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汕頭市金山中學高三上語文期中考試試卷及答案
為了幫助大家更好地備考期中考試語文學科，百分網(wǎng)小編為大家?guī)硪环萆穷^市金山中學高三語文上學期期中考試的試卷，文末附有答案，歡迎大家閱讀參考，更多內容請關注應屆畢業(yè)生網(wǎng)!
一、本大題4小題，每小題3分，共 12分。
1、下列詞語中，每對加點字的讀音都不相同的一項是( )
A.拜謁/枯竭 沖鋒槍/沖擊波 恣意妄為/千姿百態(tài)
B.隕石/功勛 倒胃口/倒栽蔥 崇山峻嶺/怙惡不悛
C.梗概/田埂 迫擊炮/迫切性 瓜熟蒂落/啼笑皆非
D.篆書/椽子 空白點/空城計 愚公移山/向隅而泣
2、下列各句中，加點的詞語使用最恰當?shù)囊豁検? )
A.在某些傳染病暴發(fā)初期，醫(yī)學專家最感到左右為難的是，如何判斷和預測疫情的規(guī)模和發(fā)展趨勢，以便為公共決策提體供更多的科學依據(jù)。
B.廣交會為企業(yè)提供了內外貿對接的契機，但這種對接不可能一揮而就，絕大多數(shù)出口企業(yè)由于不熟悉國內市場，即使有意內銷也無從著手。
C.再完美的機制也得靠人去操作，一旦機會主義、暴利主義成為心底橫行之猛獸，即便要付出天大的代價，破壞制度與規(guī)則者也會前赴后繼。
D.大型實景舞劇《長恨歌》的演員們充分利用華清池的空間，以優(yōu)美的舞姿把發(fā)生在一千多年前的愛情悲劇演繹得動人心弦，幻若夢境。
3、下列各句中，沒有語病的一項是( )
A.大師的這段經(jīng)歷非常重要，但流傳的說法不一，而所有的當事人、知情人都已去世，我們斟酌以后擬采用大師兒子所講的為準。
B.我們說話寫文章，在把零散的詞語串成一個個可以用來傳遞信息、完成交際任務的句子的時候，是需要遵循一定的語法規(guī)律的。
C.這個法律職業(yè)培訓基地由省司法廳和南海大學合作建立，是全國首家有效聯(lián)合政府行政職能和高效教育資源而成立的培訓機構。
D.近期發(fā)熱患兒增多，我院已進入門診超負荷狀態(tài)，為使就診更有序，決定采取分時段掛號，如果由此給您帶來不便，敬請諒解。
4、依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當?shù)囊唤M是( )
在21世紀的今天，正確對待人與大自然的關系比以往任何時候都重要。 ， ，， ; ， ，結果也受到了大自然的報復。
�、儆械膰蚁Ｍ龅�“天人合一”
�、谌祟愐率匙⌒兴璧囊磺匈Y料都取自大自然
�、塾械膰覍Υ笞匀坏幕緫B(tài)度是“征服自然”
④然而，大自然的容忍是有限度的，它是會報復的
�、菟麄儼汛笞匀豢醋龌锇椋上麄兊男袆記]能跟上
�、迯谋砻嫔峡�，大自然真的被他們征服了
A.②③①④⑤⑥ B.③①⑤②④⑥ C.②③⑥④①⑤ D.③④②①⑥⑤
二、本大題7小題，共35分。
閱讀下面的文言文，完成5-9題，共22分。
堯君素，魏郡湯陰人也。煬帝為晉王時，君素為左右。帝嗣位，累遷鷹揚郎將。大業(yè)末，從驍衛(wèi)大將軍屈突通拒義師于河東。俄而通引兵南遁，署君素領河東通守。義師遣將呂紹宗、韋義節(jié)等攻之不克。及通軍敗，至城下呼之。君素見通，歔欷流涕，悲不自勝，左右皆哽咽。通亦泣下沾襟，因說君素早降以取富貴。君素以名義責之曰：“公縱不能遠慚主上，公所乘馬，即代王所賜也，公何面目乘之哉!”通曰：“吁!君素!我力屈而來。”君素曰：“方今力猶未屈，，何用多言!”通慚而退。時圍甚急，行李斷絕。君素乃為木鵝，置表于頸，具論事勢，浮之黃河，沿流而下。河陽守者得之，達于東都。越王侗見而嘆息，乃承制拜君素為金紫光祿大夫，密遣行人勞之。監(jiān)門直閣龐玉、武衛(wèi)將軍皇甫無逸前后自東都歸義，俱造城下，為陳利害。朝廷又賜金券，待以不死。君素卒無降心。其妻又至城下，謂曰：“隋室已亡，何苦取禍?”君素曰：“天下事非婦人所知。”引弓射之，應弦而倒。君素亦知事必不濟，每言及隋國，未嘗不歔欷。常謂將士曰：“吾是藩邸舊臣，至于大義，不得不死。今谷支數(shù)年，食盡，足知天下之事。必隋室傾敗，天命有歸，吾當斷頭以付諸君。”后頗得江都傾覆消息又糧盡男女相食眾心離駭白虹降于府門兵器之端夜皆光見月余君素為左右所害。
(《北史·堯君素傳》)
5、對下列語句中加點詞語的解釋，正確的一項是( )
A.君素以名義責之曰 名義：名號
B.時圍甚急，行李斷絕 行李：使者
C.密遣行人勞之 勞：使……勞累
D.君素亦知事必不濟 濟：救濟
6、下列句子加點詞的意義和用法，相同的一項是 ( )
A.因說君素早降以取富貴 朝廷又賜金券，待以不死
B.我力屈而來 通慚而退
C.君素乃為木鵝 乃承制拜君素為金紫光祿大夫
D.天下事非婦人所知 君素為左右所害
7、以下各組句子中，全都直接表明堯君素“節(jié)義”的一組是( )
�、贌蹫闀x王時，君素為左右 ②君素以名義責之 ③越王侗見而嘆息 ④君素卒無降心 ⑤引弓射之，應弦而倒 ⑥吾是藩邸舊臣，至于大義，不得不死
A. ①③⑤ B. ②④⑥ C. ①②④ D. ③⑤⑥
8、下列對原文有關內容的分析和概括，不正確的一項是 ( )
A.堯君素心念舊情，見到兵敗而來的屈突通，哽咽流淚，悲傷得不能自控;但又能不為舊情所羈，嚴歷責問屈突通背叛主上的言行。
B.堯君素在城池岌岌可危之時，機智地將請求增援的奏章放入自制的木鵝中傳出城去，越王侗見到奏章之后立即向他秘密派軍增援。
C.面對舊幕僚的勸降，新朝廷的安撫，堯君素守節(jié)不移;妻子到城下勸降，他不但不為之所動，反而拉弓射死了她，足見其意志堅決。
D.堯君素心知守城必敗，但對隋仍心存僥幸，所以他常對將士說，城中的糧食吃光，天下之事就定局了，如果隋朝滅亡，那是天意。
9、⑴用“/“給下列文段斷句。(4分)
后 頗 得 江 都 傾 覆消 息 又 糧 盡 男 女 相 食 眾 心 離 駭白 虹 降 于 府 門兵 器 之 端 夜 皆 光 見 月 余 君 素 為 左 右 所 害
�、茖⑽难晕闹挟嬀�的語句翻譯成現(xiàn)代漢語。(6分)
�、俅髽I(yè)末，從驍衛(wèi)大將軍屈突通拒義師于河東。(3分)
②公縱不能遠慚主上，公所乘馬，即代王所賜也，公何面目乘之哉!(3分)
10、閱讀下面一首宋詞，完成后面題目。(共7分)
踏莎行
秦觀
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?
⑴“此恨無重數(shù)”，此乃少游心中之語。請結合全詞說一說“恨”有哪幾重。(4分)
�、葡缕�“砌”字用得精巧，歷來為人稱道，請從煉字的角度加以賞析。(3分)
11、請補寫下列名句名篇中的空缺部分。(任選3題，多選只按前3題計分)(6分)
�、抛釉唬�“知者樂水，仁者樂山。知者動，仁者靜。 ， 。”(《論語》)
⑵故木受繩則直， ，君子博學而日參省乎己， 。(《勸學》)
�、窍蛑溃┭鲋g，已為陳跡， 。 ，終期于盡!(《蘭亭集序》)
⑷) ，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X飛， 。(《春江花月夜》)
三、本大題4小題，共16分。
閱讀下面的文字，完成12-15題。
保衛(wèi)我們城市的傳統(tǒng)
王 澍
回顧近二十多年來的歷史,在相當長時間里,我們在城市建設方面流于簡單地向西方學習，建設高樓大廈�，F(xiàn)在看起來城市的建設應該根據(jù)各地情況采取不同思路。有悠久文明歷史的西歐,根本不是當年我們從電視圖像上看到的那種高樓林立的“現(xiàn)代化”。但是,發(fā)現(xiàn)這一點時已經(jīng)有點晚了�，F(xiàn)在我國不少城市都是“嶄新”的,大部分都只有二三十年的歷史,別說和歐洲比,就是和“沒有歷史”的美國比也要短得多。
這種現(xiàn)象和中國近代以來長期處于落后形成的追趕心態(tài)有關。很多人希望城市從外觀上都向發(fā)達國家靠近。很多舊城拆遷中,地方?jīng)Q策層都認為“太落后了”、“太破舊了”,非拆不可。
實際上,中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統(tǒng)。和西方不同,中國從唐朝開始就出現(xiàn)很多城市。由于社會具有成熟的宗族禮法格局,到明代形成了建筑無城鄉(xiāng)差別的城市。在皖南的山區(qū)里,現(xiàn)在可以看到遺存下來的非常成熟、優(yōu)美、先進的古代建筑。把蘇州切一塊放到皖南山區(qū)的農(nóng)村,或是把皖南農(nóng)村的一部分放大挪到蘇州,幾乎是一樣的。
從秦漢時人們開始用夯土技術造房子,在杭州這座南方富庶大城,至今可以看到那么多的“土房子”,顯示出秦漢建筑脈絡的延續(xù),是很重要的“城市記憶”。看起來土得掉渣的夯土技術其實是高度理性的產(chǎn)物。“百年的磚千年的土”。中國古代造房子,很注重穩(wěn)固和長久。
中國本土的建筑傳統(tǒng)是一個循環(huán)營造的體系,有很多奇妙的細節(jié),為現(xiàn)代建筑技術所不及。如傳統(tǒng)的中國建筑方式是沒有下水道的,主要用地滲技術,從地表大范圍地向地下滲透排水,效果很好。而現(xiàn)在的下水道技術,只要有一個地方堵了,其他地方就都要積水。很多拋棄傳統(tǒng)簡單采用西方技術的建筑方式都是這樣,花了大價錢,卻制造出新的問題。
舉這些例子并不是簡單地提倡復古,而是想說明,中國傳統(tǒng)建筑文化存在的很多“閃光點”,但是目前處于不被人重視的境地。在過去相當長的時間內,中國傳統(tǒng)的營造體系受到破壞,除了在最不講究建筑文化的地方——農(nóng)村里尚有遺存,在城市中大都已經(jīng)中斷了。
城市之魅力,不是來自于大樓有多高,馬路有多寬,而是來自于文化的獨特性。競爭力就來自于創(chuàng)造這種有差異性的文化的能力。
在很多城市,一些街道原本擁有歷史上不同時代的各種痕跡,都有其獨特的城市記憶,層次分明,形成歷史線索的會合,不應該在一次次舊城改造中被全面“覆蓋”更新。尤其不能簡單地用“有沒有住過名人”、“有沒有發(fā)生過著名事件”作拆除與否的依據(jù)。前幾年發(fā)生的拆除中國美術館后一個四合院的事件,當時的說法就是“不是文物,也不是名人故居,也不是著名歷史事件的發(fā)生地”。這種思路左右了我們城市保護工作很長一段時期。很多人沒有認識到,中國建筑文明并不是個別名人和歷史事件構成的,普遍意義上的大眾生活才構成文化的根基,很多路邊的小東西都是重要的歷史文化痕跡;但是人們都把它們忽略了。
中國要變成有文化魅力的創(chuàng)新型國家,需要的動力就包括歷史文化的記憶,這是產(chǎn)生自主創(chuàng)新靈感的土壤。而城市的文化價值不是簡單的“先進”、“落后”之比較,而應該是“文化之差異”,從這個角度講,面對越來越迅猛的城市化熱潮,保衛(wèi)我們城市的傳統(tǒng),已經(jīng)到了無論怎么說都不為過的地步了。
(選自《新華文摘》2007年第1—5期,有刪改)
12-13題為選擇題，請在答題卡“選擇題答題區(qū)”作答。(第12題5分，選對一個選項得2分，兩項全對得5分，多選不給分)
12、根據(jù)文意，以下說法正確的兩項是( )( )
A.近二十多年來,我們在城市建設方面喜歡簡單地向西方學習,失去了本應有的自我個性。
B.現(xiàn)在我國不少城市都是“嶄新”的,這是地方?jīng)Q策層盲目追趕的心態(tài)而造成的。
C.中國本土的建筑傳統(tǒng)是一個循環(huán)營造的體系,超越現(xiàn)代建筑技術。
D.文中所說的“城市記憶”是指城市里曾經(jīng)出現(xiàn)過的人與事。
E.中國要建設成有文化魅力的創(chuàng)新型國家,在城市建設方面不能簡單地追求高樓林立的現(xiàn)代化,而應該注意保衛(wèi)城市的傳統(tǒng),城市建筑要體現(xiàn)文化差異。
13、下列各項中不能作為論據(jù)直接證明“中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統(tǒng)”的是( )
A.在皖南的山區(qū)里,現(xiàn)在可以看到遺存下來的非常完美的古代建筑。
B.百年的磚千年的土,在杭州這座南方富庶大城,至今還可以看到用夯土技術建造的“土房子”。
C.傳統(tǒng)的中國建筑方式是沒有下水道的,主要用地滲技術。
D.拆除中國美術館后一個四合院的事件。
14、中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統(tǒng),結合文意,指出中國傳統(tǒng)建筑文化有哪些“閃光點”。 (4分)
15、結合全文,你認為我們該如何保衛(wèi)我們城市的傳統(tǒng)?(4分)
四、本大題為選考內容的兩組試題。每組試題3小題，共15分。
(一)文學類文本閱讀 閱讀下面的文字，完成16-18題。
城市里的蟋蟀
吳丹紅
和城市站在一起,也就漸漸遠離了自然。“唧……唧……唧……”,那曾經(jīng)是我生命中不可或缺的天籟似已遠去。我已無法解讀彌漫著欲望泡沫的城市生活,內心總處于無邊的焦慮與渴望之中。
不記得有多久沒有數(shù)過星星了,抬頭望天俯身看地的感覺似乎已經(jīng)離我好遠好遠了。站在陽臺上,隔著那些被幾何化的不銹鋼防盜網(wǎng),望著被分割成俄羅斯方塊般的世界,看著閃爍的霓虹燈和過往匆匆的都市人,我總覺得有一個聲音在召喚著我。
那是童年時的那只蟋蟀的聲音。
兒時,在外婆家。“唧……唧……唧……”的蟲鳴聲似乎成了鄉(xiāng)村每晚必定上演的歌劇,蟋蟀們如矜持羞澀的少女,又如風度翩翩的紳士,不用伴舞,不用伴奏,只是清唱,頂多來個小組唱,就這么簡簡單單,卻和著泥土的氣息,唱出了自然與生命的真諦。
外婆不知從哪里給我捉來了一只蟋蟀,我把它養(yǎng)在一個花盆里。一次,鄰居小姐姐把她的蟋蟀放在我的蟋蟀身邊,我們用枯樹枝輕輕撩撥。忽然,兩只蟋蟀大戰(zhàn)了起來。幾個回合之后,小姐姐的那只敗下陣來,我的那只卻是一副得勝將軍的模樣。我們?yōu)轶暗木时硌輫K嘖稱贊。后來,我在作文中常常寫到那只蟋蟀,老師說我的作文中充溢著一種鄉(xiāng)情。
我的童年就這樣在蟋蟀的吟唱聲中度過。后來我還是被帶進了城市,帶進了貼著紅白藍瓷磚的高樓,帶進了有空調有電腦有俄羅斯方塊游戲,卻沒有泥土沒有草叢沒有蟋蟀的房間……
在城市,我習慣了這種俄羅斯方塊般的生活。早出晚歸,步履匆匆。
不知何時起,我學會了“事不關己,高高掛起”,學會了“防人之心不可無”,學會了冷眼旁觀,學會了猜疑與妒忌……那只承載著我童年歡笑的蟋蟀,早已被壓在了心底。也許,是我把它給遺忘了。前不久,我在一個商店里看到有竹制的或塑料制的蜻蜒、蟋蟀賣,便興沖沖地買回了一對塑料蟋蟀,把它們放在一個塑料花草叢中。后來,我在網(wǎng)上看到詩人流沙河的《就是那一只蟋蟀》:“在海外,夜間聽到蟋蟀叫,就會以為那是四川鄉(xiāng)下聽到的那一只”。我想我應該記得童年的那只蟋蟀,可是它卻無處可尋。我在俄羅斯廣場中感到一陣茫然和悲哀。
我那童年的可愛的蟋蟀,你在哪兒?
“唧……唧……唧……”,也許是因為過度的思念,我竟然有些幻聽,仿佛當年那只蟋蟀在我耳邊低吟,釋放出一種平和的傷感,是的,它在為我現(xiàn)在的寂寥而傷感。我知道我無法尋覓它,因為那只是幻覺。我卻仍然探頭往窗外搜索。窗外很眩,有紅綠燈,有汽車尾氣;窗外很吵,有人在蹦的唱K,有人在猜拳行酒,也許這些都是城市應該有的聲音吧。閃爍的霓虹燈盡情地展示著城市的繁華與躁動不安,一如千嬌百媚的舞女。難怪賈平凹會說:“找熱鬧的地方容易,尋清靜的地方難;找繁華的地方容易,尋拙樸的地方難”。樓頂上的激光柱不停地旋轉著,它在掃射著城市的夜空;波音777、空中客車在不停地起降。激光柱、客機的燈光讓月光星光都暗淡無光。生活的節(jié)奏在各種各樣的挑戰(zhàn)中不斷地膨脹,不斷地加快,喧囂的環(huán)境、乏味的生活、殘酷的競爭使我們煩躁不安。我要將自己藏在哪里,才不至于被這城市的繁華與喧囂淹沒?
沒有人告訴我,只有暗淡的月亮對我凄然一笑。
我到底還是惦記起那一只蟋蟀了。燈紅酒綠的城市生活中會有我們的蟋蟀嗎?在這里,我的蟋蟀已無處躲藏。它逃離了不屬于它的方格,逃離了充盈著欲望泡沫的城市。而我卻站在原地,無法跳出俄羅斯方塊。
就是那一只蟋蟀/在你的記憶里唱歌/在我的記憶里唱歌/處處唱歌/比最單調的樂曲更單調/比最和諧的音響更和諧/凝成水/是露珠/燃成光/是螢火/變成鳥/是鷓鴣/啼叫在鄉(xiāng)愁者的心窩……
我知道我的蟋蟀不是流沙河的那一只,但他的詩還是引起我深深的共鳴。也許,每個城市人心中都有一只蟋蟀。城市人,你找到了心中的蟋蟀了嗎?
16、文中說“我想我應該記得童年的那只蟋蟀，可是它卻無處可尋,我在俄羅斯廣場中感到一陣茫然和悲哀”,這里的“茫然和悲哀”有怎樣的內涵?(4分)
17、作者在文中為什么用了大量筆墨寫兒時聽蟋蟀、斗蟋蟀的事情?表達了作者怎樣的思想情感?(5分)
18、鄉(xiāng)愁,是城市人一種共同心理。有人認為這是現(xiàn)代人精神家園失落所致,有人認為這是無病呻吟。你是怎樣看的?請結合原文加以分析。(6分)
(二)實用類文本閱讀 閱讀下面的文字，完成19-21題。
最精彩的表演
梅蘭芳正伏在垂著淡青窗簾的南窗底下畫蘭竹。他這時已經(jīng)完全把自己當作一位畫家來要求了，他畫畫不是為了收益，而是為了追求，說轉移也未嘗不可。一個藝術家，當被迫必須放棄他的藝術活動時，就必須以另一種藝術活動來填補他的空虛。
當然，并沒有誰不讓他表演，恰恰相反，有人巴不得他表演，是他自己謝絕了舞臺，千里迢迢移家到香港來過這種淡泊的生活。而且他早已蓄起了胡須，有什么比這更能表示他斷絕粉墨生涯的決心呢!
他畫畫的另一個原因是，在他心中活著一些孤傲高潔的畫家形象，他需要以這些人為風范，堅定自甘淡泊、不慕榮利、清者自清、濁者自濁的做人準則。白石老人是先生的老師與朋友，此刻又想到了他，筆下陡增豪氣。這是一種神來之勢，把幾莖勁竹畫得氣韻不凡，儀態(tài)萬方，似乎一陣風要把它刮倒，它卻搖了幾搖，挺立如初。然而夫人推開鏤花門走進來打斷了他，她極輕極慢地走到他的身邊，把不速之客請求見他的事說了出來。
在香港中國飯店二樓一間精雅的餐室里，穿著淺色西裝、保持著學者風度的日本電影人川喜多長政與中國同行張善琨，在整肅的餐桌前虛左恭候嘉賓。約定的時間到了，侍者通報梅蘭芳已在飯店門前下車。川喜多慌忙站起來，丟給張善琨一個關照的眼色，便走出餐室門外，目不轉睛地盯著樓梯口。
川喜多是目睹過梅先生風采的，他甚至感到先生便裝時的氣度比在舞臺上更有魅力。他看過先生演出的京劇作品，依川喜多行家的眼光看，作為先生的代表名劇《太真外傳》，無論從清新優(yōu)美的唱腔，妙曼典雅的舞蹈，光艷絕俗的扮相，響遏行云的歌喉諸方面衡量，都已把京劇表演藝術推向絢爛的極致。至于他在臺下，諸如“器宇軒昂”“風度翩翩”等所有常用的形容儀表之美的詞句，在表現(xiàn)他的風貌時都顯得冗弱無力，以至讓人不得不求助于善于狀人風儀的《世說新語》。
樓梯下出現(xiàn)了一個老人的傴僂身影，正步履艱難地走上樓來。這是梅蘭芳，又哪兒像梅蘭芳!川喜多暗暗吃驚，那彎拱的腰背，僵硬的腿腳，黧黑的面目，蓬亂的髭須，板滯的眼光，遲緩的行動，加上一開口就讓人感到力竭聲嘶的嗓音——這哪兒是千萬人心中那位藝術之神的風姿!具有銳利觀察力的川喜多驚訝之余，確有把握地認出這是先生。先生也認出了川喜多長政——從不計其數(shù)有一面之緣的形貌中辨出了這個人。
一方是極道殷切的仰慕，一方是感謝盛情的邀請。那些經(jīng)精心挑選的中西名菜正一道道搬上桌來。川喜多小心翼翼地問可否喝點酒，先生爽快地說：“嗓子到了這地步，還禁忌什么，再烈一點也可以!”川喜多誠懇地說：“我還有事向先生請教，烈性酒免了吧。”
“其實先生是知道的。”川喜多說，“我從來不拍為日本軍方宣傳的片子，總得讓中國朋友還有點欣賞的興趣。我們選定了林則徐禁煙的故事，起用的是貴國觀眾中有巨大影響的明星。這表明，藝術終歸是藝術，不該為政治的原因，讓明珠淪落在藩溷里。所以我想，先生難道無意讓久渴于先生藝術的貴國觀眾有一個再睹明珠的機會嗎?”
先生等他說完，故意露出驚奇的樣子，然后大笑起來，接著一陣劇烈的咳嗽，又努力清了清嘶啞的嗓子，說：“實在感激先生美意。不過，您看我現(xiàn)在的樣子——生了幾年病，把腰腿都斷送了，別說登臺，就是走路也不能像常人一樣;更要命的是嗓子，怕發(fā)展下去連說話也成問題……一個演戲的人，到了這種山窮水盡的地步，自己就慚愧得要死，若到了觀眾面前，那簡直叫我無地自容了……”說到這里，已變成愴然的感慨和沉沉的嘆息。
兩天以后，川喜多長政飛回上海，向日軍報道部報告說：“梅蘭芳已經(jīng)衰老不堪，幾乎喪失了所有演出的條件，勉強把他搬上舞臺，只能成為笑料，貽羞軍部。”日本軍部于是打消了強制梅先生演出的計劃。
兩年之后，梅先生在上海大劇場慶祝抗戰(zhàn)勝利紀念公演大會上演出，其靈活的身段，優(yōu)美的舞姿，清越的歌喉和光彩照人的形象，再次讓興奮若狂的觀眾絕倒。
(摘編自陳炳熙《梅蘭芳·最精彩的表演》，有刪改)
19、文章以“最精彩的表演”為題有什么好處?請結合文本簡要分析。(4分)
20、梅蘭芳之所以為人稱道，不僅緣于他的精湛技藝，還緣于他的崇高品格，請聯(lián)系全文簡要分析，梅蘭芳的崇高品格表現(xiàn)在哪些方面? (5分)
21、有人認為，藝術歸藝術，政治歸政治，不能因為政治而干擾藝術。梅蘭芳因政治原因而放棄藝術表演的做法實不足取，對此你是如何看的?請聯(lián)系文本，談談你的看法。(6分)
五、本大題2小題，每小題6分，共12分。
22、在文中橫線處填上恰當?shù)年P聯(lián)詞語，使上下文連貫起來。(6分)
汶川地震，制造了一場極其可怕的災難， ① 會讓我們經(jīng)歷苦痛， ② 我們的希望不會沉淪， ③ 會升騰。 ④ 從災難發(fā)生那一刻起，我們都在為那些災難中的生命祈禱， ⑤ 這場災難產(chǎn)生如何可怕的破壞力，我們也都有理由相信，隨著我們所有人的力量向同一個方向聚集，愛心與力量 ⑥ 能夠在最快的時間內傳遞到災區(qū)。
23、下面是某班黑板報上的一段文字。請參考上下文，在橫線上仿寫出恰當?shù)木渥印?6分)
我不想知道你的電腦多么高級，我只想知道它是不是你了解世界的窗口;
我不想知道你的語言有多么華美，① ;② ，③ ;
我不想知道你的理想多么遠大，我只想知道它是不是你學海航行的燈塔。
六、本大題1小題，60分。
24、閱讀下面的材料，自定立意，自擬標題，自選文體(不要寫詩歌)，寫一篇不少于800字的文章。
有一個人要去一個地方。他走到一條小河邊，發(fā)現(xiàn)沒有橋。于是，他砍下一棵樹，把它橫放在河的兩岸，然后從上面走過去。過了河以后，他把那棵樹扛在肩上，繼續(xù)走路。有人見了，問他為什么要扛著樹走路，他回答說：“前面還有河呀!”那人反駁他說：“前面固然有河，但也有樹啊!”
寫作要求：不要脫離材料的范圍寫作;不得抄襲，不要套作。
參考答案
1.B(B.yǔn/xūn,dǎo/dào,jùn/quān;A.yè/jié,chōng,zì/zī;C.gěng,pǎi/pò,dì/tí;D.zhuàn/chuan,kòng/kōng,yú。)
2、D(A.左右為難：左也不好，右也不是。形容無論怎樣做都有難處。選項強調的是“判斷和預測”的困難，該詞語與語境不符。B.一揮而就：形容才思敏捷，一動筆就寫成。此處用錯了對象，應為“一蹴而就”，踏一步就成功，比喻事情輕而易舉，一下子就成功。C.前赴后繼：形容連續(xù)不斷投入戰(zhàn)斗，奮勇沖殺向前。此為褒義詞貶用。)
3、B(A.句式雜糅，“采用……”與“(以)……為準”兩個句式只能用其一。C.主語和賓語搭配不當，后一個分句的主語是“基地”，賓語是“機構”。D.成分殘缺，應該在“掛號”后面加“的辦法”或“的措施”。)
4、C(通覽語境及所給句子，②句是領起句，③⑥④是一組，①⑤是一組，根據(jù)所給的最后一句話，①⑤應在最后。同時，根據(jù)所給的標點符號判斷，也應為C項。)
5、B(A.名聲和節(jié)義，C.慰勞，D.成功)
6、C(都表示“于是”;A.來/用;B.表順承/表修飾;D.用在動詞前，構成名詞性詞組/表被動)
7、B(①表明堯君素是煬帝的老臣;③是通過越王侗的反應來進行間接描寫。)
8、B(奏章中的內容并非“請求增援”，而是對情勢的分析;越王侗并未“派軍增援”，而是“派遣使者前行慰勞。”)
9、⑴后頗得江都傾覆消息/又糧盡/男女相食/眾心離駭/白虹降于府門/兵器之端/夜皆光見/月余/君素為左右所害。(錯、漏兩處扣1分)
�、脾俅髽I(yè)末年，跟隨驍衛(wèi)大將軍屈突通在河東抗拒義軍。(得分點“拒”和介賓短語后置各占1分，整句大意1分。)
②你即使在遠方能對主上不感到慚愧，但你騎的馬，就是代王賜給你的，你有什么顏面騎它呢?(得分點：判斷句式和“慚”的翻譯各占1分，整句大意1分)
10、⑴(4分)恨可概括為如下幾重：孤身飄零之恨;貶謫不遇之恨;思鄉(xiāng)懷人之恨。(答出1點給1分，2點給3分，3點給滿分。)
�、�(3分)“砌”化無形之愁為具體可感之“磚石”，化抽象為具體(或化虛為實)(2分)，生動表現(xiàn)了愁緒之多，之濃，之不可化解(1分)。
11、(6分)⑴知者樂 仁者壽
�、平鹁偷Z則利 則知明而行無過矣
�、仟q不能不以之興懷 況修短隨化
�、冉魍疝D繞芳甸 汀上白沙看不見
12、AE
13、D(“中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統(tǒng)”出現(xiàn)在第三段段首,是第三到六段的中心句。 ABC三項都在其范圍內,自然可作為證據(jù)。而D項只能證明城市保護工作不科學。)
14、(4分)①建筑無城鄉(xiāng)差別;②造房子很注重穩(wěn)固和長久;③中國本土的建筑傳統(tǒng)是一個循環(huán)營造的體系,有很多奇妙的細節(jié),為現(xiàn)代建筑技術所不及。(答出一點1分,兩點2分,三點滿分)
15、(4分)①摒棄一味求新,盲目追趕發(fā)達國家的心態(tài);②舊城改造時,拆遷與否以其歷史文化價值作為依據(jù);③城市的建設應該根據(jù)各地情況采取不同思路,體現(xiàn)文化的差異性,弘揚中國傳統(tǒng)的建筑文化。(答出一點1分,兩點2分,三點滿分,參考答案要點三應是本文最主要的觀點,中心觀點。而要點一和二,主要是針對現(xiàn)實存在的突出問題而提出的觀點。考生答出其它觀點,只要言之有理也可得分。)
16、(4分)①由于對家鄉(xiāng)的過度思念，產(chǎn)生的寂寥和傷感;②城市的喧囂、殘酷的競爭帶來的煩躁不安和凄然迷茫。(每點2分)
17、(5分)①文中寫了兒時聽到的蟋蟀的吟唱以及斗蟋蟀的故事，這些都與蟋蟀有關，照應了題目。②這段描寫的生活是我曾經(jīng)擁有卻遺失很久的快樂,與后文枯燥的城市生活形成了了鮮明的對比。③表現(xiàn)了我對兒時的眷戀和渴望，更表現(xiàn)出了我對于現(xiàn)實生活的厭棄。
18、(6分)觀點一：我認為是現(xiàn)代人精神家園失落所致。(1分)現(xiàn)代人特別是城市人沉浸在燈紅酒綠的生活中,人變成了一種欲望的動物(充盈著個人的欲望);(2分)繁忙、喧囂的城市使我們失去了寧靜、悠閑的生活;(2分)鄉(xiāng)村離我們越來越遠了。(1分)
觀點二：我認為這是無病呻吟;(1分)城市人不是真的想離開城市回到鄉(xiāng)村，他們享受城市優(yōu)越、方便的現(xiàn)代生活設施，消耗大量的資源，又要奢求寧靜、自然、清新的環(huán)境,是矯情、不現(xiàn)實的表現(xiàn);(3分)而且他們只是嘆息、埋怨，并沒有行動去改變、創(chuàng)造。(2分)(意思對即可)
19、①“最精彩的表演”，既指梅蘭芳為了拒演而采取的虛與委蛇的掩飾和應對，又指梅蘭芳以精湛的技藝為祖國和人民所做的精彩表演。(2分)②以“最精彩的表演”為題，通過臺上臺下的精彩表演，有利于表現(xiàn)梅蘭芳崇高的民族氣節(jié)和愛國精神，增強文章的主旨。(2分)
20、①崇高的民族氣節(jié)。抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳謝絕舞臺，移家香港，甘于淡泊的生活，決不以精湛的技藝取媚敵人，表現(xiàn)出崇高的民族氣節(jié)。②高潔的做人品格。梅蘭芳以孤傲高潔的畫家為風范，堅定自甘淡泊，不慕榮利，清者自清、濁者自濁的做人準則，表現(xiàn)出潔身自好的做人品格。③愛國愛民的情懷�？箲�(zhàn)勝利后，梅蘭芳以精湛的技藝為人民演出，以清越的歌喉為祖國的勝利歌唱，表現(xiàn)出奉獻人民、報答祖國的寶貴情懷。(答對一點得2分，答對兩點得滿分。)
21、觀點一：梅蘭芳應該放棄藝術表演。藝術不能與政治分開。藝術要摒棄政治分歧, 不要和政治聯(lián)系, 這是天真的想法�？箲�(zhàn)期間，國土淪喪，人民生靈涂炭，日寇利用梅蘭芳的藝術影響，強誘他媚敵表演，梅蘭芳斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，他的這一行為表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣和崇高的民族氣節(jié)，極大鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。
觀點二：梅蘭芳應繼續(xù)登臺表演，以自己的精湛技藝和優(yōu)秀作品激勵人民克服時艱。藝術只有進入社會才能對大眾產(chǎn)生影響，藝術家往往是無意識地承擔了政治重任。任何藝術都具有觀念性，一旦將蘊含在藝術中的觀念強化，藝術的意識形態(tài)特征便凸現(xiàn)出來。正義或邪惡, 藝術永遠是表達、承載的東西。作為京劇表演藝術家，梅蘭芳不應放棄自己的舞臺，他應該以自己的藝術去召喚抗敵的摯誠，以優(yōu)秀的作品去激勵人民，以他清圓的唱腔化為對正義的堅守，對丑惡的批判。
(觀點明確2分，結合文本2分，分析恰當2分，言之成理即可)
22、(6分)①雖然 ②但是 ③而 ④因為 ⑤不管 ⑥也
23、(6分)①我只想知道它是不是你與人溝通的橋梁
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文言文翻譯：
堯君素，是魏郡湯陰人。隋煬帝做晉王的時候，堯君素是在他身邊侍候的人。隋煬帝繼位，逐步升遷到鷹揚郎將。大業(yè)末年，跟隨驍衛(wèi)大將軍屈突通在河東抗拒義軍。不久，屈突通帶領軍隊向南逃跑，委任堯君素兼任河東通守。義軍派遣大將呂紹宗、韋義節(jié)等攻城，但未能攻克。等到屈突通的軍隊被擊敗，屈突通逃到城下大聲喊叫堯君素。堯君素見到屈突通，哽咽流淚，悲傷得不能自控，身邊的人也都跟著哽咽起來。屈突通也流下淚沾濕了衣襟，于是勸說堯君素早早投降來求取富貴。堯君素用名聲和節(jié)義責問他說：“你即使在遠方能對主上不感到慚愧，但你騎的馬，就是代王賜給你的，你有什么顏面騎它呢?”屈突通說：“唉!堯君素!我是力量竭盡才逃來的。”堯君素說：“如今你的力量還沒有竭盡，何必多說!”屈突通羞愧地退下了。當時，城池被圍攻得非常緊急，使者斷絕。堯君素于是造了一只木鵝，把奏章放在木鵝的脖頸中，在奏章中他詳細地分析了情勢，他把木鵝漂浮在黃河上，讓它順流而下。河陽守衛(wèi)的人得到木鵝，送達到東都洛陽。越王侗見到奏章不禁嘆息，就秉承皇帝旨意授予堯君素金紫光祿大夫之職，秘密派遣使者前往慰勞堯君素。監(jiān)門直閣龐玉、武衛(wèi)將軍皇甫無逸先后從東都歸附義軍，兩人一起到城下，向他陳說利害。朝廷又賜給他金券，答應他免除死罪。堯君素最終還是沒有投降的意思。他的妻子又到城下，對他說：“隋朝已經(jīng)滅亡，你何苦要自取禍害?”堯君素說：“天下的事情不是女人所能知道的。”拉開弓射向他的妻子，他的妻子中箭而倒。堯君素也知道事情必定不能成功，每次說到隋朝，未嘗不嘆息哽咽。常常對他的將士說：“我是諸侯府邸的老臣，說到大義，不能不死�，F(xiàn)在糧食還能支撐幾年，糧食吃光了，也足以知道天下之事的結局了。隋朝如果一定傾覆敗亡，那是天命有此結局，我應該砍下頭來交給你們。”后來，經(jīng)常聽到江都覆滅的消息，糧食又吃光了，甚至發(fā)展到交換孩子相吃，眾人的心離散驚懼。白虹降臨到府門之上，兵器的鋒端，夜里都閃著光芒。一個多月后，堯君素被身邊的人殺害。
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