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探究彈好貝多芬鋼琴作品的幾點(diǎn)要素及意義論文
1 貝多芬作品的精神境界與人生背景相關(guān)
貝多芬的鋼琴作品,是由作品的音樂元素,作品所蘊(yùn)含的精神博弈內(nèi)容,艱苦的人生經(jīng)歷和復(fù)雜的內(nèi)心情感世界所組成。貝多芬是維也納古典樂派大師中最偉大的一位。貝多芬的鋼琴音樂作品,不僅僅對(duì)人的情感世界,在開拓深度上的無以倫比而外,在鋼琴音樂的表現(xiàn)上,同樣有著無以倫比的音樂處理手段。特別是貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲,無論是從音響上,演奏技術(shù)上,曲式規(guī)模、節(jié)奏的動(dòng)力上,都有著自己的獨(dú)特的風(fēng)格。于此同時(shí)不可忽略的是,他的作品中潛移默化著探天索地,天人和一的精氣神,成為貝多芬鋼琴音樂永恒的主題。
貝多芬出身一個(gè)貧窮的音樂世家,祖父曾是宮廷樂團(tuán)的樂長(zhǎng),父親是宮廷唱詩(shī)班的男高音歌手。貝多芬3 歲時(shí)就對(duì)音樂產(chǎn)生極大的興趣,每天都會(huì)坐在鋼琴前練上幾個(gè)小時(shí),有時(shí)候彈錯(cuò)了音,就會(huì)聽到父親的嚴(yán)厲訓(xùn)責(zé),甚至?xí)獾揭挥浂狻X惗喾? 歲時(shí)登臺(tái)演出,顯示了他的音樂天賦,即獲得音樂神童的美譽(yù)。貝多芬成年后,受到法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)的啟發(fā),開始關(guān)注社會(huì)政治,追求正義、平等和個(gè)性自由,憎恨封建專制的壓迫。他的民主思想,在法國(guó)大革命前就漸已成熟,從而奠定了他人文主義精神基礎(chǔ)。因此在貝多芬音樂創(chuàng)作的作品中,深深的印跡著進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命激情。用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋6窢?zhēng),同封建意識(shí)斗爭(zhēng)。這些在貝多芬的鋼琴作品中是很明顯的`、激昂的、也是永恒的。如作品有《悲傷》《月光》《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴奏鳴曲》。就在貝多芬的創(chuàng)作與演奏漸進(jìn)佳境時(shí),不幸的事情發(fā)生了,他的聽力越來越差,竟然耳聾了,這對(duì)熱愛鋼琴演奏的貝多芬來說,沒有比失聰更可怕了,他的心情跌入谷底,終日被悲觀失望的情緒所纏繞,這在他早期的鋼琴奏鳴曲的慢板中,能夠聽到令人心碎的痛苦呻吟。但是,貝多芬以他對(duì)音樂的熱愛、對(duì)生活的渴望,它以頑強(qiáng)的意志超人的毅力,戰(zhàn)勝了個(gè)人的苦痛與絕望。變苦難為創(chuàng)作的動(dòng)力,以鋼鐵是怎樣煉成的精神境界,創(chuàng)作了大量的富有激情令人奮進(jìn)的交響樂作品和鋼琴作品,如大家耳熟能詳?shù)摹兜谖褰豁懬访\(yùn),是貝多芬命運(yùn)的吶喊和民族命運(yùn)的吶喊。還有洋溢著歡樂,旋律優(yōu)美的《第六交響曲》田園,則充滿了樂觀主義的元素。他手下絢麗多彩的32 首鋼琴奏鳴曲,例如《熱情》《黎明》《告別》《暴風(fēng)雨》無不體現(xiàn)了貝多芬對(duì)生命的希冀,對(duì)命運(yùn)的抗?fàn),以及在不利和艱難的遭遇面前百折不撓的精神。
2 貝多芬鋼琴奏鳴曲突出了交響音樂的風(fēng)格特色
貝多芬的鋼琴作品,曲式風(fēng)格是以交響音樂的形式表現(xiàn),其形式可容納博大的思想內(nèi)容,震撼的精神感召力,因而使音樂作品魅力四射。貝多芬的32 首鋼琴奏鳴曲,在演奏風(fēng)格上突出發(fā)揮了“交響音樂”的特點(diǎn)。這是因?yàn)樨惗喾以谒娜孔髌分校豁懸魳返淖髌,比重之大且功勛卓著。他?chuàng)作的第三交響曲《英雄》,被譽(yù)為交響音樂史中的偉大里程碑。影響力巨大的第五交響曲《命運(yùn)》和第六交響曲《田園》,還有傳遍全球,世界聞名的第九交響曲。因此在他的鋼琴奏鳴曲作品中,交響化的音樂元素十分明顯,大幅度擴(kuò)展了鋼琴鍵盤使用的范圍,運(yùn)用了涵蓋大部分鋼琴音域的經(jīng)過音,在各個(gè)音區(qū)采用多種顫音和震音、喜歡以分解和弦作素材,用長(zhǎng)回音作旋律,采用大段的震音和分解八度音,大力度的音響效果,以這些交響樂特質(zhì)的音樂元素風(fēng)格,表達(dá)了貝多芬鋼琴作品的情感世界,有似暴風(fēng)雨般的激情和震撼,展示了其勇往直前信心百倍的精神面貌。例如《黎明奏鳴曲》,第一樂章是富有生氣的快板,奏鳴曲式。他繪聲繪色地表現(xiàn)了一副大自然的景象,使人聯(lián)想起黎明時(shí)分大自然界的各種聲音,鳥雀啾啾,鶯啼燕語(yǔ),清泉潺潺,人們的心靈被美麗的大自然所陶醉,如醉如癡的贊美,唱出了歡快優(yōu)美的歌聲。第二樂章是極慢的慢板,也是極短的慢板,三部曲式,莊重而寧?kù)o,簡(jiǎn)短而凝練,向宏偉的第三樂章過渡。隨著音樂的展開,第三樂章開始了,回旋曲式。在突然的靜寂之中,大地又發(fā)出神秘的響動(dòng),一股巨人的力量爆發(fā)了,中速的快板,更為響亮,更為透明,音響規(guī)模也更大,貝多芬運(yùn)用高超的鋼琴技術(shù)手段,大量的、連續(xù)的使用雙八度和長(zhǎng)顫音,來表現(xiàn)樂曲的雄渾氣勢(shì)和英雄氣概。為豐富這首奏鳴曲的內(nèi)容,貝多芬的創(chuàng)作表現(xiàn)為每一個(gè)重音,每一個(gè)和弦,每一個(gè)半音轉(zhuǎn)調(diào),很規(guī)矩的節(jié)奏,都恰如其分地從他的思想感情出發(fā),所有的鋼琴炫技語(yǔ)匯,都是為他的音樂內(nèi)涵所設(shè)計(jì)的,為他的交響化的音樂形式做標(biāo)注。這首鋼琴奏鳴曲成功之處,還有一個(gè)突出的特色,就是樂曲的內(nèi)容情境之豐富,豐富到以致傳統(tǒng)的奏鳴曲式,已經(jīng)完全容納不下音樂的素材,第一樂章和第三樂章,這首尾兩個(gè)樂章曲式規(guī)模的宏大,以致貝多芬不得不改三個(gè)樂章的奏鳴曲,為兩個(gè)樂章組成,這也為以后兩個(gè)樂章的鋼琴奏鳴曲開創(chuàng)了先河。
貝多芬的《熱情奏鳴曲》,這是他自己認(rèn)為最好的一首奏鳴曲。評(píng)論家們把該曲比作“火山爆發(fā)’,或者是”火山般的奏鳴曲”,總之,離不開火一樣的熱情。貝多芬在創(chuàng)作《熱情》這首奏鳴曲時(shí),他對(duì)內(nèi)容的解釋是:“去讀一下莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧”。暴風(fēng)雨表現(xiàn)了人們的意志和智慧,必將戰(zhàn)勝大自然的力量。貝多芬的鋼琴作品,充滿了他對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍倪M(jìn)取精神,充滿了對(duì)生命的熱愛。他自己的格言是,“卓越的人的一大優(yōu)點(diǎn)是在不利和艱難的遭遇里百折不撓”。在他的作品中無不是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
由此我們看到,要彈奏好貝多芬的鋼琴作品,需深刻理解貝多芬的思想精髓內(nèi)容,他人生遭遇的巨大不幸,在他作品中轉(zhuǎn)化成巨大的激情,流淌在鋼琴的旋律之中,這就是貝多芬的不同之處,這是其他作曲家和演奏家所沒有的。第二點(diǎn)就是需要知道,貝多芬的奏鳴曲不同于巴赫,海頓,莫扎特以及克萊門蒂,雖然貝多芬早期的作品,曾受過他們作品風(fēng)格的影響,但是,很快他作品獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格凸顯,交響化的音樂特征,朝氣蓬勃、倔強(qiáng)自信、充滿勇往直前的大無畏精神的音樂思想,這就是貝多芬鋼琴作品獨(dú)到的內(nèi)涵和特色。掌握好以上幾點(diǎn)要素,彈奏好貝多芬的鋼琴作品也就不難了。
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