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二維動畫片中的角色造型設計
在動畫片中，角色造型設計是創(chuàng)作過程中一個重要的環(huán)節(jié)。下面是小編分享的二維動畫片中的角色造型設計，歡迎大家閱讀！
二維動畫片中的角色造型設計
一部動畫的角色造型設計是整個動畫核心形象。好的動畫憑借奇特、夸張的角色造型設計以及機智的性格特征，使其更具個性，既符合藝術變形的規(guī)律又有別于其他形象，簡練而又獨特，容易觀賞和記憶，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，過目不忘，贏得了不同年齡階層人們的喜愛。
一、從寫實風格理解二維動畫片的角色造型設計
寫實風格的動畫造型主要以人物和動物為出發(fā)點進行角色造型設計，這一風格是對客觀現(xiàn)實中的一切事物如實的描繪的造型樣式，依據(jù)自然形象的比例、形狀、結(jié)構(gòu)進行客觀準確刻畫。
（一）二維動畫片中人物的角色造型設計.寫實風格是指以形態(tài)的基準、自然形象的比例設計的動畫造型。美國早期出版的迪斯尼動畫片《木偶奇遇記》中仙女角色造型就是用寫實手法設計的動畫，角色的口型均以寫實為依據(jù)。同時，寫實風格的動畫片是近幾年特別受到青少年喜愛的一種動畫風格，如日本動畫片《千與千尋》、《紅豬》等。
在二維動畫片中，主要以人物為角色，所以人物是角色造型的主體。以此比較，人物造型其實是難度最大的，第一是人物的表情變化復雜而微妙，比例、形態(tài)、結(jié)構(gòu)相似，表情與結(jié)構(gòu)稍不協(xié)調(diào)，觀眾就會覺得別扭。而人的動態(tài)、結(jié)構(gòu)是特別復雜的，所以在二維動畫角色中，以人物quite設計，不只要注意其年齡、外形、性別、服飾、相貌的特征，還要對他的背景材料有一個充分的了解，才能生動、準確地塑造好的角色形象。
（二）二維動畫片中動物的角色造型設計。角色造型多采用人們常見和熟悉的動物。一個寫實風格比較好的的動物角色造型，首先要把握它們的外在形狀和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，經(jīng)過簡化后的形象更能體現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)，要注意的是，動物在情感方面會與人不太一樣，如肢體語言動作，這在動畫片《獅子王》中都可以看到，獅王、母獅和黑猩猩母親對它們自己孩子的那份舔犢之情。同時，動畫的動物角色仍然以擬人化為著重點，這樣的事實觀眾并沒有感覺不可理解，反之，這樣的角色使觀眾更能融入這個情節(jié)之中，比如鳥的翅膀又時會幻化為一雙手，有著喜怒表情的一條蛇等。
二、從漫畫風格分析二維動畫片中的角色造型設計
漫畫風格中的造型設計是一種主流形式，通過這種表現(xiàn)方式，更能體現(xiàn)一部漫畫的表現(xiàn)張弛度與想象力。從《貓和老鼠》中的米老鼠到《西游記》中的孫悟空，他的造型跟現(xiàn)實中的老鼠和猴子形象相差很大，但它能體現(xiàn)人們“心靈的意象”中的形象。
�。ㄒ唬┛坍嬁鋸埖谋砬椤Ｒ粋�角色設計，面與頭部結(jié)構(gòu)不同，表情的刻畫大多采用夸張的手法，表情的設計主要參考人物的表情，從情感上與觀眾達成共鳴。
一個好的動畫角色，面部表情是表達的角色最重要部位。其中眼神與嘴角的表情動作最為突出，兩者靈活配合運用，才能傳情達意。在說話時，嘴形有5～6種交叉運用形式，在現(xiàn)實中，如眼、眉、鼻、嘴、甚至毛發(fā)的變化，加上手勢的輔助，一增強它的視覺的感染力。達到很強的視覺沖擊力。
�。ǘ┙巧木植靠鋸�。局部夸張是動畫造型設計里最常用的技法，創(chuàng)作動畫作品時，可把角色的局部結(jié)構(gòu)放大、縮小，或把局部結(jié)構(gòu)之間的距離拉遠或拉近，甚至可以顛倒位置，使它的外在特征更加明顯，更加引人注目，從而彰顯形態(tài)的本來個性。比如《千與千尋》中老婆婆角色夸張頭部的大小和面部的皺紋；《阿童木》中夸張了博士角色的鼻子。
三、角色造型設計中的風格比較
從設計風格角度出發(fā)，主要分為三大流派。第一是以美國好萊塢為代表的設計分格，它是主流中的主流；第二是以日本為代表的東方式動畫形象，具有濃厚的東方特色；第三是以水墨為主中國動畫，被譽為“中國動畫學派”動畫風格。
美國角色設計主要講究體塊感，肢體和表情的動作極其夸張，注重整體效果，富有彈性，常以令人眼花繚亂和膛目結(jié)舌夸張程度出人意料，是世界各國廣泛借鑒的卡通模式。
日本的卡通形象設計帶有濃郁、鮮明的本民特點與風格，已經(jīng)形成了自己的一種特定模式，造型甜美、清新細致、風格細膩洋溢著東方人文精神之美。
中國動畫多采用中國傳統(tǒng)民間藝術、戲曲和繪畫的表現(xiàn)形式與手法，以水墨為主的表現(xiàn)風格，形成一種集中國繪畫、戲劇、音樂與一體，散發(fā)著濃郁的中國特色。
現(xiàn)如今，人們把動畫視為一種流行的精神文化，在這世界中有許多角色造型設計給觀眾帶來不同尋常的輕松與快樂，形成一種不可替代的藝術，這也體現(xiàn)動畫角色造型的最有價值和最重要的特征。對于一個好的動畫造型設計，就是要賦它獨特的生命力和藝術感染力。
二維動畫片中的角色造型設計
一、角色造型的基本特征
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先鋒性與抽象性：
這類動畫片的整個畫面中，幾乎是只有可以稱之為“角色”的圖形在動，幾乎沒有其他任何的視覺元素存在，例如：被稱之為“電影界的康定斯基”的實驗動畫藝術大師費欽格所創(chuàng)作的動畫《動感無線電》，是一部無聲影片，影片中僅僅只是出現(xiàn)了不同的幾何圖形（點、線、面），在由紅、黃、藍三原色所構(gòu)成的單一背景中，做著不停地變換大小，方向的運動，來詮釋著音樂的內(nèi)涵。
在這里，被稱之為“角色”的圖形，并不是根據(jù)我們的經(jīng)驗可以辨別的具體形象與形態(tài)，或者說并不是對客觀事物的再現(xiàn)性描繪，不具有較強的識別性。它們都具有很強的抽象性和符號性。這里的“抽象”指的是：在視覺形式的表達中，抽離人們的感覺經(jīng)驗可以辨別的具體形象與造型，大幅度地偏離或者完全擯棄自然對象外觀形象的一種表達方式，這種表達方式能夠表現(xiàn)出對象的特質(zhì)與內(nèi)涵，以純粹的視覺語言構(gòu)成畫面。也就是說，在影片中，這種造型符號被賦予了特殊的涵義，以獨特的手段來進行著表演，從而表現(xiàn)出影片的主題。
（二）具象類影片角色造型的特征
寫實性與漫畫性：
寫實性與漫畫性（夸張性）是這種風格動畫片中角色造型的主要特征。片中的角色造型在形象上都具有較強的識別性。即：它們基本上是以具體的、形象的方式呈現(xiàn)出來的，根據(jù)我們的經(jīng)驗在客觀世界中可以找到與其相似的原型。屬于這種造型風格的動畫片非常的繁多。例如：繪畫和雕塑等相對寫實的造型藝術形式作為其角色造型方式的動畫片。就像：俄羅斯動畫片《小�！肥且杂彤嬜鳛槠湓煨驮氐�，還有各種類型的偶動畫中的角色造型都是以雕塑的形式呈現(xiàn)的。
例如：動畫片《瘋狂的傻子》中角色造型屬于漫畫型的，整個造型非常簡潔、概括、夸張。這種漫畫式的造型在客觀現(xiàn)實世界中很難找到其原型，因此，它的辨別性不夠強。但是，它在形態(tài)上是完整的。比如：從外形上能看出他是一個人，或者更近一步：是護士，還是病人，或者是其他人等等。有著較強的識別性和指向性，也可以把這種動畫片中的角色造型看作是具象風格的。
二、角色造型的審美特征
形態(tài)上的審美
1、抽象類動畫中角色造型的審美性：這類動畫中的角色造型，一般都是由單純的點、線、面所組成的。那么就較強調(diào)平面構(gòu)成設計感。而在平面構(gòu)成設計中的形式美法則在此運用的比較廣泛。例如：變化與統(tǒng)一、對比與調(diào)和、韻律與節(jié)奏等等。將這些原則運用于角色造型的設計中。
2、具象類動畫中角色造型的審美性
（1）單線平涂式的審美：
這種動畫角色的造型方式主要運用在漫畫式的動畫片中。它是在所用藝術風格的動畫制作中，最常用的一種造型手段。因為：這種方式的主要特點就是：簡潔、提煉、概括，把復雜的造型概括成為符號化的，容易識別的形象。與動畫所提倡的美學觀念十分吻合。那么，所謂“單線平涂”指的是：通過勾勒線條，然后在線條圍城的區(qū)域內(nèi)填色來完成的造型手段。它的藝術魅力主要體現(xiàn)在線條上。在實驗動畫的角色造型創(chuàng)作中，線條使用的創(chuàng)新產(chǎn)生了豐富藝術效果，許多影片不再使用那些優(yōu)美曲線，而是自創(chuàng)出各種扭曲、生澀、稚拙的線條來繪制影片中的角色。
（2）繪畫式的審美：
繪畫式造型主要包含：中國畫式和西方繪畫式兩種。中國繪畫表現(xiàn)出寫意性，西方繪畫則表現(xiàn)出寫實性。在這里講到的中國畫式的造型主要指中國水墨畫造型。例如：《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等。而水墨造型的審美性主要體現(xiàn)在：單純性、象征性、主觀性等方面。那么，西方繪畫式的造型主要有：油畫式造型、版畫、素描式造型等等。例如：俄羅斯動畫片《小牛》中的造型元素就是由油畫來表現(xiàn)的。其中，透視法的原理、光影，空間的層次關系在其中得以充分體現(xiàn)。視覺沖擊力非常強烈。所以，可以這樣來概括：中國畫式的造型主要體現(xiàn)出一種意境上含蓄的藝術美。而西方繪畫式的造型主要體現(xiàn)出寫實的奔放的美。
綜上所述，角色造型的在實驗動畫片的藝術表現(xiàn)過程中，有著舉足輕重的作用。他對動畫片風格的形成、影片視覺表現(xiàn)力的強弱以及影片內(nèi)涵的詮釋都有著直接的影響。所以，對實驗動畫中角色造型的研究是非常必要的。
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