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常見樂器類型的EQ特性
每件樂器及其聲音環(huán)境不可能一模一樣，以一個(gè)頻段點(diǎn)去談?wù)摵徒鉀Q事情只是毫無意義的空談。下面是常見樂器類型的EQ特性，快來看看吧。
常見樂器類型的EQ特性 1
爵士鼓
底鼓雖然軍鼓毫無疑問地被認(rèn)為在爵士鼓組中最具聲音可塑性，但底鼓也同樣能發(fā)揮驚異作用。這很大程度上取決與底鼓的選擇和工程師的個(gè)人能力。
40~60 Hz - 超低: 這個(gè)頻段的音色主要來自鼓框的回響，聽上去是什么樣呢?通常人們形容作“隆隆聲”但具體還是取決于拾音的麥克風(fēng)。
60~100 Hz - “重?fù)簟? 給人撲面的沖擊感和力度感，像是胸口挨了一記重拳。
100~200 Hz - 主體: 底鼓聲音的主干部分。
200~2,000 Hz - “雜音”/“凹陷”: 雜音和底鼓渾濁問題一般在這里解決。
2,000~4,000 Hz - “錘擊”: 踩槌擊打音色的頻段，能找到那種棒子擊打的聲音，是得到“籃球彈跳”般的底鼓音色的關(guān)鍵頻段。軍鼓200~400 Hz - 主體/低頻:這個(gè)頻段范圍是軍鼓音色最活躍的中央點(diǎn)。
400~800 Hz - Ring/雜音:軍鼓雜音和麥克嘯叫的解決區(qū)域，過度衰減會(huì)令軍鼓失去活力和立體感。
2,000~4,000 Hz - 音頭:鼓棒擊打鼓皮的爆裂聲就在這個(gè)頻段。
8,000 Hz :這個(gè)點(diǎn)的泛音很難被強(qiáng)調(diào)或消除。嗵鼓100~300 Hz - 主體: 這個(gè)范圍不絕對(duì)，取決于嗵鼓的類型和音調(diào)，總之就是“boom”的聲響所發(fā)出的位置。如果“boom”聲太過，就會(huì)轟，太弱的話，聲音聽上去像在敲紙箱子。
3,000~4,000 Hz - 音頭: 鼓棒擊打鼓皮的聲音。镲片200~300 Hz - 叮當(dāng)聲:這是給予镲片特性的聲音頻段，特別是對(duì)于踩镲而言。正如我總說的，根據(jù)自己的判斷和口味去調(diào)節(jié)。
6,000 Hz 及以上 - 嘶嘶聲: 提亮音色的部分，稍稍提升可以帶來活力和空氣感。但如果太過分，耳朵馬上就受不了了。
貝司
雖然底鼓和貝司是相互配合的好伙伴，但在混音工作中，他們絕對(duì)是宿敵：兩者頻段特色分布很相似，所以容易互相搶風(fēng)頭。在動(dòng)手調(diào)EQ前，還是先給各個(gè)頻段分配好“主角”吧。
40~80 Hz - 低頻: 最具貝司特色的低沉音色來源。
80~200 Hz - 根基:貝司音色的主干部分，如果音色渾濁，可以考慮在180~200 Hz處酌情衰減。
200~600 Hz - 泛音: 貝司旋律性最強(qiáng)的部分，如果貝司在混音中難以辨清，在這部分可做調(diào)試。
300~500 Hz - “木聲”: 特別針對(duì)倍大提琴、Double bass、木貝司而言。
800~1,600k Hz - 輪廓: 清晰的貝司solo還有法茲效果最容易被辨認(rèn)的頻段。
2,000~5,000 Hz - 琴弦雜音: 字面意思很明顯了。
吉他
原聲吉他120~200 Hz - “Boom”與主體:低頻嗡聲最容易發(fā)生的地方，給獨(dú)奏增添溫暖感的頻段，容易在樂隊(duì)合奏中被蓋住。
200~400 Hz - 厚度與木聲: 原聲吉他的音色主干，削減太多會(huì)失去原聲吉他的特性和活力。
2,000 Hz - 清晰度/嘯叫: 這個(gè)頻段點(diǎn)有兩面性，好處是它使吉他音色清晰易辨認(rèn)，但是容易產(chǎn)生嘯叫。
7,000 Hz - 空氣感:一種飄忽的感覺，如果用shelf boost處理的話，能凸顯原聲吉他的聲音特點(diǎn)。電吉他總的來說，電吉他的EQ特性比較復(fù)雜，拾音器、效果器和音箱等太多因素在其中相互作用。下面說的是最為普遍的參數(shù)。
80~90 Hz 及以下 - 含混:這段基本不需要，只會(huì)給音色增添軟弱感和雜音，大膽用高通濾波器去掉吧。
150~200 Hz - 厚度:吉他精氣神的來源，但容易使混音渾濁，請(qǐng)保守調(diào)節(jié)——在solo和其他需要突出吉他的部分，這個(gè)頻段能使音色更有魅力。其他部分最好抑制。
300~1,000 Hz - 音質(zhì): 我把這個(gè)頻段范圍當(dāng)做最能表現(xiàn)電吉他音質(zhì)的范圍。也就是讓電吉他聲聽上去真實(shí)靈動(dòng)。所以如果在這個(gè)頻段范圍做過多衰減，會(huì)讓吉他變得呆板和虛假。如果提升太多，又會(huì)和軍鼓打架。
1,000~2,000 Hz - 嘯叫: 這是電吉他尖銳音色特性的頻率范圍，也是產(chǎn)生嘯叫的地方，最好用較大的帶寬去使其變得平滑。
3,000~8,000 Hz - 光澤與臨場度: 提升這個(gè)頻段，能給吉他增添光澤，使其在混音中突出。而如果在某個(gè)地方衰減，則可以解決與人聲的沖突。在給這個(gè)范圍做提升時(shí)，注意雜音的變化，因?yàn)槭д骖愋Ч鞯碾s音很容易因此變得明顯。
鍵盤類
原聲鋼琴/Acoustic Pianos不同類型的鋼琴有不同的音色，立式與三角的音色不同，弦槌類型、維護(hù)狀況、演奏者、拾音話筒類型和技術(shù)都會(huì)產(chǎn)生影響。不管怎樣，鋼琴在混音中十分顯眼，這既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。有時(shí)你需要在鋼琴頻段上“挖掘”出空間來安置其他樂器
100~ 200 Hz - “Boom”: 給獨(dú)奏或錄音室環(huán)境下的鋼琴音色增添溫暖感，但現(xiàn)場演出時(shí)通常會(huì)被第一個(gè)切掉，這樣能減少鋼琴對(duì)其他樂器的干擾并預(yù)防產(chǎn)生回授。
3,000 Hz 及以上 - 臨場度: 增添空氣感，提亮偏暗的鋼琴音色(麥克風(fēng)的位置對(duì)音色明暗有明顯影響)，注意在提升時(shí)避免出現(xiàn)琴弦減振器發(fā)出的雜音(特別是3,000~5,000頻段)。
電鋼琴/Electric Piano (Rhodes)使用采樣的電子鋼琴，音色很大程度上取決于音箱、麥克風(fēng)和樂器自身。
100~200 Hz - “Boom”: 與原聲鋼琴相同，這個(gè)部分容易產(chǎn)生渾濁感，特別是對(duì)于有厚重濃密泛音的羅茲鋼琴(Rhodes Piano)來說，衰減以降低渾濁度是EQ調(diào)節(jié)時(shí)要做的第一件事。
800~1,000 Hz - 爆音: 爆音和雜音在這里出現(xiàn)的幾率很高。古鋼琴/Clavinet老實(shí)說，Clavinet的處理方法和電吉他相似，同樣是要考慮整個(gè)設(shè)備環(huán)境。管風(fēng)琴 (B3)麥克風(fēng)擺放位置和演奏者(音栓設(shè)置很重要)影響很大，而EQ就是從整體上簡單調(diào)試一下，沒必要做太多修整。通常80~180 Hz容易和低頻樂器沖突，如果中頻太過豐滿以至于和吉他沖突，那么也需要在300~500 Hz做一些衰減。合成器合成器的聲音有無限可能性，所以難以在此形成統(tǒng)一的概念，下面是一些最通常的情況：
400~600 Hz - 厚度: 使用多個(gè)合成器時(shí)，這個(gè)部分過足會(huì)使聲音渾濁和混亂。
1,000~2,000 Hz - 輪廓: 定義位置的部分，如果合成器是鋪底的角色，在這里衰減能給吉他和人聲讓出一條“通道”。
3,000~4,000 Hz - 臨場度與清晰度:與人聲和吉他類似，這是讓聲音最抓耳的頻段，調(diào)節(jié)方法也和吉他類似。
吹奏類
薩克斯風(fēng)300~400 Hz - 低吠: 這個(gè)范圍不絕對(duì)，取決于薩克斯風(fēng)的類型，如果是低音類型，這個(gè)范圍還要更低。
1,000~2,000 Hz - 個(gè)性: 音色特性范圍。
6,000 Hz - 簧片雜音: 遇到共振雜音可以在這里解決。銅管樂器主要針對(duì)小號(hào)和長號(hào)。
100~200 Hz - “Boom”與渾濁感: 針對(duì)長號(hào)，它在這個(gè)頻段與貝司和節(jié)奏樂器沖突，最好切掉，這樣也能提升混音的清晰度。
4,000~10,000 Hz - 亮度:給暗淡音色帶來亮度。不過，小號(hào)在這個(gè)范圍已經(jīng)夠足，應(yīng)從整體配器上去考慮和調(diào)節(jié)。。
人聲
人聲是混音中一個(gè)易變因素，男性聲線與女性聲線有不同，每個(gè)人的音色也有區(qū)別。
100 Hz及以下 - 雜音: 對(duì)于大多數(shù)人來說，這個(gè)頻段只能聽到話筒的噪音和舞臺(tái)地板的振動(dòng)聲等等，毫不猶豫地切掉即可。
200 Hz - 過重的鼻音: 這個(gè)頻段的人聲，聽上去就是感冒者的鼻音。女聲這個(gè)范圍可能還會(huì)提高一些，不過就在200Hz附近。
800~1,000 Hz - 吐字清晰與正常鼻音: 正如字面意思。
3,000 Hz- 臨場度與興奮點(diǎn):給人聲增添能量和磁性的地方。如果提升不足，會(huì)導(dǎo)致人聲泄氣、乏味和呆板;提升太多則會(huì)讓聽眾覺得太多咄咄逼人。
4,000~8,000 Hz - 嘶嘶聲: 如果在發(fā)音“s”后出現(xiàn)煎牛排的惱人雜音，在這個(gè)部分做個(gè)適當(dāng)衰減。
10,000 Hz 及以上 - 空氣感: 讓人聲更具空靈的感覺，不過并不是必須，因?yàn)檫@可能產(chǎn)生嘯叫和帶來脆碎的雜音。
常見樂器類型的EQ特性 2
1.底鼓
底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因?yàn)樗苿?dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見的三種底鼓：
第一種我稱之為“80年代蓬頭底鼓”，你一定熟悉的：強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻?砰"聲，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在78-84Hz提升3到6dB(Q值大約為1)，使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加"砰"聲(Q值在1.5-2.5比較適合)，最后在120Hz降大約4dB(Q值1.0)。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽起來象"White Lion"的作品。
第二種是當(dāng)今最流行的"Bonham"搖滾底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。
還有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350Hz提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率
2.軍鼓
目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲)
首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通常會(huì)非常有益。
對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽起來很舒服。
對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)進(jìn)行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attack time)較長的壓縮、較重的混響來與之配合。
3.鈸(cymbal)：
對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。
4.沙錘(shaker), 手鈴(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：
沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。
對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。
對(duì)于拍手聲，可以通過提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。
5.鋼琴：
如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)(8.5kHz附近)略作提升，比如3dB。
如果鋼琴與其他7-8種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)(3或4kHz)略作衰減使之聽起來不那么"honky"。過濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無疑問會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。
6.電貝斯：
電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通常這樣處理：過濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿，在730Hz提升3dB來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч�，就可以產(chǎn)生這種適用于多種音樂風(fēng)格的貝斯聲音了。
對(duì)于擊弦貝斯(slaps and punches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升4-6dB突出slap聲；低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。
7.電吉他：
與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。
對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂隊(duì)時(shí)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉——這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。
對(duì)于第二種大型樂隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會(huì)非常刺耳。
8.木吉他與弦樂：
對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。
鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。我過濾掉了90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽起來的確比其他樂器都要明亮了。
木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點(diǎn)降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。
弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂里，我通常會(huì)過濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。
9.銅管和木管樂器：
通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。對(duì)于象小號(hào)這樣的樂器，低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高，在對(duì)中頻進(jìn)行處理時(shí)要注意避免混濁。
對(duì)于那些低音突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉高頻部分，比如過濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對(duì)于大號(hào)，記住一定要過濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。
大多數(shù)木管樂器需要突出氣流聲，通�？梢酝ㄟ^提升9kHz以上的頻段來達(dá)到這一目的。巴頌管可以演奏非常低的音符，所以不要過濾掉它的低頻。但對(duì)大多數(shù)木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。
10.主唱：
往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通�？梢酝ㄟ^提升中頻來實(shí)現(xiàn)。主唱是音樂最關(guān)鍵的部分，要求能聽清每一個(gè)字又不讓人感到煩擾。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需要通過多聽來判斷。
有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。
我對(duì)他們分別進(jìn)行了均衡處理,男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB，女聲我在8.8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz衰減了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女聲的低頻區(qū)我分別在733Hz和283Hz提升了4dB，目的是用女聲低頻來補(bǔ)充男聲。有趣的是我對(duì)男聲和女聲都在2.5kHz作了提升，可見提升中頻對(duì)于人聲來說有多重要。
11.背景人聲：
有兩種類型的背景人聲，一種是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有3-4個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽起來富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，過濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻(1-4kHz)。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽前來猶如天使發(fā)出的聲音。
12.念白：
對(duì)于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。
50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘�，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?/p>
70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒掉的。
200～400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆�，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。
400～800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，這個(gè)頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。
1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在2～3k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來說，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán)，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂茫瑫?huì)使這種樂器脫穎而出。
3k～6khz，聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它聲音更華麗。
6k～10khz，這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。
10k～16khz，提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。
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