猶如正面端立之人，一派靜穆之態(tài)，沒(méi)有較大的對(duì)比反差。柳體則多取撇低捺高之勢(shì)，撇強(qiáng)細(xì)而極挺健，捺粗勁而頗舒揚(yáng)，靜中有動(dòng)，險(xiǎn)中取穩(wěn)，如向前邁進(jìn)之人，在嚴(yán)整中呈現(xiàn)出瀟灑超逸之姿態(tài)。
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